سين (سلسلة فان جوخ)

رسم فنسنت فان جوخ سلسلة من الأعمال الفنية لعشيقته سين خلال فترة إقامتهما معًا في هولندا. وعلى وجه الخصوص، تُعتبر لوحته "الحزن" تحفة فنية في الرسم، تتويجًا لفترة طويلة من التدريب، اتسمت أحيانًا بالتحديات، في سبيل إتقان فنه. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

عاشت كلاسينا ماريا هورنيك (1850-1904)، المعروفة باسم سين هورنيك ، مع فان جوخ خلال معظم فترة إقامته في لاهاي بين عامي 1881 و1883. استخدم فان جوخ سين، وهي عاهرة حامل، كنموذج لأعماله، ثم استضافها وابنتها في منزله. رسم فان جوخ خلال تلك الفترة لوحاتٍ ورسوماتٍ لسين وابنتها وطفلها الرضيع ووالدتها، والتي عكست الحياة المنزلية ومعاناة الفقراء العاملين . لم تتقبل عائلته أو مؤيدوه علاقتهما، على الرغم من أن شقيقه ثيو لم يسحب دعمه لها. ^{[ 3 ]} إلا أن هذه العلاقة ساهمت في انفصاله عن أنطون ماوف ، صهره ورسام مدرسة لاهاي الشهير ، الذي عرّف فان جوخ على الرسم ودعمه ماليًا، والذي كان فان جوخ يكنّ له احترامًا كبيرًا. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} بناءً على إلحاح شقيقه ثيو، غادر فان جوخ مدينة سيين عام 1883 ليرسم في درينته ، منهياً بذلك العلاقة الأسرية الوحيدة التي ستجمعه طوال حياته. ^{[ 6 ]}

استأنفت سين حياتها كخياطة وعاملة نظافة، وربما كبائعة هوى، قبل زواجها عام 1901. وفي 22 نوفمبر 1904، عن عمر يناهز 54 عامًا، ألقت بنفسها في نهر شيلدت وغرقت، محققةً بذلك نبوءة كانت قد قطعتها لفان جوخ عام 1883: " إنّ المزاج السيئ يزداد سوءًا... لا بدّ أن ينتهي بي الأمر بالقفز في الماء. " ^[⁷^]^[⁸^]^[⁹^]^[¹⁰^]

النفور من العائلة

في صيف عام ١٨٨١، وقع فان جوخ في غرام ابنة عمه كي فوس ستريكر ، التي ترملت حديثًا . تقدم لخطبتها، لكنها رفضت رفضًا قاطعًا قائلةً: "لا، كلا، أبدًا" . ورغم ذلك، لم يثنه ذلك، بل واصل محاولاته للتقرب منها رغم استياء عائلته المتزايد ورفضهم، الأمر الذي دفعه في النهاية إلى مغادرة منزل العائلة لفترة من الزمن لدراسة الرسم في لاهاي مع صهره أنطون ماوف . ^{[ ١١ ]}^{[ ١٢ ]}

كان ماوف فنانًا ناجحًا وذا شهرة واسعة، وعضوًا بارزًا في مدرسة لاهاي، ومُبدعًا في استخدام الألوان، وقد لاقت لوحاته رواجًا كبيرًا محليًا وعالميًا. تزوج من ابنة عم فان جوخ، أرييت (جيت) كاربينتوس، عام ١٨٧٤، حين كانت لا تزال صغيرة السن، بينما كان هو قد حقق نجاحًا كبيرًا وشهرة واسعة، ولذلك حظي بتقدير كبير من عائلة فان جوخ . في ذلك الوقت، كان منشغلًا بلوحته الضخمة "قارب صيد على الشاطئ" التي كان يُعدّها لمعرض الصالون في العام التالي ، لكنه مع ذلك وجد وقتًا ليُقدّم له فان جوخ نصائحه بشأن رسوماته، ودعاه للعودة بعد بضعة أشهر لمراجعة ما أنجزه. ^{[ ١٣ ]}^{[ ١٤ ]}

بعد محاولة أخيرة مُهينة لكسب ود كي، وهي حادثة هزّت إيمانه الديني بشدة، عاد فان جوخ إلى منزل والديه في إيتن أواخر عام ١٨٨١. ^{[ ١١ ]}^{[ ١٥ ]} وفي يوم عيد الميلاد من ذلك العام، رفض الذهاب إلى الكنيسة، مما أدى إلى شجار عنيف مع والده، وهو قس، وانتهى به الأمر بمغادرة المنزل في اليوم نفسه. ^{[ ١٦ ]}

عاد فان جوخ إلى لاهاي وتابع دراسته على يد ماوف. ساعده ماوف في تأسيس مرسم متواضع في شارع شينكويغ على أطراف لاهاي، وأقرضه المال لشراء الأثاث، وعرّفه على " استوديو بولشري" ، أهم جمعية فنية في لاهاي، والذي لعب فيه فان جوخ دورًا بارزًا. كما عرّفه ماوف على الرسم، أولًا بالألوان الزيتية ثم بالألوان المائية. ^{[ 13 ]}^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}

