فينسنت فان جوخ

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 79 صور
الموسوعة الحرة

فنسنت ويليم فان جوخ [ ملاحظة 1 ] ( الهولندية: [ ˈvɪnsɛnt ˈʋɪləɱ vɑŋ ˈɣɔx ]كان شون هاميلتون ( 30 مارس 1853-29 يوليو 1890) رسامًا هولنديًامن رواد المدرسة ما بعد الانطباعية، ويُعدّ من أشهر الشخصيات وأكثرها تأثيرًا في تاريخ الفن الغربي. أنجز خلال ما يزيد قليلًا عن عقد من الزمن حوالي 2100 عمل فني، من بينها نحو 860لوحة زيتية، معظمها في العامين الأخيرين من حياته. وتشمل أعمالهمناظر طبيعية،ولوحات صامتة،وصورًاوصورًاذاتية، وتتميز بألوانها الجريئة وأسلوبها الدرامي والعفوي والمعبّرالذيأسهم في إرساء أسسالفن الحديث.وقد انتحر عنعمر يناهز 37 عامًا بعد سنوات من المعاناة من المرض النفسي والفقر. 

وُلد فان جوخ في عائلة من الطبقة المتوسطة العليا، وكان يرسم منذ صغره، وكان جادًا وهادئًا ومتأملًا. في شبابه، عمل تاجرًا للأعمال الفنية، وكان كثير السفر، لكنه أصيب بالاكتئاب بعد نقله إلى لندن. اتجه إلى الدين، وقضى بعض الوقت مبشرًا بروتستانتيًا في جنوب بلجيكا. عانى من اعتلال صحته وعزلته قبل أن يعود إلى الرسم عام ١٨٨١، بعد عودته إلى منزل والديه. دعمه شقيقه الأصغر ثيو ماليًا، وظل الاثنان يتبادلان الرسائل لفترة طويلة . أعماله المبكرة، ومعظمها لوحات طبيعة صامتة وتصويرات للعمال الفلاحين ، لا تحمل سوى القليل من علامات الألوان الزاهية التي ميزت أعماله اللاحقة. في عام ١٨٨٦، انتقل إلى باريس، حيث التقى بأعضاء من الطليعة الفنية ، بمن فيهم إميل برنارد وبول غوغان ، الذين كانوا يعارضون حساسية الانطباعية . ومع تطور أعماله، ابتكر أسلوبًا جديدًا في رسم الطبيعة الصامتة والمناظر الطبيعية المحلية . أصبحت لوحاته أكثر إشراقًا في الألوان مع تطور أسلوبه الذي اكتمل تمامًا خلال إقامته في آرل بجنوب فرنسا عام 1888. وخلال هذه الفترة، وسع موضوعاته لتشمل سلسلة من أشجار الزيتون وحقول القمح وعباد الشمس .

عانى فان جوخ من نوبات ذهانية وأوهام، ورغم قلقه على استقراره النفسي، إلا أنه كان يهمل صحته الجسدية باستمرار، فلا يتناول طعامًا صحيًا، ويفرط في شرب الكحول. انتهت صداقته مع غوغان بعد مشادة كلامية حادة، حيث قطع جزءًا من أذنه اليسرى في نوبة غضب. أمضى فان جوخ فترات في مستشفيات الأمراض النفسية، بما في ذلك فترة في مستشفى سان ريمي . بعد خروجه من المستشفى وانتقاله إلى نزل أوبيرج رافو في أوفر سور أويز بالقرب من باريس، أصبح تحت رعاية الطبيب المعالج بالطب التجانسي بول غاشيه . استمر اكتئابه، وفي 27 يوليو 1890، أطلق فان جوخ النار على نفسه في صدره بمسدس. توفي متأثرًا بجراحه بعد يومين.

لم يحقق فان جوخ نجاحًا يُذكر خلال حياته، واعتُبر مجنونًا وفاشلًا. ذاع صيته بعد انتحاره، وبات في الذاكرة العامة رمزًا للعبقرية التي أُسيء فهمها، الفنان الذي "تتلاقى عنده نقاشات الجنون والإبداع". [ 5 ] بدأت شهرته بالازدياد في أوائل القرن العشرين عندما تبنى فنانو المدرسة الوحشية والتعبيرية الألمانية عناصر من أسلوبه الفني . حقق نجاحًا نقديًا وتجاريًا وشعبيًا واسع النطاق على مدى العقود اللاحقة، ويُذكر كرسامٍ هامٍ ولكنه مأساوي، إذ تُجسد شخصيته المضطربة الصورة الرومانسية المثالية للفنان المعذب .

