سكنت بين الدروب غير المطروقة

" سكنت بين الدروب المهجورة " قصيدة من ثلاثة مقاطع كتبها الشاعر الرومانسي الإنجليزي ويليام وردزورث عام ١٧٩٨ عندما كان في الثامنة والعشرين من عمره. نُشرت القصيدة لأول مرة في الطبعة الثانية من " قصائد غنائية " (١٨٠٠)، وهو مجلد يضم قصائد وردزورث وصموئيل تايلور كولريدج ، والذي مثّل ذروة الحركة الرومانسية الإنجليزية . تُعدّ هذه القصيدة الأشهر من سلسلة وردزورث الخماسية التي تُشكّل سلسلة " لوسي "، وكانت من القصائد المفضلة لدى القراء الأوائل. ^{[ ١ ]} كُتبت القصيدة كتأمل في مشاعره الخاصة بالوحدة والفقد، وكقصيدة في مدح جمال وكرامة امرأة مثالية عاشت في عزلة عن العالم، بعيدًا عن أنظار الجميع باستثناء الشاعر نفسه. يُشير عنوان القصيدة إلى أن لوسي عاشت حياةً مجهولة ونائية، جسديًا وفكريًا. تُعبّر حساسية موضوع الشاعر المنعزلة عن جانب مميز من التوقعات الرومانسية للإنسان، وخاصةً لحالة الشاعر.

بحسب الناقد الأدبي كينيث أوبر، تصف القصيدة "نمو لوسي، وكمالها، وموتها". ^{[ 2 ]} يبقى ما إذا كان وردزورث قد أعلن حبه لها غامضًا، بل وحتى ما إذا كانت هي على دراية بمشاعر الشاعر، يبقى الأمر غير واضح. ومع ذلك، تبقى مشاعر الشاعر غير متبادلة، ويكشف بيته الأخير أن معشوقته قد ماتت وحيدة. تمثل "طرق لوسي المجهولة" رمزًا للشاعر لعزلتها الجسدية ولتفاصيل حياتها وعقلها المجهولة. في القصيدة، لا يهتم وردزورث كثيرًا بمراقبته للوسي، بل بتجربته عند تأمله في موتها. ^{[ 3 ]}

تتألف قصيدة "سكنت بين الدروب البكر" من ثلاث رباعيات ، وتصف لوسي التي تعيش في عزلة قرب منبع نهر دوف . ^{[ 4 ]} ولإبراز كرامة لوسي وعفويتها التي تشبه زهرةً براقة، يستخدم وردزورث لغةً بسيطة، تتألف في معظمها من كلمات أحادية المقطع. في الرباعية الأولى، يصف المنطقة المعزولة البكر التي عاشت فيها لوسي، بينما يستكشف براءتها في الرباعية الثانية، حيث يُقارن جمالها بجمال زهرةٍ خفية. أما المقطع الأخير فيرثي موت لوسي المبكر والوحيد، الذي لم يلاحظه سواه.

تتداخل مشاعر الحزن والنشوة في القصيدة، ويتجلى ذلك بوضوح في علامات التعجب في البيتين الثاني والثالث. وقد أثار تأثير السطر الختامي في المقطع الأخير جدلاً بين النقاد، فوُصف بأنه "براعة في التعبير عن المشاعر" وأخرى بأنه عاطفي بشكل مفرط . بقي صوت وردزورث خافتاً إلى حد كبير، والتزم الصمت حيال القصيدة وسلسلة قصائده طوال حياته. ^{[ 1 ]} كثيراً ما أشار نقاد القرن التاسع عشر إلى هذه الحقيقة، إلا أنهم اختلفوا حول قيمتها. فقد علّق أحد النقاد، في عام 1851، على "الانغماس العميق، وإن كان خافتاً وصامتاً" في القصيدة. ^{[ 5 ]}

