تصوير البورتريه

يُعدّ نظام الإضاءة ثلاثي النقاط من أكثر أنظمة الإضاءة شيوعًا. يُستخدم هذا النظام تقليديًا في الاستوديوهات، ولكن قد يستخدمه المصورون في مواقع التصوير الخارجية مع الإضاءة المحيطة . يعتمد هذا النظام على ثلاثة مصادر إضاءة: الإضاءة الرئيسية، والإضاءة المساعدة، والإضاءة الخلفية، لإبراز التفاصيل وملامح الجسم بشكل كامل. عندما تُسلط الإضاءة الخلفية مباشرةً على الجسم من الخلف، تُعرف أيضًا باسم إضاءة الشعر؛ ويمكن استخدام مصدر إضاءة رابع لإضاءة الخلفية عند الحاجة. ^{[ 6 ] : 56-57}

تعتمد تقنية إضاءة الفراشة على مصدرين ضوئيين فقط. يوضع مصدر الإضاءة الرئيسي مباشرةً أمام الهدف فوق الكاميرا (أو قليلاً إلى أحد الجانبين)، ويكون أعلى قليلاً من مصدر الإضاءة الرئيسي في حالة استخدام نظام إضاءة ثلاثي النقاط. أما مصدر الإضاءة الثاني (غالباً ما يكون عاكساً ضوئياً وليس مصدراً ضوئياً حقيقياً) فيوضع كإضاءة مساعدة أسفل الكاميرا مباشرةً (أو قليلاً إلى الجانب المقابل).

يمكن التعرف على هذا النوع من الإضاءة من خلال الضوء القوي الساقط على الجبهة وجسر الأنف وأعلى الخدين، ومن خلال الظل المميز أسفل الأنف الذي غالباً ما يشبه الفراشة، ومن هنا جاء اسم تقنية الإضاءة هذه.

كان أسلوب إضاءة الفراشة مفضلاً لدى مصور البورتريه الشهير في هوليوود، جورج هوريل ، ولهذا السبب يُطلق على هذا الأسلوب من الإضاءة غالبًا اسم إضاءة باراماونت . ^{[ 6 ] : 57}

معظم مصادر الإضاءة المستخدمة في التصوير الفوتوغرافي الحديث هي ومضات ضوئية . عادةً ما يتم تشتيت إضاءة البورتريه عن طريق ارتدادها من داخل مظلة ، أو باستخدام صندوق إضاءة ناعمة . صندوق الإضاءة الناعمة عبارة عن صندوق قماشي يحيط برأس فلاش التصوير، وأحد جوانبه مصنوع من قماش شفاف. يوفر هذا إضاءة أكثر نعومة للبورتريه، وغالبًا ما يُعتبر أكثر جاذبية من الإضاءة القاسية التي تُصدرها الومضات المفتوحة. أما إضاءة الشعر والخلفية ، فعادةً لا يتم تشتيتها. الأهم هو التحكم في انتشار الضوء إلى أجزاء أخرى من الجسم المراد تصويره. تساعد المخاريط الضوئية ، والأبواب الجانبية ، والعواكس الضوئية على تركيز الضوء بدقة في المكان الذي يريده المصور. تُستخدم أحيانًا فلاتر الألوان أمام مصدر الإضاءة لإنشاء خلفيات ملونة.

تُعرف الأجهزة والأدوات والملحقات المستخدمة في التصوير الفوتوغرافي والفيديو والسينمائي لتشكيل الضوء المنبعث من مصدر ضوئي ، سواء كان طبيعيًا أو صناعيًا ، والتحكم فيه وتغييره وتوجيهه وحجبه أو تعتيمه أو التأثير عليه بأي شكل آخر . تُمكّن هذه الأجهزة المصورين من تحقيق تأثيرات أو أجواء محددة في صورهم، بالإضافة إلى التصوير في مواقع وأوقات لا يمكن الوصول إليها بدونها، وذلك من خلال تغيير جودة الضوء واتجاهه وشدته ولونه وخصائصه الأخرى. تتوفر أجهزة تعديل الضوء في فئات وأنواع مختلفة، لكل منها خصائصها واستخداماتها الفريدة. منها ما هو قائم بذاته، ومنها ما هو مثبت على حوامل ، ومنها ما هو محمول باليد، ومنها ما هو معلق، ومنها ما هو مثبت على عدسة الكاميرا، وغيرها. كما يمكن أن تكون هذه الأجهزة قابلة للطي والحمل، أو صلبة وثابتة.