رسائل

يُعدّ مراسلات فان جوخ مع شقيقه الأصغر، ثيو ، المصدر الأولي الأكثر شمولاً حوله . فقد سُجّلت صداقتهما التي دامت طوال حياتهما، ومعظم ما يُعرف عن أفكار فنسنت ونظرياته الفنية، في مئات الرسائل التي تبادلاها بين عامي 1872 و1890. [ 6 ] كان ثيو فان جوخ تاجرًا للأعمال الفنية ، وقدّم لشقيقه الدعم المالي والمعنوي، بالإضافة إلى مساعدته في الوصول إلى شخصيات مؤثرة في المشهد الفني المعاصر. [ 7 ]

احتفظ ثيو بجميع رسائل فنسنت إليه، [ 8 ] بينما لم يحتفظ فنسنت إلا ببعض الرسائل التي تلقاها. بعد وفاة كليهما، رتبت أرملة ثيو، جوانا فان جوخ-بونجر، لنشر بعض رسائلهما. نُشرت بعضها في عامي 1906 و1913، بينما نُشرت معظمها في عام 1914. [ 9 ] [ 10 ] تتميز رسائل فنسنت ببلاغتها وتعبيرها، ووُصفت بأنها تحمل "حميمية شبيهة بالمذكرات"، [ 7 ] ويمكن قراءتها في بعض أجزائها كسيرة ذاتية. [ 7 ] كتب المترجم أرنولد بوميرانس أن نشرها يُضيف "بعدًا جديدًا لفهم إنجاز فان جوخ الفني، وهو فهم لم يُقدمه لنا أي رسام آخر تقريبًا". [ 11 ] تُعتبر الرسائل أيضًا مصدرًا مهمًا لفهم أساليب فان جوخ الفنية، وممارساته في العمل، ونظرياته المتطورة حول اللون والتكوين. [ 12 ]

صورة شخصية للفنان في شبابه، حليق الذقن. شعره كثيف، غير مهندم، ومموج، وله جبهة عريضة، وعينان غائرتان بنظرة حذرة ويقظة.
صورة شخصية لشاب، يشبه في مظهره شقيقه، ولكنه أنيق ومهندم وهادئ.
فينسنت فان جوخ (يسار) في عام 1873، عندما كان يعمل في معرض جوبيل وشركاه في لاهاي ؛ [ 13 ] وكان شقيقه، ثيو (في الصورة على اليمين، في عام 1878)، داعمًا وصديقًا مدى الحياة.

يوجد أكثر من 600 رسالة من فنسنت إلى ثيو، ونحو 40 رسالة من ثيو إلى فنسنت. كما توجد 22 رسالة إلى أخته ويل ، و58 رسالة إلى الرسام أنطون فان رابارد ، و22 رسالة إلى إميل برنارد، بالإضافة إلى رسائل فردية إلى بول سينياك ، وبول غوغان ، والناقد ألبرت أورييه . بعض هذه الرسائل مُرفق برسومات تخطيطية . [ 7 ] العديد منها غير مؤرخ، لكن مؤرخي الفن تمكنوا من ترتيب معظمها ترتيبًا زمنيًا. لا تزال هناك مشاكل في النسخ والتأريخ، خاصةً مع الرسائل المرسلة من آرل. أثناء إقامته هناك، كتب فنسنت حوالي 200 رسالة باللغات الهولندية والفرنسية والإنجليزية. [ 14 ] توجد فجوة في السجل عندما كان يعيش في باريس، حيث كان الأخوان يعيشان معًا ولم تكن هناك حاجة للمراسلة. [ 15 ]

كان الفنان المعاصر جول بريتون، صاحب الأجر المرتفع ، يُذكر كثيرًا في رسائل فنسنت. ففي رسائله إلى ثيو عام ١٨٧٥، ذكر فنسنت أنه رأى بريتون، وناقش لوحاته التي شاهدها في صالون فني ، وعرض إرسال أحد كتبه بشرط إعادته. [ ١٦ ] [ ١٧ ] وفي رسالة إلى رابارد في مارس ١٨٨٤، ناقش إحدى قصائد بريتون التي ألهمته إحدى لوحاته. [ ١٨ ] وفي عام ١٨٨٥، وصف عمل بريتون الشهير "أغنية القبرة " بأنه "رائع". [ ١٩ ] وفي مارس ١٨٨٠، في منتصف الفترة الزمنية بين هاتين الرسالتين تقريبًا، انطلق فان جوخ في رحلة سيرًا على الأقدام لمسافة ٨٠ كيلومترًا (٥٠ ميلًا) للقاء بريتون في قرية كوريير؛ إلا أنه شعر بالرهبة من نجاح بريتون والسور العالي المحيط بمنزله، فعاد دون أن يُعلن عن وجوده. [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] يبدو أن بريتون لم يكن على علم بفان جوخ أو بمحاولته زيارته. لا توجد رسائل معروفة بين الفنانين، وفان جوخ ليس من بين الفنانين المعاصرين الذين تناولهم بريتون في سيرته الذاتية " حياة فنان" الصادرة عام 1891. 

حياة

السنوات الأولى

فينسنت فان جوخ عام 1866.