سين

في نهاية يناير 1882، التقى فان جوخ بامرأةٍ مشردةٍ وحاملٍ تعمل في الدعارة تُدعى كلاسينا (سين) ماريا هورنيك، والتي هجرها والد طفلها. لا يُعرف التاريخ الدقيق لهذا اللقاء سوى ما ذكره فان جوخ في رسالةٍ إلى ثيو في مايو. ^{[ 15 ]} مع ذلك، تشير رسالةٌ أخرى كُتبت في منتصف يناير إلى أنه كان يتفاوض بشأن عرض أزياء مع "أمٍّ مع طفلٍ صغير"، ويبدو من المعقول أن تكون هذه هي سين. ^{[ 18 ]} وقد طُرحت أيضًا فرضيةٌ مفادها أن المرأة التي "وجدها" بعد رفض ابن عمه كي فوس المُهين له، كما وُصف في رسالةٍ إلى ثيو حوالي 23 ديسمبر من العام السابق، وقبل قطيعته النهائية مع والده في يوم عيد الميلاد، كانت في الواقع سين، على الرغم من عدم وجود دليلٍ مباشرٍ على هذا التخمين. ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]} وبناءً على التواريخ، لا يُمكن أن يكون فان جوخ والد الطفل. ^{[ 22 ]}

وُلدت سين عام 1850، وهي الابنة الكبرى لبيتر هورنيك، وهو حمال في حي جيست الفقير، وزوجته، وكان لديه عشرة أبناء. توفي بيتر عام 1875. ولإعالة الأسرة، عملت سين ووالدتها كخياطتين وعاملتي تنظيف منازل. وكان دخلهما يُستكمل بما يُوفره شقيق سين، بيتر، من دخله من صناعة الكراسي. وكثيراً ما اعتمدت الأسرة على المساعدات الحكومية. لفترة من الزمن، عاشت سين وبعض إخوتها في دار أيتام كاثوليكية، معتمدين على مساعدات مطبخ الحساء الخيري والجمعيات الخيرية التابعة للكنيسة. ونظراً لضآلة دخلها، لجأت إلى الدعارة بحثاً عن دخل أفضل. بحلول سن الثانية والثلاثين، أنجبت سين، غير المتزوجة، أربعة أطفال، عاش اثنان منهم: ماريا ويلهلمينا، المولودة حوالي عام 1877، وويليم، المولود في يوليو 1882. عانت سين من سوء الحالة الصحية بسبب الآثار اللاحقة للعمليات الجراحية السابقة، والمرض، والأمراض المنقولة جنسياً، والتي يبدو أنها نقلتها إلى فان جوخ، الذي تم إدخاله إلى المستشفى في يونيو 1882 بسبب مرض السيلان . ^{[ 23 ]}

جلست سين أمام فان جوخ طوال فصل الشتاء كعارضة. في المقابل، وفّر فان جوخ لسين وابنتها مأوىً وطعامًا. كانت سين مريضة عندما التقى بها، فبذل قصارى جهده لرعايتها حتى شفيت. فكّر فان جوخ في الزواج من سين ليرعاها ويحميها من التشرد. ^{[ 21 ]} كان يتخيّل حياةً تكون فيها سين سندًا له، تساعده في تطوير مسيرته الفنية. أرادت سين الزواج منه أيضًا، رغم فقره. عارضت عائلته، بمن فيهم شقيقه وداعمه ثيو، هذه العلاقة، وكان أمله في استمرار الدعم متزعزعًا. ^{[ 24 ]}

في يونيو 1882، أُدخل فان جوخ إلى المستشفى بسبب إصابته بمرض السيلان. وتجاهلاً لأوامر الطبيب، غادر المستشفى في الأول من يوليو لزيارة زوجته سين في لايدن ، حيث كانت قد أنجبت للتو طفلاً ذكراً. انتقل فان جوخ إلى مرسم أكبر مجاور مع سين وطفليها. احتاجت سين إلى فترة نقاهة طويلة بعد حمل وولادة صعبين. مع ذلك، بدا أن الطفل الذكر قد جلب سعادة كبيرة لفان جوخ. أوضح أنه بينما كان يسعى إلى التعمق أكثر كفنان، كان يتطلع أيضاً إلى فعل ذلك كرجل. ^{[ 25 ]}

ردود الفعل على علاقته مع سين

نتيجةً لعلاقته مع سين، فقد فان جوخ الدعم والمودة من عائلته وأصدقائه، وتوترت علاقته بوالديه أكثر. ^{[ 25 ]} توقف معلمه وصهره، أنطون ماوف، فجأةً عن دعمه وإرشاده بعد أسابيع قليلة من لقاء فان جوخ الأول بسين، على الرغم من وجود عوامل أخرى أيضًا، أهمها حزنهما المشترك. ^{[ 27 ]}^{[ 28 ]} وصف هولسكر هذا بأنه مأساة بسيطة لفان جوخ. ^{[ 29 ]} وبالمثل، انسحب فجأةً في الوقت نفسه صديق العائلة القديم، هيرمانوس تيرستيج، تاجر الأعمال الفنية المؤثر الذي علّم فان جوخ وشقيقه ثيو الكثير عن الفن والأدب، والذي منح فان جوخ أول مجموعة من لوازم الرسم عندما قرر أن يصبح فنانًا، على الرغم من أنه كان دائمًا مترددًا إلى حد ما في دعمه. ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]}