كُتبت هذه القصيدة بإيجاز واقتصاد في الأسلوب، بهدف تجسيد البساطة التي يراها الشاعر في لوسي. وُصفت أنوثة لوسي في القصيدة بعبارات طفولية، وهو ما أثار انتقادات بعض النقاد الذين يرون، على حد تعبير جون وولفورد، رمزًا أنثويًا "مُمثلاً في لوسي من خلال إدانتها بالموت وحرمانها من تحقيق الأمومة، سواءً كان ذلك فعليًا أو رمزيًا". ^{[ 6 ]} ولاستحضار "جمال الجسد والروح"، استُخدمت صورتان متكاملتان ومتناقضتان في المقطع الثاني: زهرة بنفسج وحيدة ، غير مرئية ومخفية، وكوكب الزهرة ، رمز الحب ، وأول نجمة في المساء، ظاهرة للعيان ومرئية للجميع. ^{[ 2 ]} وتساءل الناقد كلينث بروكس، متسائلاً أيهما تُشبه لوسي أكثر - زهرة البنفسج أم النجمة - وخلص إلى أنه على الرغم من أن وردزورث ربما رآها "النجمة الوحيدة، التي تُهيمن تمامًا على عالمه، ليس بتعجرف كالشمس، بل برقة وتواضع". اعتبر بروكس الاستعارة ذات صلة غامضة فقط، ومكملاً تقليدياً وشاذاً. ^{[ 7 ]} أما بالنسبة لوردزورث، فإن جاذبية لوسي أقرب إلى زهرة البنفسج وتكمن في عزلتها، وفي تقاربها الملحوظ مع الطبيعة. ^{[ 6 ]}

اشترى وردزورث نسخة من مجموعة توماس بيرسي لأغاني الفولكلور البريطانية " بقايا الشعر الإنجليزي القديم " في هامبورغ قبل بضعة أشهر من بدء تأليفه سلسلة لوسي. ويتجلى تأثير أغاني الفولكلور الإنجليزية التقليدية في وزن القصيدة وإيقاعها وبنيتها. تتبع قصيدة "سكنت بين الدروب المهجورة" نمطًا مختلفًا لأغاني الفولكلور، وهو المقطع a4-b3-a4 b3، ^{[ 2 ]} وتسعى، تماشيًا مع تقاليد أغاني الفولكلور، إلى سرد قصتها بأسلوب درامي. ^{[ 8 ]} وكما لاحظ الناقد كينيث أوبر: "إن الخلط بين أسلوب قصائد "لوسي" وأسلوب أغاني الحب الغنائية هو تجاهل لبنيتها، حيث تُروى القصة، كما في أغاني الفولكلور التقليدية، بأكبر قدر ممكن من الجرأة والإيجاز." ^{[ 2 ]} يقارن أوبر السطور الافتتاحية من قصيدة "سكنت بين الدروب المهجورة" بأغنية الفولكلور التقليدية "كاثرين جافري" ، ويشير إلى أوجه التشابه في الإيقاع والبنية، وكذلك في الموضوع والصور.

بحسب الناقد كارل وودرينغ، يمكن قراءة قصيدة "هي سكنت" أيضاً كرثاء. فهو يرى القصيدة وسلسلة لوسي عموماً رثائية "بمعنى التأمل الرصين في الموت أو موضوع ذي صلة به"، وأنها تتسم "بالاقتصاد والطابع العام للنقوش الجنائزية في المختارات اليونانية... فإذا كانت جميع المراثي تخفيفاً للموت، فإن قصائد لوسي هي أيضاً تأملات في الجمال البسيط، الذي يزداد حلاوةً مع البعد، ويحفظه الموت في هذا البعد". ^{[ 9 ]}

كان أحد المقاطع مخصصًا في الأصل لقصيدة "مايكل" ​​- "جددوا بحثهم الذي بدأ من دوف كراغ / موطن حزين لطائر لطيف للغاية / نظروا إلى أسفل / على ديب ديل هيد، وبروذرز ووتر". ^{[ 10 ]}

كتب وردزورث سلسلة قصائد "لوسي" خلال إقامته مع أخته دوروثي في ​​هامبورغ ، ألمانيا، بين أكتوبر 1798 وأبريل 1801. ^{[ 12 ]} لم تُعرف هوية لوسي الحقيقية، ومن المرجح أنها لم تكن مستوحاة من أي شخصية تاريخية محددة. ^{[ 13 ]} لم يتطرق وردزورث نفسه إلى مسألة شخصيتها، ^{[ 12 ]} وكان متحفظًا في التعليق على السلسلة. ^{[ 1 ]} على الرغم من معرفة تفاصيل كثيرة عن ظروف وحياة وردزورث، إلا أن السجلات المتبقية من فترة إقامته في ألمانيا قليلة نسبيًا. لم يبقَ سوى إشارة واحدة معروفة من الشاعر إلى السلسلة، وهي إشارة إلى السلسلة فقط، دون ذكر أي من الأبيات الفردية. ^{[ 14 ]}