وُلد فنسنت ويليم فان جوخ في 30 مارس 1853 في غروت-زونديرت ، في مقاطعة شمال برابانت ذات الأغلبية الكاثوليكية في هولندا. [ 23 ] كان أكبر أبناء ثيودوروس فان جوخ (1822-1885)، وهو قس في الكنيسة الإصلاحية الهولندية ، وزوجته آنا كورنيليا كاربينتوس (1819-1907). سُمّي فان جوخ تيمنًا باسم جده وشقيقه الذي وُلد ميتًا قبل عام من ولادته. [ ملاحظة 3 ] كان جده، فنسنت (1789-1874)، تاجرًا فنيًا بارزًا، وحاصلًا على شهادة في اللاهوت من جامعة ليدن عام 1811. أنجب فنسنت هذا ستة أبناء، ثلاثة منهم أصبحوا تجارًا فنيين، وربما سُمّي تيمنًا باسم عمه الأكبر، النحات (1729-1802). [ 25 ]

كانت والدة فان جوخ تنتمي إلى عائلة ثرية في لاهاي . [ 26 ] وكان والده الابن الأصغر لقس. [ 27 ] التقى الاثنان عندما تزوجت كورنيليا، شقيقة آنا الصغرى، من فينسنت (سينت)، شقيق ثيودوروس الأكبر. تزوج والدا فان جوخ في مايو 1851 وانتقلا إلى زوندرت. [ 28 ] وُلد شقيقه ثيو في 1 مايو 1857. وكان لديه شقيق آخر، كورنيليس (المعروف باسم "كور")، وثلاث شقيقات: إليزابيث، وآنا، وويل . في أواخر حياته، لم يبقَ فان جوخ على اتصال إلا بويل وثيو. [ 29 ] كان راتب ثيودوروس كقس متواضعًا، لكن الكنيسة كانت توفر للعائلة أيضًا منزلًا، وخادمة، وطباخين، وبستانيًا، وعربة وحصانًا؛ وغرست والدته آنا في الأطفال واجب الحفاظ على مكانة العائلة الاجتماعية الرفيعة. [ 30 ]

كان فان جوخ طفلاً جاداً ومتأملاً. [ 31 ] تلقى تعليمه في المنزل على يد والدته ومربية، وفي عام 1860، أُرسل إلى مدرسة القرية. وفي عام 1864، أُلحق بمدرسة داخلية في زيفنبرجن ، [ 32 ] حيث شعر بالهجر، وسعى جاهداً للعودة إلى المنزل. لكن بدلاً من ذلك، في عام 1866، أرسله والداه إلى المدرسة الإعدادية في تيلبورغ ، حيث كان أيضاً تعيساً للغاية. [ 33 ] بدأ اهتمامه بالفن في سن مبكرة. شجعته والدته على الرسم في طفولته، [ 34 ] وكانت رسوماته المبكرة معبرة، [ 32 ] لكنها لم تصل إلى مستوى عمق أعماله اللاحقة. [ 35 ] درّس كونستانت كورنيليس هويسمانز ، الذي كان فناناً ناجحاً في باريس، الطلاب في تيلبورغ. وكانت فلسفته تقوم على نبذ التقنية لصالح التقاط انطباعات الأشياء، وخاصة الطبيعة أو الأشياء المألوفة. يبدو أن حزن فان جوخ العميق قد طغى على الدروس، التي لم يكن لها تأثير يُذكر. [ 36 ] في مارس 1868، عاد إلى منزله فجأة. وكتب لاحقًا أن شبابه كان "قاسيًا وباردًا وجافًا". [ 37 ]

في يوليو 1869، حصل عم فان جوخ، سينت، على وظيفة له لدى تجار الأعمال الفنية غوبيل وشركاه في لاهاي. [ 38 ] بعد إتمام تدريبه عام 1873، نُقل إلى فرع غوبيل في لندن بشارع ساوثهامبتون ، واستأجر مسكنًا في 87 هاكفورد رود ، ستوكويل . [ 39 ] كانت هذه فترة سعيدة لفان جوخ؛ فقد حقق نجاحًا في عمله، وكان في العشرين من عمره يكسب أكثر من والده. علّقت زوجة ثيو، جو فان جوخ-بونجر، لاحقًا بأن هذا كان أفضل عام في حياة فنسنت. وقع في غرام ابنة صاحبة المنزل، أوجيني لوييه، لكنها رفضته بعد أن اعترف لها بمشاعره؛ فقد كانت مخطوبة سرًا لأحد المستأجرين السابقين. ازداد انعزاله وتدينه. رتب والده وعمه نقله إلى باريس عام 1875، حيث شعر بالاستياء من قضايا مثل مدى تحويل تجار الفن للفن إلى سلعة، وتم فصله بعد عام. [ 40 ]

صورة لمنزل من الطوب مكون من طابقين على اليسار، محجوب جزئياً بالأشجار، مع حديقة أمامية، وصف من الأشجار على اليمين.
منزل فان جوخ في كويسم ؛ وهناك قرر أن يصبح فنانًا

في أبريل 1876، عاد إلى إنجلترا ليعمل مدرسًا بديلًا غير مدفوع الأجر في مدرسة داخلية صغيرة في رامسجيت . وعندما انتقل صاحب المدرسة إلى آيلزوورث في ميدلسكس، رافقه فان جوخ. [ 41 ] [ 42 ] لم ينجح هذا الترتيب، فترك المدرسة ليصبح مساعدًا لقسيس ميثودي . [ 43 ] في هذه الأثناء، كان والداه قد انتقلا إلى إيتن ؛ [ 44 ] وفي عام 1876، عاد إلى منزله في عيد الميلاد لمدة ستة أشهر، وعمل في مكتبة في دوردريخت . لم يكن سعيدًا في وظيفته، فكان يقضي وقته في الرسم أو ترجمة مقاطع من الكتاب المقدس إلى الإنجليزية والفرنسية والألمانية. [ 45 ] انغمس في المسيحية، وأصبح أكثر تدينًا وزاهدًا. [ 46 ] ووفقًا لزميله في السكن آنذاك، بولوس فان غورليتز، كان فان جوخ يأكل باعتدال، ويتجنب اللحوم. [ 47 ]

