توبا

This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Tuba" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (October 2019) (Learn how and when to remove this message)

توبا

توبا باس في F مع صمامات مكبس أمامية
آلة نحاسية
تصنيف	رياح نحاس ايروفون
تصنيف هورنبوستيل-ساكس	423.232 ( صوت هوائي صمامي يصدر عن طريق اهتزاز الشفاه)
المخترع(ون)	فيلهلم فريدريش فيبرشت ويوهان جوتفريد موريتز
متطور	1835
نطاق اللعب
الأدوات ذات الصلة
السوسافون توبا سوبكونترباس بوق بوق الكونتراباس بوق الباريتون السكهرون آلة موسيقية توبا فاغنر هليكون أوفيكلايد الثعبان سيمباسو
عينة صوتية
المدى المنخفض للتوبا مدى عالي من التوبا

Part of a series on
Musical instruments
Woodwinds Bagpipes Bassoon Contrabassoon Cor anglais Clarinet Flute Nadaswaram Oboe Piccolo Saxophone Tharai
Brass instruments Baritone horn Cornet Euphonium Flugelhorn French horn Mellophone Tenor horn Trombone Trumpet Tuba
String instruments Bowed Cello Double bass Huqin Hurdy-gurdy Viola Violin Plucked Banjo Guitar Bass guitar Guzheng Koto Lyre Mandolin Harp Shamisen Sitar Tambura Ukulele Yazh Zither
Percussion Bass drum Bell Carillon Celesta Cymbals Glockenspiel Gong Handbell Lithophone Marimba Marímbula Melam Mridangam Parai Snare drum Steelpan Timpani aka Kettledrums Triangle Tubaphone Tubular bells aka Chimes Vibraphone Xylophone
Keyboards Clavichord Clavicytherium Electronic keyboard Harmonium Harpsichord Organ Piano Spinet Virginals
Others Ghatam
v t e

التوبا ( المملكة المتحدة : / ˈtjuːbə / ؛ ^[1] الولايات المتحدة : / ˈtuːbə / ) هي أكبر آلة موسيقية وأقلها نبرة في عائلة الآلات النحاسية . وكما هو الحال مع جميع الآلات النحاسية ، يتم إنتاج الصوت عن طريق اهتزاز الشفاه - طنين - في القطعة الفموية . ظهرت لأول مرة في منتصف القرن التاسع عشر، مما يجعلها واحدة من أحدث الآلات في الأوركسترا الحديثة وفرقة الحفلات الموسيقية ، وحلت إلى حد كبير محل البوق . ^[2] التوبا هي كلمة لاتينية تعني " البوق ". ^[3]

يُطلق على الشخص الذي يعزف على آلة التوبا اسم عازف التوبا، أو عازف التوبا، ^[4] أو ببساطة عازف التوبا. وفي فرقة النحاس البريطانية أو الفرقة العسكرية ، يُعرفون باسم عازفي الباص.

مُنحت براءة الاختراع البروسية رقم 19 إلى فيلهلم فريدريش فيبرشت ويوهان جوتفريد موريتز ^[5] في 12 سبتمبر 1835 لـ "توبا باس" في F1. استخدمت أداة فيبرشت وموريتز الأصلية خمسة صمامات من نوع Berlinerpumpen الذي كان سلف صمام المكبس الحديث. اخترع كارل فيلهلم موريتز نجل موريتز أول توبا تينور في عام 1838 .

لقد أتاح إضافة الصمامات إمكانية العزف على نغمات منخفضة في السلسلة التوافقية للآلة مع الاحتفاظ بمجموعة كاملة من النوتات. قبل اختراع الصمامات، كانت الآلات النحاسية تقتصر على النوتات في السلسلة التوافقية، وبالتالي كانت تُعزف عمومًا بنغمات عالية جدًا فيما يتعلق بنغمتها الأساسية . إن النغمات التوافقية التي تبدأ بثلاثة أوكتافات فوق النغمة الأساسية تكون منفصلة عن بعضها البعض بخطوة كاملة تقريبًا، مما يجعل تنوع النغمات أمرًا ممكنًا.

