متحف لا عرض

منذ عام ٢٠١٥، يجوب متحف "نو شو" العالم بحافلة مُعدّلة. يتخذ المتحف المتنقل من الداخل شكل مكعب أبيض مستقبلي (طوله ٤ أمتار، وعرضه متران، وارتفاعه ٢.١٠ متر)، حيث يُعرض فيه المعرض الخاص الحالي. كما يُتيح الوصول إلى المجموعة الافتراضية عبر أجهزة آيباد، ويتضمن مجموعة مختارة من التذكارات ذات الطابع المفاهيمي والمرتبطة بموضوع المتحف. أما الهيكل الخارجي المطلي باللون الأسود للحافلة فيُستخدم كسطح للكتابة عليه لعرض إعلانات المعرض. ^{[ ٤ ]}

تُسلط المعارض الخاصة في متحف موبايل الضوء على جوانب وأنواع ومواضيع محددة من العدم في الفن: فقد عرض معرض "أعمال فنية غير مرئية " (2015) أربعة وعشرين عملاً فنياً مفاهيمياً غير ملموس وغير مرئي. وركز معرض "لا شيء مستحيل" (2016) على أعمال فنية غير موجودة، ولا يمكن أن توجد (على سبيل المثال، لأنها تتجاوز إمكانيات إنتاج العمل الفني، أو لأن محاولة تحقيقه تؤدي إلى تناقضات مفاهيمية ومنطقية لا حل لها). أما المعرض الخاص "لا ينقص شيء!" (2017) فقد تناول فن العدم كغياب، على سبيل المثال، لأن العمل الفني قد فُقد أو دُمّر بشكل لا رجعة فيه، أو لأنه لم يكن موجوداً أصلاً. ^{[ 5 ]} وقد أُقيم المعرض الخاص بعنوان "لا شيء مهم - أيقونات الفراغ " (2018) بالتعاون مع الفنان السلوفاكي ستانو ماسار. ضم المتحف المتنقل 20 عملاً فنياً أيقونياً من تاريخ الفن من بداية القرن العشرين وحتى يومنا هذا، والتي تروج لتجريد الفن من مادته وتسلط الضوء بطرق مختلفة على مفهوم العدم. ^{[ 6 ]}

خلال القرن العشرين، لم يبرز شيء كفئة جمالية مميزة مثل "الجميل" و"القبيح" و"العبثي". ^{[ 14 ]} وقد دفع البحث الفني في ظاهرة (عدم) الوجود الفنانين والنقاد إلى التشكيك في الممارسات التقليدية للإنتاج الفني، وفتح آفاقًا جديدة للتفسير المكاني والزماني والمادي. ^{[ 15 ]} يُفهم العدم عادةً على أنه نفي الوجود والتجسيد، ولكن بالمعنى الدقيق، يستحيل تعريف العدم. ^{[ 16 ]} يبدو أن كل محاولة لوصف العدم أو تمثيله أو تجسيده محكوم عليها بالفشل، وهذه الحقيقة بالذات هي التي ألهمت العديد من فناني القرن العشرين للعمل بشكل مكثف مع العدم ومفارقات (إعادة) تمثيله. والنتيجة هي عدد كبير من الاستراتيجيات والأعمال الفنية التي تتناول العدم . ^{[ 17 ]}

في عام ١٩١٣، برهن مارسيل دوشامب، من خلال أعماله الجاهزة الأولى، كيف يمكن تحويل أي شيء إلى فن بإخراجه من نطاق الحياة اليومية ووضعه في معرض أو متحف . ^{[ ١٨ ]} هذا الانتقال من سياق إلى آخر يُغير نظرة المشاهدين إلى الشيء: ففي سياق الفن، لم يعد يُنظر إليه كمجرد شيء، بل كرمز لفكرة أو نية فنية. ونتيجةً لهذه التصنيفات، يتحول الشيء العادي إلى عمل فني . وينطبق المبدأ نفسه على العدم ، إذ يمكن للعدم أن يكتسب "كرامة العمل الفني بمجرد اختيار الفنان" ( أندريه بريتون ). ^{[ ١٩ ]} يُعد متحف "لا عرض" محاولةً لإنشاء إطار مؤسسي يضمن، على المدى البعيد، أن يكون العدم فنًا. ^{[ ٢٠ ]}

على الرغم من أن مجموعة المتحف افتراضية ، إلا أنه يمتلك مساحة فعلية للعروض مُجهزة في حافلة بريدية مُرممة ومُعدلة. وبذلك، يُوفر المتحف سياقًا فنيًا متنقلًا يُمكن ربطه بمؤسسات قائمة أو العمل بشكل مستقل. علاوة على ذلك، يُتيح المتحف المتنقل فرصة استكشاف مناطق وأماكن جديدة في سياقات العدم، ويُمكن استخدامه كعلامة لتحديد أي مكان كمعرض. ^{[ 21 ]}