مينيو

الموسوعة الحرة
سيدة يابانية مع الشامسن ، 1904

Min'yō (民謡) أو Nihon min'yō أو min'yō اليابانية أو الموسيقى الشعبية اليابانية هي نوع من الموسيقى اليابانية التقليدية .

صفات

الأنماط

ترتبط العديد من أغاني المينيو بأنواع العمل أو بمهن محددة، وكانت تُغنى في الأصل بين فترات العمل أو لأغراض وظيفية معينة. بينما تُستخدم أغاني مينيو أخرى ببساطة للترفيه، أو كمصاحبة للرقص ، أو كجزء من الطقوس الدينية . [ 1 ]

تختلف أنواع أغاني المينيو باختلاف مناطق اليابان ، حيث تتميز كل منطقة بأغانيها وأنماطها المفضلة. وعادةً ما تُستثنى الأغاني الموجودة في جزيرة هوكايدو الشمالية ، والتي يُغنيها شعب الأينو، من فئة المينيو. [ 2 ] وفي أقصى الجنوب (وخاصةً أوكيناوا )، تطورت أنواع مميزة من المينيو، تختلف في بنيتها الموسيقية ولغتها وأشكالها النصية. [ 3 ]

الآلات الموسيقية

كانت معظم الأغاني الشعبية اليابانية المتعلقة بالعمل تُؤدى في الأصل بدون مصاحبة موسيقية ، إما منفردة أو جماعية (بأسلوب غير متجانس). خلال فترة إيدو ، وأحيانًا لاحقًا، أُضيفت مصاحبة موسيقية على آلات الشاميسن والشاكوهاتشي و/أو الشينوبوي إلى ألحان المينيو . كما تُستخدم آلات الإيقاع، وخاصة الطبول، بكثرة في مصاحبة المينيو ، لا سيما عند استخدام هذه الأغاني في الرقصات أو الاحتفالات الدينية. وقد تطورت بعض هذه المصاحبات لتصبح مستقلة، مُنشئةً أنواعًا موسيقية آلية منفردة مثل تسوغارو-جاميسن . [ 4 ] كما أن موسيقى الإنكا والعديد من الأنواع الشعبية الأخرى متجذرة في المينيو . [ 5 ]

في اليابان المعاصرة

خلال القرن العشرين، خضعت العديد من الأغاني لتعديلات جعلتها ألحاناً بالغة التعقيد تتطلب الكثير من الوقت والجهد لإتقانها. [ 6 ] في الواقع، أصبح المينيو الآن شكلاً من أشكال الموسيقى الفنية، وغالباً ما يُدرس على يد أساتذة محترفين قد يمنحون طلابهم المتميزين تراخيص وأسماءً مهنية. [ 7 ]

في الوقت نفسه، وعلى النقيض من أداء المحترفين على المسرح، تأسست مئات من جمعيات الحفاظ على التراث ( هوزونكاي ) للمساعدة في الحفاظ على الأغاني بأشكالها التقليدية. وهكذا، يمكن غناء أغاني العمل بدون مصاحبة موسيقية، ربما مع محاكاة أو تمثيل مشاهد العمل الأصلية. معظم هذه الجمعيات لا تحافظ إلا على أغنية محلية واحدة. [ ٨ ]

كما توجد مئات من مسابقات المينيو ، على المستويين الوطني والمحلي، وغالباً ما تكون مخصصة لأغنية واحدة فقط. [ 9 ]

بالنسبة للعديد من اليابانيين، يستحضر المينيو ، أو يقال إنه يستحضر، الحنين إلى مسقط الرأس الحقيقي أو المتخيل والعائلة؛ ومن هنا جاءت المقولة الشائعة بين ممارسي ومحبي هذا النوع: "الأغنية الشعبية هي مسقط رأس القلب" / "Min'yō wa kokoro no furusato ". [ 10 ]

