مايكل لوتشيانو

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
مايكل لوتشيانو
وُلِدّ
مايكل أ. لوتشيانو

2 مايو 1909 ( 1909-05-02 )
ماكادو، بنسلفانيا ، الولايات المتحدة
مات15 سبتمبر 1992 (1992-09-15)(83 سنة)
لوس أنجلوس، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة
المهنة(المهن)محرر الأفلام والتلفزيون

كان مايكل لوتشيانو (2 مايو 1909 - 15 سبتمبر 1992) محرر أفلام وتلفزيون أمريكيًا لديه حوالي أربعين رصيدًا لفيلم روائي طويل والعديد من الاعتمادات الإضافية لبرامج تلفزيونية. [1] [2] من عام 1954 إلى عام 1977، قام لوتشيانو بتحرير 20 (كلها تقريبًا) من الأفلام التي أخرجها، وغالبًا ما أنتجها، روبرت ألدريتش . [3] [4] كان ألدريتش صانعًا غزير الإنتاج ومستقلًا للأفلام الشعبية "الذي صور الفساد والشر بلا تردد، ودفع الحدود للعنف طوال حياته المهنية". [5] تم إدخال تعاونهما المبكر، فيلم نوار قُبِسْني ديدلي (1955)، في السجل الوطني للأفلام الأمريكية في عام 1999؛ [6] لاحظ العديد من النقاد التحرير غير المعتاد للفيلم. [7] [8] [9] تم الاعتراف بعمل لوتشيانو مع ألدريتش بأربعة ترشيحات لجوائز الأوسكار ، عن Hush...Hush, Sweet Charlotte (1964)، [10] The Flight of the Phoenix (1965)، [11] The Dirty Dozen (1967)، [12] و The Longest Yard (1974). [13]

بداية حياته المهنية

لا يبدو أنه قد تم نشر أي شيء عن بداية حياة لوتشيانو المهنية وتعليمه. في عصر نظام استوديو هوليوود واستوديوهات "الخمسة الكبار"، كانت أرصدة لوتشيانو لأفلام أنتجتها شركات أصغر. أول رصيد له هو محرر فيلم The Luck of Roaring Camp ، وهو فيلم عام 1937 أنتجته شركة Monogram Pictures ، والتي كانت استوديو " Poverty Row ". [14] قام بتحرير فيلم Gang War (1940)، والذي أنتجته شركة Million Dollar Productions . [15] كان آخر رصيد له قبل دخول الولايات المتحدة في الحرب العالمية الثانية على ما يبدو لفيلم Meet the Chump (1941). [16]

كان أول اعتماد للوتشيانو بعد الحرب هو عودة رين تين تين (1947)، وهو الفيلم الروائي الطويل الحادي والأربعون الذي قام ببطولته كلب الراعي الألماني رين تين تين وخلفاؤه. [17] [18] أيضًا في عام 1947، كان لوتشيانو مساعدًا للمحررين روبرت باريش وفرانسيس دي ليون في فيلم الملاكمة الجسد والروح ، الذي أخرجه روبرت روسن . فاز الفيلم بجائزة الأوسكار لأفضل مونتاج فيلم . [19] عمل لوتشيانو مع باريش مرة أخرى كـ "محرر مونتاج" في فيلم عام 1949، Caught ، ثم شارك في تحرير الفيلم الوثائقي لعام 1951 Of Men and Music مع باريش واثنين آخرين. انتقل باريش بعد ذلك إلى الإخراج، وكان لوتشيانو محررًا لفيلم باريش الغربي عام 1959، The Wonderful Country . [20]

التعاون مع ألدريتش

ملصق العرض المسرحي لفيلم Kiss Me Deadly (1955)

كان روبرت ألدريتش مخرجًا مساعدًا في فيلمي Body and Soul و Chase و Of Men and Music . [3] طلب من لوتشيانو تحرير فيلم World for Ransom لعام 1954 ، والذي كان أول فيلم ينتجه ويخرجه. كان جوزيف إف بيروك مدير التصوير السينمائي، وقام فرانك دي فول بتأليف الموسيقى. أصبح لوتشيانو وبيروك ودي فول "شركة ذخيرة غير رسمية" لألدريتش على مدار العقدين التاليين. [21] في عام 1955، حرّر لوتشيانو فيلم Kiss Me Deadly لألدريتش ، وهو فيلم نوار مهم موجود الآن في السجل الوطني للأفلام. [6] حرّر لوتشيانو جميع أفلام ألدريتش تقريبًا التي تلت Kiss Me Deadly ، بما في ذلك ثلاثة أفلام في العام التالي.

