نيلي فان دوسبرغ

نيلي فان دوسبرغ (اسمها قبل الزواج بيترونيلا جوهانا فان مورسل ؛ 27 يوليو 1899 في لاهاي - 1 أكتوبر 1975 في مودون ) كانت موسيقية وراقصة وفنانة وجامعة أعمال فنية هولندية رائدة في مجال الفن الطليعي. قدمت عروضها تحت اسمها المستعار الدادائي بيترو فان دوسبرغ، واستخدمت اسمًا مستعارًا هو كوبيرا في أعمالها كرسامة.

ولدت نيللي فان دوسبرغ في 27 يوليو 1899 وهي ابنة صاحب المتجر بيتروس (بيت) بارثولوميوس فان مورسيل وزوجته هيلينا (لينتجي) ماريا بوش باعتبارها ثاني أصغر أطفال فان مورسيل الستة. ^{[ 1 ]}

بدأت دراسة البيانو الكلاسيكي في سن الرابعة عشرة، وتخرجت بعد أربع سنوات في عام 1918. وبعد ذلك واصلت دراساتها الموسيقية في روتردام لفترة من الوقت، بينما كانت تعمل أيضًا كمعلمة بيانو.

في عام ١٩٢٠، التقت بثيو فان دوسبرغ عن طريق أخيها، الذي كان مشتركًا في مجلة " دي ستايل" التي كان ينشرها فان دوسبرغ. خلال افتتاح معرض "القسم الذهبي" في لاهاي في ١١ يوليو ١٩٢٠، سُحرت تمامًا بهذا الرجل، ووقعت في حبه فيما أسمته لاحقًا "حبًا من النظرة الأولى". لم يرحب والداها الكاثوليكيان بعلاقتها بفان دوسبرغ، الذي لم يكن بروتستانتيًا فحسب ، بل كان متزوجًا أيضًا. لهذا السبب، فكر والداها في إرسالها إلى مدرسة داخلية للراهبات في المملكة المتحدة، فقاما على عجل بخياطة الملابس اللازمة لذلك. هربت من المنزل في مطلع عام ١٩٢٠ إلى عام ١٩٢١، واستقبلها في لايدن كل من جيه جيه بي أود وزوجة فان دوسبرغ، لينا ميليوس. ^{[ ٢ ]} خلال علاقتها بفان دوسبرغ، تعرفت على عالم الفن الحديث. اصطحبها فان دوسبرغ معه في جولة محاضرات عبر أوروبا في مارس 1921، وخلالها زاروا أيضًا بيت موندريان في باريس .

منذ أبريل 1921، عاشت مع فان دوسبرغ في فايمار . وفي ديسمبر، أمضت بضعة أسابيع في فيينا للتفكير في مستقبلها. وهناك التقت بالفنان المجري لايوش كاساك ، ناشر مجلة "ما. أكتيفيستا فوليويرات" (مجلة الناشطين الحاليين). وبعد ذلك، نشأت مراسلات بين كاساك وثيو فان دوسبرغ. ^{[ 3 ]}

في 24 سبتمبر 1922، زارت مع ثيو وكور فان إيسترين وآخرين، جمعية الفنون البلدية التي أسسها والتر ديكسل في يينا . ^{[ 4 ]} وفي اليوم التالي، عزفت مقطوعات موسيقية من تأليف فيتوريو رييتي خلال أمسية دادا في فندق فورستنهوف في فايمار، والتي شارك فيها أيضًا جان آرب وتريستان تزارا . ^{[ 5 ]}

في يناير وفبراير من عام ١٩٢٣، شاركت مع زوجها المستقبلي والفنانين كورت شويترز وفيليموس هوسار، تحت اسمها الفني بيترو، في جولة دادا الهولندية. وخلال هذه الأمسيات، عزفت موسيقى ساتي ورييتي . بعد هذه الجولة، عزفت مقطوعات موسيقية لآرثر هونغر ، ودانييل روينمان ، وفرانسيس بولينك ، وجوزيف هاور، وإيغون ويلز خلال أمسية "حديثة" في ١٢ مارس في مدرسة ليلي غرين للرقص في لاهاي. ^{[ ٦ ]} كما تضمن برنامجها "تجارب في الأسلوب الفني" للمؤلف الموسيقي جاكوب فان دومسيلير . وكان آخر عروضها، برفقة شويترز، في ١٤ فبراير ١٩٢٥ في دار نشر مولر وشركاه الرائدة في مجال الفن الطليعي في بوتسدام . إضافةً إلى ذلك، رسمت تحت اسم مستعار هو كوبيرا عدداً من اللوحات التي يمكن فيها تمييز تأثيرات حركة دي ستايل. وفي باريس، حظيت ببعض الشهرة كراقصة تحت اسم سونيا بيتروفسكا.