في الحقيقة، لم تدم علاقة فان جوخ بماوف سوى شهر واحد تقريبًا. ^{[ 33 ]} وبحلول نهاية يناير، كان يكتب إلى شقيقه ثيو معربًا عن استيائه من صعوبة التعامل مع ماوف. ^{[ 28 ]} وبعد ذلك بفترة وجيزة، نشب خلاف بينهما حول مسألة الرسم من قوالب الجبس، إذ كان ماوف حريصًا على أن يتقن فان جوخ هذه التقنية. إلا أن فان جوخ أصرّ بشدة على الرسم من نماذج، وفي نوبة غضب، حطم بعض قوالب الجبس للأيدي والأقدام التي كان ماوف قد أعطاه إياها لإجراء دراسات عليها. وعقب ذلك، قال ماوف إنه لن يتعامل معه لمدة شهرين ( أي طوال فصل الشتاء). ^{[ 34 ]}^{[ 35 ]} في الواقع، كان ماوف قد عزم على قطع علاقته بفان جوخ نهائيًا. في البداية، ألقى فان جوخ باللوم على تيرستيج في لامبالاة ماوف، لكن لقاءً عابراً مع ماوف في مايو أوضح له أن ماوف قد قطعت علاقتها به نهائياً. وصف فان جوخ اللقاء في رسالة إلى ثيو، وفي الرسالة نفسها كشف عن علاقته بسين لأول مرة ودافع عنها بحماس: ^{[ 5 ]}^{[ 36 ]}

يشك الناس بي في شيء ما... الأمر واضح... لا بد أنني أخفي شيئاً... فينسنت يخفي شيئاً لا يمكن الكشف عنه... حسناً أيها السادة، سأخبركم – أنتم الذين تعتزون بالأخلاق والثقافة، وهذا حقكم، بشرط أن تكون حقيقية – ما هو الأكثر رقياً، والأكثر حساسية، والأكثر رجولة: أن يهجر المرء امرأة أم أن يتزوج امرأة مهجورة؟

غادر فان جوخ سين في خريف عام ١٨٨٣ وتوجه إلى درينته للرسم. عادت سين إلى عملها كخياطة وعاملة نظافة، وربما كبائعة هوى. عاش طفلاها، ماريا وويليم، مع والدة سين وشقيقها بيتر. في عام ١٩٠١، تزوجت سين من بحار يُدعى أنطون فان ويك. انتحرت عام ١٩٠٤ عن عمر يناهز ٥٤ عامًا في ميناء روتردام، بعد ١٤ عامًا من وفاة فان جوخ. ^{[ ٣٧ ]}

تصوير العائلات

طوال مسيرته الفنية، لم يرسم فان جوخ سوى عدد قليل من الصور الشخصية لأصدقائه الفنانين المقربين أو أفراد عائلته . وعلى وجه الخصوص، لم يكن يُعتقد بوجود أي صور شخصية حتى لأخيه ثيو، الأقرب إليه. ومع ذلك، في عام 2011، أعلن لويس فان تيلبورغ، كبير الباحثين في متحف فان جوخ ، أنه مقتنع بأن إحدى الصور الذاتية العديدة التي رسمها فان جوخ هي في الواقع صورة لأخيه ثيو. واستند استنتاجه إلى عدد من الاختلافات اللافتة بين ملامحهما. تُظهر صورة ثيو، التي رُسمت عام 1887، رجلاً حليق الخدين. لحية ثيو ليست حمراء كلون لحية فنسنت، بل أقرب إلى لون المغرة. علاوة على ذلك، تتميز أذن هذا الرجل بشكلها الدائري الدقيق، على عكس أذن فنسنت، ولكنها تشبه أذن ثيو. ^{[ 40 ]}

كان لدى فنسنت اهتمام خاص برسم عائلات الطبقة العاملة، كما يتضح في لوحته "آكلو البطاطا" وسلسلة "عائلة رولين" . ^{[ 41 ]} وقد تأثر بشكل خاص بالواقعية الاجتماعية للرسامين الإنجليز، مثل هوبرت فون هيركومر ، وصموئيل لوك فيلدز ، وفرانك هول ، الذين كانوا يعملون في صحيفة "ذا غرافيك" ، وهي صحيفة أسبوعية بريطانية مصورة أسسها المصلح الاجتماعي ويليام لوسون توماس . وكان فان جوخ يشير إليهم باستمرار في رسائله، وقد حصل على مجموعة كاملة من الأعداد السابقة من "ذا غرافيك" بين عامي 1870 و1880، وزين بها مرسمه بمطبوعاته المفضلة. ^{[ 42 ]}

بحلول أغسطس 1882، انكبّ على الرسم الزيتي بجدية، لكن رغم بدايته الواعدة، توقف فجأة بعد شهر، ولم يستأنفه إلا في صيف العام التالي. كان جزء من السبب بلا شك تكلفة الرسم الزيتي، لكن نايف وسميث يشيران إلى أن السبب الحقيقي هو أن قلبه كان متعلقًا بالرسم في ذلك الوقت. في رسالته المؤثرة بتاريخ 16 مايو 1882، والتي وصف فيها الإهانة الأخيرة التي تعرض لها من عائلة كي فوس، وكيف التقى بسين وعلاقته بها، كتب: ^{[ 15 ]}

أريد أن أعيش بنفسي أفراح وأحزان الحياة الأسرية لأستمد منها دروسًا من التجربة. بعد مغادرتي أمستردام، شعرتُ أن حبي، الذي كان صادقًا وحقيقيًا وقويًا، قد مُنيَ بالموت - ولكن بعد الموت يقوم الإنسان من جديد. ثم وجدتُ كريستيان...