استُخدمت النوافذ كمصدر للضوء في تصوير البورتريه لعقود قبل اكتشاف مصادر الإضاءة الاصطناعية. ووفقًا لآرثر هاموند، لا يحتاج المصورون الهواة والمحترفون إلا إلى عنصرين لإضاءة البورتريه: نافذة وعاكس ضوئي. ^{[ 8 ]} ورغم أن ضوء النافذة يحد من الخيارات في تصوير البورتريه مقارنةً بالإضاءة الاصطناعية، إلا أنه يتيح مجالًا واسعًا للتجربة للمصورين الهواة. فوضع عاكس ضوئي أبيض لعكس الضوء على الجانب الأكثر قتامة من وجه الشخص يُحسّن التباين. قد تكون سرعات الغالق أبطأ من المعتاد، مما يستدعي استخدام حامل ثلاثي القوائم، لكن الإضاءة ستكون ناعمة وغنية بشكل جميل. ^{[ 9 ] : 91}

يُعتبر أفضل وقت لالتقاط صور بورتريه بضوء النافذة هو ساعات الصباح الباكر وساعات ما بعد الظهر المتأخرة، حيث يكون الضوء أكثر كثافة على النافذة. تُستخدم الستائر والعاكسات وأغطية تقليل شدة الضوء لتوفير إضاءة ناعمة ، بينما يمكن استخدام المرايا والزجاج للحصول على إضاءة ساطعة . في أوقات أخرى، يمكن استخدام الزجاج الملون والفلاتر والأجسام العاكسة لإضفاء تأثيرات لونية مرغوبة على الصورة. يمنح تداخل الظلال والضوء الناعم صور البورتريه الملتقطة بضوء النافذة تأثيرًا مميزًا يختلف عن الصور الملتقطة تحت الإضاءة الاصطناعية.

عند استخدام ضوء النافذة، يمكن وضع الكاميرا للحصول على التأثيرات المطلوبة. على سبيل المثال، وضع الكاميرا خلف الشخص المراد تصويره يُنتج صورة ظلية له، بينما وضعها بجانبه يُعطي مزيجًا من الظلال والإضاءة الخافتة، أما توجيه الكاميرا نحوه من نفس نقطة مصدر الضوء فيُنتج تأثيرات إضاءة عالية مع أقل قدر من الظلال.

غالبًا ما تُؤخذ الصور البيئية في ظل الظروف الموجودة، دون معدات إضاءة إضافية، ولكن يمكن استخدام مُعدِّلات الإضاءة مثل قوالب الإضاءة العاكسة (الجوبو) والعاكسات لحجب الضوء العلوي أو لتوفير إضاءة إضافية، على التوالي. ^{[ 6 ] : 93}

توجد أربعة مناهج أساسية يمكن اتباعها في التصوير الفوتوغرافي للبورتريه: المنهج البنائي، والمنهج البيئي، والمنهج العفوي، والمنهج الإبداعي. وقد استُخدم كل منها على مر الزمن لأسباب مختلفة، سواء كانت تقنية أو فنية أو ثقافية.

النهج البنائي هو نهج يقوم فيه المصور ببناء فكرة حول الموضوع. وهو النهج المستخدم في معظم التصوير الفوتوغرافي في الاستوديوهات والمناسبات الاجتماعية. كما يُستخدم على نطاق واسع في الإعلان والتسويق عندما يكون من الضروري إيصال فكرة معينة.

