مضخم صوت للأجهزة

يُضخّم مُضخّم صوت الغيتار الإشارة الكهربائية للغيتار الكهربائي لتشغيل مكبر الصوت بمستوى صوت كافٍ ليسمعه العازف والجمهور. كما يُمكن لمعظم مُضخّمات صوت الغيتار تعديل صوت الآلة باستخدام أدوات تحكم تُبرز أو تُخفّف من ترددات مُعينة، بالإضافة إلى إضافة مؤثرات إلكترونية . يتم استشعار اهتزازات الأوتار بواسطة لاقط . في الغيتارات الكهربائية، تُصنع الأوتار من المعدن، ويعمل اللاقط عن طريق الحث الكهرومغناطيسي .

مضخمات صوت قياسية

تُستخدم مكبرات الصوت القياسية، مثل مكبرات الصوت من طراز Fender Tweed (مثل Fender Bassman )، غالبًا من قِبل موسيقيي الروك التقليدي والبلوز والكانتري الذين يرغبون في الحصول على صوت كلاسيكي من خمسينيات القرن الماضي. ويستخدمها عازفو الغيتار الكهربائي، وعازفو غيتار بيدال ستيل ، وعازفو هارمونيكا البلوز . صُممت هذه المكبرات لإنتاج مجموعة متنوعة من الأصوات، بدءًا من الصوت النقي الدافئ وصولًا إلى صوت الأوفر درايف الطبيعي القوي. عادةً ما تحتوي هذه المكبرات على خفض حاد في الترددات العالية عند 5  كيلوهرتز لتقليل الترددات العالية جدًا، وخفض في الترددات المنخفضة عند 60-100  هرتز لتقليل الصدى غير المرغوب فيه. يُشير مصطلح "Tweed" إلى غطاء القماش البيج المائل للبني الفاتح والمطلي المستخدم في هذه المكبرات.

تتميز مضخمات الصوت المدمجة، مثل Fender Super Reverb ، بمضخمات أنبوبية قوية ، ومكبرات صوت مقاس 10 أو 12 بوصة، وغالبًا ما تحتوي على وحدات تأثيرات صدى واهتزاز مدمجة . تُستخدم هذه المضخمات المدمجة الكبيرة في العروض الموسيقية في النوادي والأماكن الكبيرة. أما في قاعات الحفلات الموسيقية الكبيرة، مثل الملاعب، فقد يستخدم العازفون رأس مضخم مزودًا بعدة مكبرات صوت منفصلة. كما تتوفر مضخمات غيتار أصغر حجمًا وأخف وزنًا، مزودة بوحدات تضخيم أقل قوة، وقد تحتوي على مكبر صوت واحد فقط. يسهل نقل مضخمات الغيتار الأصغر حجمًا إلى الحفلات الموسيقية وجلسات التسجيل الصوتي . وتُستخدم هذه المضخمات على نطاق واسع في العروض في الأماكن الصغيرة، لأنها تُمكّن العازفين من الحصول على النغمة المطلوبة دون الحاجة إلى مستوى صوت مرتفع للغاية. قد تحتوي أصغر مضخمات الصوت المدمجة، والتي تُستخدم بشكل أساسي للتدريب الفردي والإحماء، على مكبر صوت واحد فقط مقاس 8 أو 10 بوصات. مع ذلك، يستخدم بعض العازفين هذه المضخمات المدمجة الصغيرة في الحفلات الموسيقية، لأنه من الأسهل توليد تشويه طبيعي باستخدام هذه المضخمات ذات الطاقة المنخفضة.

