بساطة جديدة

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

كانت البساطة الجديدة (بالألمانية: Neue Einfachheit ) اتجاهًا أسلوبيًا سائدًا بين بعض الجيل الشاب من الملحنين الألمان في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، كرد فعل ليس فقط على الطليعة الأوروبية في الخمسينيات والستينيات، بل أيضًا على النزعة الأوسع نحو الموضوعية التي سادت منذ بداية القرن العشرين. ومن المصطلحات البديلة التي تُستخدم أحيانًا لوصف هذه الحركة: "التأليف الشامل"، و"الذاتية الجديدة" (بالألمانية: Neue Subjektivität )، و"الباطنية الجديدة" (بالألمانية: Neue Innigkeit )، و"الرومانسية الجديدة"، و"الحسية الجديدة"، و"التعبيرية الجديدة"، و"الكلاسيكية الجديدة"، و"النغمية الجديدة" (بالألمانية: neotonality ).

الأهداف

في أواخر سبعينيات القرن العشرين، حظيت الحركة الألمانية بالاعتراف لأول مرة على يد أريبرت رايمان ، الذي ذكر سبعة ملحنين، لم يكونوا مرتبطين سابقًا كمجموعة، وصل كل منهم إلى مكانة مماثلة "بطريقة شخصية تمامًا". [ 1 ] هؤلاء الملحنون السبعة هم: هانز يورغن فون بوز ، وهانز كريستيان فون داديلسن ، وديتليف مولر سيمنز ، وولفغانغ ريم ، وولفغانغ فون شفينيتز ، وأولريش سترانز ، ومانفريد ترويان . وبشكل عام، سعى هؤلاء الملحنون إلى تحقيق تواصل مباشر بين الدافع الإبداعي والنتيجة الموسيقية (على عكس التخطيط المسبق المُفصّل للتأليف الذي ميّز الحركة الطليعية)، بهدف التواصل بشكل أسهل مع الجمهور. في بعض الحالات، عنى ذلك العودة إلى اللغة النغمية للقرن التاسع عشر، بالإضافة إلى الأشكال التقليدية (السيمفونية، السوناتا) والتركيبات الآلية (الرباعي الوتري، ثلاثي البيانو) التي تجنبتها الحركة الطليعية في معظمها. أما بالنسبة لآخرين، فقد عنى ذلك العمل بنسيج موسيقي أبسط أو استخدام التناغمات الثلاثية في سياقات غير نغمية. ومن بين الملحنين الأكثر ارتباطًا بهذه الحركة، لم يحظَ سوى فولفغانغ ريم بشهرة واسعة خارج ألمانيا. وقد ذهب ثلاثة كتّاب على الأقل إلى حدّ القول بأن كارلهاينز شتوكهاوزن ، أحد ملحني الطليعة في دارمشتات الذين ثارت ضدهم حركة البساطة الجديدة ظاهريًا، قد استبق موقفهم من خلال تبسيط جذري لأسلوبه الموسيقي بين عامي 1966 و1975، والذي بلغ ذروته في ألحانه "دائرة الحيوانات" . [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] يرى كاتب آخر أن جمالية ريم الشاملة تُفهم بشكل أفضل على أنها "توسيع للمخاوف البنائية... بدلاً من كونها نفياً لها". [ 5 ]

مجموعات أخرى

توجد مجموعة متميزة من الملحنين النشطين في ألمانيا وغيرها، والذين يُطلق عليهم أحيانًا مصطلح "البساطة الجديدة". ويرتبط هؤلاء بشكل خاص بمدرسة كولونيا، ويضمون شخصيات مثل والتر زيمرمان ، [ 6 ] ويوهانس فريتش ، ولاديسلاف كوبكوفيتش ، وبيتر إيوتفوس ، وبوجيدار دينو، ودانيال تشورزيمبا ، وجون ماكغواير ، وميسياس مايغواشكا ، وكلارنس بارلو ، [ 7 ] بالإضافة إلى آخرين من بلدان مختلفة مثل كريستوفر فوكس ، وجيرالد باري ، وغافين برايرز ، وكيفن فولانس . [ ٨ ] [ ٩ ] يميل معظم هؤلاء الملحنين إلى استخدام مواد موسيقية بسيطة ومختصرة (تُظهر أحيانًا تأثير الفترة المبكرة من أعمال جون كيج ، ومورتون فيلدمان ، وخاصة في حالة زيمرمان) والتي تُطبق عليها عمليات موسيقية أكثر تعقيدًا؛ وفي هذا الصدد، يظهر تأثير شتوكهاوزن وماوريسيو كاجل بوضوح، على الرغم من أن بعض الشخصيات المعنية اعتقدت أن جمالياتها تُشكل قطيعة مع الطليعة كما هو ممثل بشكل خاص في دارمشتات. في الولايات المتحدة والأمريكتين، تحدى ملحنون مثل صموئيل باربر وميغيل ديل أغويلا وأستور بيازولا مفهوم الموسيقى كتجربة من خلال أعمال لاقت رواجًا فوريًا وبقيت في ذخيرة الموسيقى الكلاسيكية حتى يومنا هذا.