حقق ألدريتش نجاحًا خاصًا مع فيلم عام 1962 ماذا حدث لطفلة جين؟ ونسله Hush...Hush, Sweet Charlotte (1964). [22] فاز الفيلم الأخير بأول تقدير كبير للوتشيانو بترشيح لجائزة الأوسكار لأفضل مونتاج فيلم ، والتي كانت واحدة فقط من سبعة ترشيحات "أوسكار" للفيلم. [23] في العام التالي، تم ترشيح تحرير لوتشيانو لفيلم The Flight of the Phoenix لجائزتي الأوسكار وجائزة إيدي لمحرري السينما الأمريكية. [24] كان الفيلم الذي حقق أعظم نجاح تجاري لألدريتش هو The Dirty Dozen (1967)، والذي حقق خامس أكبر مبيعات تذاكر في الولايات المتحدة في عام 1967. [ 25] فاز لوتشيانو بجائزة إيدي للصورة، [24] وتم ترشيحه مرة أخرى لجائزة الأوسكار. حصل فيلم The Longest Yard (1974)، الذي أخرجه ألدريتش مرة أخرى، على جائزة إيدي الثانية للوتشيانو [24] [26] وترشيح رابع لجائزة الأوسكار. [27]

كان الفيلم الأخير من التعاون الطويل بين ألدريتش ولوتشيانو هو Twilight's Last Gleaming (1977). لمدة 23 عامًا تقريبًا، كان لوتشيانو عضوًا في "شركة ذخيرة غير رسمية" لألدريتش، والتي تضمنت أيضًا المصور السينمائي جوزيف إف بيروك والملحن فرانك دي فول . [21] [28] كتب بن ساكس عن دوافع ألدريتش في الحفاظ على مجموعة أساسية من المتعاونين لأكثر من عقدين من الزمن. ويشير إلى أن ألدريتش أعجب بنظام الاستوديو، الذي يمكن أن يبقي فرقًا من صناع الأفلام معًا لعقود من الزمن. شهدت مسيرة ألدريتش المهنية انهيار هذا النظام، لكن "ألدريتش سعى إلى الحفاظ على فريق المتعاونين - والذي ضم مدير التصوير السينمائي جوزيف بيروك، والملحن فرانك دي فول، والمحرر مايكل لوتشيانو، ومصمم الإنتاج ويليام جلاسكو - الذين عمل معهم بانتظام منذ فيلمه الثاني، العالم من أجل الفدية (1954). ... في المقابلات، قدم نفسه كمنظم للمواهب الإبداعية التي شجعت طاقمه وطاقمه على المساعدة في تشكيل المواد المتاحة". [8]

أعمال أخرى

قام لوتشيانو بتحرير العديد من الأفلام قبل تقاعده حوالي عام 1982، بما في ذلك Stripes (1981)، والذي أخرجه إيفان رايتمان . [29] بالإضافة إلى تحريره للأفلام الروائية مع ألدريتش ومخرجين آخرين، كان لوتشيانو محررًا غزير الإنتاج لبرامج تلفزيونية في الخمسينيات والستينيات، مع اعتمادات لحلقات Gunsmoke و Have Gun - Will Travel و The Donna Reed Show ومسلسلات أخرى. [2] في عام 1956، قام لوتشيانو بتحرير حلقة واحدة من Gunsmoke أخرجها تشارلز ماركيز وارن ، وعلى مدار العامين التاليين قام لوتشيانو بتحرير ثلاثة أفلام روائية أخرجها وارن. [30] تم ترشيح لوتشيانو لجائزة إيدي لحلقة عام 1964 من البرنامج التلفزيوني Bewitched . [24] كان آخر مشروع فيلم لوتشيانو هو Kidnapped (1987)، والذي يُنسب إليه الفضل كمحرر مشرف ومنتج مشارك. [31]

