بيير بوفيس دي شافان

بيير بوفيس دي شافان ( بالفرنسية: [ pjɛʁ pyvi də ʃavan ] ؛ 14 ديسمبر 1824 - 24 أكتوبر 1898) رسام فرنسي اشتهر بلوحاته الجدارية ، حتى لُقّب بـ"رسام فرنسا". ^{[ 1 ]} شارك في تأسيس الجمعية الوطنية للفنون الجميلة وترأسها ، وأثّر عمله في العديد من الفنانين الآخرين، ولا سيما روبرت جينين ، كما ساعد صانعي الميداليات بتصاميمه واقتراحاته لأعمالهم. ^{[ 2 ]} كان بوفيس دي شافان رسامًا بارزًا في بدايات الجمهورية الفرنسية الثالثة . وصف إميل زولا أعماله بأنها "فنٌّ قائم على العقل والعاطفة والإرادة". ^{[ 3 ]}

وُلد بيير سيسيل بوفيس دي شافان في ضاحية من ضواحي ليون ، فرنسا، في 14 ديسمبر 1824. كان ابن مهندس تعدين وينحدر من عائلة نبيلة عريقة في بورغندي . أضاف لاحقًا لقب "دي شافان" إلى اسمه. طوال حياته، نبذ أصوله الليونية، مفضلًا الانتماء إلى دماء البورغنديين "القوية"، موطن والده. ^{[ 4 ]}

تلقى بوفيس دي شافان تعليمه في كلية أميان وفي مدرسة هنري الرابع الثانوية في باريس . كان ينوي السير على خطى والده في مهنته، إلى أن أجبره مرض خطير على قضاء فترة نقاهة في ماكون مع شقيقه وزوجة شقيقه عامي 1844 و1845، مما أدى إلى انقطاع دراسته. ثم أتاحت له رحلة إلى إيطاليا فرصة الاطلاع على أفكار جديدة، وعند عودته إلى باريس عام 1846، أعلن عزمه على أن يصبح رسامًا.

درس أولًا على يد أوجين ديلاكروا ، ولكن لفترة وجيزة جدًا، إذ أغلق ديلاكروا مرسمه بعد ذلك بفترة وجيزة بسبب اعتلال صحته. ثم درس لاحقًا على يد هنري شيفر ، ثم توماس كوتور . ^{[ 5 ] [ 6 ]} لم يكن تدريبه كلاسيكيًا، فقد وجد أنه يفضل العمل بمفرده. استأجر مرسمًا كبيرًا بالقرب من محطة قطار ليون، والتحق بدروس التشريح في أكاديمية الفنون الجميلة . ^{[ 7 ]} لم ينل شهرة واسعة إلا بعد سنوات، عندما اقتنت الحكومة الفرنسية إحدى لوحاته.

في عام 1850، ظهر بوفيس دي شافان لأول مرة في الصالون مع فيلم Dead Christ ، وJune noir à l'épée (شاب أسود يحمل سيف) ، ^{[ 8 ]} درس القراءة ، وصورة رجل .

يُنظر إلى أعمال بوفيس دي شافان على أنها ذات طابع رمزي ، على الرغم من أنه درس على يد بعض الرومانسيين ، ويُنسب إليه الفضل في التأثير على جيل كامل من الرسامين والنحاتين، ولا سيما أعمال الحداثيين . وكان جورج دي فيور أحد تلاميذه .

أعمال جدارية

اشتهر بوفيس دي شافان بلوحاته الجدارية ، حتى لُقّب بـ"رسام فرنسا". كانت أولى أعماله الفنية في قصر شقيقه، لو بروشي، وهو مبنى على الطراز القروسطي بالقرب من كويزو في سون ولوار. وتتخذ الزخارف الرئيسية من الفصول الأربعة موضوعًا لها. ^{[ 9 ]} بدأ تكليفه بأعمال فنية عامة في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر، حيث عمل في متحف بيكاردي في أميان. وكانت أعماله الأربعة الأولى هي: كونكورديا (1861)، بيلوم (1861)، لو ترافاي (العمل؛ 1863)، ولو ريبوس (الراحة؛ 1863). وبين عامي 1883 و1886، رسم جدارية لمتحف الفنون الجميلة في ليون . ^{[ 10 ]}

المناطق

على مدار مسيرته المهنية، تلقى بوفيس عدداً كبيراً من الطلبات لتنفيذ أعمال فنية في مؤسسات عامة وخاصة في جميع أنحاء فرنسا. وقد ساعده عمله المبكر في متحف بيكاردي على تطوير أسلوبه الكلاسيكي، والجمالية الزخرفية لأعماله الجدارية.