بحلول شهر سبتمبر، تعافت سين من فترة الحجر الصحي الصعبة وأصبحت جاهزة للرسم مجددًا. في الوقت نفسه، اكتشف فان جوخ يتيمه أدريانوس جاكوبوس زويدرلاند ، الذي أصبح عارضه المفضل والأكثر صبرًا. مع حلول فصل الشتاء وصعوبة العمل في الهواء الطلق، لجأ فان جوخ إلى مرسمه وعاد إلى رسم الأشكال. استخدم ما تبقى من قماش لوحاته الزيتية لتغطية نوافذه وتعديل الإضاءة الساقطة على عارضيه. ^{[ 43 ]}

أعمال

سين

غالبًا ما تُصوّر أعمال سين، وهي مومس وخياطة تبلغ من العمر 32 عامًا، نفسها في أدوار أنثوية منزلية تقليدية: أم، وخياطة، وعاملة منزلية. ^{[ 44 ]} في رسمة "الحزن" (F929، F929a) ولوحة حجرية لاحقة (F1655)، تُجسّد سين حزن المرأة وضعفها. ^{[ 1 ]}^{[ 45 ]} بعض هذه الأعمال أيقونية، مثل "امرأة جالسة" (F935، JH143) و "أم مع طفلها" . ^{[ 41 ]} عندما رسم فان جوخ سين وهي تخيط، كانت التكوينات بسيطة كما كان عملها. لو كانت في مكانة اجتماعية أعلى، لكانت لوحة خياطتها قد أظهرتها بلا شك وهي تُطرز. بدلًا من أن تكون الخياطة نشاطًا للمتعة، كانت عملًا شاقًا. ^{[ 46 ]}

فيما يتعلق بلوحة "امرأة جالسة" ، من المثير للاهتمام أنه وضع سين في فستان مطابق لفستان ارتدته كي فوس ستريكر، كما يتضح من صورة كي فوس وابنها المحفوظة في الأرشيف الوطني الهولندي Geheugen van Nederland والموجودة في مجموعة متحف فان جوخ في أمستردام (مُعاد إنتاجها في أعلى اليسار). ^{[ 22 ]}^{[ 47 ]}^{[ 48 ]}

في رسالةٍ له، ذكر فان جوخ كيف كان يعتبر سين شريكته في إبداع الأعمال التي تصوّرها. ^{[ 49 ]} وكان يكتب إلى ثيو عن علاقته بسين، قائلاً إنها لم تكن علاقة حبٍّ بالمعنى الحرفي، بل كانت أقرب إلى التفاهم المتبادل. فقد انتشلها فنسنت من الشارع ووفر لها ولأطفالها كل ما يحتاجونه، وفي المقابل، كانت هي من ترسمه. ^{[ 21 ]}

سين مع سيجار، جالسة على الأرض بجانب المدفأة ، قلم رصاص، طباشير أسود، قلم وفرشاة، بني داكن، مغسول ومعزز باللون الأبيض، أبريل 1882، متحف كرولر مولر ، أوتيرلو، هولندا (F898، JH141) ^{[ 50 ]}
سين في قبعة بيضاء ، قلم رصاص، طباشير طباعة حجرية سوداء، مغسول، ديسمبر 1882، متحف فان جوخ ، أمستردام، هولندا (F931، JH291) ^{[ 51 ]}
امرأة جالسة ، قلم رصاص، قلم حبر وفرشاة بالحبر الأسود، غسيل بني/بني داكن، ألوان مائية بيضاء معتمة، آثار تربيع، على ورق مقوى (ورقتان)، أبريل 1882، متحف كرولر مولر ، أوتيرلو، هولندا (F935، JH143) ^{[ 48 ]}^{[ 52 ]}^{[ 53 ]}
امرأتان تتنزهان (سين الحامل ووالدتها) ، رسم بالقلم الرصاص، النصف الأول من عام 1882، مجموعة خاصة ، هولندا (F988a, JH148)
سيين، خياطة، نصف شكل ، قلم رصاص، طباشير الجبل الأسود 1883، متحف بويجمانز فان بيونينجن ، روتردام، هولندا (F1025, JH346) ^{[ 54 ]}
سين، خياطة، نصف شخصية ، قلم رصاص، مغسول قليلاً، 1883، متحف كرولر مولر ، أوتيرلو، هولندا (F1026، JH347)
سين مع مظلة وكتاب صلاة ، رسم بقلم الرصاص والطباشير الأسود، ١٨٨٢، مجموعة خاصة، (F1052، JH101). التوقيع في أسفل اليسار مزيف. يعتبر هولسكر هذا الرسم من أقدم رسومات سين.
تقشير البطاطس ، الطباشير الأسود، 1883، Gemeentemuseum Den Haag ، لاهاي، هولندا [على سبيل الإعارة من Paul Citroen] (F1053a, JH358)

سين مع الطفل، ويليم

طفل رضيع سيان، نصف مجسم ، رسم، 1882، متحف كرولر مولر ، أوتيرلو، هولندا (F1062)
طفل رضيع ، رسم، 1882، متحف كرولر مولر ، أوتيرلو، هولندا (F1063)
رسمة سين وهي ترضع طفلاً ، 1882، مجموعة خاصة (F1064)
سين ترضع طفلاً، نصف شخصية ، رسم، 1882، مجموعة خاصة، (F1065)
سين ترضع طفلها ، ألوان مائية، 1882، مجموعة خاصة (F1068)
رسمة سين مع طفل على حجرها ، 1882، متحف كرولر مولر ، أوتيرلو، هولندا (F1071)
امرأة (سين) مع طفل على حجرها، نصف شخصية ، سبتمبر 1882 (F1061)