يُصوّر النهج البيئي الموضوع في بيئته. وغالبًا ما يُظهر وهو يقوم بشيء يرتبط ارتباطًا مباشرًا بالموضوع.

يُعرَّف أسلوب التصوير العفوي بأنه التقاط صور للأشخاص دون علمهم أثناء ممارستهم لأنشطتهم اليومية. ورغم الانتقادات التي وُجِّهت لهذا الأسلوب من قِبَل المصورين المتطفلين، إلا أن التصوير العفوي، الأقل تدخلاً واستغلالاً، قد أتاح للعالم صوراً مهمة لأشخاص في مواقف وأماكن مختلفة على مدار القرن الماضي. وتُجسِّد صور الباريسيين التي التقطها دوانو وهنري كارتييه بريسون هذا الأسلوب. وكما هو الحال مع التصوير البيئي، يُعدّ التصوير العفوي مصدراً تاريخياً هاماً للمعلومات عن الناس.

يتمثل النهج الإبداعي في استخدام التلاعب بالصورة لتغيير الناتج النهائي.

كان الفيلم الوثائقي "أنا شيكاغو" تجربة في تصوير البورتريه الكامل للجسم باستخدام الإضاءة الطبيعية وشاحنة متحركة كاستوديو. ويهدف المشروع إلى كسر الحواجز التقليدية التي تحول دون الوصول إلى هذا الفن.

في أمريكا الشمالية، تُعدّ صور التخرج الرسمية صورًا تُؤخذ للطلاب خلال عامهم الدراسي الأخير في المرحلة الثانوية . غالبًا ما تُضمّن هذه الصور في إعلانات التخرج، أو تُنشر على مواقع التواصل الاجتماعي تحت عنوان "أحد التخرج"، أو تُطبع وتُهدى للأصدقاء والعائلة. كما تُستخدم في كتب التخرج ، وعادةً ما تكون أكبر حجمًا من صور طلاب المراحل الدراسية الأدنى، وغالبًا ما تُعرض بالألوان، حتى وإن كان باقي الكتاب مُعاد إنتاجه بالأبيض والأسود. في بعض المدارس، تكون الشروط صارمة فيما يتعلق باختيار المصور أو أسلوب التصوير، حيث لا تُقبل إلا الصور ذات الطابع التقليدي. تختار العديد من المدارس التعاقد مع مصور واحد لصور التخرج، بينما تسمح مدارس أخرى للعديد من المصورين بتقديم صورهم. لقد أصبحت صور التخرج طقسًا ثقافيًا هامًا في الولايات المتحدة، فهي تُمثل إنجازًا بارزًا في حياة الشاب، وتُشكّل تذكارًا ملموسًا لسنوات دراسته الثانوية لسنوات طويلة قادمة.

حديث

قد تشمل صور التخرج الحديثة أي وضعية أو اختيار ملابس ضمن حدود الذوق الرفيع. ^{[ 6 ] : 107-109.} غالبًا ما يظهر الطلاب برفقة حيواناتهم الأليفة، ويتخذ الرياضيون الطلاب وضعياتهم مرتدين سترات فرقهم الرياضية أو زيهم الرسمي، ويختار الكثيرون التصوير الفوتوغرافي للأزياء . تحظى الصور الخارجية بشعبية كبيرة في المواقع ذات المناظر الخلابة أو ذات الأهمية الخاصة للخريج. عادةً ما تتوفر نسخ تجريبية من الصور للعرض عبر الإنترنت في اليوم التالي، وهي ذات جودة أقل، وغير معدلة، وغالبًا ما تحمل علامة مائية للاستوديو.