من بين أعماله العامة مجموعات لاحقة أنجزها في أميان ( Ave Picardia Nutrix ، 1865)، ومرسيليا، وليون، وبواتييه. وتكتسب المجموعة الموجودة في قصر الفنون الجميلة في ليون أهمية خاصة، إذ تضم ثلاثة أعمال بارزة تملأ جدار الدرج الرئيسي. وهذه الأعمال، من اليسار إلى اليمين، هي: الرؤية العتيقة (1884)، والخشب العزيز على الفنون والملهمات (1884)، والإلهام المسيحي (1884).

باريس

ارتبطت مسيرة بوفيس الفنية بنقاش معقد استمر منذ بداية الجمهورية الثالثة (1870)، وحتى نهاية أحداث العنف التي شهدتها كومونة باريس. تمحور النقاش حول هوية فرنسا ومعنى "الفرنسية". رأى الملكيون أن ثورة 1789 كانت كارثة عظيمة وأن فرنسا قد انحرفت عن مسارها، بينما رأى الجمهوريون أن الثورة سمحت لفرنسا بالعودة إلى مسارها الصحيح. ونتيجة لذلك، كان على الأعمال الفنية التي عُرضت في الأماكن العامة، كالجداريات، مهمة بالغة الأهمية تتمثل في تجسيد أيديولوجية الجهة التي كلفت بإنجازها. وقد لاحظ العديد من الباحثين في أعمال بوفيس أن نجاحه كرسام لفرنسا يعود في معظمه إلى قدرته على ابتكار أعمال تتوافق مع مختلف الأيديولوجيات السائدة آنذاك.

كان أول عملٍ كُلِّف به في باريس عبارة عن سلسلة لوحاتٍ لكنيسة القديسة جينيفيف ، التي تُعرف الآن باسم البانثيون العلماني، وقد بدأ العمل عليها عام ١٨٧٤. وكان موضوعا لوحتيه هما " تربية القديسة جينيفيف" و "الحياة الرعوية للقديسة جينيفيف" . وتلا هذا العمل أعمالٌ في جامعة السوربون، وتحديدًا اللوحة النصف دائرية الضخمة " البستان المقدس" أو "السوربون القديمة" التي تُصوِّر آلهة الإلهام في المدرج الكبير للسوربون .

كانت آخر مهمة له في هذه الثلاثية من المهام الجمهورية هي ذروة مسيرة بوفيس المهنية، وهي أعمال الصيف والشتاء ، في فندق دي فيل (مبنى البلدية) في باريس.

تتميز العديد من هذه الأعمال بإشارتها إلى الفن الكلاسيكي، وهو ما يظهر في التراكيب المتوازنة بعناية، وغالبًا ما يكون الموضوع إشارة مباشرة إلى رؤى اليونان الهلنستية ، لا سيما في حالة الرؤية القديمة .

أعمال فنية على قماش

كان بوفيس دي شافان رئيسًا ومؤسسًا مشاركًا في عام 1890 للجمعية الوطنية للفنون الجميلة التي تأسست في باريس . وقد أصبحت الصالون الفني المهيمن في ذلك الوقت، وأقامت معارض للفن المعاصر تم اختيارها فقط من قبل لجنة تحكيم مؤلفة من مسؤولي الجمعية.

أولئك الذين ترجموا روح عمل بوفيس دي شافان بشكل أفضل في إبداعاتهم الخاصة كانوا في ألمانيا الرسام لودفيج فون هوفمان ^{[ 11 ]} وفي فرنسا أوغست رودان . ^{[ 12 ]}

يمكن أيضاً العثور على لوحاته المرسومة على الحامل في العديد من المعارض الأمريكية والأوروبية. ومن هذه اللوحات:

• الموت والعذراء
• الحلم
• الصياد الفقير ، 1881، زيت على قماش
• اليقظة
• التأمل
• مريم المجدلية في سانت بوم
• سانت جينوفيفا
• فتيات صغيرات على شاطئ البحر ، 1879، زيت على قماش
• امرأة مجنونة على حافة البحر
• يأمل
• الأمل (عارية)
• امرأة عارية راكعة، تُرى من الخلف
• البستان المقدس

