سيفيران توندو

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

لوحة سيفيروس أو لوحة برلين الدائرية هي لوحة خشبية دائرية تُصوّر الإمبراطور الروماني سيبتيموس سيفيروس ( حكم من 193 إلى 211 ميلاديًا ) مع زوجته، الأوغسطة جوليا دومنا ، وابنيهما، الأوغسطين كاراكلا ( حكم من 198 إلى 217 ميلاديًا ) وجيتا ( حكم من 209 إلى 211 ميلاديًا )، مُجسّدةً الجيلين الأولين من سلالة سيفيروس الإمبراطورية ، التي حكم أفرادها الإمبراطورية الرومانية في أواخر القرن الثاني وأوائل القرن الثالث الميلادي. وقد مُحي وجه جيتا، أحد الأخوين، عمدًا في إطار محو ذكراه بعد وفاته حوالي عام 212 ميلاديًا. [ 1 ] [ 2 ] رُسمت اللوحة خلال عهد الإمبراطور الروماني سيبتيموس سيفيروس قبل عام 205 ميلاديًا تقريبًا، ويبلغ عرضها 30.5 سم . [ 3 ] تُعد لوحة سيفيران توندو واحدة من الأمثلة القليلة المحفوظة للرسم على الألواح من العصور الكلاسيكية القديمة لتشهد على التلاعب المتعمد بالصورة لغرض تشويه سمعة فرد ما [ 4 ] .

على يمين المشاهد يظهر سيبتيموس سيفيروس، وعلى يساره جوليا دومنا. أمامهم الصبيان كاراكلا وجيتا. يرتدي جميعهم أكاليل ذهبية مرصعة بالجواهر وشعارات إمبراطورية، فُقدت بعض تفاصيلها. أثار تحديد تاريخ هذه القطعة جدلاً بين الباحثين، واستقر الرأي في النهاية على أنها تعود إلى حوالي عام 200 ميلادي . [ 5 ] تتشابه هذه اللوحة الدائرية في أسلوبها مع صور مومياوات الفيوم، بما في ذلك المواد والعناصر الفنية، وقد حُدد موقع إنتاجها في منطقة الفيوم بمصر خلال تلك الفترة. [ 6 ] لاحقًا، عادت هذه اللوحة الدائرية للظهور من تجارة الآثار ؛ وظل مصدرها مجهولاً قبل دخولها متحف الآثار في برلين (رقم الجرد 31329) في القرن العشرين. وهي معروضة الآن في متحف ألتس .

وصف

تفاصيل سيبتيموس

هذه اللوحة عبارة عن رسم بالألوان المائية (التمبرا) ، أو الرسم باستخدام البيض، على إطار دائري (توندو )، بقطر 30.5 سنتيمترًا (12 بوصة ) . تُصوّر اللوحة العائلة الإمبراطورية مرتدية أكاليل ذهبية مُرصّعة بجواهر فاخرة، وأردية بيضاء مُطرّزة بالذهب، وتحمل صولجانات تُشير إلى مكانة ملوك الشرق الحقيقيين. [ 1 ] تظهر جوليا دومنا بتسريحة شعرها المميزة، وهي عبارة عن خصلات متوازية مجعدة، ربما تكون تسريحة شعر من موطنها في سوريا ، وربما ترتدي شعرًا مستعارًا. من الشائع الاعتقاد بأن جوليا دومنا هي من أدخلت عادة ارتداء الشعر المستعار إلى المجتمع الروماني، وتشير الأدلة إلى أن أحد أسلافها هو من أدخل استخدام الشعر المستعار في رسم البورتريه. [ 7 ] على الرغم من أن اللوحة تُصوّر جوليا ببشرة أفتح بشكل ملحوظ من سيفيروس، إلا أن لون بشرة الشخصيات الحقيقي ربما لا يُمثّل بدقة، حيث كانت الأعراف الفنية في تلك الحقبة تُصوّر النساء ببشرة أفتح والرجال ببشرة أغمق. [ 8 ] 

يعتقد معظم الباحثين أن وجه غيتا، ابن سيبتيموس، قد أُزيل بفعل تحطيم أيقونات متعمد ، على الأرجح بعد مقتله على يد الحرس البريتوري لكاراكلا وما تلاه من محو للذكرى . [ 9 ] مع ذلك، من المحتمل أيضًا أن يكون غيتا (بصفته الابن الأصغر) هو الصبي الأصغر، وأن وجه كاراكلا هو الذي أُزيل، ربما كرد فعل تعويضي على إعدام كاراكلا الجماعي لشباب الإسكندرية عام 215. [ 10 ]