استخدم الأوفيكلييد قطعة فم على شكل وعاء لآلة نحاسية ولكنه كان يحتوي على مفاتيح وفتحات نغمة تشبه تلك الموجودة في الساكسفون الحديث . كان السلف الآخر للتوبا، وهو الثعبان ، آلة جهير على شكل متموج لجعل فتحات النغمة في متناول العازف. تغير فتحات النغمة درجة الصوت من خلال توفير تسرب مقصود في بوق الآلة، ولكن هذا النظام له تأثير واضح على الجرس. باستخدام الصمامات بدلاً من ذلك، يمكن للتوبا إنتاج نغمة أكثر سلاسة، مما أدى إلى شعبيتها. تم استخدام التوبا في الغالب من قبل الملحنين الفرنسيين، وخاصة هيكتور بيرليوز ، الذي استخدم الأوفيكلييد بشكل مشهور في مؤلفاته السيمفونية الرائعة وبينفينوتو تشيليني . تُؤدى هذه المقطوعات الآن عادةً على توبا F أو CC.

كان أدولف ساكس ، مثل فيبرشت، مهتمًا بتسويق عائلات الآلات الموسيقية التي تتراوح من السوبرانو إلى الباص، وطور سلسلة من الآلات النحاسية المعروفة باسم الساكسفون . كانت الآلات الموسيقية التي طورها ساكس ذات نغمة E ♭ وB ♭ عمومًا ، بينما كانت آلة "باستوبا" التي ابتكرها فيبرشت وتوبا الكونترباس Červený اللاحقة ذات نغمة F وC (انظر أدناه حول أنظمة النغمة). اكتسبت آلات ساكس الهيمنة في فرنسا، وفي وقت لاحق في بريطانيا وأمريكا، نتيجة لتحركات صانعي الآلات الموسيقية الشعبية مثل جوستاف أوغست بيسون (الذي انتقل من فرنسا إلى بريطانيا) وهنري ديستين (الذي وجد طريقه في النهاية إلى أمريكا). ^[6]

كما يُرى السيمباسو بدلاً من التوبا في ذخيرة الأوركسترا. الاسم مترجم من "corno in basso" باللغة الألمانية. استوحي التصميم الأصلي من الأوفيكلييد والباسون. ^{[7] يعد} السيمباسو نادرًا اليوم، ولكنه يُستخدم أحيانًا في العروض الدقيقة تاريخيًا.

عادةً ما يكون لدى الأوركسترا توبا واحدة ، على الرغم من أنه قد يتم طلب توبا إضافية. إنها بمثابة باس لقسم النحاس الأوركسترالي [ 8 ^] ويمكنها تعزيز أصوات الجهير للوتريات وآلات النفخ الخشبية . إنها توفر الجهير لخماسيات النحاس والجوقات (على الرغم من أن العديد من الفرق النحاسية الصغيرة ستستخدم اليوفونيوم أو الترومبون الجهير كأدنى صوت). إنها آلة الجهير الرئيسية في فرق الحفلات الموسيقية وفرق النحاس والفرق العسكرية ، وعادةً ما تحتوي هذه الفرق على اثنين إلى أربعة توبا. إنها أيضًا آلة منفردة.

تُستخدم آلات التوبا في فرق الموسيقى العسكرية وفرق الطبول والأبواق وفي العديد من فرق موسيقى الجاز (انظر أدناه). في فرق النحاس ذات الطراز البريطاني ، تُستخدم آلة توبا من النوع E ♭ وآلة توبا من النوع B ♭ ويُشار إليها باسم آلات الجهير .

تشمل الأجزاء المعروفة والمؤثرة في التوبا ما يلي:

• موديست موسورجسكي (أوركسترا رافيل ): صور في معرض – بيدلو ، ليلة على الجبل الأصلع
• ريتشارد شتراوس : أيضًا sprach Zarathustra ، Eine Alpensinfonie ، Till Eulenspiegel ، Ein Heldenleben
• شوستاكوفيتش : جميع السيمفونيات، باستثناء السيمفونية الرابعة عشرة
• سترافينسكي : طقوس الربيع ، بيتروشكا
• إدغار فاريس : الصحارى
• ريتشارد فاغنر : Die Meistersinger von Nürnberg ، Lohengrin ، ركوب Valkyries ، مقدمة فاوست
• سيرجي بروكوفييف : السيمفونية الخامسة ، روميو وجولييت
• جورج جيرشوين : أمريكي في باريس
• سيلفستر ريفويلتاس : سنسمايا ، ليلة المايا ، منزل فيديريكو غارسيا لوركا
• جوستاف هولست : الكواكب
• جوستاف مالر : السيمفونيات رقم 1 و 2 و 3 و 6 و 8
• أوتورينو ريسبيغي : نوافير روما ، أشجار الصنوبر في روما
• هيكتور بيرليوز : السمفونية الخيالية ، المسيرة المجرية
• بول هيندميث : التحول السيمفوني
• يوهانس برامز : السيمفونية رقم 2
• أنطون بروكنر : السيمفونيات رقم 4 و 7 و 8

تم تأليف كونشيرتو للتوبا من قبل العديد من الملحنين البارزين، بما في ذلك رالف فوغان ويليامز ( كونشيرتو التوبا )، إدوارد جريجسون ، جون ويليامز ، ألكسندر أروتيونيان ، إريك إيوازين ، جيمس بارنز ، جوزيف هولمان ، مارتن إيلربي ، فيليب سبارك ، كاليفي آهو ، جوزيف تال ، بروس بروتون (كونشيرتو التوبا)، جون جولاند ، روجر ستيبتو ، ديفيد كارلسون ، جينيفر هيجدون ( كونشيرتو التوبا )، وماركوس باوس ( توبا ميريوم ).