فيما يتعلق بتقدير أعماله الفنية، لم يُفهم بوفيس دي شافان فهمًا صحيحًا من قِبل معاصريه. ففي بداية مسيرته، انقسم النقد الفني إلى معسكرين: مُعجب به من قِبل المثاليين، ومُحتقر من قِبل أنصار الواقعيين. ولم يتوحد هذان المعسكران إلا مع ظهور الرمزية، ولكن دون التوصل إلى تقدير مُقنع للفنان. وقد ورثت الأبحاث المعاصرة هذا التناقض في النقد الفني، ولذلك لا تزال عاجزة عن تقديم عرض مُقنع لفن بوفيس دي شافان. ^{[ 13 ]}

في مونمارتر ، أقام علاقة غرامية مع إحدى عارضاته، سوزان فالادون ، التي أصبحت فيما بعد من أبرز فناني عصرها، فضلاً عن كونها والدة موريس أوتريلو ومعلمته ومرشدته . ومنذ عام 1856، ارتبط بعلاقة مع الأميرة الرومانية، ماري كانتاكوزين . استمر زواجهما أربعين عاماً، وتزوجا قبل وفاتهما عام 1898. ^{[ 14 ]}

بدأت جائزة بوفيس دو شافان (Prix Puvis de Chavannes) في عام 1926، وهي جائزة تُمنح من قِبل الجمعية الوطنية للفنون الجميلة ( Société Nationale des Beaux-Arts ). وتُعدّ جائزة بوفيس دو شافان معرضًا استعاديًا يُقام في باريس لأهم أعمال الفنان الحائز على الجائزة في ذلك العام. وخلال القرن العشرين، أُقيم هذا المعرض في القصر الكبير (Grand Palais) أو متحف الفن الحديث (Musée d'Art Moderne ). ومن بين الحائزين على الجائزة:

• 1941: ويلهلم فان هاسلت
• 1944: جان غابرييل دوميرغ
• 1948: جوزيف بينشون
• 1952: تريستان كلينجسور
• 1955: جورج ديلبلانك
• 1957: ألبرت ديكاريس
• 1958: جان بيكار لو دو
• 1963: موريس بويتيل ، ^{[ 15 ]}
• 1966: بيير غاياردو
• 1968: بيير هنري
• 1969: لويس فيليرموز
• 1970: دانيال دو جانيران
• 1971: جان بيير ألو
• 1975: جان مونيريه
• 1987: أندريه هامبورغ
• 1991: غاستون سيبير
• 1993: جان كلوزو-لانوف
• 2006: بول كولومب ^{[ 16 ]}

• 
  Jeune noir à l'épée (الفتى الأسود بالسيف) (1850)، متحف دورسيه
• 
  لو ترافيل (1863)، متحف بيكاردي
• 
  الصخور البيضاء (1869–1872)
• 
  الأمل (1872)، متحف والترز للفنون
• 
  الحلم (1883)، متحف والترز للفنون
• 
  لودوس برو باتريا (1883)، متحف والترز للفنون
• 
  أغنية الراعي (1891)
• 
  الصياد الفقير (1881)، متحف أورسيه
• 
  دراسة عن الوطنية (حوالي عام 1893)

• الرمزية (الفنون)
• مكتبة بوسطن المركزية
• قائمة جوائز الفنون الأوروبية
• Les Maîtres de l'Affiche

• تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : فرانتز، هنري (1911). " بوفيس دي شافان، بيير سيسيل ". في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج.   

