التحرير غير الخطي

طُرح جهاز CMX 600 ، أول جهاز تحرير فيديو غير خطي حقيقي، عام 1971 من قِبل شركة CMX Systems ، وهي مشروع مشترك بين شركتي CBS و Memorex . ^{[ 13 ] [ 14 ]} كان الجهاز يسجل ويعرض فيديو تناظريًا بالأبيض والأسود، مُسجلًا في وضع تخطي الحقول ، على أقراص تخزين مُعدلة بحجم الغسالات، قادرة على تخزين نصف ساعة من الفيديو والصوت للتحرير. كانت هذه الأقراص شائعة الاستخدام لتخزين البيانات رقميًا على الحواسيب المركزية في ذلك الوقت. احتوى جهاز 600 على وحدة تحكم مزودة بشاشتين مدمجتين. الشاشة اليمنى، التي تعرض معاينة الفيديو، استخدمها المُحرر لإجراء عمليات القطع والتحرير باستخدام قلم ضوئي . كان المُحرر يختار من بين الخيارات المُضافة كنص فوق معاينة الفيديو. أما الشاشة اليسرى، فكانت تُستخدم لعرض الفيديو المُحرر. وكان حاسوب DEC PDP-11 بمثابة وحدة تحكم للنظام بأكمله. نظرًا لأن الفيديو المُحرر على جهاز 600 كان منخفض الدقة بالأبيض والأسود، فقد كان الجهاز مناسبًا فقط للتحرير غير المتصل بالإنترنت.

طُوّرت أنظمة التحرير غير الخطي في ثمانينيات القرن العشرين باستخدام أجهزة كمبيوتر تُنسّق بين عدة أقراص ليزرية أو مجموعات من أجهزة الفيديو. ومن الأمثلة على هذه الأنظمة القائمة على الأشرطة والأقراص نظام EditDroid من شركة Lucasfilm ، الذي استخدم عدة أقراص ليزرية تحتوي على نفس اللقطات الأصلية لمحاكاة التحرير العشوائي. ^{[ أ ]} عُرض نظام EditDroid في معرض NAB عام 1984. ^{[ 16 ]} وكان EditDroid أول نظام يُقدّم مفاهيم حديثة في التحرير غير الخطي، مثل تحرير الخط الزمني وصناديق المقاطع.

^{كما كان لدى شركة Laser Edit [ b ]،} وهي شركة ما بعد الإنتاج مقرها لوس أنجلوس، نظام داخلي يستخدم أقراص الليزر القابلة للتسجيل ذات الوصول العشوائي.

كان نظام Ediflex الأكثر شيوعًا في ثمانينيات القرن العشرين ، ^{[ 17 ]} والذي استخدم مجموعة من أجهزة U-matic و VHS VCR للتحرير غير المتصل بالإنترنت. طُرح نظام Ediflex لأول مرة عام 1983 في مسلسل " Still the Beaver " من إنتاج Universal. وبحلول عام 1985، استُخدم في أكثر من 80% من البرامج التلفزيونية المصورة، وحصلت شركة Cinedco على جائزة إيمي التقنية عن "تصميم وتنفيذ التحرير غير الخطي للبرامج المصورة". ^{[ 18 ] [ 19 ]}

في عام ١٩٨٤، عُرض معالج الصور "مونتاج" في معرض NAB. ^{[ ١٦ ]} استخدم "مونتاج" ١٧ نسخة متطابقة من مجموعة لقطات فيلمية على أجهزة فيديو بيتا ماكس معدلة للاستخدام المنزلي. أُضيفت لوحة دوائر مخصصة إلى كل جهاز، مما مكّن من التبديل والتشغيل بدقة متناهية باستخدام رمز زمني رأسي. وفر التموضع والتسلسل الذكيان لأجهزة المصدر محاكاةً للتشغيل العشوائي لتسلسل طويل مُحرر دون الحاجة إلى إعادة التسجيل. كانت الفكرة أنه مع وجود هذا العدد الكبير من نسخ اللقطات، يمكن دائمًا تجهيز جهاز واحد لإعادة تشغيل اللقطة التالية في الوقت الفعلي. كان تغيير قائمة التحرير (EDL) سهلًا، وكانت النتائج تظهر فورًا.