توجد آلات التوبا في درجات مختلفة، وأكثرها شيوعًا في F أو E ♭ أو C أو B ♭ . يعتمد مفتاح التوبا على درجة الصوت الأساسية للآلة، أو النغمة الأساسية في سلسلة النغمات العليا (وتسمى أيضًا النغمات الجزئية ) المتوفرة دون الضغط على أي صمامات . تستخدم آلات التوبا في درجات مختلفة أطوالًا مختلفة من الأنابيب. يبلغ طول الأنبوب الرئيسي في آلة التوبا B ♭ حوالي 18 قدمًا (5.5 مترًا)، بينما يبلغ طول الأنبوب الرئيسي في آلة التوبا C 16 قدمًا (4.9 مترًا)، وفي آلة التوبا E ♭ 13 قدمًا (4.0 مترًا)، وفي آلة التوبا F 12 قدمًا (3.7 مترًا). تحتوي الآلة على تجويف مخروطي ، مما يعني أن قطر التجويف يزداد كدالة لطول الأنبوب من القطعة الفموية إلى الجرس. يتسبب التجويف المخروطي في أن تنتج الآلة غلبة من التوافقيات ذات الترتيب الزوجي .

يُطلق على التوبا التي يتم لف أنبوبها لوضع الآلة على حضن العازف عادةً اسم توبا الحفلات الموسيقية أو توبا ببساطة . غالبًا ما تسمى التوبا التي يشير الجرس فيها إلى الأمام ( pavillon tournant ) بدلاً من الأعلى باسم توبا التسجيل نظرًا لشعبيتها في الأيام الأولى للموسيقى المسجلة، حيث يمكن توجيه صوتها بسهولة أكبر إلى ميكروفون التسجيل. عندما يتم لفها لتحيط بالجسم لفرق الفرسان على ظهور الخيل أو المسيرة، تُعرف تقليديًا باسم الهيليكون . يشبه السوسافون الحديث ، الذي سمي على اسم قائد الفرقة الأمريكية جون فيليب سوزا ، الهيليكون مع توجيه الجرس لأعلى (في النماذج الأصلية مثل النموذج الأولي لـ JW Pepper وآلات الحفلات الموسيقية الخاصة بسوزا) ثم منحنيًا ليشير إلى الأمام (كما طوره كون وآخرون). كان لبعض أسلاف التوبا، مثل القنبلة العسكرية ، ترتيبات صمام وتجويف غير عادية مقارنة بالتوبا الحديثة.

خلال الحرب الأهلية الأمريكية ، استخدمت معظم فرق النحاس فرعًا من عائلة النحاس يُعرف باسم الساكسفون ، والذي وفقًا لمعايير اليوم، له تجويف أضيق من التوبا - مثل الأبواق الحقيقية والباريتون ولكنه يختلف عن الأبواق واليوفونيوم وغيرها ذات التجويف المختلف أو بدون تجويف. في بداية الحرب الأهلية، كانت الأبواق المصنعة للاستخدام العسكري في الولايات المتحدة ملفوفة بشكل شائع مع توجيه الجرس للخلف فوق كتف العازف، وكانت تُعرف باسم الساكسفون فوق الكتف ، وكانت تأتي بأحجام من الأبواق إلى E ♭ bass. ومع ذلك، فإن E ♭ bass، على الرغم من أنه يشترك في نفس طول الأنبوب مع التوبا E ♭ الحديثة ، إلا أنه له تجويف أضيق وبالتالي لا يمكن تسميته باسم التوبا إلا من أجل الراحة عند مقارنته بأحجام أخرى من الساكسفون.