ربما رُسمت اللوحة الدائرية في الأصل على شكل مربع أو مستطيل، ثم قُطعت لاحقًا إلى دائرة. ويظهر فقدان جزء من الرسم الأصلي جليًا في الصولجانات التي يحملها الرجال: فالأجزاء العلوية، التي كانت مزينة برموز إمبراطورية، مفقودة الآن. ويبدو من المرجح أن اللوحة قُطعت في العصر الحديث لتحسين قيمتها في سوق الفن. [ 11 ]

السياق التاريخي

مثال آخر على صور السلالات الحاكمة على عملة أوريوس لسيبتيموس سيفيروس، سُكّت عام 202. ويظهر على الوجه الآخر صور غيتا (يمينًا)، وجوليا دومنا (وسطًا)، وكاراكلا (يسارًا). [ 12 ]

استمرت سلالة سيفيروس من عام 193 إلى 235 ميلادي. وُلد سيبتيموس سيفيروس ، مؤسس السلالة، في لبدة الكبرى ، طرابلس (ليبيا الحالية) عام 145 ميلادي. اكتسب سيفيروس السلطة والنفوذ عام 190 ميلادي، بعد أن ترقى في صفوف مجلس الشيوخ في عهد ماركوس أوريليوس . [ 13 ] ومع ازدياد نفوذه، تولى سيفيروس العديد من مناصب الحكم، منها غاليا لوغدونينسيس ، وبانونيا العليا ، وصقلية . بعد اغتيال الإمبراطور كومودوس عام 192، وخلافة بيرتيناكس القصيرة ، استولى سيفيروس على السلطة بمساعدة قواته عام 193. [ 13 ] أمضى سيفيروس السنوات الأربع التالية في صدّ معارضة منافسيه. وأخيرًا، عام 197، ترسخت الإمبراطورية تحت سلطته المطلقة. بعد تأمين الإمبراطورية، قاد سيفيروس العديد من الحملات العسكرية الناجحة، وأشهرها تلك التي شنها ضد البارثيين . [ 13 ]

بعد وفاة سيفيروس في فبراير من عام 211، كان من المفترض أن يحكم الإمبراطورية ابناه، كاراكلا وجيتا. في ديسمبر من ذلك العام، أمر كاراكلا بقتل جيتا، وأصبح الحاكم الوحيد حتى اغتيل هو الآخر عام 217. واستمرت السلالة في التذبذب في خلافة الحكم حتى نهايتها عام 235. [ 13 ]

مواعدة

أثار تحديد تاريخ اللوحة الدائرية جدلاً بين الباحثين، حيث ساهم تفسير العناصر في تحديد تاريخها، بالإضافة إلى أسلوب سيرابيس في رسم البورتريه . ويجادل البعض حول وجود خصلات شعر حلزونية على الجزء العلوي من جبهة سيفيروس. [ 5 ] وتشير هذه الخصلات، إن وُجدت، إلى أن تاريخ هذه اللوحة يتبع بداية أسلوب سيرابيس في رسم البورتريه. ويرجّح بعض الباحثين أن تاريخ اللوحة يقع بين عامي 202 و203 ميلادي، لأن أسلوب سيرابيس في رسم البورتريه يُعتبر عادةً أنه بدأ في عام 204. [ 5 ] وتشير الأدلة إلى أن اللوحة الدائرية كانت بمثابة مقدمة لأسلوب سيرابيس في رسم البورتريه. ويظهر كل من غيتا وكاراكلا وهما يرتديان تيجانًا، مما يدل على أن اللوحة رُسمت بعد عام 198، وهو العام الذي أصبح فيه غيتا قيصرًا. ولا تظهر على سيفيروس أي علامات للقدم في اللوحة الدائرية، مما يؤرخها إلى ما قبل عام 202. بدأت تظهر علامات التقدم في السن على صورة سيفيروس الرسمية عام 202. [ 5 ] كما رُسم كاراكلا، المولود عام 188، في صورة شاب، مما يشير إلى تاريخ سابق لعام 205 تقريبًا، حين تم اعتماد أسلوب رسم أكثر نضجًا له. [ 13 ] وبالاستناد إلى الأدلة المتعلقة بالعملات المعدنية وتاريخ الرحلة إلى مصر، يُفترض الآن أن صورة العائلة قد رُسمت بين عامي 199 و200. [ 5 ]

