الوتر السادس

الوتر السادس هو الاسم الشائع لأي وتر ذي نغمة إضافية، حيث تكون النغمة الإضافية أعلى بستة درجات من النغمة الأساسية. وينطبق المصطلح أيضًا على الأوتار الثلاثية التي تحتوي على سادسة وثالثة فوق النغمة الأساسية، وهو تكوين يُعرف عادةً بالانعكاس الأول . في الموسيقى الكروماتية ، تُعد الأوتار السادسة المُضافة أدوات مهمة.

كثيراً ما تضمنت موسيقى القرن الخامس عشر استخدام التناغمات السداسية المتوازية في ممارسات مثل فوكسبوردون . ومع تطور الباص المرقم ، أصبح الرقم "6" يشير إلى بنية ثلاثية النوتات مع وجود سادس وثالث فوق نوتة الباص. ومع تطور التناغم الوظيفي ، أصبح هذا يُعرف باسم الانقلاب الأول للوتر. ^{[ 1 ]}

في القرن الثامن عشر، وصف جان فيليب رامو هذه التآلفات بأنها "sixte ajoutée" ، لأن الدرجة السادسة من السلم الموسيقي أُضيفت إلى الجذر والثالثة والخامسة في التآلف الثلاثي العادي. ^{[ 2 ] [ 3 ]} ركز تحليل رامو على الحركة المتناظرة في تسلسلات النغمات للدرجة السادسة المضافة في التآلفات الفرعية . تُعد التآلفات ذات النغمة المضافة غامضة من الناحية التوافقية، إذ يمكن سماع الجذر أيضًا على أنه الدرجة الثالثة في الانقلاب الأول للتآلف السابع . ^{[ 4 ]}

من بين الأشكال الشائعة للأوتار السادسة المضافة، نجد الوتر السادس الكبير، والوتر السادس الصغير، والوتر السادس الصغير المسطح. ^{[ 5 ]}

السادسة الصغرى

يتكون وتر السادسة الصغرى (أو أحيانًا: السادسة الصغرى الكبرى ، أو السادسة الصغرى/الكبرى ) من ثلاثية صغرى مع إضافة نغمة سادسة كبرى فوق النغمة الأساسية. وبالتالي، في سلم دو الكبير، يحتوي على النغمات دو، مي بيمول ، صول، ولا.

قد يُرمز لهذا الوتر بـ Cm ⁶ ، أو Cm ^M6 ، أو Cmin/maj ⁶ ، أو Cmin ^(maj6) ، إلخ. لاحظ أن Cm ⁶ له نفس نغمات F ⁹ مع حذف النغمة الأساسية، أي النغمات F (محذوفة)، وA، وE ♭ ، وC، وG. تُشكل هذه النغمات رباعيًا له عدة مكافئات صوتية : C–E ♭ –G–A يمكن كتابته على النحو التالي: Cm ⁶ ، أو F ⁹ ، أو F ⁹ (بدون نغمة أساسية)، أو Am ^{7 ♭ 5} ، أو B ^{7 ♭ 9} ، أو A ♭ ^{Maj7 ♭ 9} ، أو B ^alt . تستخدم العديد من مخططات أوتار موسيقى الجاز هذه الرموز بشكل عشوائي، خاصةً عند اختيار أوتار السادسة الصغرى مقابل أوتار التاسعة المهيمنة . لذا، في بعض الحالات التي يُشار فيها إلى Cm ⁶ ، يكون F ⁹ في الواقع خيارًا هارمونيًا أفضل، أي أقرب إلى نية المؤلف الهارمونية؛ أو العكس. يُشير تحليل حركة النغمة الأساسية، في وجود تناغمات تعمل كهرم ، عمومًا إلى الوتر المتجانس المناسب للتدوين الموسيقي. في بعض الحالات، يكون التناغم غامضًا.

على عكس وتر السادسة الكبرى الذي يُستخدم غالبًا كبديل للثلاثية الكبرى، فإن وتر السادسة الصغرى أكثر تنوعًا ويؤدي أدوارًا هارمونية مختلفة نظرًا لكونه معكوسًا لوتر السابعة نصف المنقوص . كما أن وجود فاصلة الخامسة التامة فوق الجذر يجعل هذا التوزيع الصوتي أكثر استقرارًا من وتر السابعة نصف المنقوص. ويُعتبر هذا الوتر، عند توسيع مفهومي الكبرى والصغرى ليشمل الرباعيات، والذي يُشار إليه بالتناغم الذاتي والتناغم المطلق على التوالي، تناغمًا مطلقًا لوتر السابعة المهيمن .