تُكتب أغلب موسيقى التوبا بمفتاح جهوري في نغمة كونشيرت، لذا يجب على عازفي التوبا معرفة الأصابع الصحيحة لآلاتهم المحددة. عادةً ما تُكتب أجزاء التوبا التقليدية للفرق النحاسية البريطانية بمفتاح جهوري، حيث تبدو التوبا B ♭ على بعد أوكتافين وخطوة واحدة أسفلها، بينما تبدو التوبا E ♭ على بعد أوكتاف واحد وسادس رئيسي أسفل النغمة المكتوبة. يسمح هذا للموسيقيين بتغيير الآلات دون تعلم أصابع جديدة لنفس الموسيقى المكتوبة. وبالتالي، عندما تُكتب موسيقاها بمفتاح جهوري، تكون التوبا آلة نقل ولكن ليس عندما تكون الموسيقى بمفتاح جهوري.

أقل أنواع التوبا درجة هي التوبا الكونترباس ، ذات الدرجة C أو B ♭ ، والتي يشار إليها باسم توبا CC وBB ♭ على التوالي، بناءً على تشويه تقليدي لاتفاقية تسمية الأوكتاف التي عفا عليها الزمن الآن. الدرجة الأساسية لتوبا CC هي 32 هرتز، وللتوبا BB ♭ ، 29 هرتز. تُستخدم التوبا CC كأداة موسيقية للأوركسترا والفرق الموسيقية في الولايات المتحدة، لكن توبا BB ♭ هي توبا الكونترباس المفضلة في الفرق الموسيقية الألمانية والنمساوية والروسية. في الولايات المتحدة، تعد توبا BB ♭ الأكثر شيوعًا في المدارس (يرجع ذلك إلى حد كبير إلى استخدام السوسافونات BB ♭ في فرق الموسيقى الثانوية ) وللهواة البالغين. يعزف العديد من المحترفين في الولايات المتحدة على توبا CC، مع شيوع BB ♭ أيضًا، ويتدرب العديد منهم على استخدام جميع درجات الصوت الأربع للتوبا. ^[9]

التوبا الأصغر التالية هي التوبا الجهير ، ذات النغمة F أو E ♭ (الرابعة فوق توبا الكونترباس). غالبًا ما تعزف توبا E ♭ أوكتافًا أعلى من توبا الكونترباس في فرق النحاس، ويُستخدم التوبا F عادةً من قبل العازفين المحترفين كأداة منفردة، وفي أمريكا، لعزف أجزاء أعلى في ذخيرة الموسيقى الكلاسيكية (أو الأجزاء التي كُتبت في الأصل لتوبا F، كما هو الحال مع بيرليوز). في معظم أنحاء أوروبا، تُعد توبا F هي الآلة الأوركسترالية القياسية، وتُكملها CC أو BB ♭ فقط عندما تكون هناك حاجة إلى وزن إضافي. على سبيل المثال، يدون فاغنر على وجه التحديد أجزاء التوبا المنخفضة لكونتراباسستوبا، والتي تُعزف على توبا CC أو BB ♭ في معظم المناطق. في المملكة المتحدة، تُعد E ♭ هي التوبا الأوركسترالية القياسية.

يشار إلى اليوفونيوم أحيانًا باسم توبا تينور وله نغمة B ♭ ، أعلى من توبا الكونتراباس BB ♭ بأوكتاف واحد . غالبًا ما يستخدم مصطلح "توبا تينور" بشكل أكثر تحديدًا للإشارة إلى التوبا ذات الصمامات الدوارة B ♭ ذات النغمة نفسها مثل اليوفونيوم. "التوبا السويسرية الصغيرة في C" هي توبا تينور ذات نغمة C، ومزودة بـ 6 صمامات لجعل النغمات المنخفضة في ذخيرة الأوركسترا ممكنة. كانت التوبا الفرنسية C هي الآلة القياسية في الأوركسترا الفرنسية حتى تجاوزتها التوبا F و C منذ الحرب العالمية الثانية . أحد الأمثلة الشائعة على استخدام التوبا الفرنسية C هو حركة Bydło في توزيع رافيل للوحة Mussorgsky Pictures at an Exhibition ، على الرغم من أن بقية العمل مسجل لهذه الآلة أيضًا.