دعماً لقناعاته الدينية ورغبته في أن يصبح قساً، أرسلته عائلته عام ١٨٧٧ للعيش مع عمه يوهانس ستريكر ، وهو عالم لاهوت مرموق، في أمستردام. [ ٤٨ ] استعد فان جوخ لامتحان القبول في كلية اللاهوت بجامعة أمستردام ؛ [ ٤٩ ] لكنه رسب في الامتحان وغادر منزل عمه في يوليو ١٨٧٨. التحق بدورة دراسية لمدة ثلاثة أشهر في مدرسة تبشيرية بروتستانتية في لاكن ، بالقرب من بروكسل، لكنه رسب أيضاً. [ ٥٠ ]

في يناير 1879، تولى منصبًا تبشيريًا في بيتيت-واسم [ 51 ] في حي بورينج ، وهو حي عمالي يعتمد على تعدين الفحم في بلجيكا. ولإظهار دعمه لرعيته الفقيرة، تخلى عن مسكنه المريح في مخبز لشخص بلا مأوى ، وانتقل إلى كوخ صغير حيث كان ينام على القش. [ 52 ] لم تُحببه ظروف معيشته المتواضعة إلى سلطات الكنيسة، التي فصلته بتهمة "التقليل من شأن الكهنوت". ثم سار مسافة 75 كيلومترًا (47 ميلًا) إلى بروكسل [ 53 ] قبل أن يمضي فترة وجيزة في كويسم في بورينج، لكنه رضخ لضغط والديه وعاد إلى منزله في إيتن. مكث هناك حتى حوالي مارس 1880، [ ملاحظة 4 ] الأمر الذي أثار قلق وإحباط والديه. كان والده محبطًا بشكل خاص، ونصح بإيداع ابنه في مصحة عقلية في جيل . [ 55 ] [ 56 ] [ ملاحظة 5 ] 

عاد فان جوخ إلى كويسم في أغسطس 1880، حيث أقام لدى عامل منجم حتى أكتوبر. [ 58 ] وقد أبدى اهتمامًا بالناس والمشاهد المحيطة به، وسجلها في رسومات بعد اقتراح ثيو عليه أن يمتهن الفن بجدية. سافر إلى بروكسل في وقت لاحق من العام نفسه، بناءً على توصية ثيو بالدراسة على يد الفنان الهولندي ويليم رولوفس ، الذي أقنعه - رغم نفوره من مدارس الفن الرسمية - بالالتحاق بالأكاديمية الملكية للفنون الجميلة . سجل فان جوخ في الأكاديمية في نوفمبر 1880، حيث درس علم التشريح وقواعد النمذجة والمنظور . [ 59 ]

إيتن، درينته ولاهاي

شابة تجلس متجهة إلى اليسار وبجانبها طفل على يمينها
كي فوس-ستريكر مع ابنها جان حوالي عام 1879-1880

عاد فان جوخ إلى إيتن في أبريل 1881 لإقامة طويلة مع والديه. [ 60 ] وواصل الرسم، مستخدمًا جيرانه غالبًا كمواضيع للوحاته. في أغسطس 1881، وصلت ابنة عمه الأرملة حديثًا، كورنيليا "كي" فوس-ستريكر، ابنة أخت والدته الكبرى ويليمينا ويوهانس ستريكر، لزيارته. شعر بسعادة غامرة، وخرج معها في نزهات طويلة. كانت كي تكبره بسبع سنوات، ولديها ابن يبلغ من العمر ثماني سنوات. فاجأ فان جوخ الجميع بإعلان حبه لها وطلب الزواج منها. [ 61 ] رفضت قائلة: "لا، كلا، أبدًا" (" nooit, neen, nimmer "). [ 62 ] بعد عودة كي إلى أمستردام، ذهب فان جوخ إلى لاهاي لمحاولة بيع لوحاته ولقاء ابن عمه الثاني، أنطون ماوف . كان ماوف الفنان الناجح الذي كان فان جوخ يطمح أن يكون مثله. [ 63 ] دعته ماوف للعودة بعد بضعة أشهر، واقترحت عليه أن يقضي الوقت المتبقي في العمل بالفحم والباستيل ؛ فعاد فان جوخ إلى إيتن واتبع هذه النصيحة. [ 63 ]

في أواخر نوفمبر من عام ١٨٨١، كتب فان جوخ رسالة إلى يوهانس ستريكر، وصفها لثيو بأنها هجوم. [ ٦٤ ] وبعد أيام، غادر إلى أمستردام. [ ٦٥ ] رفضت كي مقابلته، وكتب والداها أن "إصراره مثير للاشمئزاز ". [ ٦٦ ] وفي لحظة يأس، وضع يده اليسرى في لهيب مصباح، قائلاً: "دعني أراها ما دمت أستطيع إبقاء يدي في اللهب". [ ٦٦ ] [ ٦٧ ] لم يتذكر الحادثة جيدًا، لكنه افترض لاحقًا أن عمه هو من أطفأ اللهب. أوضح والد كي أنه يجب احترام رفضها وأنهما لن يتزوجا، ويعود ذلك في الغالب إلى عجز فان جوخ عن إعالة نفسه. [ ٦٨ ]