• Paul Baudoüin، "Souvenirs sur Puvis de Chavannes" ، الجريدة الرسمية للفنون الجميلة ، الفترة السادسة، المجلد الثالث عشر، يناير 1935، الصفحات من 295 إلى 314.
• مانويل ماير: Die erträumte Kunst Pierre Puvis de Chavannes'. إحدى الدراسات هي دراسة حول البحث والكتابات الفنية في دراسة واحدة عن الموظفين والعاملين في Wandbild. Hrsg.: آرت دوك. منصة النشر Kunst- und Bildwissenschaften der Universität Heidelberg. هايدلبرغ 2020. http://archiv.ub.uni-heidelberg.de/artdok/7008/7/Mayer_Die_ertraeumte_Kunst_Pierre_Puvis_de_Chavannes_2020.pdf
• أركاديا على الشاطئ  : العالم الأسطوري لبوفيس دي شافان، [كتالوج المعرض، متحف بونكامورا للفنون (طوكيو)، متحف شيماني للفنون (ماتسو)]، إيمي براون برايس، بمساهمة من برتراند بوفيس دي شافان، طوكيو/ماتسو 2014.
• إيمي براون برايس بيير بوفيس دي شافان، مجلدان، نيو هيفن/لندن 2010، مطبعة جامعة ييل.
• كيرستين توماس: Welt und Stimmung bei Puvis de Chavannes، Seurat und Gauguin، Passagen/Passages Deutsches Forum für Kunstgeschichte، برلين/ميونيخ 2010.
• بوفيس دي شافان. رحلة فريدة من نوعها إلى قرن الانطباعية، [كتالوج المعرض، متحف بيكاردي أميان]، ماتيو بينيت، أميان 2005.
• جينيفر ل. شو، حالات الحلم: بوفيس دي شافان، الحداثة، وخيال فرنسا، نيو هيفن/لندن 2002. ISBN 0-300-08382-3
• من بوفيس دي شافان إلى ماتيس وبيكاسو: نحو الفن الحديث، [كتالوج المعرض، قصر غراسي]، سيرج ليموين، البندقية 2002.
• Puvis de Chavannes au musée des Beaux-Arts de Lyon، [كتالوج المعرض، Musée des Beaux-Arts Lyon]، دومينيك براشليانوف، ليون 1998.
• بريان بيتري بوفيس دي شافان، ألدرشوت/فيرمونت 1997.
• بيير بوفيس دي شافان، [كتالوج المعرض، متحف فان جوخ، أمستردام]، إيمي براون برايس، زوول 1994.
• روبنسون، دبليو إتش، 1991، "لوحة "الصيف" لبوفيس دي شافان والطليعة الرمزية"، نشرة متحف كليفلاند للفنون ، المجلد 78، العدد 1 (يناير)، الصفحات  2-27
• Dictionnaire de la peinture française، مكتبة لاروس، 1989/1991، باريس، ISBN 2-03-740011-X
• ستيفان جيرمر التاريخ والحكم الذاتي. Studien zu Wandbildern im Frankreich des 19. Jahrhunderts. إنجرس، شاسيريو، تشينافارد وبوفيس دي شافان، Studien zur Kunstgeschichte، المجلد 47، هيلدسهايم/زيورخ/نيويورك 1988.
• بوفيس دي شافان. 1824-1898، [كتالوج المعرض، القصر الكبير، باريس، المعرض الوطني لكندا، أوتاوا]، أمانة الدولة للثقافة وإصدارات المتاحف الوطنية، لويز دارجنكور (أوتاوا) وجاك فوكار (باريس)، باريس 1976 / المعرض الوطني لكندا، أوتاوا 1977.
• بوفيس دي شافان والتقاليد الحديثة، [كتالوج المعرض، معرض أونتاريو للفنون]، ريتشارد جيه. واتنماكر، تورنتو/أونتاريو 1975.
• جوزيف إيشيكاوا مودرن مالجري لوي: ظاهرة بوفيس دي شافان، مجلة الفن 27: 4، صيف 1968.
• روبرت غولدووتر بوفيس دي شافان. بعض أسباب السمعة، النشرة الفنية 28 مارس 1946.
• رينيه جوليان L'Oeuvre de jeunesse de Puvis de Chavannes، جريدة الفنون الجميلة، نوفمبر 1938.
• ليفين، إم آر، 1986، الفن الجمهوري والأيديولوجيا في فرنسا أواخر القرن التاسع عشر ، آن أربور: مطبعة يو إم آي للأبحاث
• راسل تي كليمنت أربعة رمزيين فرنسيين. كتاب مرجعي عن بيير بوفيس دي شافاني، وغوستاف مورو، وأوديلون ريدون، وموريس دينيس، ويستبورت/لندن 1996.

الوسائط المتعلقة ببيير بوفيس دي شافان في ويكيميديا ​​​​كومنز

• دليل المعارض الفنية التجارية
• بيير بوفيس دي شافان على موقع artchive.com
• "بيير بوفيس دي شافان"  . الموسوعة الكاثوليكية . 1913.
• جينيفر أ. طومسون، " السلام والحرب لبيير بوفيس دي شافان (رقم 1062، 1063) "، ضمن مجموعة جون ج. جونسون: تاريخ وأعمال مختارة ، وهي منشور رقمي مجاني لمتحف فيلادلفيا للفنون