يجب التمييز بين أغاني المينيو، وهي الأغاني الشعبية اليابانية التقليدية، وبين ما يسميه اليابانيون أغاني الفوكو سونغو ، وهي مشتقة من العبارة الإنجليزية "folk song". هذه الأغاني ذات طابع غربي، وغالبًا ما تُعزف على الغيتار، وعادةً ما تكون حديثة التأليف، وهي من النوع المرتبط ببوب ديلان وبيتر وبول وماري وغيرهم، وقد شاعت في اليابان منذ ستينيات القرن الماضي. لا يوجد تواصل يُذكر بين هذين العالمين، المينيو والفوكو سونغو . [ 11 ]

أصل الكلمة

كلمة "مين يو" هي كلمة مركبة من "شعب" (民؛ مين ) و "أغنية" (謡؛ يو ) . في شرق آسيا ، وُجدت هذه الكلمة في المصادر الصينية منذ القرن الخامس الميلادي. أما في اليابان، فقد سُجّل أول استخدام لها عام 901 ميلادي . مع ذلك، لم تُستخدم الكلمة إلا مرة واحدة حتى عام 1890. لهذا السبب، تُعتبر "مين يو" ترجمة حرفية للكلمة الألمانية " فولكسلايد " (أغنية شعبية)، وذلك بعد إصلاحات ميجي وما تلاها من تغريب للموسيقى. [ 12 ] [ 13 ] حلت "مين يو" محل كلمة " ريو" التي كانت شائعة الاستخدام قبل الحرب العالمية الثانية ، والتي تعني "أغاني السكان المحليين". [ 14 ]

تشمل التسميات اليابانية التقليدية التي تشير إلى نفس النوع تقريبًا: إيناكا بوشي (أغنية ريفية)، إيناكا بوري (لحن ريفي)، هينا أوتا (أغنية ريفية)، وما شابه، ولكن بالنسبة لمعظم من غنّوا هذه الأغاني، كانت تُسمى ببساطة أوتا (أغنية). [ 12 ] يُستخدم مصطلح مين يو أحيانًا للإشارة إلى الأغاني التقليدية لبلدان أخرى، مع ضرورة إضافة صفة قبله: فورانسو مين يو = أغنية شعبية فرنسية؛ ولهذا السبب، ترى العديد من المصادر اليابانية ضرورة إضافة كلمة "نيهون" قبل المصطلح: نيهون مين يو = أغنية شعبية يابانية [تقليدية].

التسجيلات

في اليابان، بُذلت جهودٌ مختلفة لتسجيل وحفظ الموسيقى الشعبية اليابانية. بين عامي 1944 و1989، قام ماتشيدا كاشو بتحرير ثلاثة عشر مجلداً من موسيقى المينيو اليابانية بعنوان "نيهون مينيو تايكان" ، والتي ظلت لسنوات عديدة الدراسة الأكثر شمولاً لهذا النوع الموسيقي. [ 15 ]