تولى ماوف تدريب فان جوخ وعرّفه على الرسم بالألوان المائية، الذي أمضى الشهر التالي في ممارسته قبل عودته إلى منزله لقضاء عيد الميلاد. [ 69 ] تشاجر مع والده، ورفض الذهاب إلى الكنيسة، وغادر إلى لاهاي. [ ملاحظة 6 ] [ 72 ] في غضون شهر، دبّ الخلاف بين فان جوخ وماوف، ربما بسبب جدوى الرسم من قوالب الجبس . [ 73 ] لم يكن بوسع فان جوخ سوى توظيف أشخاص من الشارع كعارضين، وهي ممارسة يبدو أن ماوف لم يوافق عليها. [ 74 ] في يونيو، أصيب فان جوخ بمرض السيلان وقضى ثلاثة أسابيع في المستشفى. [ 75 ] بعد ذلك بوقت قصير، بدأ الرسم بالألوان الزيتية لأول مرة، [ 76 ] التي اشتراها بأموال اقترضها من ثيو. أعجبته هذه التقنية، فنشر الطلاء بسخاء، يكشطه من القماش ويعيد توزيعه بالفرشاة. كتب أنه فوجئ بجودة النتائج. [ 77 ]

منظر من نافذة لأسطح منازل حمراء باهتة. طائر يحلق في السماء الزرقاء؛ وفي الأفق القريب حقول، وإلى اليمين تلوح المدينة ومبانٍ أخرى. وفي الأفق البعيد مداخن.
أسطح المنازل، منظر من أتيليه لاهاي، 1882، مجموعة خاصة

بحلول مارس 1882، يبدو أن ماوف قد فتر علاقته بفان جوخ، وتوقف عن الرد على رسائله. [ 78 ] كان قد علم بترتيبات فان جوخ المنزلية الجديدة مع عاهرة مدمنة على الكحول، كلاسينا ماريا "سين" هورنيك (1850-1904)، وابنتها الصغيرة. [ 79 ] التقى فان جوخ بسين في أواخر يناير 1882، عندما كانت حاملاً ولديها ابنة في الخامسة من عمرها. كانت قد أنجبت سابقًا طفلين توفيا، لكن فان جوخ لم يكن على علم بذلك؛ [ 80 ] وفي 2 يوليو، أنجبت طفلاً ذكراً، ويليم. [ 81 ] عندما اكتشف والد فان جوخ تفاصيل علاقتهما، ضغط على ابنه للتخلي عن سين وطفليها. في البداية، تحدّاه فينسنت، [ 82 ] وفكّر في نقل العائلة خارج المدينة، لكن في أواخر عام 1883، ترك سين والأطفال. [ 83 ]

ربما دفع الفقر سين إلى العودة إلى ممارسة الدعارة؛ وأصبح المنزل أقل سعادة، وربما شعر فان جوخ أن الحياة الأسرية لا تتوافق مع تطوره الفني. أعطت سين ابنتها لأمها، والطفل ويليم لأخيها. [ 84 ] يتذكر ويليم زيارته لروتردام عندما كان في الثانية عشرة من عمره تقريبًا، حين حاول عمه إقناع سين بالزواج لإضفاء الشرعية على الطفل. [ 85 ] كان يعتقد أن فان جوخ والده، لكن توقيت ولادته يجعل هذا الأمر مستبعدًا. [ 86 ] انتحرت سين غرقًا في نهر شيلدت عام 1904. [ 87 ]

في سبتمبر 1883، انتقل فان جوخ إلى درينته في شمال هولندا. وفي ديسمبر، مدفوعاً بشعوره بالوحدة، ذهب للعيش مع والديه، اللذين كانا آنذاك في نونين ، شمال برابانت. [ 87 ]

فنان صاعد

نوينين وأنتويرب (1883–1886)

في نونين، ركّز فان جوخ على الرسم والتصوير. كان يعمل في الهواء الطلق وبسرعة فائقة، فأنجز رسومات تخطيطية ولوحات للنسّاجين وأكواخهم . كما أنجز فان جوخ لوحة "حديقة بيت القس في نونين" ، التي سُرقت من متحف سينجر لارن في مارس 2020. [ 88 ] [ 89 ] منذ أغسطس 1884، انضمت إليه مارغوت بيغمان، ابنة أحد الجيران التي تكبره بعشر سنوات، في رحلاته؛ وقعت في حبه وبادله المشاعر، وإن كان بحماس أقل. أرادا الزواج، لكن لم يوافق أي من عائلتيهما. أصيبت مارغوت بصدمة شديدة وتناولت جرعة زائدة من الستريكنين ، لكنها نجت بعد أن نقلها فان جوخ على الفور إلى مستشفى قريب. [ 81 ] في 26 مارس 1885، توفي والده بنوبة قلبية. [ 90 ]