توجد آلات توبا BBB ♭ ذات صوت كونترباس فرعي أكبر ولكنها نادرة للغاية (هناك أربعة أمثلة معروفة على الأقل). وقد عرض صانع Bohland & Fuchs مثالاً بأربعة صمامات في عام 1928، وكان قطر جرسه 50 بوصة، وارتفاعه 110 بوصات، ووزنه 200 رطل. ^[10] وقد بنى غوستاف بيسون اثنين من آلات التوبا BBB ♭ ، وهي أوكتاف واحد أقل من آلة التوبا BB ♭ ذات صوت كونترباس فرعي، بناءً على اقتراح جون فيليب سوزا. لم يتم الانتهاء من الآلات الضخمة حتى بعد وفاة سوزا مباشرة. لاحقًا، في الخمسينيات من القرن الماضي، كلف الموسيقي البريطاني جيرارد هوفنونج شركة Paxman في لندن بإنشاء آلة توبا ذات صوت كونترباس فرعي في EEE ♭ لاستخدامها في مهرجانات الموسيقى الكوميدية الخاصة به. كما تم تصنيع آلة التوبا التي تم تركيبها في FFF في Kraslice بواسطة Bohland & Fuchs ربما خلال عام 1910 أو 1911 وكانت مخصصة للمعرض العالمي في نيويورك عام 1913. هناك حاجة إلى لاعبين اثنين؛ أحدهما لتشغيل الصمامات والآخر للنفخ في القطعة الفموية.

بالإضافة إلى طول الآلة، الذي يحدد درجة الصوت الأساسية، تختلف آلات التوبا أيضًا في العرض الكلي لأقسام الأنابيب. وعادةً ما يتم الإشارة إلى أحجام آلات التوبا بنظام الربع، حيث يشير 4 ⁄ 4 إلى آلة التوبا العادية كاملة الحجم. تُعرف الآلات الدوارة الأكبر حجمًا باسم kaisertubas وغالبًا ما يُشار إليها بـ 5 ⁄ 4. تُعرف آلات التوبا ذات المكبس الأكبر حجمًا، وخاصة تلك ذات الحركة الأمامية، أحيانًا باسم آلات التوبا الأوركسترالية الكبرى (الأمثلة: Conn 36J Orchestra Grand Bass من ثلاثينيات القرن العشرين، والطراز الحالي Hirsbrunner HB-50 Grand Orchestral ، وهو نسخة طبق الأصل من آلات التوبا الكبيرة في يورك المملوكة لأوركسترا شيكاغو السيمفونية). توصف آلات التوبا الأوركسترالية الكبرى عمومًا بأنها آلات توبا 6 ⁄ 4. يمكن وصف الآلات الأصغر بأنها آلات 3 ⁄ 4 .

لا توجد معايير لهذه التسميات، واستخدامها متروك للمصنعين الذين يستخدمونها عادةً للتمييز بين الآلات في خط إنتاجهم الخاص. يرتبط تعيين الحجم بالفروع الخارجية الأكبر وليس بثقب الأنابيب عند الصمامات، على الرغم من أن الثقب عادةً ما يتم الإبلاغ عنه في مواصفات الآلة. لا يرتبط نظام الربع أيضًا بشكل مباشر بحجم الجرس، على الرغم من وجود ارتباط عادةً. تُستخدم آلات التوبا مقاس 3 ⁄ 4 في المدارس الابتدائية الأمريكية لاستخدامها من قبل عازفي التوبا الصغار الذين قد تكون الآلة بالحجم الكامل مرهقة للغاية بالنسبة لهم. على الرغم من أنها أصغر وأخف وزنًا، إلا أنها مضبوطة ومفاتيحها متطابقة مع آلات التوبا بالحجم الكامل من نفس النغمة، على الرغم من أنها عادةً ما تحتوي على 3 صمامات بدلاً من 4 أو 5.

تُصنع آلات التوبا إما بصمامات مكبسية أو دوارة . تستند الصمامات الدوارة، التي اخترعها جوزيف ريدل، إلى تصميم مدرج في براءات اختراع الصمامات الأصلية التي حصل عليها فريدريش بلوميل وهينريش ستولزيل في عام 1818. كان Červený من Graslitz أول من استخدم صمامات دوارة حقيقية، بدءًا من أربعينيات أو خمسينيات القرن التاسع عشر. تم تطوير صمامات المكبس الحديثة بواسطة فرانسوا بيرينيه لعائلة آلات الساكسهورن التي روج لها أدولف ساكس في نفس الوقت تقريبًا. يمكن توجيه المكابس إما للإشارة إلى الجزء العلوي من الآلة (العمل العلوي) أو إلى خارج مقدمة الآلة (العمل الأمامي أو العمل الجانبي).

تتطلب صمامات المكبس صيانة أكثر من الصمامات الدوارة - فهي تتطلب التزييت بانتظام للحفاظ على عملها بحرية، في حين أن الصمامات الدوارة محكمة الغلق ونادرًا ما تتطلب التزييت. من السهل تفكيك صمامات المكبس وإعادة تجميعها، في حين أن تفكيك الصمام الدوار وإعادة تجميعه أكثر صعوبة ويترك عمومًا لأشخاص إصلاح الأجهزة المؤهلين.

