بول رانتزكي

كان بول فرانيتسكي ( بالتشيكية : Pavel Vranický ؛ 30 ديسمبر 1756 - 29 سبتمبر 1808) ملحنًا كلاسيكيًا مورافيًا . وكان أخوه غير الشقيق، أنتونين ، ملحنًا أيضًا.

وُلد فرانيتسكي في نويريش ( نوفا ريشه ) في مورافيا ، التي تُعرف اليوم بجمهورية التشيك. ^{[ 1 ]} درس في كلية اللاهوت بجامعة أولوموك ، ثم في معهد لاهوتي في فيينا. وفي سن العشرين، انتقل، كغيره من الملحنين التشيكيين في تلك الفترة، إلى فيينا بحثًا عن فرص في العاصمة الإمبراطورية النمساوية .

منذ عام 1790، قاد فرانيتسكي فرقتي الأوركسترا الملكيتين. كان يحظى باحترام كبير من موزارت وهايدن وبيتهوفن ؛ وقد فضّله الأخيران لقيادة أعمالهما الجديدة (مثل سيمفونية بيتهوفن الأولى عام 1800) . كان فرانيتسكي مؤلفًا موسيقيًا غزير الإنتاج ، إذ شمل إنتاجه عشر أوبرات ، و44 سيمفونية ، وما لا يقل عن 56 رباعية وترية (تشير بعض المصادر إلى عدد يصل إلى 73 رباعية)، بالإضافة إلى كمية كبيرة من الموسيقى الأوركسترالية وموسيقى الحجرة . كانت أوبراه "أوبرون - ملك الجنيات" من عام 1789 من الأعمال المفضلة في هذا النوع، وقد ألهمت إيمانويل شيكانيدر لكتابة نص أوبرا " الناي السحري" لموزارت عام 1791؛ وفي منتصف تسعينيات القرن الثامن عشر، سعى غوته إلى التعاون مع فرانيتسكي في كتابة جزء ثانٍ لأوبرا موزارت. يُنسب اليوم إلى فرانتزكي كونه أحد ثلاثة ملحنين محتملين يُقال إنهم ألفوا النشيد الوطني النمساوي (مع العلم أن هوية الملحن الحقيقي غير معروفة بشكل قاطع). ^{[ 2 ]}

في عام 1797، بعد أربع سنوات من إعدام لويس السادس عشر، كتب فرانتزكي السيمفونية المميزة الكبرى للسلام مع الجمهورية الفرنسية، والتي تتضمن "مارش الجنازة لإعدام لويس السادس عشر". ^{[ 3 ]}

توفي فرانيتسكي في فيينا في 29 سبتمبر 1808. كتب بيتهوفن تنويعات على رقصة روسية (WoO 71)، استنادًا إلى موضوع في باليه فرانيتسكي Das Waldmädchen ( بالإنجليزية: The Forest Maiden ).

على الرغم من اعتقاد بعض الباحثين بأنه تتلمذ على يد هايدن، إلا أنه لا يوجد دليل قاطع على ذلك. مع ذلك، من المؤكد أنه درس رباعيات هايدن الوترية وتأثر بها. وكما هو الحال مع هايدن، مرّت كتابة فرانيتسكي للرباعيات بمراحل تطور عديدة، بدءًا من المرحلة ما قبل الكلاسيكية وصولًا إلى شكل السوناتا النهائي الذي ميز أواخر الكلاسيكية الفيينية. تتألف غالبية رباعياته من ثلاث حركات؛ ويشترك العديد منها في خصائص الرباعية الباريسية ، مع براعة فنية في جميع أجزائها الأربعة. في هذه الأعمال، استكشف فرانيتسكي الأسلوب الرومانسي الناشئ بتطورات هارمونية جريئة (بالنسبة لتلك الفترة)، وإيماءات مسرحية، وعروض فنية بارعة.

استنادًا إلى دراسة المؤرخ الموسيقي والباحث في أعمال أنطون رايشا ، رون دروموند، لعشر رباعيات موسيقية من تأليف فرانيتسكي، كتب: "أستطيع أن أقول بثقة تامة أن إنجاز فرانيتسكي كمؤلف للرباعيات الوترية يفوق إنجاز موتسارت بشكل عام. ولئلا يُساء فهم هذا القول، دعوني أوضح: ببساطة، إنتاج فرانيتسكي يفوق إنتاج موتسارت بكثير، وجودة أعمال كل منهما (في مرحلة النضج) رائعة لدرجة أن فرانيتسكي يتفوق عليه من حيث الكم." ^{[ 4 ]}

كتب الناقد الموسيقي البلجيكي فرانسوا جوزيف فيتيس عن موسيقى فرانيتسكي في أواخر القرن التاسع عشر، قائلاً: "كانت موسيقى فرانيتسكي رائجةً في بداياتها لما تتميز به من ألحان طبيعية وأسلوبٍ باهر. يُحسن فرانيتسكي التعامل مع الأوركسترا، لا سيما في السيمفونيات. أتذكر أن أعماله، في شبابي، كانت تضاهي أعمال هايدن. وقد أثار إهمالها المبكر اليوم دهشتي."

• مؤلفو الأوبرا: دبليو ، جامعة ستانفورد
• مشروع فرانتزكي – يتضمن سيرة ذاتية، وفهرسًا للأعمال، ونوتات موسيقية
• سيرة
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف بول فرانتزكي في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• رباعية بول فرانتزكي الوترية، العمل رقم 23، رقم 5 "ملك بروسيا" ، مقتطفات صوتية ومعلومات