Damnatio memoriae

صورة أخرى للدائرة، أفضل للتفاصيل

بعد اغتياله، خضع غيتا لعملية محو الذكرى . وفي هذا الإجراء الرسمي، أعلن مجلس الشيوخ عداءه لذكراه. وأدى ذلك إلى إزالة وتشويه ومحو صورته على نطاق واسع في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية. وتُعدّ لوحة سيفيران توندو من أفضل الأمثلة على عملية محو الذكرى الرسمية التي طالت تمثال غيتا. [ 14 ]

بلغ مفهوم محو الذكرى ذروته خلال عهد أسرة سيفيروس ، الذي دام اثنين وأربعين عامًا. وقد استُخدم هذا المفهوم ضد أفراد الأسرة الإمبراطورية ومنافسيهم مرات عديدة خلال فترة حكمهم. [ 13 ] ومن الأمثلة على أفراد الأسرة الإمبراطورية والمنافسين السياسيين الذين عوقبوا رسميًا بنوع من أنواع محو الذكرى: ديديوس جوليانوس ، وبلاوتيلا ، وكلوديوس ألبينوس ، وإيلاغابالوس ، وجوليا سومياس ، وبيسينيوس نيجر . [ 13 ] وتُعدّ اللوحة الدائرية (توندو) من الأعمال الفنية القليلة الباقية التي تُصوّر التشويه المادي في فعل محو الذكرى؛ إذ سُجّلت ممارسة تلطيخ الطين أو الأحشاء أو الطلاء أو حتى البراز في المصادر القديمة. [ 13 ]

ربما كانت اللوحة الدائرية بمثابة عرض رمزي في مكان عام أو خاص، وربما كانت تُستخدم كأثر مقدس للعبادة الإمبراطورية . وربما كانت وسيلةً يُعلن بها مالكها ولاءه للعائلة الإمبراطورية والسلالة الحاكمة؛ وهذا يُعدّ عملاً من أعمال التقوى . [ 13 ] وكان تشويه صورة غيتا في اللوحة الدائرية بمثابة استمرار لتعبير المالك عن ولائه في الخفاء. فبإزالة صورة غيتا من اللوحة، كان المالك قادرًا على مواصلة دعم الإمبراطور الجديد، كاراكلا، وإرث سيبتيموس سيفيروس وجوليا دومنا . [ 13 ] ويُظهر هذا العرض لتشويه صورة غيتا أن هذه الممارسة لم تقتصر على المعالم الأثرية والأعمال الفنية العامة فحسب، بل امتدت إلى الأماكن الخاصة أيضًا. [ 13 ] وقد مُحي اسم غيتا ولقبه، إلى جانب صورته، من جميع النقوش المتعلقة به تقريبًا. تشكل النقوش التي لم تُمسّ حوالي واحد وثلاثين بالمئة. [ 13 ] يشير العدد الكبير من الصور والنقوش التي شُوّهت في عملية محو ذكرى غيتا إلى أن الجيش الروماني ربما كان له دورٌ في عملية محو ذكراه الرسمية. [ 13 ] على عكس غيتا، لم يُخضع كاراكلا، عند اغتياله، لعملية محو ذكرى رسمية نظرًا لشعبيته بين الجنود. مع ذلك، لم يكن مجلس الشيوخ راضيًا عنه ووصفه بالطاغية؛ لذا، ولتهدئة بعض أعضائه، أزال الإمبراطور الجديد ماكرينوس سرًا بعض صوره من الأماكن العامة. [ 13 ]