تحتوي آلات التوبا عمومًا على ثلاثة إلى ستة صمامات، على الرغم من وجود بعض الاستثناءات النادرة. عادةً ما تكون آلات التوبا ذات الثلاثة صمامات هي الأقل تكلفة وتستخدم حصريًا تقريبًا من قبل الهواة، وعادةً ما تحتوي آلة السوسافون (نسخة مسيرة من آلة التوبا BB ♭ ) على ثلاثة صمامات. بين العازفين المتقدمين، تعد آلات التوبا ذات الأربعة والخمسة صمامات هي الخيارات الأكثر شيوعًا، مع كون آلات التوبا ذات الستة صمامات نادرة نسبيًا باستثناء آلات التوبا من النوع F، والتي تحتوي في الغالب على خمسة أو ستة صمامات.

تضيف الصمامات أنابيب إلى الأنبوب الرئيسي للآلة، وبالتالي تخفض درجة الصوت الأساسية. يخفض الصمام الأول درجة الصوت بمقدار خطوة كاملة (نصف نغمة)، والصمام الثاني بمقدار نصف نغمة، والصمام الثالث بمقدار ثلاثة أنصاف نغمات. عند استخدامها معًا، يكون أنبوب الصمام قصيرًا جدًا ويميل الصوت الناتج إلى أن يكون حادًا. على سبيل المثال، يصبح توبا BB ♭ (في الواقع) توبا A ♭ عندما يتم الضغط على الصمام الأول. الصمام الثالث طويل بما يكفي لخفض درجة صوت توبا BB ♭ بمقدار ثلاثة أنصاف نغمات، لكنه ليس طويلًا بما يكفي لخفض درجة صوت توبا A ♭ بمقدار ثلاثة أنصاف نغمات. وبالتالي، فإن الصمامين الأول والثالث المستخدمين معًا يخفضان درجة الصوت بمقدار أقل قليلاً من خمس أنصاف نغمات، والصمامات الثلاثة الأولى المستخدمة معًا حادة بما يقرب من ربع نغمة.

يُستخدم الصمام الرابع بدلاً من تركيبات الصمامين الأول والثالث، ويُستخدم الصمامان الثاني والرابع معًا بدلاً من الصمامات الثلاثة الأولى معًا. ويمكن ضبط الصمام الرابع لخفض درجة الصوت في الأنبوب الرئيسي بدقة بخمسة أنصاف نغمات، وبالتالي فإن استخدامه يصحح المشكلة الرئيسية المتمثلة في كون التركيبات حادة للغاية. وباستخدام الصمام الرابع بمفرده لاستبدال التركيبة الأولى والثالثة، أو الصمامين الرابع والثاني بدلاً من تركيبات الصمامات الأولى والثانية والثالثة، تصبح النوتات التي تتطلب هذه الأصابع أكثر تناغمًا. ويملأ الصمام الرابع المستخدم مع الصمامات الثلاثة الأولى، وليس بدلاً منها، النوتات المفقودة في الأوكتاف السفلي مما يسمح للعازف بالعزف بشكل لوني حتى درجة الصوت الأساسية للآلة. وللسبب المذكور في الفقرة السابقة، تميل بعض هذه النوتات إلى أن تكون حادة ويجب على العازف "ضبطها" على نحو شفهي.

يتم استخدام الصمام الخامس والسادس، إذا تم تركيبهما، لتوفير إمكانيات بديلة للأصابع لتحسين التنغيم، كما يتم استخدامهما للوصول إلى السجل المنخفض للآلة حيث سيتم استخدام جميع الصمامات معًا لملء الأوكتاف الأول بين النغمة الأساسية والملاحظة التالية المتاحة على الأنبوب المفتوح. يمنح الصمامان الخامس والسادس أيضًا الموسيقي القدرة على العزف بسلاسة أكبر أو استخدام أصابع بديلة لسهولة العزف. هذا النوع من التوبا هو الأكثر شيوعًا في الأوركسترا وفرق النفخ في جميع أنحاء العالم.

يتم ضبط التوبا الجهير في F بمقدار الخامس فوق التوبا BB ♭ والرابعة فوق التوبا CC، لذلك فهي تحتاج إلى طول أنبوب إضافي يتجاوز ما توفره أربعة صمامات للعزف بشكل آمن إلى F منخفضة كما هو مطلوب في الكثير من موسيقى التوبا. يتم ضبط الصمام الخامس عادةً على خطوة كاملة مسطحة، بحيث عند استخدامه مع الصمام الرابع، فإنه يعطي B ♭ منخفضة مضبوطة . يتم ضبط الصمام السادس عادةً كنصف خطوة مسطحة، مما يسمح للتوبا F بعزف G المنخفضة مثل 1-4-5-6 و G ♭ المنخفضة مثل 1-2-4-5-6. في التوبا CC ذات الخمسة صمامات، يمكن ضبط الصمام الخامس كخطوة كاملة مسطحة أو كثالث ثانوي حسب الآلة.