وخلص المؤرخ الأدبي كينيث جونسون إلى أن لوسي قد تم ابتكارها كتجسيد لإلهة وردزورث ،

والمجموعة ككل عبارة عن سلسلة من الأدعية إلى إحدى ربات الإلهام التي يُخشى أنها ماتت. وكأشعار تذكارية، فهي ليست حزينة، وهي كلمة قاصرة جدًا عن وصفها، بل هي مليئة بالأنفاس، تكاد تكون مدركة لما قد يعنيه مثل هذا الفقد للمتحدث: "يا له من فرق بالنسبة لي!" ^{[ 15 ]}

كتب توماس دي كوينسي في منتصف القرن التاسع عشر أن وردزورث،

لطالما التزم الصمت الغامض حيال موضوع "لوسي" تلك، التي ألمح إليها مرارًا أو خاطبها في قصائده، وقد سمعت من الناس الذين يتحدثون عن هوكسهيد بعضًا من القصص المأساوية، والتي قد تكون في النهاية مجرد حكاية خرافية عابرة، تم تحسينها من مواد بسيطة. ^{[ 16 ]}

كانت هوية لوسي موضع تكهنات كثيرة، ^{[ 17 ]} ورجّح البعض أن القصائد محاولة من وردزورث للتعبير عن عاطفته تجاه دوروثي؛ ^{[ 18 ]} ويستند هذا الرأي إلى أن القصائد تُجسّد مشاعر وردزورث بالحزن على موتها المحتوم. بعد فترة وجيزة من اكتمال السلسلة، كتب كولريدج: "قبل بضعة أشهر، أرسل إليّ وردزورث رثاءً بالغ الروعة / لا أستطيع الجزم إن كان له أي أساس من الصحة. - على الأرجح، في لحظة حزن، تخيّل اللحظة التي قد تموت فيها أخته." ^{[ 19 ]}

في معرض تأمله لأهمية هوية لوسي ودلالتها، قال الناقد الأدبي فريدريك مايرز، من القرن التاسع عشر: "هنا تحديدًا، دفعت ذكرى عاطفة ما الشاعر إلى كتابة أبيات شعرية عن لوسي. لم يخبرنا الشاعر شيئًا عن تاريخ تلك العاطفة؛ لذا أمتنع عن الخوض في تفاصيلها، أو حتى التكهن بها. لا أشك في أن ذلك كان تكريمًا للشاعر؛ ولكن من ذا الذي عرف مثل هذه الأسرار حقًا؟ أو من ذا الذي يرغب في معرفتها؟ من الأفضل ترك حرمة القلوب مصونة، واحترام خصوصية الأحياء والأموات على حد سواء. لم يذكر وردزورث شيئًا يُذكر عن هذه القصائد، تقريبًا وحدها، في مذكراته الشخصية." ^{[ 20 ]} ووفقًا لكارل كروبر،

تتمتع لوسي في قصيدة وردزورث بوجود مزدوج، وجودها التاريخي الواقعي ووجودها المثالي في ذهن الشاعر. هذا الأخير مُستمد من الأول، ولكنه ليس تجريدًا ولا تصورًا، لأن لوسي المثالية لا تقل واقعية عن لوسي الواقعية. في القصيدة، لوسي واقعية ومثالية في آنٍ واحد، لكن واقعيتها لا تُصبح ذات أهمية إلا بقدر ما تُظهر الدلالة الكامنة في الفتاة الواقعية. ^{[ 21 ]}

ويعتقد آخرون أن لوسي تمثل صديقة طفولته بيغي هاتشينسون، التي كان مغرماً بها قبل وفاتها المبكرة عام 1796 - تزوج وردزورث لاحقاً من شقيقة بيغي، ماري. ^{[ 22 ]}

رسّخ وردزورث مكانته، وفقًا للناقد نورمان لاسي، كشاعر للطبيعة في مجموعته الشعرية "قصائد غنائية " التي ظهرت فيها قصيدة "هي سكنت" لأول مرة. ^{[ 23 ]} يمكن اعتبار أعماله المبكرة، مثل " دير تينترن "، قصيدةً لتجربته مع الطبيعة (مع أنه فضّل تجنّب هذا التفسير)، أو تأملاً غنائيًا في جوهر العالم الطبيعي. وقد ذكر وردزورث لاحقًا أن الطبيعة في شبابه كانت تُثير فيه "شهوةً وشعورًا وحبًا"، ولكن بحلول الوقت الذي كتب فيه "قصائد غنائية"، كانت تُثير فيه "موسيقى الإنسانية الحزينة". ^{[ 24 ]}