كان فيلم "باور" للمخرج سيدني لوميت أول فيلم روائي طويل تم تحريره على جهاز مونتاج . والجدير بالذكر أن فرانسيس كوبولا قام بتحرير فيلم "العراب الجزء الثالث" على هذا الجهاز، كما استخدمه ستانلي كوبريك في فيلم "سترة معدنية كاملة ". وقد استُخدم الجهاز في العديد من المسلسلات التلفزيونية ( مثل "كنوتس لاندينغ ") وفي مئات الإعلانات التجارية ومقاطع الفيديو الموسيقية.

فاز نظام مونتاج الأصلي بجائزة الأوسكار للإنجاز التقني في عام 1988. ^{[ 20 ]} تم إعادة إحياء مونتاج باسم مونتاج 2 في عام 1987، وظهر مونتاج 3 في معرض NAB في عام 1991، باستخدام تقنية القرص الرقمي، والتي كانت أقل تعقيدًا بكثير من نظام بيتا ماكس.

كانت جميع هذه الأنظمة الأصلية بطيئة ومعقدة، وتعاني من مشاكل تتعلق بقدرات الحوسبة المحدودة في ذلك الوقت، ولكن شهدت منتصف إلى أواخر ثمانينيات القرن الماضي اتجاهًا نحو التحرير غير الخطي، مبتعدةً عن تحرير الأفلام على أجهزة موفيولا وطريقة أشرطة الفيديو الخطية باستخدام أجهزة تسجيل الفيديو يو-ماتيك. وبحلول نهاية ثمانينيات القرن الماضي، تطورت معالجة البيانات الحاسوبية بشكل كافٍ لتمكين إنتاج صور رقمية حقيقية، واستمر هذا التطور حتى اليوم ليُتيح هذه الإمكانية في أجهزة الكمبيوتر المكتبية الشخصية.

تجلّى مثالٌ على تطور قوة الحوسبة التي أتاحت إمكانية التحرير غير الخطي في أول نظام تحرير غير خطي رقمي بالكامل، وهو نظام هاري لتركيب المؤثرات الذي أنتجته شركة كوانتل عام 1985. ورغم أنه كان في الأساس نظامًا لمؤثرات الفيديو، إلا أنه امتلك بعض إمكانيات التحرير غير الخطي. والأهم من ذلك، أنه كان قادرًا على تسجيل (وتطبيق المؤثرات على) 80 ثانية (بسبب محدودية مساحة القرص الصلب) من فيديو رقمي غير مضغوط بجودة بث تلفزيوني، مُشفّر بصيغة CCIR 601 ذات 8 بت على مصفوفة القرص الصلب المدمجة فيه.

تم وضع مصطلح التحرير غير الخطي بشكل رسمي في عام 1991 مع نشر كتاب مايكل روبين "التحرير غير الخطي: دليل لتحرير الأفلام والفيديو الرقمي" ^{[ 15 ]} - والذي ساهم في انتشار هذا المصطلح على حساب المصطلحات الأخرى الشائعة في ذلك الوقت، بما في ذلك التحرير في الوقت الحقيقي ، والتحرير العشوائي أو تحرير الوصول العشوائي ، والتحرير الافتراضي ، وتحرير الأفلام الإلكتروني ، وما إلى ذلك.

ظهرت تقنية التحرير غير الخطي باستخدام الحواسيب، كما نعرفها اليوم، لأول مرة عام ١٩٨٩ من قِبل شركة Editing Machines Corp. مع برنامج التحرير EMC2، وهو نظام تحرير غير خطي يعمل على أجهزة الكمبيوتر الشخصية، ويستخدم أقراصًا مغناطيسية ضوئية لتخزين وتشغيل الفيديو، بدقة نصف الشاشة وبمعدل ١٥ إطارًا في الثانية. بعد أسبوعين من العام نفسه، طرحت شركة Avid جهاز Avid/1، وهو أول جهاز ضمن سلسلة أنظمة Media Composer . وقد اعتمد هذا الجهاز على منصة حاسوب Apple Macintosh (حيث استُخدمت أنظمة Macintosh II ) مع مكونات وبرامج خاصة طورتها شركة Avid وقامت بتثبيتها.

كانت جودة الفيديو في نظام Avid/1 ( وأنظمة Media Composer اللاحقة من أواخر ثمانينيات القرن الماضي) منخفضة نوعًا ما (بجودة VHS تقريبًا)، وذلك بسبب استخدام نسخة مبكرة جدًا من برنامج ترميز Motion JPEG (M-JPEG). ومع ذلك، كانت كافية لتوفير نظام متعدد الاستخدامات للتحرير دون اتصال بالإنترنت. كان فيلم Lost in Yonkers (1993) أول فيلم يُحرَّر باستخدام Avid Media Composer، وكان أول فيلم وثائقي طويل يُحرَّر بهذه الطريقة هو برنامج HBO بعنوان Earth and the American Dream ، والذي فاز بجائزة إيمي الوطنية لأفضل مونتاج في عام 1993.

تضمن جهاز NewTek Video Toaster Flyer الخاص بجهاز Amiga إمكانيات تحرير غير خطي بالإضافة إلى معالجة إشارات الفيديو المباشرة. استخدم الجهاز أقراصًا صلبة لتخزين مقاطع الفيديو والصوت، ودعم التشغيل المبرمج المعقد. كما وفر تشغيلًا متزامنًا ثنائي القنوات، مما سمح لمبدل الفيديو في الجهاز بتنفيذ انتقالات وتأثيرات أخرى على مقاطع الفيديو دون الحاجة إلى معالجة إضافية . كان جزء Flyer من جهاز Video Toaster/Flyer عبارة عن حاسوب متكامل بحد ذاته، مزود بمعالج دقيق وبرمجيات مدمجة . تضمنت مكوناته المادية ثلاثة وحدات تحكم SCSI مدمجة . استُخدمت اثنتان من ناقلات SCSI هذه لتخزين بيانات الفيديو، والثالثة لتخزين الصوت. استخدم الجهاز خوارزمية ضغط الموجات الصغيرة الخاصة به والمعروفة باسم VTASC، والتي كانت تحظى بتقدير كبير في ذلك الوقت لتقديمها جودة بصرية أفضل من أنظمة التحرير غير الخطي المماثلة التي تستخدم Motion JPEG .

حتى عام 1993، كان برنامج Avid Media Composer يُستخدم في الغالب لتحرير الإعلانات التجارية أو المشاريع الأخرى ذات المحتوى الصغير والقيمة العالية. ويعود ذلك أساسًا إلى ارتفاع تكلفة شراء النظام، لا سيما بالمقارنة مع أنظمة الأشرطة غير المتصلة بالإنترنت التي كانت شائعة الاستخدام آنذاك. كما أن تكلفة تخزين القرص الصلب كانت مرتفعة بما يكفي لتكون عاملًا مُحددًا لجودة اللقطات التي يمكن لمعظم المحررين العمل عليها أو كمية المواد التي يمكن رقمنتها في أي وقت. ^{[ ج ]}

حتى عام ١٩٩٢، لم تكن أجهزة أبل ماكنتوش قادرة على الوصول إلى أكثر من ٥٠ غيغابايت من مساحة التخزين في المرة الواحدة. وقد تم التغلب على هذا القيد بفضل فريق البحث والتطوير للفيديو الرقمي في قناة ديزني بقيادة ريك آي . وبحلول فبراير ١٩٩٣، كان هذا الفريق قد دمج نظامًا متطورًا يسمح لبرنامج Avid Media Composer، الذي يعمل على أجهزة أبل ماكنتوش، بالوصول إلى أكثر من سبعة تيرابايت من بيانات الفيديو الرقمي. ومع إمكانية الوصول الفوري إلى لقطات الفيلم كاملة ، أصبح التحرير غير الخطي المطول ممكنًا. ظهر النظام لأول مرة في مؤتمر NAB عام ١٩٩٣ في أجنحة الشركات الثلاث الرئيسية المصنعة للأنظمة الفرعية، وهي: Avid و Silicon Graphics و Sony . وفي غضون عام، حلت آلاف من هذه الأنظمة محل معدات تحرير الأفلام ٣٥ ملم في استوديوهات الأفلام ومحطات التلفزيون الكبرى حول العالم. ^{[ ٢١ ]}

على الرغم من أن ترميز M-JPEG أصبح الترميز القياسي لأنظمة تحرير الفيديو غير الخطي (NLE) خلال أوائل التسعينيات، إلا أنه لم يخلُ من العيوب. فقد حالت متطلباته الحسابية العالية دون إمكانية تطبيقه برمجياً، مما فرض تكلفة إضافية وتعقيداً في بطاقات ضغط/تشغيل الفيديو. والأهم من ذلك، أن سير العمل التقليدي على الأشرطة كان يتضمن التحرير من أشرطة الفيديو، غالباً في استوديوهات مستأجرة. وعندما يغادر المحرر غرفة التحرير، كان بإمكانه أخذ أشرطته معه بأمان. لكن معدل نقل بيانات M-JPEG كان مرتفعاً جداً بالنسبة لأنظمة مثل Avid/1 على أجهزة Apple Macintosh و Lightworks على أجهزة الكمبيوتر الشخصية لتخزين الفيديو على وحدات تخزين قابلة للإزالة. لذا كان لا بد من تخزين المحتوى على أقراص صلبة ثابتة. ولم يكن نموذج الأشرطة الآمنة، أي الاحتفاظ بالمحتوى معك، ممكناً مع هذه الأقراص الثابتة. غالباً ما كانت أجهزة التحرير تُستأجر من شركات الإنتاج بالساعة، وكانت بعض شركات الإنتاج تختار حذف موادها بعد كل جلسة تحرير، ثم استعادتها في اليوم التالي لضمان أمان محتواها. إضافةً إلى ذلك، كان لكل نظام تحرير فيديو غير خطي سعة تخزين محدودة بسعة قرصه الثابت.

عالجت شركة بريطانية صغيرة، هي Eidos Interactive ، هذه المشكلات . اختارت Eidos أجهزة الكمبيوتر الجديدة القائمة على معالجات ARM من المملكة المتحدة، وطورت نظام تحرير فيديو، أُطلق في أوروبا عام 1990 في المؤتمر الدولي للبث . وبفضل برنامج الضغط الخاص بها، المصمم خصيصًا للتحرير غير الخطي، لم يكن نظام Eidos بحاجة إلى أجهزة JPEG، وكان إنتاجه رخيصًا. ^{[ 22 ]} كان البرنامج قادرًا على فك تشفير عدة تدفقات فيديو وصوت في آنٍ واحد، ما يتيح إضافة تأثيرات فورية دون أي تكلفة إضافية. والأهم من ذلك، أنه ولأول مرة، دعم النظام وحدات تخزين خارجية غير محدودة ورخيصة. أتاحت أنظمة Eidos Edit 1 وEdit 2، وأنظمة Optima اللاحقة، للمحرر استخدام أي نظام من أنظمة Eidos، بدلًا من التقيد بنظام معين، مع الحفاظ على أمان بياناته. كان نظام تحرير البرامج Optima مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بأجهزة Acorn ، لدرجة أنه عندما توقفت Acorn عن تطوير خليفة لجهاز Risc PC الخاص بها وأوقفت عملياتها التقليدية في أواخر التسعينيات، واجه مؤسس Eidos، ستيفن ستريتر، صعوبات حاول التغلب عليها من خلال محاولة فاشلة في نهاية المطاف للاستحواذ على تقنيات أجهزة وبرامج Acorn المختلفة. وبسبب قرار الشركة بالتركيز على صناعة الألعاب، أوقفت Eidos نظام Optima، وغادر ستريتر الشركة في عام 1999. ^{[ 23 ]}

في أوائل التسعينيات، استثمرت شركة أمريكية صغيرة تُدعى "داتا ترانسليشن" خبرتها في مجال ترميز وفك ترميز الصور لصالح الجيش الأمريكي وعملاء الشركات الكبرى، وأنفقَت 12 مليون دولار لتطوير برنامج تحرير فيديو مكتبي يعتمد على خوارزميات الضغط الخاصة بها ومكونات جاهزة. كان هدفها إتاحة برامج تحرير الفيديو المكتبية للجميع والاستحواذ على جزء من سوق شركة "أفيد". وفي أغسطس 1993، دخلت شركة "ميديا ​​100" السوق، موفرةً للمحررين الطموحين منصة منخفضة التكلفة وعالية الجودة.

في الفترة نفسها تقريبًا، قدّم منافسون آخرون أنظمة غير خطية تتطلب أجهزة خاصة، عادةً ما تكون بطاقات تُضاف إلى نظام الكمبيوتر. كان نظام Fast Video Machine نظامًا قائمًا على الكمبيوتر الشخصي، صدر في البداية كنظام غير متصل بالإنترنت، ثم أصبح لاحقًا أكثر قدرة على التحرير عبر الإنترنت . كما كان مكعب الفيديو Imix منافسًا قويًا لشركات إنتاج الوسائط. احتوى مكعب الفيديو Imix على سطح تحكم مزود بمفاتيح انزلاقية للسماح بالمزج والتحكم في التبديل. جاء نظام Media 100 من Data Translation مزودًا بثلاثة برامج ترميز JPEG مختلفة لأنواع مختلفة من الرسومات ودقة عرض متعددة. أصدرت شركة TouchVision Systems نظام D/Vision Pro القائم على نظام MS-DOS في منتصف التسعينيات، والذي كان يعمل مع لوحة Action Media II . تسببت هذه الشركات الأخرى في ضغط هائل على سوق Avid، ما أجبر Avid على تقديم أنظمة بأسعار أقل باستمرار لمنافسة Media 100 والأنظمة الأخرى.

استلهامًا من نجاح برنامج Media 100، غادر أعضاء فريق تطوير Premiere شركة Adobe ليبدأوا مشروعًا باسم Keygrip لشركة Macromedia. ونظرًا لصعوبة الحصول على الدعم والتمويل اللازمين للتطوير، قرر الفريق عرض برنامج التحرير غير الخطي الخاص بهم في معرض NAB . وبعد تلقي عروض من شركات مختلفة، استحوذت Apple على Keygrip، حيث كان ستيف جوبز يبحث عن منتج ينافس Adobe Premiere في سوق برامج تحرير الفيديو المكتبية. وفي الوقت نفسه تقريبًا، كانت Avid - التي أصبحت تُصدر نسخًا لنظام Windows من برنامج التحرير الخاص بها - تُفكر في التخلي عن منصة Macintosh. أصدرت Apple برنامج Final Cut Pro في عام 1999، وعلى الرغم من عدم أخذه على محمل الجد من قِبل المحترفين في البداية، فقد تطور ليصبح منافسًا قويًا لأنظمة Avid للمبتدئين.

شهدت أواخر التسعينيات قفزة نوعية أخرى مع إطلاق تنسيقات الفيديو القائمة على تقنية DV للاستخدام المنزلي والمهني. ومع DV، ظهر معيار IEEE 1394 (FireWire/iLink)، وهو وسيلة بسيطة وغير مكلفة لنقل الفيديو من وإلى أجهزة الكمبيوتر. لم يعد المستخدمون بحاجة إلى تحويل الفيديو من تناظري إلى رقمي - إذ كان يُسجل رقميًا في الأصل - ووفر FireWire طريقة مباشرة لنقل بيانات الفيديو دون الحاجة إلى أجهزة إضافية. بفضل هذا الابتكار، أصبح التحرير خيارًا عمليًا أكثر للبرامج التي تعمل على أجهزة الكمبيوتر العادية. فقد مكّن من التحرير المكتبي، مما أدى إلى إنتاج نتائج عالية الجودة بتكلفة أقل بكثير من الأنظمة السابقة.

في أوائل عام 2000، استمر هذا الاتجاه مع ظهور تنسيقات HD المضغوطة للغاية مثل HDV ، مما جعل من الممكن تحرير مواد HD على جهاز كمبيوتر عادي يعمل بنظام تحرير يعتمد على البرامج فقط.

يُعدّ برنامج Avid معيارًا صناعيًا يُستخدم في الأفلام الروائية والبرامج التلفزيونية والإعلانات التجارية الكبرى. ^{[ 24 ]} وقد حاز برنامج Final Cut Pro على جائزة إيمي للتكنولوجيا والهندسة عام 2002.

منذ عام 2000، أصبحت العديد من أجهزة الكمبيوتر الشخصية تتضمن برامج تحرير فيديو غير خطي أساسية مجانية. ومن الأمثلة على ذلك برنامج Apple iMovie لنظام ماكنتوش، وبرامج مفتوحة المصدر متنوعة مثل Kdenlive و Cinelerra-GG Infinity و PiTiVi لنظام لينكس، وبرنامج Windows Movie Maker لنظام ويندوز. وقد أتاحت هذه الظاهرة للمستخدمين إمكانية تحرير الفيديو غير الخطي بتكلفة منخفضة.

تتطلب عمليات تحرير الفيديو كميات هائلة من البيانات، مما يعني أن قرب اللقطات المخزنة المراد تحريرها من نظام التحرير غير الخطي (NLE) يعتمد جزئيًا على سعة اتصال البيانات بينهما. ويتيح التوفر المتزايد للإنترنت عريض النطاق، إلى جانب استخدام نسخ منخفضة الدقة من المواد الأصلية، فرصة ليس فقط لمراجعة المواد وتحريرها عن بُعد، بل أيضًا لإتاحة الوصول إلى المحتوى نفسه لعدد أكبر بكثير من المستخدمين في الوقت نفسه. في عام 2004، عُرض أول برنامج لتحرير الفيديو قائم على الحوسبة السحابية ، والمعروف باسم "بلاكبيرد" والمبني على تقنية ابتكرها ستيفن ستريتر ، في معرض IBC ، وحصل على اعتراف الجمعية الملكية للتلفزيون (RTS) في العام التالي. ومنذ ذلك الحين، ظهرت العديد من برامج التحرير السحابية الأخرى، بما في ذلك أنظمة من شركات Avid و WeVideo و Grabyo . وعلى الرغم من اعتمادها على اتصال الشبكة، والحاجة إلى استيراد المواد قبل بدء التحرير، واستخدام نسخ فيديو وسيطة منخفضة الدقة ، فقد ازداد استخدامها. وقد اكتسبت هذه التقنيات شعبية كبيرة بفضل الكفاءات الناجمة عن فرص التعاون الأكبر وإمكانية تحقيق وفورات في التكاليف من خلال استخدام منصة مشتركة، واستئجار البنية التحتية بدلاً من شرائها، واستخدام معدات تكنولوجيا المعلومات التقليدية بدلاً من الأجهزة المصممة خصيصًا لتحرير الفيديو.

اعتبارًا من عام 2014كان استخدام فيديو 4K في برامج تحرير الفيديو غير الخطي حديثًا نسبيًا، ولكنه كان يُستخدم في إنتاج العديد من الأفلام حول العالم، نظرًا لتزايد استخدام كاميرات 4K المتطورة مثل كاميرا Red . ومن أمثلة البرامج المستخدمة في هذا المجال: Avid Media Composer ، وFinal Cut Pro X من Apple ، و Sony Vegas ، و Adobe Premiere ، و DaVinci Resolve ، وEdius ، و Cinelerra-GG Infinity لنظام Linux. ^{[ 25 ]}

اعتبارًا من عام 2019كانت تقنية الفيديو بدقة 8K حديثة نسبياً. ويتطلب تحرير الفيديو بدقة 8K أجهزة وبرامج متطورة قادرة على التعامل مع هذا المعيار.

بالنسبة لبرامج معالجة الصور، قدمت الأعمال المبكرة مثل برنامج Live Picture من HSC Software ^{[ 26 ]} التحرير غير المدمر إلى السوق الاحترافي، وتوفر الجهود الحالية مثل GEGL تطبيقًا يتم استخدامه في برامج تحرير الصور مفتوحة المصدر.