في الفترة من 2 أكتوبر 1929 إلى 5 يناير 1930 ، نظمت فان دوسبرغ معرض ESAC (معارض مختارة للفن المعاصر) الذي ضم أعمالاً فنية لشباب باريسيين معاصرين، وذلك في متحف ستيديليك بأمستردام واستوديو بولشري في لاهاي. ^{[ 7 ]} كما شاركت فان دوسبرغ في هذا المعرض تحت اسمها المستعار بي. كوبيرا.

بعد وفاة ثيو فان دوسبرغ عام ١٩٣١، كرّست أرملته نيلي فان دوسبرغ نفسها لإحياء ذكرى زوجها. أرادت أن تُغيّر الصورة النمطية السائدة عنه بأنه مجرد تابع للحركات الفنية بدلًا من كونه مُبتكرًا للفن الحديث. ولتحقيق ذلك، نظّمت سلسلة من المعارض لأعماله. ^{[ ٨ ]} كما وفّرت ملاذًا آمنًا لجزء كبير من لوحاته ببيعها لأهم مجموعات الفن الحديث في العالم. وانتهى المطاف بالعديد من لوحات فان دوسبرغ في الولايات المتحدة، على سبيل المثال في متحف الفن الحديث ومجموعات غوغنهايم ، وذلك بفضل صداقته مع بيغي غوغنهايم التي كانت وكيلته في أمريكا.

على الرغم من تشابه دوائرهما الاجتماعية، ضمن الحركة الفنية الطليعية آنذاك، لم تلتقِ بيغي ونيللي شخصيًا إلا في عام ١٩٣٨ في لندن، حيث نشأت بينهما صداقة وثيقة. خلال الحرب العالمية الثانية، اشترت بيغي العديد من الأعمال الفنية من مجموعة نيللي، مما مكّن نيللي من إعالة نفسها في وقتٍ كان فيه سوق الفن التجريدي شبه معدوم. ^{[ ٩ ]} وبينما كانت بعض هذه الأعمال من إبداع ثيو فان دوسبرغ، فقد شملت أيضًا لوحاتٍ لإل ليسيتزكي ، وجياكومو بالا، وجينو سيفيريني . لم يتوقف تأثير نيللي على مجموعة بيغي غوغنهايم عند هذا الحد. فقد فضّلت بيغي شراء الأعمال لمجموعتها مباشرةً من الفنانين أنفسهم، ومن خلال علاقاتها الواسعة في عالم الفن، تمكّنت نيللي من تعريف بيغي بمجموعةٍ متنوعة من الفنانين التجريديين، وساعدت لاحقًا في إتمام العديد من عمليات اقتناء بيغي في ذلك الوقت. ^{[ ٩ ]}

في الخمسينيات، قامت أيضًا بنسخ بعض أعمال زوجها الراحل بتقنية الطباعة الحريرية. أما مجموعة فان دوسبرغ المتبقية، والتي تتألف أساسًا من مواد أرشيفية ودراسات وصور فوتوغرافية ورسومات، فقد تركتها نيلي فان دوسبرغ لابن عمها ويس فان مورسل، الذي تبرع بها للأمة الهولندية عام ١٩٨١. وتتولى إدارة المجموعة كل من المعهد الهولندي للتراث الثقافي والمعهد الهولندي لتاريخ الفن.

كما ظلت ناشطة في الأوساط الفنية. جمعتها علاقة قصيرة بالمهندس المعماري الألماني لودفيج ميس فان دير روه ، الذي ساعدها في تنظيم معرض لأعمال زوجها الراحل في شيكاغو عام ١٩٤٧. وكانت أيضًا، بصفتها شاهدة مهمة على حركة ستايل بأكملها، مصدرًا قيّمًا، من بين مصادر أخرى، لكتاب "هولندا دادا" لك. شيبرز . وفي أواخر حياتها، عادت إلى جذورها واعتنقت الكاثوليكية مجددًا.

توفيت نيلي فان دوسبرغ عن عمر يناهز 76 عامًا نتيجة مضاعفات سرطان الثدي في المنزل والاستوديو الذي صممه ثيو فان دوسبرغ في مودون ، فرنسا.

• نيلي فان دوسبرغ في آر كي دي