أسلوب

تتميز الفترة الفنية السيفيرية بالحرب الأهلية التي اندلعت خلال تأسيس سلالتهم. وللمساعدة في انتقال السلطة والحفاظ على صورتهم العامة، حافظت العائلة الإمبراطورية السيفيرية ببراعة على أيقونات الفترة الأنطونية السابقة . [ 6 ] احتاج سيبتيموس سيفيروس إلى التغلب على حالة عدم اليقين بشأن الخلافة من خلال إنشاء سلالة قوية عبر الصور الشخصية. وقد تحقق ذلك أيضًا من خلال توحيد معايير رسم الصور الإمبراطورية، والذي بدأ في القرن الثالث بلوحة التوندو، وأصبح هو المعيار في القرن الرابع. تتضمن بعض العناصر العيون الكبيرة غير الجذابة، ووضع الشخصيات في مواجهة الجمهور، وتفاصيل ملابس الطبقة العليا. [ 6 ] تميزت الصور الشخصية السيفيرية خلال عهد سيبتيموس سيفيروس بأسلوبين متميزين: أسلوب مستوحى من الأنطونية، وآخر يجمع بين صورة الإمبراطور وسيرابيس ، وهو إله يوناني مصري. بعد وفاته، بدأ كاراكلا بالخروج عن الأسلوب الكلاسيكي والتقاليد اليونانية إلى ما سيصبح أسلوب العصر القديم المتأخر. [ 6 ]

الروابط الأسلوبية

تفاصيل من كاراكالا

يتشابه رسم اللوحة الدائرية على لوح خشبي باستخدام ألوان التمبرا مع أسلوب صور المومياوات في الفيوم . [ 6 ] ثمة روابط أسلوبية، كإضافة المجوهرات والأكاليل إلى اللوحة الدائرية. كان هذا عنصرًا هامًا يعكس الهوية الثقافية والممارسات الدينية في فن تصوير الفيوم. كما يُعد استخدام الألوان الأربعة اليونانية المتعارف عليها - الأبيض والأحمر والأصفر والأسود - ومصدر ضوء واحد، تشابهًا آخر بين صور الفيوم واللوحة الدائرية السيفيرية. [ 6 ] في حين أن العديد من صور الفيوم الباقية كانت مرتبطة بالدفن أو التذكار، إلا أن بعض الأمثلة تختلف، مثل اللوحة الدائرية السيفيرية. [ 15 ] من المحتمل أن تكون اللوحة الدائرية السيفيرية قد عُرضت على مبنى عام في مدينة من مدن الفيوم. [ 15 ] ربما رُسمت هذه اللوحة احتفالًا بزيارة سيبتيموس سيفيروس إلى مصر عام 199، عقب انتصاراته العسكرية على الإمبراطورية البارثية في العام السابق، وقبل حملاته في شمال إفريقيا عام 203. [ 13 ] يُشير ارتباطها بأسلوب رسم البورتريه في الفيوم إلى أنها تنتمي إلى فن الطبقة المتوسطة العليا في مصر الرومانية ، التي كانت تضم مزيجًا من المصريين واليونانيين والرومان. [ 4 ] ربما كان الفنان الذي رسم لوحة سيفيروس الدائرية يعمل في المقام الأول كرسام بورتريه لمومياوات الفيوم، مما قد يُفسر الروابط الأسلوبية بين هذا العمل وأسلوب رسم بورتريه مومياوات الفيوم. [ 15 ]

وظيفة

تُعدّ هذه الصورة مثالًا على الصور الإمبراطورية التي كانت تُنتج بكميات كبيرة لعرضها في المكاتب والمباني العامة في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية؛ وكجزء من الإجراءات القانونية الرومانية، كان لا بد من توقيع بعض الوثائق أمام صورة الإمبراطور، مما منحها نفس مكانة التوقيع بحضوره الشخصي. [ 16 ] ومع كل تغيير للإمبراطور، كانت الصورة تُستبدل أو تُزال. ولأن الخشب مادة عضوية لا تدوم عادةً، فإن لوحة سيفيران الدائرية تبقى، حتى الآن، النموذج الوحيد الباقي من هذا النوع من اللوحات. [ 17 ] وكان امتلاك مثل هذه القطعة دليلًا على التقوى والولاء للسلالة الحاكمة. [ 4 ]

