سادسة رئيسية

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

في نظرية الموسيقى ، السادسة هي فاصل موسيقي يتألف من ستة أسماء نوتات موسيقية أو مواقع على المدرج الموسيقي (انظر رقم الفاصل لمزيد من التفاصيل)، والسادسة الكبرى هي إحدى السادستين الأكثر شيوعًا. تُوصف بأنها كبرى لأنها الأكبر بينهما. تمتد السادسة الكبرى على تسعة أنصاف نغمات . أما نظيرتها الأصغر، السادسة الصغرى ، فتمتد على ثمانية أنصاف نغمات. على سبيل المثال، الفاصل من دو إلى أقرب نغمة لا هو سادسة كبرى.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 20 <c a'>1 } }

هي سادسة لأنها تشمل ستة أسماء نوتات موسيقية (دو، ري، مي، فا، صول، لا) وستة مواقع على المدرج الموسيقي. وهي سادسة كبيرة، وليست سادسة صغيرة، لأن النوتة لا تقع على بعد تسعة أنصاف نغمات فوق دو. أما السداسيات المنقوصة والمُزادة (مثل من دو دييز إلى لا بيمول ومن دو إلى لا دييز ) فتشمل نفس عدد أسماء النوتات الموسيقية ومواقع المدرج الموسيقي، ولكنها تتكون من عدد مختلف من أنصاف النغمات (سبعة وعشرة على التوالي).

تُسمى الفواصل من النغمة الأساسية (النغمة الرئيسية) في اتجاه تصاعدي إلى الدرجة الثانية، والثالثة، والسادسة، والسابعة من السلم الموسيقي الكبير بالدرجات الكبيرة. [ 2 ]

ومن الأمثلة الشائعة على اللحن الذي يبدأ بالسادسة الكبرى أغنية " My Bonnie Lies Over the Ocean ". [ 3 ]

تُعدّ السادسة الكبرى إحدى التوافقات الموسيقية الشائعة ، إلى جانب التناغم ، والأوكتاف ، والخامسة التامة ، والثالثة الكبرى والصغرى، والسادسة الصغرى ، والرابعة التامة (أحيانًا) . في فترة الممارسة الشائعة، اعتُبرت السداسيات توافقات مثيرة للاهتمام وديناميكية، إلى جانب معكوسها، أي الثالثة . في العصور الوسطى ، وصفها المنظرون دائمًا بأنها سادسات كبرى فيثاغورسية بميزان 27/16، ولذلك اعتبروها تنافرات غير قابلة للاستخدام في رنين نهائي مستقر. لا يُعرف كيف كانت تُغنى السداسيات الكبرى في العصور الوسطى. في التناغم الطبيعي ، تُصنّف السادسة الكبرى (5/3) كتوافق من الحد الخامس .

كما يتم استخدام الدرجة السادسة الكبيرة في نقل الموسيقى إلى آلات E ♭ ، مثل الكلارينيت الألتو ، والساكسفون الألتو ، والتوبا E ♭ ، والبوق، والهورن الطبيعي ، والهورن الألتو عندما يكون في E ♭ ، حيث أن C المكتوبة تبدو مثل E ♭ على تلك الآلات.

بافتراض استخدام التوزيعات الصوتية المتقاربة في الأمثلة التالية، يظهر النغم السادس الكبير في التآلف الصغير المقلوب الأول ، والتآلف الكبير المقلوب الثاني، وفي أي من مقلوبي التآلف المنقوص. كما يظهر أيضًا في المقلوبين الثاني والثالث لوتر سابع مهيمن.

نسب التكرار

تُصنّف العديد من الفواصل الموسيقية في أنظمة الضبط المختلفة ضمن فئة "السادسة الكبرى"، وقد تتضمن أسماؤها أحيانًا كلمات وصفية إضافية. فيما يلي أمثلة مُرتبة حسب تزايد عرضها.

في نظام التناغم الطبيعي ، تكون نسبة النغمة السادسة الكبرى الأكثر شيوعًا هي 5:3 (يلعبⓘ ), حوالي 884 سنتًا.