موسيقى الروك الصاخبة والميتال الثقيل

تُستخدم مضخمات صوت الغيتار الكهربائي القوية، مثل مضخمات مارشال ، في العديد من أنواع موسيقى الروك الصاخبة والقوية، بما في ذلك الهارد روك والهيفي ميتال والهاردكور بانك . تُضفي هذه المضخمات قوةً وعمقًا ووضوحًا على صوت الغيتار من خلال تأثيرات التشويش، وأدوات التحكم في تعزيز التضخيم المسبق، وفلاتر النغمات. يتوفر هذا النوع من المضخمات بأشكال متنوعة، بدءًا من مضخمات الكومبو الصغيرة المستقلة للتدريبات والإحماء، وصولًا إلى رؤوس المضخمات الضخمة التي تُستخدم مع مكبرات صوت منفصلة، ​​والتي تُعرف شعبيًا باسم " الستاك " . على عكس مكبرات الصوت ذات التصميم التويدي، التي تستخدم مكبرات صوت في صندوق مفتوح من الخلف، تميل شركات مثل مارشال إلى استخدام مكبرات صوت مقاس 12 بوصة في صندوق مغلق من الخلف. وبينما تستخدم العديد من الطرازات الراقية باهظة الثمن مكبرات صوت أنبوبية على طراز الخمسينيات، هناك أيضًا العديد من الطرازات التي تستخدم مكبرات صوت ترانزستورية، أو مزيجًا من التقنيتين (مثل مضخم صوت أنبوبي أولي مع مضخم طاقة ترانزستوري ).

في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، كانت أنظمة الصوت في حفلات موسيقى الروك تُستخدم بشكل أساسي للغناء. ونتيجةً لذلك، وللحصول على صوت جيتار كهربائي قوي، كانت فرق الهيفي ميتال والروك والبلوز الكهربائي المبكرة تستخدم غالبًا مجموعات من مكبرات صوت مارشال 4 × 12 بوصة على المسرح. في عام 1969، استخدم جيمي هندريكس أربع مجموعات لخلق صوت جيتار رئيسي قوي، وفي أوائل السبعينيات استخدمت فرقة بلو أويستر كالت جدارًا كاملًا من مكبرات صوت مارشال. في الثمانينيات، استخدمت فرق ميتال مثل سلاير وينغوي مالمستين أيضًا جدرانًا تضم ​​أكثر من 20 مكبر صوت مارشال. مع ذلك، بحلول الثمانينيات والتسعينيات، أصبح معظم الصوت في الحفلات الموسيقية الحية يُنتج بواسطة نظام تضخيم الصوت بدلًا من مكبرات صوت الجيتار على المسرح، لذا لم تكن معظم هذه المكبرات متصلة بمكبر صوت. بدلًا من ذلك، استُخدمت جدران مكبرات الصوت لأسباب جمالية.

تستخدم مكبرات الصوت المخصصة لأنواع الموسيقى الصاخبة والقوية غالبًا مكبرات صوت أنبوبية. ويُعتقد أن مكبرات الصوت الأنبوبية تتميز بنغمة أكثر دفئًا من مكبرات الصوت الترانزستورية، خاصةً عند زيادة مستوى التشويش لإنتاج تشويه مقصود. وتتيح هذه المكبرات عادةً للمستخدمين التبديل بين النغمات النقية والمشوهة (أو نغمة كرانش على غرار غيتار الإيقاع ونغمة ليد مستدامة ) باستخدام مفتاح يعمل بالقدم.

صُممت مضخمات صوت البيس خصيصًا لغيتارات البيس ، أو نادرًا لغيتار البيس المزدوج . وهي تختلف عن مضخمات صوت الغيتار الكهربائي في عدة جوانب، إذ تتميز باستجابة ترددات منخفضة ممتدة، وأدوات تحكم في النغمات مُحسّنة لتلبية احتياجات عازفي البيس. قد تتضمن المضخمات وحدات تأثيرات بيس مدمجة ، مثل ضاغط الصوت أو محدد الصوت ، لتجنب التشويش غير المرغوب فيه عند مستويات الصوت العالية، وتجنب تلف السماعات؛ بالإضافة إلى مُعادلات الصوت؛ وخاصية زيادة قوة صوت البيس .

قد توفر مضخمات صوت الباس مخرج XLR DI لتوجيه إشارة مضخم الباس مباشرةً إلى لوحة المزج أو نظام الصوت . غالبًا ما تتضمن مضخمات صوت الباس الأكبر حجمًا والأكثر قوة مشتتات حرارية معدنية داخلية أو خارجية أو مراوح للمساعدة في تبريد المكونات.