في الدنمارك، قبل الحركة الألمانية بنحو خمسة عشر عامًا، ظهرت مجموعة أقل شهرة تُعرف أيضًا باسم "البساطة الجديدة" ( Den Ny Enkelhed )، ضمت الملحنين هانز أبراهامسن ، وهينينغ كريستيانسن ، وبيلي غودموندسن-هولمغرين . واعتُبرت هذه المجموعة ردًا دنماركيًا خاصًا على تعقيد موسيقى مدرسة دارمشتات، لكنها اختلفت عن المجموعة الألمانية اللاحقة في أن هؤلاء الملحنين سعوا إلى زيادة الموضوعية بدلًا من تقليلها، وذلك باستخدام أبسط المواد الموسيقية وأكثرها حيادية لتحريرها من مواقف الملحن ومشاعره. [ 10 ] [ 11 ]

وقد تم استخدام هذا المصطلح أيضًا بشكل أساسي كمرادف لمجموعة الملحنين ذات الصلة ولكن المتميزة مثل هنريك غوريكي وأرفو بارت وجون تافينر ، الذين غالبًا ما توصف موسيقاهم بأنها موسيقى تبسيطية مقدسة . [ 12 ]

استقبال

بحلول تسعينيات القرن العشرين، بدأ يظهر في ألمانيا نهجٌ جذريٌّ جديدٌ في التأليف الموسيقي، كرد فعلٍ على تعددية "البساطة الجديدة"، التي كانت تميل إلى اكتساب سماتٍ اعتباطيةٍ لدى الملحنين الذين يفتقرون إلى مهارةٍ تقنيةٍ راسخة. وقد أثارت الإشارة إلى الأساليب السابقة مقارناتٍ غير مواتية: إذ اعتُبر أن هدف الفهم وسهولة الوصول قد تحقق بشكلٍ أفضل من خلال موسيقى الماضي وبأشكالٍ أكثر أصالة. [ 13 ]