في نظام التوزيع المتساوي ذي الاثني عشر نغمة ، تساوي السادسة الكبرى تسعة أنصاف نغمات ، أي 900 سنت بالضبط ، بنسبة تردد (9/12) جذر 2 على 1.

السادسة الكبرى الفيثاغوريةيلعبⓘ ، ثلاث نغمات خامسة مثالية فيثاغورية على دو

هناك سادسة رئيسية أخرى هي السادسة الرئيسية الفيثاغورية بنسبة 27:16، أي ما يقارب 906 سنتًا، [ 4 ] وتُسمى "فيثاغورية" لأنها يمكن بناؤها من ثلاث أخماس مثالية (دو-لا = دو-صول-ري-لا =702+702+702-1200=906{\displaystyle 702+702+702-1200=906}هو قلبُ الثلث الصغير الفيثاغوري ، ويُقابل الفاصلة بين التوافقي السابع والعشرين والسادس عشر. يظهر السادس الكبير الفيثاغوري 27:16 في سلم دو الكبير الفيثاغوري بين فا وري، [ 5 ] وكذلك بين دو ولا، صول ومي، وري وسي. في السلم الكبير المضبوط بدقة ذي الحد الخامس ، يظهر بين الدرجة الرابعة والثانية (في سلم دو الكبير، بين فا وري). يلعبⓘ

هناك سادسة رئيسية أخرى هي السادسة الرئيسية السباعية 12:7 أو السادسة الفائقة الرئيسية ، وهي معكوس الثالثة الصغرى السباعية ، وتبلغ حوالي 933 سنتًا. [ 4 ] يتم تقريب السادسة الرئيسية السباعية (12/7) في نظام التوزيع المتساوي ذي 53 نغمة بفاصل زمني قدره 41 خطوة، مما يعطي نسبة تردد فعلية للجذر (41/53) وهو 2 على 1، أي حوالي 928 سنتًا.

التوافقي الفرعي التاسع عشر هو سادس كبير، A 19U= 32/19 = 902.49 سنتًا.

يتم تقريب الدرجة السادسة الكبرى السباعية (12/7) في نظام التوزيع المتساوي ذي 53 نغمة بفاصل زمني قدره 41 خطوة أو 928 سنتًا .

انظر أيضاً

مراجع

  1. ^ جان هالوسكا، النظرية الرياضية لأنظمة النغمات (نيويورك: مارسيل ديكر؛ لندن: مومينتا؛ براتيسلافا: Ister Science، 2004)، p.xxiii. رقم ISBN 978-0-8247-4714-5. سادسة رئيسية سباعية.
  2. ↑ بروس بينوارد ومارلين نادين ساكر، الموسيقى: في النظرية والتطبيق، المجلد الأول ، الطبعة السابعة (2003): ص 52. ISBN 978-0-07-294262-0.
  3. ↑ بليك نيلي، البيانو للمبتدئين ، الطبعة الثانية (هوبوكين، نيوجيرسي: وايلي للنشر، 2009)، ص 201. ISBN 978-0-470-49644-2.
  4. 1 2 ألكسندر ج. إليس، إضافات المترجم إلى هيرمان ل. ف. فون هيلمهولتز (2007). حول أحاسيس النغم ، ص 456. ISBN 978-1-60206-639-7.
  5. ↑ أوسكار بول، دليل التناغم للاستخدام في مدارس الموسيقى والمعاهد وللتعليم الذاتي ، ترجمة ثيودور بيكر (نيويورك: جي. شيرمر، 1885)، ص 165.

للمزيد من القراءة

  • داكوورث، ويليام (1996). [فصل بدون عنوان] في كتاب الصوت والضوء: لا مونت يونغ، ماريان زازيلا ، تحرير ويليام داكوورث وريتشارد فليمنج، ص 167. مجلة باكنيل ريفيو 40، العدد 1. لويسبرغ [بنسلفانيا]: مطبعة جامعة باكنيل؛ كرانبري، نيوجيرسي / لندن: مطابع الجامعات المتحدة. ISBN  9780838753460طبعة ورقية معاد طباعتها عام 2006، رقم ISBN 0-8387-5738-3. [سبتيمال]