تحتوي بعض آلات التوبا على نظام تعويضي يسمح بضبط دقيق عند استخدام عدة صمامات معًا، مما يبسط عملية ضبط الأصابع ويزيل الحاجة إلى تعديل مواضع الشريحة باستمرار. اخترع Blaikley (Bevan، 1874) أشهر أنظمة التعويض التلقائية وحصل على براءة اختراع من Boosey (لاحقًا Boosey and Hawkes ، والتي أنتجت أيضًا آلات Besson لاحقًا). حدت براءة الاختراع الخاصة بالنظام من تطبيقه خارج بريطانيا، وحتى يومنا هذا، تحظى آلات التوبا ذات الصمامات التعويضية بشعبية كبيرة في المملكة المتحدة ودول الإمبراطورية البريطانية السابقة.

إن تصميم Blaikley يضبط الآلة بحيث إذا تم استخدام الصمام الرابع، يتم إعادة الهواء عبر مجموعة ثانية من الفروع في الصمامات الثلاثة الأولى للتعويض عن مجموعة الصمامات. وهذا له عيب يتمثل في جعل الآلة أكثر "اختناقًا" أو مقاومة لتدفق الهواء بشكل ملحوظ عند مقارنتها بالتوبا غير التعويضي. ويرجع هذا إلى الحاجة إلى تدفق الهواء عبر الصمامات مرتين. كما يجعل الآلة أثقل وزنًا. لكن الكثيرين يفضلون هذا النهج على وجود صمامات إضافية - أو التلاعب بشرائح الضبط أثناء العزف - لتحقيق تجويد أفضل داخل المجموعة.

تتميز معظم أنواع اليوفونيوم الاحترافية الحديثة الآن أيضًا بصمامات تعويضية على طراز Blaikley. ^[11]

تتمتع بعض آلات التوبا برنين قوي ومفيد لا يندرج ضمن السلسلة التوافقية المعروفة. على سبيل المثال، تتمتع معظم آلات التوبا الكبيرة B ♭ برنين قوي عند E ♭ المنخفضة (E ♭ ₁ ، 39 هرتز)، وهو ما بين التوافقي الأساسي والثاني (أوكتاف أعلى من التوافقي الأساسي). غالبًا ما تُعرف هذه الرنينات البديلة بالنغمات الزائفة أو النغمات المميزة. بإضافة ستة أنصاف نغمات توفرها الصمامات الثلاثة، تتيح هذه الرنينات البديلة للآلة العزف بشكل لوني حتى الأساس للبوق المفتوح (وهو 29 هرتز B ♭ ₀ ). يمكن أن يؤدي إضافة الصمامات أسفل تلك النغمة إلى خفض الآلة بستة أنصاف نغمات أخرى إلى 20 هرتز E _0. وبالتالي، حتى الآلات ذات الصمامات الثلاثة ذات الرنينات البديلة الجيدة يمكن أن تنتج أصواتًا منخفضة جدًا في أيدي العازفين المهرة؛ يمكن للآلات ذات الصمامات الأربعة أن تعزف بأصوات أقل.

إن أدنى نغمة في ذخيرة الموسيقى المعروفة على نطاق واسع هي نغمة دو صفر ذات الدوستين بتردد 16 هرتز _في مقطوعة Encounters II لويليام كرافت ، والتي غالبًا ما تُعزف باستخدام لسان خفقان مؤقت بدلًا من طنين الشفاه. ويقترب أساس هذه النغمة من الصوت تحت الصوتي وتحدد نغماتها العليا النغمة في أذن المستمع.