تستخدم صناديق مكبرات الصوت المصممة خصيصًا لآلة الباس عادةً مكبرات صوت أكبر من تلك المستخدمة للآلات الأخرى، وذلك لتحريك كميات أكبر من الهواء اللازمة لإعادة إنتاج الترددات المنخفضة. ويضطر عازفو الباس إلى استخدام مضخمات صوت أقوى من عازفي الغيتار الكهربائي، لأن حاسة السمع البشرية أقل حساسية لترددات الباس . وبينما تحتوي أكبر مكبرات الصوت المستخدمة عادةً للغيتار الكهربائي العادي على مخاريط بقياس 12 بوصة، فإن صناديق مكبرات صوت الباس الكهربائي غالبًا ما تستخدم مكبرات صوت بقياس 15 بوصة. أما عازفو الباس الذين يعزفون أنماطًا موسيقية تتطلب استجابة ترددية منخفضة ممتدة، مثل موسيقى الميتال ، فيستخدمون أحيانًا صناديق مكبرات صوت بمكبرات صوت بقياس 18 بوصة أو يضيفون صندوق مضخم صوت كبير إلى نظامهم.

تتميز مكبرات الصوت المخصصة لتضخيم صوت آلات الباس بأنها أكثر متانة من تلك المخصصة للغيتار الكهربائي العادي، كما أن صناديقها عادةً ما تكون أكثر صلابةً وتدعيمًا لمنع الطنين والخشخشة غير المرغوب فيها. غالبًا ما تتضمن صناديق الباس منافذ انعكاس صوت الباس ، أو فتحات تهوية، أو فتحات في الصندوق، مما يُحسّن استجابة الصوت الجهير.

يُعدّ مضخم لوحة المفاتيح ، المستخدم مع البيانو المسرحي ، والسينثسيزر ، والأورغ ذي العجلة المتغيرة، والآلات المشابهة، مختلفًا عن أنواع أنظمة التضخيم الأخرى نظرًا للتحديات الخاصة المرتبطة بلوحات المفاتيح؛ وتحديدًا، توفير إعادة إنتاج صوتية قوية للترددات المنخفضة وصوتية نقية للترددات العالية. وهو عادةً مضخم مُدمج يحتوي على خلاط ثنائي أو ثلاثي أو رباعي القنوات ، ومضخم أولي لكل قناة، وأدوات تحكم في معادلة الصوت، ومضخم طاقة ، ومكبر صوت ، وبوق ، جميعها في هيكل واحد.

تشمل الاختلافات الأخرى مضخمات صوت مخصصة لأنواع معينة من لوحات المفاتيح. يستخدم مكبر الصوت ليزلي الكلاسيكي والنسخ الحديثة منه، والتي تُستخدم عادةً مع أورغن هاموند ، مضخم صوت أنبوبي يُرفع مستوى صوته غالبًا لإضافة صوت دافئ وعميق . تحتوي بعض البيانو الكهربائية على مضخمات صوت ومكبرات صوت مدمجة، بالإضافة إلى منافذ لتوصيل مضخمات صوت خارجية.

صُممت هذه المضخمات خصيصًا للآلات الصوتية مثل الكمان والماندولين والقيثارة والغيتار الصوتي ، ولا سيما لأسلوب عزف الموسيقيين لهذه الآلات في الأنواع الموسيقية الهادئة كالفولك والبلوزغراس . وهي تشبه مضخمات لوحات المفاتيح في استجابتها الترددية المسطحة نسبيًا وتجنبها لتشويه الصوت.

لإنتاج هذا الصوت النقي نسبيًا، غالبًا ما تحتوي هذه المضخمات على مضخمات قوية جدًا، لتوفير نطاق ديناميكي إضافي ومنع التشويش غير المرغوب فيه. يستخدم بعض مصنعي مضخمات الصوت مضخمات تبديل خفيفة الوزن من الفئة D.