رسم فان جوخ عدة مجموعات من لوحات الطبيعة الصامتة عام ١٨٨٥. [ ٩١ ] وخلال إقامته التي دامت عامين في نونين، أنجز العديد من الرسومات والألوان المائية، وما يقارب ٢٠٠ لوحة زيتية. تألفت لوحة ألوانه بشكل رئيسي من درجات ترابية قاتمة، ولا سيما البني الداكن، ولم تظهر أي من علامات الألوان الزاهية التي ميزت أعماله اللاحقة. [ ٩٢ ]

أبدى أحد تجار الفن في باريس اهتمامًا بأعماله في أوائل عام ١٨٨٥. [ ٩٣ ] سأل ثيو فنسنت إن كانت لديه لوحات جاهزة للعرض. [ ٩٤ ] في مايو، ردّ فان جوخ بأول أعماله الرئيسية، "آكلو البطاطا " ، وسلسلة من " دراسات شخصيات الفلاحين " التي كانت تتويجًا لسنوات عديدة من العمل. [ ٩٥ ] عندما اشتكى من أن ثيو لا يبذل جهدًا كافيًا لبيع لوحاته في باريس، ردّ عليه شقيقه بأنها قاتمة للغاية ولا تتناسب مع أسلوب الانطباعية المشرق. [ ٩٢ ] في أغسطس، عُرضت أعماله علنًا لأول مرة في واجهات متجر تاجر الفن لورس في لاهاي. حملت إحدى عارضاته الشابات من الفلاحين في سبتمبر ١٨٨٥؛ واتُهم فان جوخ باغتصابها، ومنع كاهن القرية أبناء رعيته من أن يكونوا عارضين له. [ ٩٦ ]

انتقل إلى أنتويرب في نوفمبر من ذلك العام، واستأجر غرفة فوق متجر لبيع الدهانات في شارع الصور ( Lange Beeldekensstraat ). [ 97 ] عاش في فقر مدقع، وكان طعامه رديئًا، مفضلًا إنفاق المال الذي كان يرسله ثيو على مواد الرسم والنماذج. أصبح الخبز والقهوة والتبغ غذاءه الأساسي. في فبراير 1886، كتب إلى ثيو أنه لا يتذكر سوى تناول ست وجبات ساخنة منذ مايو السابق. أصبحت أسنانه متخلخلة ومؤلمة. [ 98 ] في أنتويرب، انكبّ على دراسة نظرية الألوان ، وقضى وقتًا في المتاحف - وخاصةً في دراسة أعمال بيتر بول روبنز - ووسّع نطاق ألوانه لتشمل القرمزي والأزرق الكوبالتي والأخضر الزمردي . اشترى فان جوخ مطبوعات خشبية يابانية من نوع أوكيو-إي من منطقة الأحواض، ثم أدمج لاحقًا عناصر من أسلوبها في خلفية بعض لوحاته. [ 99 ] عاد إلى الإفراط في الشرب، [ 100 ] ودخل المستشفى بين فبراير ومارس 1886، [ 101 ] حيث يُحتمل أنه تلقى العلاج من مرض الزهري أيضًا . [ 102 ] [ ملاحظة 7 ]

مزرعة بها أكوام من الخث ، حوالي عام 1883
يجلس خمسة أشخاص حول طاولة خشبية صغيرة عليها طبق كبير من الطعام، بينما يقوم شخص واحد بصب المشروبات من غلاية في غرفة مظلمة بها فانوس معلق.
آكلو البطاطا ، حوالي عام ١٨٨٥. متحف فان جوخ، أمستردام

بعد تعافيه، ورغم نفوره من التدريس الأكاديمي، خضع لامتحانات القبول المتقدمة في أكاديمية الفنون الجميلة في أنتويرب، وفي يناير 1886، التحق بقسم الرسم والتصوير. أُصيب بالمرض والإرهاق نتيجة الإرهاق وسوء التغذية والإفراط في التدخين. [ 105 ] بدأ حضور دروس الرسم في أكاديمية أنتويرب في 18 يناير 1886، مستعينًا بنماذج جبسية. وسرعان ما دخل في خلاف مع تشارلز فيرلات ، مدير الأكاديمية ومدرس الرسم، بسبب أسلوبه غير التقليدي في الرسم. وكان فان جوخ قد دخل أيضًا في خلاف مع فرانز فينك، مدرس الرسم . وأخيرًا، بدأ فان جوخ حضور دروس الرسم مستعينًا بنماذج جبسية قديمة قدمها له يوجين سيبيردت . وسرعان ما نشب خلاف بين سيبيردت وفان جوخ عندما لم يلتزم الأخير بشرط سيبيردت بأن تُعبّر الرسومات عن المحيط الخارجي وتركز على الخط. عندما طُلب من فان جوخ رسم تمثال فينوس دي ميلو خلال حصة الرسم، رسم جذع امرأة فلاحية فلمنكية عارياً بلا أطراف. اعتبر سيبيردت هذا تحدياً لتوجيهاته الفنية، فقام بتصحيح رسم فان جوخ بقلمه الشمعي بقوة شديدة حتى مزق الورقة. عندها ثار فان جوخ غضباً شديداً وصرخ في وجه سيبيردت: "من الواضح أنك لا تعرف شيئاً عن المرأة الشابة، اللعنة! يجب أن يكون للمرأة وركين وأرداف وحوض تستطيع فيه حمل طفل!". ووفقاً لبعض الروايات، كانت هذه آخر مرة يحضر فيها فان جوخ دروساً في الأكاديمية، ثم غادر لاحقاً إلى باريس. [ 106 ] في 31 مارس 1886، أي بعد شهر تقريباً من المواجهة مع سيبيردت، قرر أساتذة الأكاديمية إعادة 17 طالباً، من بينهم فان جوخ، إلى السنة الدراسية. وبالتالي فإن قصة طرد فان جوخ من الأكاديمية على يد سيبيردت لا أساس لها من الصحة. [ 107 ]