ابنة سين، ماريا

ابنة سيان مع وشاح ، يناير 1883، متحف كرولر مولر ، أوتيرلو، هولندا (F1007)
سين، جالسة على سلة، مع فتاة ، 1883، أسود طبيعي، طباشير، قلم وفرشاة بحبر بني أسود (ربما أسود في الأصل)، ألوان مائية سوداء، ألوان مائية رمادية معتمة، غسيل رمادي (؟)، مخدوش، على ورق منسوج، متحف فان جوخ ، أمستردام (F1072، JH341) ^{[ 8 ]}
فتاة راكعة بجانب مهد ، (ماريا وويليم)، مارس 1883، رسم (قلم رصاص، فحم، معزز باللون الأبيض)، متحف فان جوخ ، أمستردام (F1024)

والدة سين

امرأة ترتدي قبعة داكنة (والدة سين) ، 1882 (F1057)
منزل والدة سين ، رسم، 1882، مجموعة خاصة، (F941)
منزل والدة سين، منظر أقرب ، رسم، 1882، متحف نورتون سيمون ، باسادينا، كاليفورنيا (F942)

مطبخ حساء عام

كانت عائلة سين فقيرة للغاية، وكثيراً ما كانت تعتمد على مطبخ الحساء العام للحصول على الطعام. ^{[ 55 ]}

وصف هولسكر الرسمة الموقعة "مطبخ الحساء العام" (F1020a أدناه) بأنها مهمة وجذابة. ^{[ 56 ]} كان فان جوخ ومعاصره جورج هندريك برايتنر قد رسما معًا في مطبخ حساء في جيست (لا يُعرف أيًّا من الاحتمالات العديدة كان). بعد أن تكبّد عناء وتكاليف تركيب مصاريع في نوافذه لضبط الإضاءة وإعادة خلق المشهد نفسه في مرسمه، تمكّن فان جوخ من دراسة نماذجه على مهل. ^{[ 57 ]}^{[ 58 ]} وبهذه الطريقة، استطاع إدخال المزيد من التباين بين الضوء والظلام في رسمه، الذي نفّذه بالطباشير الطبيعي ("الجبلي") الذي أرسله إليه ثيو والذي أشاد بخصائصه في رسائله. ^{[ 59 ]} جميع النماذج من عائلة سين: والدتها وطفلها على اليسار، وأختها، ظهرها للخلف، وابنتها، شعرها قصير كإجراء احترازي ضد القمل، في المنتصف، مع سين نفسها، مرسومة ببراعة من الجانب، على اليمين. ^{[ 60 ]} لوحة الألوان المائية F1020b (أدناه) أقل نجاحًا بكثير، كما أقر فان جوخ نفسه، معللاً ذلك جزئيًا بعدم ملاءمة الورق للمهمة. ^{[ 59 ]}

مطبخ الحساء العام ، رسم تخطيطي للرسالة، 1883، متحف فان جوخ ، أمستردام (F271)
مطبخ الحساء العام ، رسم تخطيطي للرسالة، 1883، متحف فان جوخ ، أمستردام (F272)
مطبخ الحساء العام ، رسم، 1883، متحف فان جوخ ، أمستردام (F1020)
توزيع الحساء في مطبخ حساء عام ، رسم، 1883، متحف فان جوخ ، أمستردام (F1020a)
مطبخ الحساء العام ، ألوان مائية، 1883، مجموعة خاصة (F1020b)

في وسائل الإعلام الشعبية

في فيلم السيرة الذاتية الذي صدر عام 1956 عن فان جوخ، بعنوان " شهوة الحياة" ، كريستينا (التي لعبت دورها باميلا براون ) هي أم عزباء فقيرة وعاهرة في بعض الأحيان تعيش مع فينسنت.

تمنح رواية "سين فان جوخ" التاريخية التي صدرت عام 2020 للكاتب إيف سايرنس شخصية سين صوتاً خاصاً بها. ^{[ 61 ]} تصورها هذه الرواية كامرأة عفوية لكنها حساسة ومحبوبة، تعيش على هامش مجتمع أواخر القرن التاسع عشر.