ظهرت أمثلة على الوتر السادس في الموسيقى الشعبية في أواخر القرن التاسع عشر، على سبيل المثال في مقطوعة " الدانوب الأزرق " ليوهان شتراوس الثاني . ^{[ 7 ]} يرى ريتشارد تاروسكين أن استخدام شتراوس للوتر السادس المضاف هو "السمة الأسلوبية المميزة الوحيدة... التي انتقلت منه إلى الأسلوب العام للموسيقى الأوروبية (أو ذات الطابع الأوروبي)، وهي الحرية التي يتم بها تنسيق الدرجة السادسة من السلم الموسيقي". ^{[ 8 ]}

كان الوتر السادس سمة شائعة في تناغم موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية طوال القرن العشرين. ومن أبرز ما يميز هذا الوتر غموضه النغمي، إذ يحتوي التناغم على جوانب رئيسية وثانوية. تستخدم أغنية " ماك ذا نايف " لكورت ويل من أوبرا الثلاثة بنسات (1928) هذا الوتر منذ البداية ، مما ينتج عنه "نوع من الثنائية النغمية: لا صغير في اللحن، دو كبير في التناغم". ^{[ 9 ]}

يُعدّ عزف الترومبون الذي يفتتح أغنية " Tuxedo Junction " لغلين ميلر (1940) مثالًا معروفًا من عصر موسيقى السوينغ . ^{[ 10 ]} ومن الأغاني الشعبية اللاحقة التي تتضمن وترًا سابعًا: أغنية " She Loves You " لفرقة البيتلز (1963)، ^{[ 11 ] [ 12 ]} و " Help! " (1965) ^{[ 13 ]} و" The Fool on the Hill " (1967)، ^{[ 14 ]} وأغنية " Bring Me Sunshine " لآرثر كينت وسيلفيا دي (1968)، ^{[ 15 ]} وأغنية " Groovin' " لفرقة يونغ راسكالز (1967)، وأغنية " Bohemian Rhapsody " لفرقة كوين (1975)، ^{[ 16 ]} وأغنية " Bad Sneakers " لفرقة ستيلي دان (1975)، وأغنية " Babe " لفرقة ستيكس (1979).

يتم عزف وتر السادسة المنخفضة الصغيرة بشكل متتابع في الوتر الأول من موسيقى الزنزانة من لعبة أسطورة زيلدا الأولى .

يظهر استخدام غير عادي لهذا الوتر في بداية العمل في سوناتا بيتهوفن للبيانو في سلم مي بيمول الكبير، العمل 31 رقم 3 (1802):

بحسب دينيس ماثيوز ، "إن اللحظة الأكثر إثارة في السوناتا هي افتتاحيتها، حيث يحل وتر سادس غامض على الدرجة الفرعية نفسه من خلال سلسلة من الخطوات المتقطعة، إيقاعيًا وتوافقيًا، نحو الدرجة الأساسية ." ^{[ 17 ]}

في القسم الافتتاحي من مقطوعته الموسيقية الخيالية " روميو وجولييت" ، يستخدم تشايكوفسكي الوتر السادس المضاف الصغير لتحقيق تأثير مذهل:

استخدم ديبوسي الوتر السادس بكثرة، كما في مقدمة البيانو الخاصة به "الجنرال لافين-إكسنتريك " (1913)، والتي يُشير أسلوبها إلى أسلوبي موسيقى الكيك ووك والراغتايم الشائعين في أوائل القرن العشرين. المقطع التالي "مكتوب في سلم فا الكبير؛ ويبدو أن نظامه الخماسي (دو-ري-فا-صول-لا) هو في الواقع الخطوط العريضة للوتر السادس المضاف إلى النغمة الأساسية، بالإضافة إلى نغمة صول كنغمة عابرة..." ^{[ 18 ]}

تتضمن باليه موريس رافيل " لا فالس" لعام 1920 ، والتي تحتوي على أصداء خفية من رقصة الفالس الفيينية في أواخر القرن التاسع عشر ، ^{[ 19 ]} إضافة نغمات سادسة في تناغمها:

تستغلّ المقاطع الختامية الخالدة والتأملية لأغنية "Abschied" لغوستاف مالر من "Das Lied von der Erde " (1909) القوة التعبيرية والغموض الذي يكتنف الوتر السادس. "إن الرنين الأخير، وهو الوتر السادس المضاف الشهير، بارعٌ بشكلٍ خاص... لأنه يدمج المفتاحين الرئيسيين لـ " Das Lied" (لا الصغير ودو الكبير)." ^{[ 20 ]}

تنتهي كونشيرتو الكمان لألبان بيرغ (1935) بثلاثية أساسية من سي بيمول، مع إضافة سادسة ، تتبع تسلسلًا هارمونيًا شائعًا في توزيعات فرق الرقص في ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 21 ]} ومع ذلك، يشير ريتشارد تاروسكين إلى أن وتر بيرغ المُنشأ بهذه الطريقة، سي بيمول، ري، فا، صول، كان له صدى شعري هام، حيث إنه يُردد صدى نهاية مقطوعة "الوداع" لماهلر. ^{[ 22 ]} أما سيمفونية سترافينسكي في ثلاث حركات (1945) فتتضمن عناصر من الموسيقى الشعبية الأمريكية، وأشهرها الوتر الأخير ، وهو وتر سادس مُضاف على طريقة هوليوود. ^{[ 23 ]} (انتقد سترافينسكي نفسه لاحقًا اختياره للوتر السادس الأخير D ♭ ووصفه بأنه "تجاري". ^{[ 24 ]} ) تبدأ مقطوعة ميسيان "Lounge à l'immortalité de Jésus"، وهي الحركة الأخيرة من رباعيته لنهاية الزمان (1941)، بموضوع تأملي "يعزف بالكامل على وتر 6-4 مع إضافة سادسة " ^{[ 25 ]}

• وتر 6/9
• وتر سادس مُعزز
• الوتر الثالث عشر

• الوسائط المتعلقة بأوتار السادسة على ويكيميديا ​​كومنز