باريس (1886–1888)

انتقل فان جوخ إلى باريس في مارس 1886، حيث تقاسم شقة ثيو في شارع لافال بحي مونمارتر، ودرس في مرسم فرناند كورمون . وفي يونيو، استأجر الأخوان شقة أكبر في 54 شارع ليبك . [ 108 ] في باريس، رسم فنسنت صورًا شخصية لأصدقائه ومعارفه ، ولوحات للطبيعة الصامتة ، ومناظر لطاحونة لا غاليت ، ومشاهد من مونمارتر ، وأسنيير، وعلى ضفاف نهر السين . في عام 1885، في أنتويرب، أبدى اهتمامًا بمطبوعات أوكيو-إي اليابانية الخشبية، واستخدمها لتزيين جدران مرسمه؛ وخلال إقامته في باريس، جمع المئات منها. جرب حظه في فن الزخرفة اليابانية ، فرسم شخصية من نسخة مطبوعة على غلاف مجلة باريس إيلوستري، بعنوان "العاهرة أو أوران " (1887)، عن كيسائي إيسن ، ثم قام بتكبيرها بشكل فني في لوحة. [ 109 ]

بعد مشاهدة بورتريه أدولف مونتيشيلي في غاليري ديلاريباريت، اعتمد فان جوخ ألوانًا أكثر إشراقًا وأسلوبًا أكثر جرأة، لا سيما في لوحات مثل " منظر بحري في سانت ماري " (1888). [ 110 ] [ 111 ] بعد ذلك بعامين، تكفّل فينسنت وثيو بنشر كتاب عن لوحات مونتيشيلي، واشترى فينسنت بعضًا من أعماله لإضافتها إلى مجموعته. [ 112 ]

تعرّف فان جوخ على مرسم فرناند كورمون من خلال ثيو. [ 113 ] عمل في المرسم خلال شهري أبريل ومايو من عام 1886، [ 114 ] حيث كان يتردد على حلقة الفنان الأسترالي جون راسل ، الذي رسم صورته الشخصية في عام 1886. [ 115 ] كما التقى فان جوخ بزملائه الطلاب إميل برنارد ولويس أنكيتين وهنري دي تولوز لوتريك ، الذي رسم له صورة شخصية بألوان الباستيل. التقوا في متجر جوليان "بير" تانغي للألوان، [ 114 ] (الذي كان آنذاك المكان الوحيد الذي تُعرض فيه لوحات بول سيزان ). في عام 1886، أُقيم هناك معرضان كبيران، عرضا لأول مرة أسلوب التنقيطية والانطباعية الجديدة ، وسلطا الضوء على جورج سورا وبول سينياك. احتفظ ثيو بمجموعة من اللوحات الانطباعية في معرضه في شارع مونمارتر، لكن فان جوخ كان بطيئًا في الاعتراف بالتطورات الجديدة في الفن. [ 116 ] 

نشأت خلافات بين الأخوين. في نهاية عام ١٨٨٦، وجد ثيو أن العيش مع فنسنت "لا يُطاق تقريبًا". [ ١١٤ ] وبحلول أوائل عام ١٨٨٧، عاد السلام بينهما، وانتقل فنسنت إلى أسنيير ، إحدى ضواحي باريس الشمالية الغربية، حيث تعرف على سينياك. وقد تبنى عناصر من أسلوب التنقيط، وهو أسلوب يُستخدم فيه عدد كبير من النقاط الملونة الصغيرة على اللوحة بحيث تُشكل، عند رؤيتها من مسافة بعيدة، مزيجًا بصريًا من الألوان. ويؤكد هذا الأسلوب على قدرة الألوان المتكاملة - بما في ذلك الأزرق والبرتقالي - على تكوين تباينات نابضة بالحياة. [ ٩٤ ] [ ١١٤ ]