تسعى تصميمات مكبرات الصوت إلى إنتاج صوت نقي وشفاف لا يُغير الصوت الطبيعي للآلة الموسيقية، باستثناء الصدى والمؤثرات الأخرى، بل يزيد من مستوى الصوت فقط. غالبًا ما تأتي مكبرات الصوت مزودة بخلاط بسيط لمزج الإشارات من اللاقط والميكروفون. منذ أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبح من الشائع بشكل متزايد أن توفر مكبرات الصوت مؤثرات رقمية، مثل الصدى والضغط . كما تحتوي بعضها على أجهزة لكبح التغذية الراجعة ، مثل مرشحات الشق أو معادل الصوت البارامتري . ^{[ 1 ]}

لا تحتوي الغيتارات الصوتية عادةً على لاقط صوت أو ميكروفون مدمج. بعض الغيتارات الصوتية مزودة بميكروفون مثبت داخل جسمها، مصمم لتحويل الاهتزازات الصوتية إلى إشارة كهربائية، وقد يتم ذلك عن طريق التلامس المباشر مع جسم الغيتار. كما قد تستخدم الغيتارات الصوتية لاقطًا كهرضغطياً ، يحول اهتزازات الآلة إلى إشارة إلكترونية. وفي حالات نادرة، قد يُركب لاقط مغناطيسي في فتحة الصوت للغيتار الصوتي؛ ورغم أن اللاقطات المغناطيسية لا تُنتج نفس النغمة الصوتية التي تُنتجها الميكروفونات واللاقطات الكهرضغطية، إلا أنها أكثر مقاومة للصدى الصوتي .

في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، كان يُفضّل استخدام مضخمات طاقة كبيرة وثقيلة وعالية القدرة لتضخيم صوت الآلات الموسيقية، لا سيما في الحفلات الموسيقية الكبيرة، لأن أنظمة الصوت العامة كانت تُستخدم عادةً لتضخيم صوت المغنين فقط. علاوة على ذلك، في ستينيات القرن العشرين، لم تكن أنظمة الصوت العامة تتضمن عادةً أنظمة مراقبة صوتية على المسرح لتضخيم الموسيقى للموسيقيين. بدلاً من ذلك، كان يُتوقع من الموسيقيين امتلاك مضخمات صوت قوية بما يكفي لتضخيم صوت المسرح والجمهور. في حفلات موسيقى الروك في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، كان الموسيقيون يستخدمون في كثير من الأحيان مجموعات كبيرة من مكبرات الصوت التي تعمل بمضخمات صمامية ثقيلة.

مع ذلك، شهدت أنظمة الصوت العامة تحسناً ملحوظاً على مدى العقود اللاحقة، حيث استخدمت أساليب مختلفة، مثل مكبرات الصوت الجهيرية ذات البوق (في ثمانينيات القرن الماضي) ومكبرات الصوت الفرعية (من تسعينيات القرن الماضي فصاعداً) لتضخيم ترددات الصوت الجهيرية. كما شهدت أنظمة مراقبة الصوت على المسرح تحسناً كبيراً في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، مما ساعد مهندسي الصوت على تزويد الموسيقيين على المسرح بجودة صوت أفضل لآلاتهم.

نتيجةً للتحسينات التي طرأت على أنظمة الصوت العامة وأنظمة المراقبة، لم يعد الموسيقيون بحاجة إلى أنظمة تضخيم ضخمة وقوية. يكفي استخدام مضخم صوت صغير موصول بنظام الصوت العام. في القاعات الكبيرة، يأتي الصوت الذي يصل إلى الجمهور من نظام الصوت العام . غالبًا ما تكون مضخمات الآلات الموسيقية على المسرح منخفضة الصوت، لأن ارتفاع مستوى الصوت على المسرح يُصعّب على مهندس الصوت التحكم في مزيج الصوت.