إرث لوتشيانو

وقد لوحظت مونتاجات لوتشيانو في العديد من الكتب والمقالات. ففي كتابه Film Noir ، يشير ويليام لور إلى مونتاج فيلم Kiss Me Deadly باعتباره جزءًا من "الإستراتيجيات الشكلية المربكة والمزعجة للفيلم". [7] ويكتب جيه بي تيلوت أن "أحد ركائز السرد الكلاسيكي، وهو المونتاج المستمر، يختفي غالبًا - أو لنكون أكثر دقة، يفشل مرارًا وتكرارًا، كما في عمل لاحق مثل Breathless ، بحيث نرى اللحامات في السرد، والتلاعبات في وجهة نظرنا، والشظايا غير المتطابقة للقصة التي تم إنشاؤها لنا". [9]

في نصهما لعام 2002، أوصى روبرت جودمان وباتريك ماكجراث بدراسة تحرير لوتشيانو لفيلمي The Dirty Dozen و The Longest Yard . [32] في دراسته للأفلام ذات الموضوعات الرياضية، يناقش راندي ويليامز تأثير فيلم The Longest Yard (1974): "يستخدم ألدريتش تقنيات تقسيم الشاشة والحركة البطيئة للمساعدة في نقل التوتر والدراما مع تقدم اللعبة. المفتاح الحقيقي هو التوقيت الدقيق لتحرير مايكل لوتشيانو ... لا يزال فيلم The Longest Yard أحد الأفلام الأكثر تأثيرًا في السينما الرياضية." [33]

ناقش جلين إريكسون تحرير الشاشة المنقسمة لفيلم Twilight's Last Gleaming ، والذي كان الفيلم الأخير للوتشيانو مع ألدريتش، "في هذا العرض، يستخدم ألدريتش ولوتشيانو الشاشات المنقسمة بشكل فعال لإظهار العديد من الأحداث المتوازية في وقت واحد. تبدو الأحداث التي تحدث في الوقت الفعلي أكثر مباشرة، عندما نرى كل المعلومات دفعة واحدة: زوج من الكوماندوز يضعان جهازًا نوويًا على أحد جانبي باب فولاذي، بينما على الجانب الآخر يبدأ الجنرال ديل وزملاؤه المسلحون في تخمين أن مثل هذا الهجوم المفاجئ للكوماندوز قد يحدث". [4] يلاحظ بن ساكس أن التحرير المرئي بوضوح الذي ميز فيلم Kiss Me Deadly تم تخفيفه في الأفلام اللاحقة التي أخرجها ألدريتش ولوتشيانو، "ومن المثير للاهتمام أن أسلوب ألدريتش أصبح أكثر تواضعًا مع تزايد استفزاز محتواه. فبينما كانت أعماله في الخمسينيات والستينيات مليئة بالتحرير المتقن وزوايا الكاميرا الويلزية ، كانت أفلامه اللاحقة مباشرة نسبيًا... تمنح صناعة الأفلام الأولوية للمحتوى على الأسلوب، مما يدفع إلى المقدمة التناقضات الكامنة في المادة". [8]

تم اختيار لوتشيانو كعضو في هيئة تحرير السينما الأمريكية . [34]