ملحنون آخرون من حركة البساطة الجديدة

مراجع

المصادر المذكورة

  • أندراشكي، بيتر. 1981. "Kompositorische Tendenzen bei Karlheinz Stockhausen seit 1965". في كولريتش 1981، 126-43.
  • باير، أندرس. 2001. "أبراهامسن، هانز". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر.
  • فالتين، بيتر. 1979. "Über den Verlust des Subjekts in der neuen Musik: Anmerkungen zum komponieren am Ausgang der 70er Jahre." المراجعة الدولية لجماليات الموسيقى وعلم اجتماعها 10، رقم. 2. (ديسمبر): 181-98.
  • فيسك، جوزيا. 1994. "البساطة الجديدة: موسيقى غوريكي، تافينر، وبارت". مجلة هدسون ريفيو 47، العدد 3 (خريف): 394-412.
  • فوكس، كريستوفر. 2007. "حيث ينحني النهر: مدرسة كولونيا في الماضي". مجلة تايمز الموسيقية 148، العدد 1901 (شتاء): 27-42.
  • جرون، ويلفريد . 1981. ""Neue Einfachheit"؟ Zu Karlheinz Stockhausens Melodien des Tierkreis ". Reflexionen uber Musik heute: Texte und Analysen ، حرره ويلفريد جرون، 185–202. ماينز ولندن ونيويورك وطوكيو: B. Schott's Söhne. رقم ISBN 3-7957-2648-4.
  • جاكوبسن، إريك هـ. أ. 2001. "جودموندسن-هولمغرين، بيلي". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان للنشر.
  • كابكو فوريتيتش، زدينكا. 1980. "كولنسكا سكولا أفانغارد". زفوك: Jugoslavenska muzička revija ، 1980 لا. 2: 50-55.
  • ريمان، أريبرت. 1979. "Salut für die junge Avantgarde". Neue Zeitschrift für Musik 140، no. 1:25.
  • ريكاردز، جاي. ٢٠٠٢. "كريستوفر فوكس: خطوط مستقيمة في أوقات عصيبة ؛ ترنيمة معلقة ؛ مؤلفات عامة رقم ٣، ٤، و٥ ؛ داخلي . أندرو كيلينج: إحياء الموتى ؛ ظلال خفية ؛ في العراء ؛ جسد واحد ؛ تجام ؛ يا روح النار ؛ خارج المسار المطروق . جورج نيكلسون: أغاني الربيع ؛ ثلاث مقطوعات من كلمات عادلة ؛ عقدة ؛ رسائل إلى العالم . جيفري بول: اللمسة غير الشخصية ؛ سبتمبر ؛ الرباعي الوتري رقم ٣؛ عصفور النار . أنتوني باورز: ألوان سريعة ؛ سوناتا مزدوجة؛ في ضوء الشمس ؛ خماسي؛ جزء آخر من الجزيرة . ديفيد ستول: رباعي البيانو، سوناتا البيانو، سوناتا لبيانوين، ثلاثي وتري. "اندفاع": ماكي: أشعر بالسوء الشديد ؛ ويسلي سميث: للماريمبا والشريط ؛ غلينتوورث: بلوز لجيلبرت ؛ إنسترال: تشازم ، ريليت ؛ هورن: راش ؛ هيلاويل: هيا نرقص . تيمبو ، سلسلة جديدة، العدد 222 (أكتوبر): 48-49 + 51-53.
  • شوبرت، جيزيلهر . 2001. "ألمانيا، جمهورية ألمانيا الاتحادية: الموسيقى الفنية، §5: منذ عام 1918". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • ويليامز، ألاستير. 2006. "التمايل مع شومان: الذاتية والتقاليد في أعمال فولفغانغ ريم " مشاهد غريبة " من الأول إلى الثالث وما يتصل بها من نوتات موسيقية". الموسيقى والآداب 87، العدد 3: 379-397.

للمزيد من القراءة

  • بلومرودر، كريستوف فون. 1982. "Formel-Komposition - الحد الأدنى من الموسيقى - Neue Einfachheit: Musikalische Konzeptionen der siebziger Jahre". في نيولاند جاربوخ 2 (1981/82)، حرره هربرت هينك، 183-205. بيرجيش جلادباخ: نيولاند فيرلاج.
  • بورد، وولفغانغ. 1984. "Junge Komponisten in der Bundesrepublik — auf der suche nach einer neuen Identität". الجامعة 39، لا. 5 (مايو): 559-67.
  • ديبيليوس، أولريش. 1995. "المواقف - ردود الفعل - الارتباكات: الموجة الثانية من الموسيقى الألمانية بعد عام 1945." مراجعة الموسيقى المعاصرة 12:1، 13-24.
  • هنتشل، فرانك. 2006. "Wie neu war die 'Neue Einfachheit'؟". اكتا ميوزيكولوجيكا 78، لا. 1: 111-31.
  • كولريتش، أوتو (محرر). 1981. Zur Neuen Einfachheit in der Musik . Studien zur Wertungsforschung 14. فيينا وغراتس: الطبعة العالمية (لمعهد فور Wertungsforschung an der Hochschule für Musik und darstellende Kunst في غراتس). رقم ISBN 3-7024-0153-9.
  • رينولدز، ويليام هـ.، وتوماس ميكلسن. 2001. "كريستيانسن، هينينغ". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار ماكميلان للنشر.
  • شفينيتز، فولفغانغ فون . 1980. "وجهات نظر" ترجمة هارييت واتس. سلسلة تيمبو الجديدة، العدد 132 (مارس): 12-14.
  • فولانس، كيفن. 1984. بستانيو الصيف: محادثات مع الملحنين . طبعة الموسيقى الحديثة. ISBN 978-0-620-08530-4يتضمن مقابلات مع العديد من الملحنين المرتبطين بـ "مدرسة كولونيا".