تُصنع التوبا عمومًا من النحاس ، وهو إما غير مكتمل أو مطلي بالورنيش أو مطلي كهربائيًا بالنيكل أو الذهب أو الفضة . النحاس غير المكتمل سوف يتشوه في النهاية وبالتالي يجب تلميعه بشكل دوري للحفاظ على مظهره. ^[12]

هناك العديد من أنواع التوبا التي يتم تصنيعها في أوروبا والولايات المتحدة وآسيا. في أوروبا، النماذج السائدة التي يتم استخدامها بشكل احترافي هي Meinl-Weston (ألمانيا) و Miraphone (ألمانيا). تشمل العلامات التجارية الآسيوية شركة Yamaha Corporation (اليابان) و Jupiter Instruments (تايوان). تعد شركة Holton Instrument Company و King Musical Instruments من أشهر العلامات التجارية في الولايات المتحدة. ^[13]

بعض أنواع التوبا قابلة للتحويل إلى نمط موسيقي ، يُعرف باسم "التوبا الموسيقية المسيرة". يمكن تثبيت أنبوب الرصاص يدويًا بجوار الصمامات. ثم يتم وضع التوبا عادةً على الكتف الأيسر (على الرغم من أن بعض أنواع التوبا تسمح باستخدام الكتف الأيمن)، مع توجيه الجرس مباشرة أمام العازف. بعض أنواع التوبا الموسيقية المسيرة مصنوعة فقط للعزف المسيرة، ولا يمكن تحويلها إلى نموذج للحفلات الموسيقية.

تختار معظم فرق الموسيقى العسكرية السوسافون ، وهي آلة أسهل في الحمل لأنها اخترعت خصيصًا لهذا الغرض وأرخص دائمًا تقريبًا من التوبا العسكرية الحقيقية. ^[14] لا تزال الفرق الموسيقية في أوروبا وأجزاء أخرى من العالم تستخدم آلة الهيليكون الأقدم . ومع ذلك، يستخدم عازفو فرق الطبول والأبواق عمومًا التوبا العسكرية أو أبواق الكونتراباس .

يمكن أيضًا عزف التوبا القياسي أثناء الوقوف والمسير، وهي الممارسة المعتادة في فرق النحاس البريطانية والفرق العسكرية . مع وضع راحة العازف في الاعتبار، قدمت الشركات أحزمة تستخدم أحيانًا حزامًا متصلًا بالتوبا بحلقتين، أو "كيسًا" لحمل الجزء السفلي من التوبا، أو أحزمة عديدة تحمل الأجزاء الأكبر من الأنبوب على التوبا. يمر الحزام (الأحزمة) فوق الكتف مثل الحزام أو يجلس عند الخصر، حتى يتمكن العازف من العزف على الآلة في نفس الوضع كما هو الحال عند الجلوس.

استُخدم التوبا في موسيقى الجاز منذ بداية هذا النوع. في السنوات الأولى، كانت الفرق الموسيقية تستخدم التوبا غالبًا للعزف في الهواء الطلق والكونترباس للعروض الداخلية. في هذا السياق، كان يُطلق على التوبا أحيانًا اسم "الجهير النحاسي"، على عكس الكونترباس (الجهير الوتري) . كان العديد من الموسيقيين يعزفون على كلتا الآلتين.

كانت هذه الممارسة مستخدمة بشكل كبير في مشهد موسيقى الجاز في نيو أورليانز . وكانت آلة التوبا تُستخدم بشكل متكرر مع فرق لويس أرمسترونج وكانت بارزة في ألبوم Hot Five .

في موسيقى الجاز الحديثة، ليس من غير المعروف أن عازفيهم يأخذون العروض المنفردة. تستخدم فرق النحاس على طراز نيو أورليانز مثل فرقة ديرتي دوزن براس باند وفرقة ريبيرث براس باند السوسافون كأداة باس. عزف بيل باربر التوبا في العديد من ألبومات مايلز ديفيس ، بما في ذلك الجلسات التي تم تجميعها باسم ميلاد كول ومايلز أهيد . عزف عازف التوبا ماركوس روخاس المقيم في مدينة نيويورك بشكل متكرر مع هنري ثريجيل . ^[15] بدءًا من عام 1955، صنع ستان كينتون خامس عازف ترومبون مزدوج له على التوبا، وبالتحديد على القصص الرومانسية للاستفادة من صوت التوبا الدافئ المميز. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

This section's use of external links may not follow Wikipedia's policies or guidelines. Please improve this article by removing excessive or inappropriate external links, and converting useful links where appropriate into footnote references. (January 2018) (Learn how and when to remove this message)

• تشيشولم، هيو ، محرر (1911). "بومباردون"  . الموسوعة البريطانية (الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج.
• رابطة التوبا واليوفونيوم الدولية
• يوم التوبا العالمي
• منتدى مناقشة Tubenet الشهير لشون تشيشام
• Brass-Forum.co.uk منتدى مناقشة النحاس في المملكة المتحدة
• Brassmusic.Ru — مجتمع النحاس الروسي
• التوبا/السوسافون كآلات البلوز
• المزيد من الأفكار حول توبا
• الموقع الرسمي لحفلات TubaChristmas السنوية