في القاعات الكبيرة، يأتي معظم الصوت الذي يصل إلى الموسيقيين على المسرح من نظام مراقبة الصوت على المسرح أو سماعات الأذن ، وليس من مضخمات الآلات الموسيقية. ورغم استمرار استخدام مجموعات من مكبرات الصوت الضخمة في الحفلات الموسيقية (خاصةً في موسيقى الهيفي ميتال)، إلا أن ذلك غالبًا ما يكون لأسباب جمالية أو لخلق نغمة أكثر أصالة. يُسهّل التحوّل إلى مضخمات آلات موسيقية أصغر حجمًا على الموسيقيين نقل معداتهم إلى أماكن العروض. كما يُسهّل إدارة المسرح في النوادي الكبيرة والمهرجانات التي تُقدّم فيها فرق موسيقية عروضها بالتتابع، لأنه مع تقليل معدات المسرح ، يُمكن نقل الفرق الموسيقية من وإلى المسرح بسرعة أكبر.

كانت الصمامات المفرغة المكونات الإلكترونية النشطة السائدة في مضخمات الصوت من ثلاثينيات القرن العشرين وحتى أوائل سبعينياته، ولا تزال مضخمات الصمامات مفضلة لدى العديد من الموسيقيين والمنتجين . يرى بعض الموسيقيين أن مضخمات الصمامات تُنتج صوتًا أكثر دفئًا أو طبيعية من وحدات الحالة الصلبة، وصوتًا أكثر إرضاءً عند زيادة مستوى التشويش. مع ذلك، فإن هذه التقييمات الذاتية لخصائص جودة صوت مضخمات الصمامات لا تزال محل نقاش مستمر. تتميز مضخمات الصمامات بأنها أكثر هشاشة، وأثقل وزنًا، وتتطلب صيانة أكثر، وعادةً ما تكون أغلى ثمنًا من مضخمات الحالة الصلبة.

تُنتج مضخمات الصمامات حرارةً أكبر من مضخمات الترانزستور، لكن قليلًا ما يُزوّد ​​مُصنّعو هذه الوحدات بمراوح تبريد في الهيكل. ورغم أن مضخمات الصمامات تحتاج إلى الوصول إلى درجة حرارة تشغيل مناسبة ، إلا أن تجاوز درجة الحرارة لهذه الدرجة قد يُقصّر عمر الصمامات ويؤدي إلى عدم اتساق النغمات. ^{[ 2 ]}

بحلول ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، بدأت مضخمات الصوت القائمة على ترانزستورات أشباه الموصلات تكتسب شعبية متزايدة نظرًا لانخفاض تكلفتها، ومتانتها، وخفة وزنها، وقلة حاجتها للصيانة. ويتزايد عدد المنتجات التي تستخدم تقنيات معالجة الإشارات الرقمية والنمذجة الرقمية، بالإضافة إلى مضخمات الحالة الصلبة، لمحاكاة العديد من تركيبات المضخمات المختلفة، بما في ذلك صوت مضخمات الصمامات، وصناديق مكبرات الصوت.

يمكن تبريد ترانزستورات الخرج في مضخمات الحالة الصلبة تبريدًا سلبيًا باستخدام زعانف معدنية تُسمى مشتتات حرارية لتشتيت الحرارة. أما في المضخمات عالية القدرة (أكثر من 800 واط)، فيُستخدم غالبًا مروحة لتحريك الهواء فوق المشتتات الحرارية الداخلية. ^{[ 3 ]}

في بعض الحالات، تُستخدم تقنيات الصمامات الإلكترونية والترانزستورات معًا في مكبرات الصوت. التصميم الأكثر شيوعًا لمكبرات الصوت الهجينة هو استخدام مضخم أولي يعمل بالصمامات الإلكترونية مع مضخم طاقة يعمل بالترانزستورات . يمنح هذا التصميم المستخدمين نغمة المضخم الأولي المميزة ونغمة التشويش الزائد لمكبرات الصمامات الإلكترونية، مع انخفاض التكلفة والصيانة والوزن مقارنةً بمكبرات الطاقة التي تعمل بالترانزستورات.