تتميز العدسات النموذجية المستخدمة في تصوير البورتريه، والتي يُؤطَّر فيها الشخص بحيث يظهر رأسه وكتفيه، ببعد بؤري يتراوح بين 75 و135  ملم لكاميرات فيلم 135 ملم ، مما يُنتج زاوية رؤية (قطرية) تتراوح بين 18 و32 درجة. هذه هي الأبعاد البؤرية الكلاسيكية لعدسات البورتريه ^{[ 10 ]} ، والتي تُعادل تقريبًا 1.5 إلى 2.5 ضعف البعد البؤري للعدسة العادية . أما بالنسبة لكاميرات التنسيق المتوسط ​​والكبير ، فإن زوايا الرؤية نفسها تتطلب عدسة ببعد بؤري يتراوح بين 150 و400 ملم تقريبًا، وذلك حسب حجم الإطار. يوفر مجال الرؤية هذا تشوهًا منظوريًا مُسطِّحًا . في هذا النطاق، يكون الفرق في التشوه المنظوري بين عدسات 85 ملم و135 ملم طفيفًا للغاية. ^{[ 12 ]} 

كانت عدسة بيتزفال، التي طورها جوزيف بيتزفال عام 1840 لكاميرا فويتلاندر ، أول عدسة مخصصة لتصوير البورتريه . تميزت بزاوية رؤية 30 درجة، وبُعد بؤري 150 مم، وفتحة عدسة  سريعة f /3.6 ، وتتكون من أربعة عناصر في ثلاث مجموعات. ^{[ 13 ] : 35}

يُقترح استخدام أطوال بؤرية "عادية" لالتقاط صور شخصية كاملة الطول. تشمل هذه  العدسات عدسة 50 مم (47 درجة) لفيلم 35 مم. يمكن التقاط صور لمجموعات يصل عرضها إلى 3 أمتار (9.8 قدم) باستخدام عدسة ذات زاوية واسعة متوسطة، مثل عدسة 35 مم (63.5 درجة) لفيلم 35 مم. ^{[ 14 ] : 11}   

خارج هذه النطاقات المقترحة، يمكن استخدام عدسات واسعة الزاوية أكثر تطرفًا  - أو حتى عدسات عين السمكة  - لأغراض فنية، وخاصةً لإنتاج صورة غريبة. ^{[ 11 ] : 94} يتطلب استخدام العدسات ذات الأطوال البؤرية الأقصر (وبالتالي زوايا رؤية أكبر) التقاط الصورة من مسافة أقرب (للحصول على حجم مجال مكافئ )، وينتج عن ذلك تشوه في المنظور يؤدي إلى أنف أكبر نسبيًا وأذنين أصغر، وهو ما يُعتبر غير جذاب ويُشبه مظهر العفريت . ^{[ 11 ] : 91 [ 15 ] : 20}

على النقيض، تُؤدي الأطوال البؤرية الأطول إلى تسطيح أكبر للصورة نظرًا لاستخدامها من مسافة أبعد. مع ذلك، يُصعّب هذا التواصل ويُقلل من الألفة. يُمكن استخدامها، خاصةً في تصوير الأزياء، لكن الأطوال الأطول تتطلب مكبر صوت أو جهاز اتصال لاسلكي للتواصل مع الشخص المصوَّر أو المساعدين. ^{[ 16 ] [ 17 ] : 11.} يُقترح استخدام 200  مم (4× "عادي") كحد أقصى لالتقاط صور بورتريه مريحة باستخدام  كاميرات فيلم 35 مم، مما يُعطي زاوية رؤية 12.5 درجة. ^{[ 11 ] : 92 [ 17 ] : 11}

في أغلب الأحيان ، تُستخدم العدسات الثابتة ، لأنها عمومًا أخف وزنًا وأقل تكلفة وأسرع وأعلى جودة. إضافةً إلى ذلك، لا حاجة لعدسة تكبير /تصغير في الصور المُعدّة مسبقًا، إذ قد تُسبب هذه العدسات تشوهات هندسية غير مرغوب فيها (تشوه البرميل أو تشوه الوسادة). مع ذلك، قد تكون عدسات التكبير/التصغير مفيدة، خاصةً في الصور العفوية حيث يصعب تغيير العدسات أو لتشجيع التأطير الإبداعي. ^{[ 16 ]} تغطي عدسة التكبير/التصغير القصيرة النموذجية 70-200  مم (لكاميرات 35 مم) كامل نطاق الأطوال البؤرية المُقترحة لصور الرأس والكتفين، ^{[ 18 ]} ويمكن استخدام عدسة تكبير /تصغير واسعة الزاوية إلى مقربة 35-135  مم لجميع أنواع صور البورتريه، من مجموعة صغيرة إلى صورة رأس وكتفين لشخص واحد.