تُفسَّر قصائد "لوسي" الخمس غالبًا على أنها تمثل وجهات نظره المتضاربة حول الطبيعة، وتأملًا في دورة الحياة الطبيعية. ^{[ 25 ]} تُصوِّر قصيدة " نوبات غريبة " "ألطف نعمة من الطبيعة"، وقصيدة "ثلاث سنوات" ازدواجيتها، وقصيدة "سُبات"، التي يصفها الناقد الأدبي الأمريكي كلينث بروكس ، فوضى الأشياء الطبيعية. ^{[ 26 ]} ويرى جونز أن قصيدة "سكنت"، إلى جانب قصيدة "سافرت"، تُمثِّل "تقشُّنها واختفائها". ^{[ 25 ]}

لقد خضعت قصيدة "She dwellt.." للمحاكاة الساخرة مرات عديدة منذ نشرها لأول مرة. وكان الهدف من محاكاة الأعمال السابقة، جزئيًا، هو التعليق على تبسيط التعقيدات النصية والغموض المتعمد في الشعر، وعلى الطريقة التي سعى بها العديد من نقاد القرن التاسع عشر إلى وضع منطق "نهائي". ووفقًا لجونز، سعت هذه المحاكاة الساخرة إلى التعليق بطريقة " ما وراء نقدية"، وتقديم نمط نقدي بديل للنمط السائد آنذاك. ^{[ 27 ]}

من بين أبرز هذه القراءات، قراءة هارتلي كولريدج عام 1834 ("شاعر لم يمدحه أحد، / وقليلون هم من قرأوه")، وقراءة صموئيل بتلر للقصيدة عام 1888، والتي تُصنف ضمن أدب الجريمة والغموض. اعتقد بتلر أن استخدام وردزورث لعبارة "الفرق بالنسبة لي!" كان مُقتضبًا بشكلٍ واضح، ولاحظ أن الشاعر "كان حريصًا للغاية على عدم شرح طبيعة الفرق الذي سيُحدثه موت لوسي فيه... يظن القارئ السطحي أنه يشعر بحزنٍ شديدٍ لموتها... لكنه لم يُصرّح بذلك". ^{[ 1 ]}

كان الهدف من هذه المحاكاة الساخرة هو التشكيك في التفسير النهائي للآية، وتسليط الضوء على جوانبها غير المحددة. ^{[ 28 ]}

• بروكس، كلينث. المفارقة كمبدأ من مبادئ البنية . في زابيل، مورتون د. (محرر): الرأي الأدبي في أمريكا . نيويورك: هاربر، الطبعة الثانية، 1951.
• كروبر، كارل. حيلة الواقع: الأسلوب الشعري عند وردزورث، فوسكولو، كيتس، وليوباردي. ماديسون: جامعة ويسكونسن، 1964.
• جونستون، كينيث. وردزورث الخفي: شاعر، عاشق، متمرد، جاسوس . دار دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1998. رقم ISBN 0-393-04623-0
• جونز، مارك. «قصائد لوسي»: دراسة حالة في المعرفة الأدبية . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو، 1995. ISBN 0-8020-0434-2
• لاسي، نورمان. نظرة وردزورث للطبيعة . كامبريدج: مطبعة الجامعة. 1948.
• موراي، روجر ن. أسلوب وردزورث: الشخصيات والمواضيع في الأغاني الغنائية لعام 1800. لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا، 1967.
• رولف، ويليام ج. ويليام وردزورث، مختارات من قصائد ويليام وردزورث . نيويورك: دار النشر الأمريكية، 1889.
• سلاكي، روجر ل. "عند الصفر: قراءة لقصيدة وردزورث 'سكنت بين الدروب غير المطروقة'". مجلة الدراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 . المجلد 12، العدد 4، خريف 1972. 629-638.
• وودرينغ، كارل. وردزورث . بوسطن: هوتون ميفلين، 1965.

• سيرة وأعمال ويليام وردزورث
• كتاب "She Dwellet among the Untroden Ways " الصوتي متاح مجانًا على موقع LibriVox.