فيلموغرافيا مختارة

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ تم أخذ تاريخ ميلاد ووفاة لوتشيانو من مؤشر الوفيات في الضمان الاجتماعي؛ انظر "مايكل أ. لوتشيانو، 15 سبتمبر 1992". FamilySearch .
  2. ^ من مايكل لوتشيانو على موقع IMDb
  3. ^ ab في دراسته التي نشرها عام 1995، نشر آلان سيلفر فيلموغرافيا كاملة لأفلام ألدريتش تتضمن أسماء طاقم العمل. يُنسب إلى لوتشيانو دور محرر في 20 فيلمًا أخرجها ألدريتش؛ انظر سيلفر، آلان (1995). ماذا حدث لروبرت ألدريتش؟: حياته وأفلامه. شركة هال ليونارد. ص 229-312. رقم ISBN 9780879101855.
  4. ^ بواسطة إريكسون، جلين (4 نوفمبر 2012). "اللمعان الأخير للشفق". محادثة على أقراص DVD.
  5. ^ باترسون، جون (7 ديسمبر 2012). "يجب أن يذكرنا ما حدث لطفلة جين بموهبة روبرت ألدريتش". الجارديان .
  6. ^ "أمين مكتبة الكونجرس يسمي 25 فيلمًا إضافيًا لسجل الأفلام الوطني" (بيان صحفي). مكتبة الكونجرس . 16 نوفمبر 1999. مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2008. تم الاسترجاع في 22 يوليو 2009 .
  7. ^ ab Luhr, William (2012). Film Noir. John Wiley & Sons. p. 131. ISBN 9781444355925.
  8. ^ abc Sachs, Ben (14 أغسطس 2013). "في غارة أولزانا، حرب فيتنام في صحراء أريزونا". شيكاغو ريدر .
  9. ^ ab Telotte, JP (2004). "أصوات من الأعماق: فيلم نوار كدراما نفسية". في Silver, Alain; Ursini, James (eds.). Film Noir Reader 4 . ص. 153. ISBN 9780879103057.
  10. ^ "جوائز الأوسكار لعام 1964". Infoplease.com . تم الاسترجاع في 1 أبريل 2014 .
  11. ^ "جوائز الأوسكار لعام 1965". Infoplease.com . تم الاسترجاع في 1 أبريل 2014 .
  12. ^ "جوائز الأوسكار لعام 1967". Infoplease.com . تم الاسترجاع في 1 أبريل 2014 .
  13. ^ "جوائز الأوسكار لعام 1974". Infoplease.com . تم الاسترجاع في 1 أبريل 2014 .
  14. ^ هانسون، باتريشيا كينج؛ جيفينسون، آلان، محرران (1993). كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام السينمائية المنتجة في الولايات المتحدة: الأفلام الروائية، 1931-1940. مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص. 443. رقم ISBN 9780520079083.
  15. ^ باليو، تينو (1995). التصميم العظيم: هوليوود كمؤسسة تجارية حديثة، 1930-1939. مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 345. رقم ISBN 9780520203341لقد نجحت شركة مليون دولار، أكثر من أي شركة أخرى، في نقل صناعة الأفلام السوداء من شكلها المهمش إلى الشكل السائد، مما أدى إلى تعزيز سمعتها وقدرتها على جذب الجماهير بشكل كبير.
  16. ^ "Meet the Chump (1941) – Notes". Turner Classic Movies. في حين أن الاعتمادات والمراجعات المعاصرة للفيلم تدرج ميلتون كاروث كمحرر للفيلم، فإن المواد الدعائية لشركة يونيفرسال تنسب الفضل إلى مايك لوتشيانو في هذا المنصب.
  17. ^ جيفينسون، آلان، محرر (1997). "عودة رين تين تين". داخل بواباتنا: العرقية في الأفلام الروائية الأمريكية، 1911-1960 . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 834. ISBN 9780520209640.
  18. ^ Rin Tin Tin على موقع IMDb . Rin Tin Tin Jr. على موقع IMDb Rin Tin Tin III على موقع IMDb
  19. ^ "المرشحون والفائزون بجوائز الأوسكار العشرين (1948)". أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة.
  20. ^ فريستوي، روجر. "البلد الرائع". أفلام ترنر الكلاسيكية .
  21. ^ أ ب هولدن، ستيفن (11 مارس 1994). "دفتر ملاحظات الناقد؛ شخص غريب وقح داخل هوليوود". نيويورك تايمز .
