بيترو باوليني

لا يمكن تحديد تاريخ سوى عملين من أعمال باوليني بدقة. وهما لوحة "الزواج الصوفي للقديسة كاترين" الموقعة والمؤرخة عام 1636، ولوحة " ميلاد القديس يوحنا المعمدان" التي كُلِّف برسمها في العام التالي لكنيسة سانتا ماريا كورتيورلانديني. ويمكن تأريخ هاتين اللوحتين مباشرةً بعد عودة الفنان إلى لوكا. أما بقية أعماله، فهي غير موثقة إلى حد كبير. ^{[ 11 ]}

كانت المواضيع الرئيسية في أعمال باوليني هي تلك التي شاع استخدامها على يد كارافاجيو في الرسم الروماني في مطلع القرن السابع عشر. وشملت هذه المواضيع تصويرًا لأفراد من الطبقات الدنيا، مثل المحتالين والدجالين والباعة المتجولين والبغايا والموسيقيين. وكان عادةً ما يضع عددًا قليلًا من الشخصيات في المشهد الواحد. ومن سمات أعمال باوليني التقسيم المتوازن والبسيط للوحات، وتجسيد الشخصيات، وتعبيراتها الغامضة، وبشرتها الناعمة المشرقة، فضلًا عن الدقة التي رسم بها المواد والأشياء، مثل الآلات الموسيقية. ^{[ 5 ]}

رسم باوليني أيضاً لوحات دينية وأسطورية في بداياته، وبعضها الآخر بناءً على طلبٍ عندما عاد إلى لوكا. ولا تشكل هذه اللوحات الدينية سوى جزء صغير من أعماله. ^{[ 12 ]} ومن الأمثلة على اللوحات الأسطورية عمله المبكر " أخيل بين بنات ليكوميدس" (1625-1630، متحف جيه بول جيتي ).

إنّ الفرضية القائلة بأنّ باوليني كان رسامًا للوحات الطبيعة الصامتة لمجرّد كونه أستاذًا لأحد أبرز رسامي الطبيعة الصامتة مثل سيمون ديل تينتوري، لا تحظى بدعمٍ كافٍ. ففي اللوحات القليلة التي تظهر فيها بصمته بوضوح، يتضح جليًا أنّ باوليني اقتصر في عمله على رسم الشخصيات. ^{[ 8 ]}

تحمل العديد من لوحاته دلالات رمزية، مثل لوحة "رمزية الحواس الخمس" ( متحف والترز للفنون ). تُصوّر هذه اللوحة نُزُلًا مُظلمًا يضمّ عددًا من الأشخاص من الطبقة الدنيا يعزفون الموسيقى ويشربون الخمر. يُمثّل كل شخص رمزًا لإحدى الحواس الخمس. فالصوت تُمثّله المرأة التي تعزف على العود في المنتصف، والذوق يُمثّله الرجل الذي يُفرغ قارورة من النبيذ، والشمّ يُمثّله الشاب الذي يحمل البطيخ، والبصر يُمثّله الرجل على اليمين الذي يحمل نظارة، واللمس يُمثّله الشخصان اللذان يتشاجران. تعود هذه اللوحة إلى سنواته الأولى في روما، وتُظهر الواقعية والتباين القوي بين النور والظلام الذي ميّز كارافاجيو وأتباعه. ^{[ 13 ]}

استلهم الفنان أعماله في كثير من الأحيان بشكل مباشر من مؤلفات كارافاجيو. ومن الأمثلة على ذلك لوحتان لحفلات موسيقية، هما " الحفل الموسيقي" ( حوالي 1620-1630 ، كانت سابقًا في متحف جيه بول جيتي، ماليبو) و" حفل باخوس" ( حوالي 1625-1630 ، متحف دالاس للفنون )، من أيامه الأولى في روما. تمثل هاتان اللوحتان ردة فعل الفنان على لوحة كارافاجيو " الموسيقيون" ، التي ربما يكون قد شاهدها في مجموعة الكاردينال ديل مونتي.