انظر أيضاً

قائمة أعمال فنسنت فان جوخ

مراجع

1 2 هولسكر (1980) ص 42
↑ هيوز، روبرت (27 أكتوبر 2005). "عبقرية كريزي فيني" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2012 .
↑ هولسكر (1980) ص 36
↑ بوميرانس (2003) ص 149
١ ٢ "الرسالة ٢٢٤: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الأحد، ٧ مايو ١٨٨٢" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . اليوم التقيت ماوف، ودار بيننا حديث مؤسف للغاية، أوضح لي أن علاقتنا قد انتهت إلى الأبد.
↑ نايفه وسميث (2011) ص. 281-285 وما بعدها.
↑ "قائمة الوفيات في روتردام، 1904" .
1 2 بروكس، د. "امرأة تخيط مع فتاة" . معرض فنسنت فان جوخ، برعاية متحف فان جوخ، أمستردام . ديفيد بروكس (منشور ذاتيًا) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2011 .
↑ نايفه وسميث (2011) ص 867
↑ "الرسالة رقم 379: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، بين يوم الخميس 23 ويوم الأربعاء 29 أغسطس 1883 تقريبًا" . متحف فان جوخ . ملاحظة 5. هذه هي الحالة المزاجية الجيدة ، أما الحالة المزاجية السيئة فهي أكثر يأسًا.
1 2 بوميرانس (2003) ص. 98 وما يليها. ، ص. 112
↑ "الرسالة رقم 179: إلى ثيو فان جوخ. إيتن، الخميس، 3 نوفمبر 1881" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . ملاحظة 1. ..."لا، كلا، أبداً"...
1 2 نايفه وسميث (2011) ص. 240، ص. 253 وما بعدها.
↑ بروكس، د. "شجرة عائلة فان جوخ" . معرض فنسنت فان جوخ، برعاية متحف فان جوخ، أمستردام . ديفيد بروكس (نشر ذاتي).
١ ٢ ٣ "الرسالة ٢٢٨: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الثلاثاء ١٦ مايو ١٨٨٢" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . ملاحظة ٧."يا إلهي، لا إله!"... في نهاية شهر يناير التقيت بكريستيان.
↑ "الرسالة رقم 194: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، الخميس، 29 ديسمبر 1881" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . ملاحظة 2. في عيد الميلاد، دخلت في جدال حاد مع والدي...
↑ "الرسالة رقم 196: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الثلاثاء، 3 يناير 1882" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . الفقرة 3. أقرضتني ماوف بعض المال، 100 غيلدر، لاستئجارها وتأثيثها وإصلاح النافذة والإضاءة.
١ ٢ "الرسالة رقم ٢٠٠: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم السبت، ١٤ يناير ١٨٨٢" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . الفقرة ٢ والملاحظة ٦. لقد أراني ماوف الآن طريقة جديدة لصنع شيء ما، ألا وهي الألوان المائية... الآن، على سبيل المثال، أنا أتفاوض مع أم مع طفل صغير...
↑ «إلى ثيو فان جوخ، لاهاي، في أو حوالي يوم الخميس، 6 أبريل 1882» . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2012 .
↑ "الرسالة رقم 193: إلى ثيو فان جوخ. إيتن، في أو حوالي يوم الجمعة، 23 ديسمبر 1881" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . ملاحظة 16. وجدتُ امرأة، ليست شابة ولا جميلة، ولا شيء مميز فيها، إن صح التعبير.
١ ٢ ٣ "الرسالة ٢٢٧: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الثلاثاء، ١٦ مايو ١٨٨٢" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . ملاحظة ٧. كما تعلم، التقيت بكريستيان عندما كانت حاملاً ومريضة وفي البرد - كنت وحيدًا - كنت قد مررت للتو بتلك التجربة في أمستردام التي كتبت إليك عنها.
1 2 سويتمان (1990) ص 151
↑ زيميل، 18-19.
↑ هاريسون، ر.، محرر. (2011). "فينسنت فان جوخ. رسالة إلى ثيو فان جوخ. كُتبت في 14 مايو 1882 في لاهاي" . رسائل فان جوخ . معارض الويب . تاريخ الاسترجاع: 18 مايو 2011 .
1 2 هاريسون، ر، أد. (2011). "فنسنت فان جوخ. رسالة إلى أنطون فان رابارد. مكتوبة في 4 فبراير 1883 في لاهاي" . رسائل فان جوخ . معارض الويب . تم الاسترجاع 2011/05/18 .
^ "الرقم الدولي 117003" . قواعد بيانات RKD Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD) . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 24-07-2011.
↑ بوميرانس (2003) ص 138
١ ٢ "الرسالة ٢٠٣: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، الخميس، ٢٦ يناير ١٨٨٢" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . ليس من السهل عليّ التوافق مع ماوف طوال الوقت، ولا العكس صحيح، لأنني أعتقد أننا متوافقان تمامًا فيما يتعلق بالطاقة العصبية...
↑ هولسكر (1980) ص 32
↑ "فان جوخ وتيرستيج" . المجموعة الدائمة . متحف فان جوخ. 2005-2011. مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2012 .
^ بوميرانس (2003) ص 139، 143، 149
↑ "قارب صيد على الشاطئ" . قواعد بيانات RKD Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD) .
↑ نايفه وسميث (2011) ص 254 وما بعدها.
↑ هولسكر (1980) ص 34
↑ "الرسالة رقم ٢١٩: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الجمعة، ٢١ أبريل ١٨٨٢" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . ثم قلت لموف، يا صديقي، لا تحدثني عن قوالب الجبس بعد الآن، لأنني لا أطيق ذلك.
^ سويتمان (1990) ص 147-54
↑ زيميل، 52.
↑ زيميل (1997) ص 22
↑ "الرسالة رقم 309: إلى أنطون فان رابارد. لاهاي، بين الثلاثاء 12 والأحد 17 سبتمبر 1882 تقريبًا" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ .
↑ "تشير الأبحاث إلى أن إحدى لوحات فنسنت فان جوخ الشخصية هي في الواقع لوحة ثيو" . تم الاطلاع عليها بتاريخ 21 أكتوبر 2011 .
1 2 زيميل، 17.
↑ "الرسالة رقم 199: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، الأحد 8 أو الاثنين 9 يناير 1882" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ .
↑ نايفه وسميث، الصفحات 306-313
↑ زيميل، 15.
↑ "إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، الاثنين، 1 مايو 1882" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2012 .
↑ زيميل، 20-22.
^ "لقاء كي فوس مع زون جان (الصورة)" . جيهوجين فان هولندا . تم الاسترجاع 26 فبراير 2012 .
١ ٢ "الرسالة ٢٢٢: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، الاثنين، ١ مايو ١٨٨٢" . متحف فان جوخ . لديّ تمثال لامرأة ترتدي فستانًا أسود من صوف الميرينو أمامي...
↑ زيميل، 16.
↑ «امرأة ('سين') جالسة بالقرب من الموقد» . متحف كرولر-مولر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2012 .
↑ " إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الأربعاء، 27 ديسمبر 1882" . متحف فان جوخ . تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2012. أعتقد أنني كتبت إليك مؤخرًا أنني مشغول حاليًا برؤوس كبيرة...
↑ "امرأة جالسة" . متحف كرولر-مولر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2012 .
↑ بروكس، د. "هيئة امرأة منحنية (سين؟)" . معرض فنسنت فان جوخ، برعاية متحف فان جوخ، أمستردام . ديفيد بروكس (منشور ذاتيًا) . تاريخ الاسترجاع: 16 فبراير 2011 .
↑ «إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الخميس 29 مارس والأحد 1 أبريل 1883» . متحف فان جوخ . تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2012. لقد كتبتُ سابقًا أنني رسمتُ بالطباشير الطبيعي - بالأمس بدأتُ رسمًا ثانيًا به، لامرأة تخيط . مع التركيز بشكل خاص على التباين بين النور والظلام.
↑ زيميل، 19.
↑ هولسكر (1980) ص 76-8
↑ نايفه وسميث، الصفحات 328-329
↑ "الرسالة رقم 323: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم السبت، 3 مارس 1883" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ .
1 2 "الرسالة رقم 324: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الأحد، 4 مارس 1883" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ .
↑ زيميل (1997)، ص 46
^ "سين فان جوخ" . www.sienvangogh.com (بالهولندية) . تم الاسترجاع 2020-12-31 .