في سبعينيات القرن العشرين، خططت وزارة الثقافة اليابانية لإجراء مسح شامل للموسيقى الشعبية اليابانية، أسفر عن مجموعة بعنوان "مسح الأغاني الشعبية الطارئ" ( Min'yō kinky ū chōsa ). [ 15 ] مُوِّل المشروع من قِبَل حكومات المحافظات والحكومة الوطنية. وبحلول عام 1994، سُجِّل في المجموعة أكثر من 50 ألف أغنية ونسخة مختلفة منها. [ 15 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ هيوز، ديفيد و. (2008). الأغنية الشعبية التقليدية في اليابان الحديثة: المصادر، والمشاعر، والمجتمع . فولكستون، المملكة المتحدة: غلوبال أورينتال المحدودة. ص.  الفصل 1. ISBN 978-1-905246-65-6.
  2. ↑ تشيبا، نوبوهيكو (2008). "14: موسيقى شعب الأينو". في أ. توكيتا ود. هيوز (محرران). دليل أشغيت البحثي للموسيقى اليابانية . فارنهام، المملكة المتحدة: أشغيت. ص 446. ISBN  978-0-7546-5699-9.
  3. ↑ تومسون، روبن (2008). "13: موسيقى ريوكيو". في أ. توكيتا ود. هيوز (محرران). دليل أشغيت البحثي للموسيقى اليابانية . فارنهام، المملكة المتحدة: أشغيت. ص 446. ISBN  978-0-7546-5699-9.
  4. ↑ غرومر، جيرالد (1999). روح تسوغارو: الموسيقيون المكفوفون، وتسوغارو-جاميسن، والموسيقى الشعبية لشمال اليابان، مع السيرة الذاتية لتاكاهاشي تشيكوزان . وارن، ميشيغان: دار هارموني بارك للنشر. ISBN 9780899900858.
  5. ↑ هيوز، ديفيد و. (2008). الأغنية الشعبية التقليدية في اليابان الحديثة: المصادر، والمشاعر، والمجتمع . فولكستون، المملكة المتحدة: غلوبال أورينتال المحدودة. ص 42-45 . ISBN  978-1-905246-65-6.
  6. ↑ هيوز، ديفيد و. (2008). الأغنية الشعبية التقليدية في اليابان الحديثة: المصادر، والمشاعر، والمجتمع . فولكستون، المملكة المتحدة: غلوبال أورينتال المحدودة. الصفحات المتفرقة. ISBN  978-1-905246-65-6.
  7. ↑ هيوز، ديفيد و. (2008). الأغنية الشعبية التقليدية في اليابان الحديثة: المصادر، والمشاعر، والمجتمع . فولكستون، المملكة المتحدة: غلوبال أورينتال المحدودة. الصفحات، الفصلان 3 و4. ISBN  978-1-905246-65-6.
  8. ↑ هيوز، ديفيد و. (2008). الأغنية الشعبية التقليدية في اليابان الحديثة: المصادر، والمشاعر، والمجتمع . فولكستون، المملكة المتحدة: غلوبال أورينتال المحدودة. ص 212 وما بعدها. ISBN  978-1-905246-65-6.
  9. ↑ هيوز، ديفيد و. (2008). الأغنية الشعبية التقليدية في اليابان الحديثة: المصادر، والمشاعر، والمجتمع . فولكستون، المملكة المتحدة: غلوبال أورينتال المحدودة. الصفحات 201 وما بعدها، 224 وما بعدها. ISBN  978-1-905246-65-6.
  10. ↑ هيوز، ديفيد و. (2008). الأغنية الشعبية التقليدية في اليابان الحديثة: المصادر، والمشاعر، والمجتمع . فولكستون، المملكة المتحدة: غلوبال أورينتال المحدودة. ص 1 وما بعدها. ISBN  978-1-905246-65-6.
  11. ↑ هيوز، ديفيد و. (2008). الأغنية الشعبية التقليدية في اليابان الحديثة: المصادر، والمشاعر، والمجتمع . فولكستون، المملكة المتحدة: غلوبال أورينتال المحدودة. ص 39-42 . ISBN  978-1-905246-65-6.
  12. 1 2 هيوز، ديفيد و. (2008). الأغنية الشعبية التقليدية في اليابان الحديثة: المصادر، والمشاعر، والمجتمع . فولكستون، المملكة المتحدة: غلوبال أورينتال المحدودة. ص 9. ISBN  978-1-905246-65-6.
  13. ↑ هيوز، ديفيد و. (2008). "12: الموسيقى الشعبية: من المحلية إلى الوطنية إلى العالمية". في أ. توكيتا ود. هيوز (محرران). دليل أشغيت البحثي للموسيقى اليابانية . فارنهام، المملكة المتحدة: أشغيت. ص 446. ISBN  978-0-7546-5699-9.
  14. ↑ جمعية كوكوساي بونكا شينكوكاي. الموسيقى اليابانية التقليدية: أغاني الناس في العمل واللعب. (باللغة اليابانية)، 2017، OCLC 1005228246 
  15. 1 2 3 غرومر، جيرالد (1994). "خمسة عشر عامًا من جمع الأغاني الشعبية في اليابان: تقارير وتسجيلات "مسح الأغاني الشعبية الطارئ"دراسات الفولكلور الآسيوي . 53 ( 2): 199-209 . doi : 10.2307/1178643 . ISSN 0385-2342 . JSTOR 1178643 .