  22. ^ إريكسون، جلين (18 يوليو 2005). "مراجعة DVD Savant: Hush... Hush, Sweet Charlotte".
  23. ^ "المرشحون والفائزون بجوائز الأوسكار السابعة والثلاثون (1965)". أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة . تم الاسترجاع في 2014-04-06 .
  24. ^ abcd "مايكل لوتشيانو - الجوائز - IMDb". IMDb .لا يوفر محررو السينما الأمريكية أرشيفًا لجوائز إيدي، بل يشيرون بدلاً من ذلك إلى قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت. انظر "جوائز إيدي من ACE". محررو السينما الأمريكية. مؤرشف من الأصل في 2014-05-10 . تم الاسترجاع في 2014-04-03 .
  25. ^ "The Dirty Dozen, Box Office Information". The Numbers . تم الاسترجاع في 27 يناير 2014 .
  26. ^ "جوائز إيدي". فارايتي . 178 (5): 4. 12 مارس 1975. بروكويست  1286049079.
  27. ^ يتم اختيار الفائز بجائزة إيدي من خلال تصويت أعضاء محرري السينما الأمريكية ، بينما يتم تحديد جوائز الأوسكار من خلال التصويت من قبل أعضاء أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة بأكملها، بما في ذلك الممثلون والكتاب والمنتجون وممارسو العديد من الحرف السينمائية الأخرى. انظر "القاعدة الثالثة عشرة - القواعد الخاصة لجائزة تحرير الأفلام". قواعد جوائز الأوسكار التاسعة والسبعين للإنجازات المتميزة في عام 2006. مؤرشف من الأصل في 2010-07-18.
  28. ^ كتب آلان سيلفر أن "مثل العديد من المنتجين والمخرجين، فضل ألدريتش العمل مع نفس المجموعة من الأشخاص واعتبر هؤلاء الكتاب وأعضاء الطاقم والممثلين جزءًا من عائلته الممتدة". انظر سيلفر، ألان (1995). ماذا حدث لروبرت ألدريتش؟: حياته وأفلامه. شركة هال ليونارد. ص. 28. ISBN 9780879101855.
  29. ^ "Stripes (1981) - Cast and Crew". Allmovie.
  30. ^ كانت الأفلام هي Unknown Terror (1957)، و Copper Sky (1957)، و Blood Arrow (1958)؛ انظر "أعمال تحمل فضل تشارلز ماركيز وارين ومايكل لوتشيانو". قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت .
  31. ^ "Kidnapped (1987) - Cast and Crew". Allmovie.
  32. ^ جودمان، روبرت؛ ماكجراث، باتريك (2002). تحرير الفيديو الرقمي: الدليل الإبداعي والتقني الكامل. ماكجرو هيل بروفيشنال. ص 305، 308. رقم ISBN 9780071406352.
  33. ^ ويليامز، راندي (2006). أفضل 100 فيلم سينمائي رياضي: أفضل أبطال هوليوود الرياضيين، والخاسرين، والأساطير، والمنبوذين. شركة هال ليونارد. ص. 315. رقم ISBN 9780879103316.
  34. ^ American Cinemeditor، المجلدات 23-25. محررو السينما الأمريكية. 1973. ص 10.نسخ أعيد طبعها من النشرة الإخبارية.

قراءة إضافية

  • استشهد إيرف سليفكين بأقوال ألدريتش حول أهمية إنتاج وإخراج أفلامه: "إن القوة تكمن في قدرة المخرج على فعل ما يريد القيام به. ولتحقيق ذلك، فهو يحتاج إلى قاطع خاص به، ويحتاج إلى مصور خاص به، ويحتاج إلى مساعد خاص به وصوت قوي في اختيار الكاتب؛ صوت قوي للغاية في اختيار الممثل. إنه يحتاج إلى القوة التي تمنع التدخل في شؤونه والقوة التي تمكنه من صنع الفيلم كما يراه". انظر Slifkin, Irv (3 أكتوبر 2012). "كل شيء عن ألدريتش". Movies Unlimited. مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2014. تم الاسترجاع في 25 مارس 2014 .
  • ويليامز، توني (2004). الجسد والروح: الرؤية السينمائية لروبرت ألدريتش . دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 9780810849938.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=مايكل_لوتشيانو&oldid=1226311395"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate