الإيقاع (السردي)

في الأدب ، يُقصد بالإيقاع سرعة سرد القصة ، وليس بالضرورة سرعة وقوع أحداثها. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} وهو عنصر أساسي في فن السرد، يلعب دورًا هامًا في الحفاظ على اهتمام القارئ، وبناء التشويق، وإيصال التأثير العاطفي المطلوب. ^{[ 4 ]} لا يعتمد عدد الكلمات اللازمة لوصف حدث معين على مدة وقوعه، بل على مدى أهمية تلك اللحظة في القصة. ^{[ 5 ]} يتحدد الإيقاع بطول المشاهد ، وسرعة الأحداث ، وسرعة تزويد القارئ بالمعلومات. فالقصة ذات الإيقاع الجيد تُوازن بفعالية بين لحظات التشويق واللحظات الهادئة لخلق تجربة قراءة ديناميكية. ^{[ 6 ]} كما يتأثر الإيقاع أحيانًا بنوع القصة : فالقصص الكوميدية أسرع من الدرامية ، وقصص المغامرات أسرع من قصص التشويق . ^{[ ٢ ]} تتسم العديد من الروايات التي ترفضها دور النشر بوتيرة بطيئة، وكذلك بعض الروايات التي تُنشر ولكنها لا تحظى بإعجاب القراء وتوصياتهم. فالمخطوطات البطيئة عادةً ما تُثني القراء عن مواصلة القراءة. ^{[ ٧ ]} من خلال تقنيات التحرير المختلفة، مثل حذف التفاصيل غير الضرورية، وإعادة ترتيب المشاهد، أو اقتراح إضافات، يُساعد المحررون في الحفاظ على وتيرة جذابة تُبقي القراء مشدودين. تُوضح يانا بوبوفا وإيلينا كوفاري أنهما كمحررتين "تستكشفان البنية التشاركية للسرد من خلال تطوره الزمني والطبيعة غير الخطية للديناميكيات الزمنية للتفاعل مع فاعل السرد". ^{[ ٤ ]} تُؤكد بوبوفا وكوفاري أن الطريقة التي يروي بها المؤلف القصة من خلال هيكلة أحداثها أساسية في كيفية تفسير الجمهور لها. ^{[ ٤ ]}

يملك رواة القصص العديد من أدوات الكتابة المتاحة لهم، مثل السرد ، والحركة، والوصف ، والحوار . عند التفكير في كيفية تنظيم إيقاع القصة، يُسهم الوصف والسرد في دفعها ببطء وثبات وسلاسة، بينما تُسرّع الحركة والحوار من وتيرتها. ^{[ 8 ]} ومن بين جميع الأدوات المتاحة للكاتب، يُعدّ الحوار الأداة الأسرع في نقل الشخصيات والقارئ إلى اللحظة الراهنة، حتى أكثر من الحركة. ^{[ 9 ]}

يمكن زيادة السرعة من خلال:

• ^{[ 10 ]}​
• تخطي الخطوات في تسلسل منطقي للأحداث ^{[ 10 ]}
• المشاهد القصيرة: ^{[ 11 ]} يعمل المحررون مع المؤلفين لتقييم ترتيب المشاهد والفصول، لضمان سلاسة سير القصة. ويمكن لإعادة ترتيب المشاهد أن تخلق تشويقًا أو تُمهّد للحظة ذروة، مما يُحسّن الإيقاع العام للسرد. ^{[ 6 ]}
• تقسيم الفقرات بشكل متكرر: ^{[ 12 ]} من خلال استخدام فواصل الفقرات المتكررة، يصبح السرد أكثر جاذبية بصريًا وأسهل في القراءة، مما يسمح للقراء بالتنقل عبر النص بشكل أكثر راحة. ^{[ 13 ]}
• الجمل القصيرة: ^{[ 12 ]} قد يقترح المحررون تعديلات على طول الجمل والفقرات للتحكم في إيقاع السرد وتدفقه. تميل الجمل والفقرات الأقصر إلى خلق وتيرة أسرع، بينما تُبطئها الجمل والفقرات الأطول، مما يسمح بوصف أكثر تفصيلاً أو تأملات أعمق. ^{[ 14 ]}
• الحوار: ^{[ 8 ] [ 12 ]} يمكن أن يكون الحوار وسيلة فعالة لبناء التوتر والصراع داخل السرد.
• [ ^{8 ] في بعض الحالات، قد يقترح المحررون إضافة مشاهد أو توسيعها لإضفاء مزيد من} التشويق أو الحركة. يُمكن لهذا أن يُضفي حيوية على السرد ويدفع القصة قُدماً، مما يُبقي القراء مُنخرطين. ^{[ 6 ]}
• صيغة المبني للمعلوم والأفعال العدوانية: ^{[ 15 ]} من خلال المحادثات، يمكن للشخصيات أن تنخرط في مناوشات كلامية أو خلافات أو مواجهات، مما يزيد من حدة العناصر الدرامية في القصة. ^{[ 4 ]}
• ^{[ 16 ]}​

يمكن تقليل السرعة من خلال:

• الوصف والسرد ^{[ 8 ]}
• التأمل الذاتي ^{[ 17 ]}

في النقد السردي ، يُستخدم مصطلح "دراكولا الأمواج" كصفة سلبية لوصف نوع من مشاكل الإيقاع، حيث يتضمن السرد قصة خلفية لجزء غير مهم من عالمه ، أو تمهيدًا لنقطة حبكة غير ضرورية . ^{[ أ ]} يُطلق هذا المصطلح غالبًا على المسلسلات التلفزيونية في عصر خدمات البث التلفزيوني ، مما أدى إلى تقصير مواسم المسلسلات التلفزيونية وزيادة فترات التوقف بينها ؛ لذا قد يكون قضاء الوقت في مشاهدة "دراكولا الأمواج" أكثر إحباطًا عندما لا تتحقق الغاية المرجوة إلا بعد فترة طويلة. ^{[ 32 ] [ 41 ]} وقد اشتق هذا المصطلح من مستخدم تويتر @topherflorence، الذي غرد في عام 2021: ^{[ 32 ]}

"في الماضي، لو كنتَ تُنتج برنامجًا تلفزيونيًا بعنوان " دركولا راكب الأمواج "، لكنتَ سترى ذلك الأحمق يركب الأمواج كل أسبوع في مغامرات جديدة، ولكن في عصر البث المباشر، يجب أن يكون الموسم الأول بأكمله عبارة عن استرجاع طويل لكيفية حصوله على لوح التزلج حتى تتمكن أخيرًا من رؤيته يركب الأمواج لمدة 5 دقائق في الحلقة الأخيرة من الموسم".

يمكن أن يشير مصطلح "دراكولا ركوب الأمواج" أيضًا إلى قصص كاملة تتكون بالكامل من هذه المقدمات. على سبيل المثال، كان الموسم الأول من المسلسل التلفزيوني المقتبس من سلسلة ألعاب الفيديو " ريزدنت إيفل" ، التي تصور نهاية العالم بسبب الزومبي ، بمثابة تمهيد لتلك النهاية؛ إذ خطط منتجو المسلسل لتصويرها في المواسم اللاحقة، لكن تم إلغاء المسلسل لاحقًا. ^{[ 32 ]}

• أظهر، لا تخبر

• باور، ماريون داين (1992)، ما قصتك؟: دليل الشباب لكتابة القصص الخيالية ، نيويورك: كلاريون بوكس ، رقم ISBN 0-395-57781-0
• بيل، جيمس سكوت (2004)، كتابة روايات رائعة: الحبكة والبنية ، سينسيناتي: كتب رايترز دايجست ، رقم ISBN 1-58297-294-X
• بيشوب، ليونارد (1988)، تجرأ على أن تكون كاتبًا عظيمًا: 329 مفتاحًا لكتابة قصص خيالية مؤثرة ، سينسيناتي: دار نشر Writer's Digest Books ، رقم ISBN 0-89879-464-1
• هاكر، ديانا (1991)، دليل بيدفورد للكتاب (  الطبعة الثالثة)، بوسطن: كتب بيدفورد ، رقم ISBN 0-312-05599-4
• كيمبتون، غلوريا (2004)، كتابة قصص خيالية رائعة: حوار ، سينسيناتي: كتب رايترز دايجست ، رقم ISBN 1-58297-289-3
• لامب، نانسي (2008)، فن وحرفة سرد القصص: دليل شامل لتقنيات الكتابة الكلاسيكية ، سينسيناتي: كتب رايترز دايجست ، رقم ISBN 978-1-58297-559-7
• سافيل، غاي (2013). "روايات الإثارة الأكثر مبيعًا". في: سبرينغ، ميشيل؛ كينغ، لوري ر. (محرران). كتابة الجريمة والإثارة: دليل للكتاب والفنانين . لندن: دار بلومزبري للنشر . الصفحات 153-155 . ISBN  978-1-4725-2393-8.
• شيلاردت، لورا (2008)، كتابة السيناريو للمبتدئين (  الطبعة الثانية)، هوبوكين: وايلي ، رقم ISBN 978-0-470-34540-5
• شتاين، سول (1995)، شتاين عن الكتابة ، نيويورك: مطبعة سانت مارتن ، رقم ISBN 0-312-13608-0
• توركو، لويس (1999)، كتاب المصطلحات الأدبية: أنواع الخيال والدراما والواقعية والنقد الأدبي والدراسات ، هانوفر: مطبعة جامعة نيو إنجلاند ، ISBN 0-87451-954-3