الأصل

لم يُعرف تاريخ اللوحة بعد إنجازها حتى اقتنتها مجموعة أنتيكينسامملونغ برلين عام 1932 من تاجر تحف فنية في باريس. وهي معروضة في متحف ألتس ، أحد متاحف برلين الحكومية . [ 18 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 ماكان، آنا مارغريت (1968). "صور سيبتيموس سيفيروس (193-211 م)" . مذكرات الأكاديمية الأمريكية في روما . 30 : 4. دوى : 10.2307/4238661 .
  2. ↑ متحف ألتس
  3. ^ أوميسي، أدراستوس (2016). "Damnatio Memoriae أو Creatio Memoriae؟ عقوبات الذاكرة كعمليات إبداعية في القرن الرابع الميلادي" . مجلة كامبريدج الكلاسيكية . 62 : 170– 199. ISSN 1750-2705 . 
  4. 1 2 3 فارنر، إريك ر.، أد. (2004). التشويه والتحول: Damnatio Memoriae والبورتريه الإمبراطوري الروماني . Monumenta Graeca et Romana 0169-8850. ليدن بوسطن: بريل. ص. 182. ردمك  978-1-4294-2747-0.
  5. 1 2 3 4 5 ماكان، آنا مارغريت (1968). "صور سيبتيموس سيفيروس (193-211 م)" . مذكرات الأكاديمية الأمريكية في روما . 30 : 4 – 222. دوى : 10.2307/4238661 . جستور 4238661 . 
  6. 1 2 3 4 5 6 تاك، ستيفن ل. (2015). تاريخ الفن الروماني . جون وايلي وأولاده، المحدودة.
  7. ↑ بهارال، درونا (1992). "صور جوليا دومنا من الأعوام 193-211 ميلاديًا والدعاية السلالية للوسيط سيبتيموس سيفيروس" . لاتوموس . 51 (1): 110-118 . JSTOR 41536198 . 
  8. ↑ هيكل، آن إي. (2001). "إخوة أم عشاق؟ قراءة جديدة لـ'لوحة الأخوين الدائرية'"" نشرة الجمعية الأمريكية لعلم البرديات . 38 (1/4) : 72-73 . ISSN 0003-1186 . JSTOR 24519765. "  
  9. ↑ فيشر، جريج (2022). العالم الروماني من رومولوس إلى محمد: تاريخ جديد . أبينغدون، أوكسون. ص 447. ISBN  978-1-000-43266-4. OCLC 1240828414 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  10. ↑ ديتر ميتزلر، "Bilderstuerme und Bilderfeindlichkeit in der Antike،" في Bildersturm، أد. ^ مارتن وارنكي (ميونخ، 1973)، الصفحات من 17 إلى 18
  11. ^ فنسنت روندو: Derniers Visions des Dieux d'Égypte ، باريس 2013 ISBN 978-2840508571، ص 33
  12. ↑ هارولد ماتينجلي ، إدوارد أ. سايدنهام، العملات الإمبراطورية الرومانية ، المجلد الرابع، الجزء الأول، من بيرتيناكس إلى جيتا ، لندن، سبينك وأولاده، 1936، ص 115.
  13. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 فارنر، إريك ر. (2004). التشويه والتحويل: محو الذاكرة ورسم الصور الإمبراطورية الرومانية . بريل.
  14. ↑ هاشليلي، راشيل (2013). المعابد اليهودية القديمة - علم الآثار والفن: اكتشافات جديدة وبحوث حالية . بريل.
  15. 1 2 3 تومسون، ديفيد ل. (1982). صور المومياوات في متحف جيه بول جيتي . المتحف. ISBN 9780892360383.
  16. ↑ كينو، مايكل (1991). الأيقونة: نافذة على المملكة . مطبعة معهد القديس فلاديمير اللاهوتي. ص 16. ISBN  0-88141-098-5.
  17. ↑ هيسينجر، أولريش و. (1969). "جوليا دومنا: صورتان من البرونز". المجلة الأمريكية لعلم الآثار . 73 ( 1). المعهد الأثري الأمريكي : 39-44 . doi : 10.2307/503372 . ISSN 1939-828X . JSTOR 503372. S2CID 193009611. يمكن استخلاص فكرة عن الانطباع الذي كانت ستتركه هذه الزخارف من اللوحة الدائرية المرسومة من مصر والتي تُظهر جوليا دومنا وهي ترتدي أقراطًا متدلية من اللؤلؤ وتاجًا وقلادة مرصعة بالجواهر.   
  18. ↑ متحف ألتس

فهرس

  • أنتيكينموسيوم برلين؛ وولف ديتر هيلماير (1988). يموت ausgestellten Werke (في المانيا). برلين: Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz. ص.  373.

52°31′08″ شمالاً 13°23′53″ شرقاً / 52.519° شمالاً 13.398° شرقاً / 52.519؛ 13.398