فهرس

هولسكر، جان . فان جوخ كاملة . أكسفورد: فايدون ، 1980. ISBN 0-7148-2028-8
نايف، ستيفن ؛ سميث، غريغوري وايت . فان جوخ: حياته . بروفايل بوكس، 2011. ISBN 978-1-84668-010-6
بوميرانس، أرنولد . رسائل فنسنت فان جوخ . دار بنغوين كلاسيكس، 2003. رقم ISBN 978-0-14-044674-6
سويتمان، ديفيد . حب الأشياء الكثيرة: حياة فنسنت فان جوخ . دار هودر آند ستوكتون المحدودة، 1990. رقم ISBN 978-0-340-50372-0
زيميل، سي (1997). مسيرة فان جوخ: اليوتوبيا، والحداثة، وفن أواخر القرن التاسع عشر . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-08849-2.

[Hulsker_42-1] 1 2 هولسكر (1980) ص 42

[2] هيوز، روبرت (27 أكتوبر 2005). "عبقرية كريزي فيني" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2012 .

[3] هولسكر (1980) ص 36

[4] بوميرانس (2003) ص 149

[Letter_224-5] ١ ٢ "الرسالة ٢٢٤: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الأحد، ٧ مايو ١٨٨٢" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . اليوم التقيت ماوف، ودار بيننا حديث مؤسف للغاية، أوضح لي أن علاقتنا قد انتهت إلى الأبد.

[6] نايفه وسميث (2011) ص. 281-285 وما بعدها.

[7] "قائمة الوفيات في روتردام، 1904" .

[Brooks-8] 1 2 بروكس، د. "امرأة تخيط مع فتاة" . معرض فنسنت فان جوخ، برعاية متحف فان جوخ، أمستردام . ديفيد بروكس (منشور ذاتيًا) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2011 .

[9] نايفه وسميث (2011) ص 867

[Letter_379-10] "الرسالة رقم 379: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، بين يوم الخميس 23 ويوم الأربعاء 29 أغسطس 1883 تقريبًا" . متحف فان جوخ . ملاحظة 5. هذه هي الحالة المزاجية الجيدة ، أما الحالة المزاجية السيئة فهي أكثر يأسًا.

[Pomerans-11] 1 2 بوميرانس (2003) ص. 98 وما يليها. ، ص. 112

[Letter_179-12] "الرسالة رقم 179: إلى ثيو فان جوخ. إيتن، الخميس، 3 نوفمبر 1881" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . ملاحظة 1. ..."لا، كلا، أبداً"...

[Mauve-13] 1 2 نايفه وسميث (2011) ص. 240، ص. 253 وما بعدها.

[Genealogy-14] بروكس، د. "شجرة عائلة فان جوخ" . معرض فنسنت فان جوخ، برعاية متحف فان جوخ، أمستردام . ديفيد بروكس (نشر ذاتي).

[Letter_228-15] ١ ٢ ٣ "الرسالة ٢٢٨: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الثلاثاء ١٦ مايو ١٨٨٢" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . ملاحظة ٧."يا إلهي، لا إله!"... في نهاية شهر يناير التقيت بكريستيان.

[Letter_194-16] "الرسالة رقم 194: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، الخميس، 29 ديسمبر 1881" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . ملاحظة 2. في عيد الميلاد، دخلت في جدال حاد مع والدي...

[Letter_196-17] "الرسالة رقم 196: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الثلاثاء، 3 يناير 1882" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . الفقرة 3. أقرضتني ماوف بعض المال، 100 غيلدر، لاستئجارها وتأثيثها وإصلاح النافذة والإضاءة.

[Letter_200-18] ١ ٢ "الرسالة رقم ٢٠٠: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم السبت، ١٤ يناير ١٨٨٢" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . الفقرة ٢ والملاحظة ٦. لقد أراني ماوف الآن طريقة جديدة لصنع شيء ما، ألا وهي الألوان المائية... الآن، على سبيل المثال، أنا أتفاوض مع أم مع طفل صغير...

[19] «إلى ثيو فان جوخ، لاهاي، في أو حوالي يوم الخميس، 6 أبريل 1882» . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2012 .

[20] "الرسالة رقم 193: إلى ثيو فان جوخ. إيتن، في أو حوالي يوم الجمعة، 23 ديسمبر 1881" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . ملاحظة 16. وجدتُ امرأة، ليست شابة ولا جميلة، ولا شيء مميز فيها، إن صح التعبير.

