الإنتاجية (الفن)

الإنتاجية هي حركة فنية ظهرت في أوائل القرن العشرين ، وتتميز ببساطتها الهندسية، ولوحة ألوانها المحدودة، وتأثرها بالتكعيبية والمستقبلية . ومن الناحية الجمالية، تبدو مشابهة لأعمال كازيمير ماليفيتش والسوبرماتيين .

لكن في حين سعت البنائية إلى عكس المجتمع الصناعي الحديث والفضاء الحضري، وسعت التفوقية إلى خلق "فن تجريدي مناهض للمادية ينبع من شعور خالص"، كان هدف الإنتاجية هو خلق فن متاح لخدمة الطبقة العاملة ، حيث يعمل الفنانون بشكل أقرب إلى "المهندسين ... من رسامي اللوحات". ^{[ 1 ] [ 2 ]}

«نعلن حربًا لا هوادة فيها على الفن!» ^{[ 1 ]} كتب أليكسي غان في بيان عام 1922. ^{[ 3 ]} وبالمثل، نبذ كلٌ من ألكسندر رودتشينكو ، وفارفارا ستيبانوفا ، وكازيمير ماليفيتش ، وإل ليسيتسكي ، وليوبوف بوبوفا ، وغيرهم، الفن الخالص لصالح خدمة المجتمع، وهو قرارٌ انبثق من نقاشاتٍ وجدالاتٍ مستفيضة في معهد الثقافة الفنية (INKhUK) في موسكو، وجمعية الفنانين الشباب، ومجلات ذلك العصر، ومنظماتٍ مثل ورش العمل الفنية والتقنية الحكومية العليا (VKhUTEMAS)، حيث اتفقوا جميعًا على ضرورة القطيعة الجذرية مع «التطرف النقدي والمادي للبنائية». ^{[ 2 ] [ 4 ]}

أعادت الحركة البنائية صياغة مفهوم جماليات الفن من خلال تجريده إلى أساسياته، ورفض التقاليد المنعزلة. عمليًا، عنى هذا التركيز على أساسيات الهندسة (الدوائر، والمربعات، والمستطيلات)، ولوحة ألوان محدودة: الأسود، وأحيانًا الأصفر، والأحمر (بالروسية: красный)، الذي كان يُستخدم سابقًا "لوصف شيء جميل أو جيد أو نبيل". ^{[ 5 ]} لكنّ الإنتاجية خطت خطوات رائدة أبعد من ذلك.

بحلول عام ١٩٢٣، كان رودتشينكو يجادل بأن المونتاج الموضوعي قد حل محلها. ^{[ ٦ ]} في الوقت نفسه، كان الأخوان الفنانان جورجي وفلاديمير ستينبرغ يطوران تقنيات مونتاج جديدة، للإشارة بصريًا إلى الحركة والطاقة والإيقاع، من خلال "زوايا رؤية غير تقليدية، وتقصير جذري، ولقطات مقرّبة مثيرة للقلق". ^{[ ٦ ]} من جانبه، طور إل ليسيتزكي نظريةً للخط يمكنها محاكاة الصوت والإيماءة بصريًا لتنظيم "وعي الشعب" على أفضل وجه. ^{[ ٦ ]} كمجموعة، جعلت هذه الابتكارات الإنتاجية مقنعة وجاذبة للانتباه وذات تأثير، ولهذا السبب صُنِّف ما بدأ كرسائل سياسية لاحقًا على أنه دعاية تحريضية ، واستُخدم في الإعلانات التجارية. لقد ثبتت صحة رؤية إل ليسيتزكي القائلة بأنه "لا يوجد شكل من أشكال التمثيل يسهل فهمه للجماهير مثل التصوير الفوتوغرافي" ^{[ 6 ]} من خلال نجاح الفن الجرافيكي السوفيتي المتمثل في الملصقات، وأعمال رودتشينكو اللاحقة التي ابتكرت "إعلانات لأشياء عادية مثل البيرة واللهايات والبسكويت والساعات وغيرها من المنتجات الاستهلاكية". ^{[ 6 ] [ 7 ]}

في غضون ذلك، بدأت طليعة الفن التي تروج لمفهوم سهولة الوصول "بتصميم أشياء وأثاث لتغيير أنماط الحياة". ^{[ 2 ]} كما ابتكروا "كتب الإنتاج" التي عرّفت الأطفال بعالم العمل، وعلمتهم كيفية صنع الأشياء. ومثل الانفصاليين في أوروبا الوسطى، صمموا أيضًا المنسوجات والملابس والخزف والطباعة. ^{[ 8 ]}

في عام ١٩٢٦، نشر بوريس أرفاتوف كتاب "الفن والإنتاج" الذي لخص مبادئ الفن الإنتاجي. ^{[ ٩ ]} وبعد سنوات قليلة فقط، قمع السوفييت الحركة الإنتاجية والحركة التي انبثقت عنها. ولكن بحلول ذلك الوقت، كان تأثيرها قد انتشر بالفعل، مؤثراً على " مدرسة باوهاوس في ألمانيا، وحركة دي ستايل في هولندا، وجماعات زيرو التي ظهرت في جميع أنحاء أوروبا في الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين بعد الحرب". ^{[ ١٠ ]}

(كان الاختيار محدودًا بسبب التوافر.)

• 
  أليكسي غان في عام 1928.
• 
  إل ليسيتزكي عام 1914.
• 
  كازيمير ماليفيتش في أواخر عشرينيات أو أوائل ثلاثينيات القرن العشرين.
• 
  ليوبوف بوبوفا قبل عام 1920.
• 
  ألكسندر رودتشينكو عام 1930.

(كان الاختيار محدودًا بسبب التوافر.)

• 
  لوحة "الاستمتاع بحبوب الجاودار" لماليفيتش ، 1911.
• 
  لوحة "امرأة مع دلاء" لماليفيتش ، 1912.
• 
  لوحة "امرأة فلاحية مع دلاء وطفل" لماليفيتش ، 1912.
• 
  غلاف بوبوفا لمجلة "الأخبار الموسيقية"، 1924.
• 
  تصميم قماش "نجوم في دوائر" لبوبوفا ، 1923.
• 
  مخطط بوبوفا المسرحي لمسرحية مايرهولد "الزوج المخدوع الكريم"، 1922.
• 
  طقم مقاعد الشطرنج من تصميم رودتشينكو لشخصين، بألوان تتناسب مع ألوان المتنافسين، 1925.
• 
  ملصق ليليا بريك لرودتشينكو ، يدعو إلى الكتب الروسية في جميع فروع المعرفة، 1924.

• الفن المضاد
• فلاديمير تاتلين

ويست، شيرر (1996). دليل بولفينش للفن . المملكة المتحدة: دار بلومزبري للنشر. رقم ISBN 0-8212-2137-X.