تستمد لوحة "الحفل الموسيقي" سماتها العامة ، وبعض تفاصيلها، كصورة الكمان الصامتة وكتاب النوتات الموسيقية المفتوح بصفحته المقلوبة، مباشرةً من لوحة كارافاجيو. استبدل باوليني شباب كارافاجيو ذوي الملامح المحايدة جنسيًا، والذين يرتدون بلوزات فضفاضة، بثلاث نساء يرتدين ملابس معاصرة، إحداهن تعزف على آلة السيتار بينما تعزف الأخريان على آلات العود. توحي ملامحهن الفردية بصور شخصية، ومن الواضح أن باوليني أراد أن يوحي بأداء موسيقي حقيقي.

حققت فرق موسيقية ثلاثية شهرة واسعة في تلك الفترة. ويُظهر وجود كيوبيد ، الذي يحلّ محلّ صورة كارافاجيو الذاتية مع آلة الكورنيتو، أن اللوحة كانت تهدف إلى أن تكون رمزًا للحب والموسيقى مُقدّمة في صورة حفل موسيقي حقيقي. كان هذا موضوعًا شائعًا في التقاليد التصويرية للقرن السادس عشر، التي صوّرت الحب على أنه وليد الموسيقى، أو الحب على أنه دائمًا بصحبة الموسيقى. تُعدّ زهرة القرنفل الحمراء التي يُقدّمها كيوبيد لإحدى النساء إشارة واضحة إلى هذه العلاقة بين الحب والموسيقى. وقد تُشير هذه الإيماءة أيضًا إلى أن النساء الثلاث يُقدّمن حبهنّ للمشاهد، وهو موضوع شائع في العديد من لوحات القرن السادس عشر ذات الطابع الموسيقي. ^{[ 14 ]}

ابتكر باوليني عدداً من اللوحات الشخصية، غالباً ما تحمل دلالات رمزية، وتصور أشخاصاً يمارسون مهنة أو نشاطاً معيناً. ويمكن تأريخ جميع هذه الأعمال بين العقدين الثالث والرابع من القرن السابع عشر.

من الأمثلة على ذلك لوحة "شابة تحمل بوصلة" (معروضة في مزاد سوذبيز، 9 ديسمبر 2009، لندن، القطعة رقم 28). تُصوّر اللوحة شابة تحمل بوصلة في يدها اليمنى، ويبدو أنها ترسم أشكالًا هندسية لقوس على ورقة تمسكها بيدها اليسرى. ولأن تصوير امرأة تعمل في مجال التصميم المعماري كان أمرًا نادرًا في ذلك الوقت، فقد طُرحت فرضية أن العمل قد يكون بورتريهًا رمزيًا يُمثل فن العمارة. من جهة أخرى، فإن ملامح الوجه الطبيعية للشخصية تبدو محددة للغاية بالنسبة لبورتريه "رمزي" أو "مثالي". يبدو تعبير وجه العارضة وكأنه مُصوّر من وجهة نظر شخص محدد، وهي ترتدي زيًا معاصرًا.

يُعدّ مزج الواقع بالمثال سمةً مميزةً للوحات بورتريه الرجال لدى باوليني. فلوحته " رجل يحمل قناعًا" ، على الرغم من دلالاتها الرمزية، تُظهر شابًا رُسمت ملامحه بدقةٍ تُحاكي ملامح شخصٍ حقيقي. ^{[ 9 ]} هذا المزج بين الواقعية والمثالية، وبين الغموض والجاذبية، حاضرٌ أيضًا في مجموعةٍ من خمس لوحاتٍ بيضاويةٍ تعود إلى النصف الأول من القرن السابع عشر. تشمل هذه اللوحات: بورتريه صبي صغير ، وصانع عود ، وصانع كمان ، وامرأة عجوز تخيط ، وامرأة عجوز تغزل . تُصنّف هذه البورتريهات ضمن اللوحات النوعية، ومن المرجح أنها تحمل دلالةً رمزيةً حول موضوع الانسجام. ^{[ 1 ]}

رسم باوليني أيضاً بعض الصور الشخصية للممثلين، من بينها صورتان للممثل تيبيريو فيوريللي في دور سكاراموش . ربما يكون باوليني قد التقى بالممثل في روما أو في توسكانا عندما كان فيوريللي مقيماً هناك. ^{[ 15 ]}