[Letter_227-21] ١ ٢ ٣ "الرسالة ٢٢٧: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الثلاثاء، ١٦ مايو ١٨٨٢" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . ملاحظة ٧. كما تعلم، التقيت بكريستيان عندما كانت حاملاً ومريضة وفي البرد - كنت وحيدًا - كنت قد مررت للتو بتلك التجربة في أمستردام التي كتبت إليك عنها.

[Sweetman-22] 1 2 سويتمان (1990) ص 151

[23] زيميل، 18-19.

[24] هاريسون، ر.، محرر. (2011). "فينسنت فان جوخ. رسالة إلى ثيو فان جوخ. كُتبت في 14 مايو 1882 في لاهاي" . رسائل فان جوخ . معارض الويب . تاريخ الاسترجاع: 18 مايو 2011 .

[LTRR20-25] 1 2 هاريسون، ر، أد. (2011). "فنسنت فان جوخ. رسالة إلى أنطون فان رابارد. مكتوبة في 4 فبراير 1883 في لاهاي" . رسائل فان جوخ . معارض الويب . تم الاسترجاع 2011/05/18 .

[26] "الرقم الدولي 117003" . قواعد بيانات RKD Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD) . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 24-07-2011.

[27] بوميرانس (2003) ص 138

[Letter_203-28] ١ ٢ "الرسالة ٢٠٣: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، الخميس، ٢٦ يناير ١٨٨٢" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . ليس من السهل عليّ التوافق مع ماوف طوال الوقت، ولا العكس صحيح، لأنني أعتقد أننا متوافقان تمامًا فيما يتعلق بالطاقة العصبية...

[29] هولسكر (1980) ص 32

[30] "فان جوخ وتيرستيج" . المجموعة الدائمة . متحف فان جوخ. 2005-2011. مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2012 .

[31] بوميرانس (2003) ص 139، 143، 149

[32] "قارب صيد على الشاطئ" . قواعد بيانات RKD Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD) .

[33] نايفه وسميث (2011) ص 254 وما بعدها.

[34] هولسكر (1980) ص 34

[Letter_219-35] "الرسالة رقم ٢١٩: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الجمعة، ٢١ أبريل ١٨٨٢" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . ثم قلت لموف، يا صديقي، لا تحدثني عن قوالب الجبس بعد الآن، لأنني لا أطيق ذلك.

[36] سويتمان (1990) ص 147-54

[37] زيميل، 52.

[38] زيميل (1997) ص 22

[Letter_309-39] "الرسالة رقم 309: إلى أنطون فان رابارد. لاهاي، بين الثلاثاء 12 والأحد 17 سبتمبر 1882 تقريبًا" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ .

[40] "تشير الأبحاث إلى أن إحدى لوحات فنسنت فان جوخ الشخصية هي في الواقع لوحة ثيو" . تم الاطلاع عليها بتاريخ 21 أكتوبر 2011 .

[Zemel17-41] 1 2 زيميل، 17.

[Letter_199-42] "الرسالة رقم 199: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، الأحد 8 أو الاثنين 9 يناير 1882" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ .

[43] نايفه وسميث، الصفحات 306-313

[44] زيميل، 15.

[45] "إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، الاثنين، 1 مايو 1882" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2012 .

[46] زيميل، 20-22.

[47] "لقاء كي فوس مع زون جان (الصورة)" . جيهوجين فان هولندا . تم الاسترجاع 26 فبراير 2012 .

[merino-48] ١ ٢ "الرسالة ٢٢٢: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، الاثنين، ١ مايو ١٨٨٢" . متحف فان جوخ . لديّ تمثال لامرأة ترتدي فستانًا أسود من صوف الميرينو أمامي...

[49] زيميل، 16.

[50] «امرأة ('سين') جالسة بالقرب من الموقد» . متحف كرولر-مولر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2012 .

[51] " إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الأربعاء، 27 ديسمبر 1882" . متحف فان جوخ . تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2012. أعتقد أنني كتبت إليك مؤخرًا أنني مشغول حاليًا برؤوس كبيرة...

[52] "امرأة جالسة" . متحف كرولر-مولر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2012 .

[53] بروكس، د. "هيئة امرأة منحنية (سين؟)" . معرض فنسنت فان جوخ، برعاية متحف فان جوخ، أمستردام . ديفيد بروكس (منشور ذاتيًا) . تاريخ الاسترجاع: 16 فبراير 2011 .

[54] «إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الخميس 29 مارس والأحد 1 أبريل 1883» . متحف فان جوخ . تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2012. لقد كتبتُ سابقًا أنني رسمتُ بالطباشير الطبيعي - بالأمس بدأتُ رسمًا ثانيًا به، لامرأة تخيط . مع التركيز بشكل خاص على التباين بين النور والظلام.

[55] زيميل، 19.

[56] هولسكر (1980) ص 76-8

[57] نايفه وسميث، الصفحات 328-329

[Letter_323-58] "الرسالة رقم 323: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم السبت، 3 مارس 1883" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ .

[Letter_324-59] 1 2 "الرسالة رقم 324: إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الأحد، 4 مارس 1883" . فنسنت فان جوخ: الرسائل . متحف فان جوخ .

[60] زيميل (1997)، ص 46

[61] "سين فان جوخ" . www.sienvangogh.com (بالهولندية) . تم الاسترجاع 2020-12-31 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[

[

[

[

[ ١١ ]

[ ١٢ ]

[ ١٣ ]

[ ١٤ ]

[ ١٥ ]

[ ١٦ ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ ٣٢ ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ ٣٧ ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