من حيث السرعة، تُفضّل العدسات السريعة (ذات الفتحة الواسعة)، لأنها تسمح بعمق مجال ضحل يضمن وضوح الهدف مع تشويش الخلفية في الوقت نفسه؛ مما يساعد على عزل الهدف عن الخلفية وتوجيه الانتباه إليه. يُعدّ هذا مفيدًا بشكل خاص في التصوير الميداني، حيث قد لا يتوفر للمصور خلفية لوضعها خلف الهدف، وقد تكون الخلفية مُشتّتة للانتباه. ^{[ 17 ] : 12} ومع ذلك، فإن الفتحات الواسعة للغاية أقل استخدامًا، لأنها تُنتج عمق مجال ضحلًا جدًا، وبالتالي لن يكون وجه الهدف واضحًا تمامًا. ^{[ 19 ]} سيساعد تضييق فتحة العدسة بمقدار درجة أو درجتين على ضمان عمق مجال كافٍ بحيث يكون الوجه بأكمله واضحًا، عند وضع نقطة التركيز الاسمية على عيني الهدف. ^{[ 17 ] : 14}

وبالتالي ، فإن تفاصيل البوكيه في المناطق غير المركزة الناتجة تعتبر أيضًا من الاعتبارات؛ بعض العدسات، وخاصة أنواع "DC" (التحكم في عدم التركيز) من نيكون، مصممة لمنح المصور التحكم في هذا الجانب، من خلال توفير حلقة إضافية تعمل فقط على تصحيح الانحراف الكروي لضبط جودة المناطق غير المركزة، دون التأثير على نقطة التركيز؛ ^{[ 20 ]} وبالتالي، فهذه ليست عدسات تركيز ناعم، والتي تؤثر على الانحراف الكروي لجميع المناطق.

في المقابل، في الصور الشخصية البيئية، حيث يظهر الشخص في بيئته بدلاً من عزله عنها، يكون تشويش الخلفية أقل استحساناً وقد يكون غير مرغوب فيه، ويمكن استخدام عدسات ذات زاوية أوسع لإظهار المزيد من السياق. ^{[ 16 ]}

أخيرًا، يُعدّ التركيز الناعم الناتج عن تصحيح الانحراف الكروي بشكل غير كامل أحيانًا تأثيرًا مرغوبًا فيه، لا سيما في تصوير الجمال حيث قد يُضفي المظهر "الشفاف" وتأثير التنعيم جمالًا على الشخص المصوّر. ^{[ 11 ] : 88} تُعدّ عدسة Canon EF 135mm f / 2.8 المزودة بتقنية التركيز الناعم مثالًا على عدسة مصممة بقدرة قابلة للتحكم في التركيز الناعم.

تتميز عدسات البورتريه بانخفاض تكلفتها نسبيًا، نظرًا لسهولة تصنيعها وقرب أطوالها البؤرية من النطاق الطبيعي. وتُعدّ العدسات العادية (50  مم) المستخدمة مع مستشعرات ذات حجم اقتصاص (APS) أرخص عدسات البورتريه. فعلى سبيل المثال، تُعتبر عدسة Canon EF 50mm f/1.8 II أرخص عدسات Canon، ولكن عند استخدامها مع مستشعر اقتصاص 1.6×، تُعطي طولًا بؤريًا مكافئًا لـ 80 مم، وهو ما يُصنّف ضمن أوسع نطاقات عدسات البورتريه.