أثناء إقامته في أسنيير ، رسم فان جوخ الحدائق والمطاعم ونهر السين ، بما في ذلك لوحة "الجسور التي تعبر نهر السين في أسنيير" . في نوفمبر 1887، توطدت صداقة ثيو وفينسنت مع بول غوغان الذي كان قد وصل لتوه إلى باريس. [ 117 ] ومع اقتراب نهاية العام، نظم فينسنت معرضًا فنيًا إلى جانب برنارد وأنكيتان، وربما تولوز لوتريك، في مطعم "غراند بويون" في شاليه، الكائن في 43 شارع كليشي، مونمارتر. وفي رواية معاصرة، كتب برنارد أن المعرض كان متقدمًا على أي شيء آخر في باريس. [ 118 ] هناك، باع برنارد وأنكيتان أولى لوحاتهما، وتبادل فان جوخ أعماله مع غوغان. وخلال هذا المعرض، بدأت نقاشات حول الفن والفنانين وأوضاعهم الاجتماعية، واستمرت وتوسعت لتشمل زوار المعرض، مثل كاميل بيسارو وابنه لوسيان ، وسينياك وسورا. في فبراير 1888، شعر فان جوخ بالإرهاق من الحياة في باريس، فغادرها بعد أن رسم أكثر من 200 لوحة خلال عامين قضاهما هناك. وقبل ساعات من رحيله، قام برفقة ثيو بزيارته الوحيدة لسورا في مرسمه. [ 119 ]

إنجاز فني

آرل (1888-1889)

منزل كبير تحت سماء زرقاء
البيت الأصفر ، حوالي عام ١٨٨٨. متحف فان جوخ، أمستردام

في فبراير 1888، وبعد أن أُصيب فان جوخ بالمرض من جراء الإفراط في الشرب ومعاناته من سعال المدخنين، لجأ إلى مدينة آرل . [ 14 ] ويبدو أنه انتقل إليها وهو يفكر في تأسيس مستعمرة فنية . رافقه الفنان الدنماركي كريستيان مورييه-بيترسن لمدة شهرين، وفي البداية، بدت آرل مدينة غريبة بالنسبة لفان جوخ. في رسالة، وصفها بأنها بلد أجنبي: " الزواف ، وبيوت الدعارة، والفتاة الآرليزية الصغيرة الرائعة التي كانت ذاهبة إلى مناولتها الأولى، والكاهن بزيّه الكهنوتي الذي يشبه وحيد قرن خطير، والناس الذين يشربون الأفسنتين ، جميعهم يبدون لي كائنات من عالم آخر." [ 120 ]

كانت فترة إقامته في آرل من أكثر فترات فان جوخ إنتاجًا، حيث أنجز خلالها 200 لوحة وأكثر من 100 رسمة ولوحة مائية. [ 121 ] وقد استمدّ طاقته من ريف المنطقة وضوئها، فتميزت أعماله من هذه الفترة بألوانها الغنية من الأصفر والأزرق الداكن والبنفسجي . وتضمنت هذه الأعمال مشاهد الحصاد وحقول القمح ومعالم ريفية عامة من المنطقة، بما في ذلك لوحة " الطاحونة القديمة " (1888)، وهي إحدى سبع لوحات أُرسلت إلى بونت آفين في 4 أكتوبر 1888 ضمن تبادل أعمال مع بول غوغان وإميل برنارد وشارل لافال وغيرهم. [ 122 ]

في مارس 1888، ابتكر فان جوخ مناظر طبيعية باستخدام "إطار منظور" شبكي، وعُرضت ثلاث من تلك الأعمال في المعرض السنوي لجمعية الفنانين المستقلين . وفي أبريل، زاره الفنان الأمريكي دودج ماكنايت ، الذي كان يقيم في فونتفيل القريبة . [ 123 ] [ 124 ]

في الأول من مايو عام ١٨٨٨، وقّع فان جوخ عقد إيجار لأربع غرف في ٢ ساحة لامارتين، آرل، والتي رسمها لاحقًا في لوحته "البيت الأصفر" . [ ١٢٥ ] كانت تكلفة الغرف ١٥ فرنكًا شهريًا، غير مفروشة؛ إذ ظلت مهجورة لعدة أشهر. [ ١٢٦ ] ولأن البيت الأصفر كان بحاجة إلى تأثيث قبل أن يتمكن من الانتقال إليه بالكامل، انتقل فان جوخ من فندق كاريل إلى مقهى دو لا غار في السابع من مايو عام ١٨٨٨. [ ١٢٧ ] وقد توطدت علاقته بمالكي البيت الأصفر، جوزيف وماري جينو ، وتمكن من استخدامه كمرسم. [ 128 ] أراد فان جوخ معرضًا لعرض أعماله، فبدأ سلسلة من اللوحات التي شملت في النهاية كرسي فان جوخ (1888)، وغرفة النوم في آرل (1888)، والمقهى الليلي (1888)، وشرفة المقهى ليلًا (سبتمبر 1888)، وليلة مرصعة بالنجوم فوق نهر الرون (1888)، وطبيعة صامتة: مزهرية مع اثنتي عشرة زهرة عباد الشمس (1888)، وكلها كانت مخصصة لتزيين البيت الأصفر . [ 129 ]

كتب فان جوخ أنه حاول من خلال لوحته " المقهى الليلي " التعبير عن فكرة أن المقهى مكانٌ يُمكن للمرء فيه أن يُدمر نفسه، أو يُصاب بالجنون، أو يرتكب جريمة. [ 130 ] وعندما زار سان ماري دو لا مير في يونيو، أعطى دروسًا لملازم ثانٍ من الزواف - بول أوجين ميلييه [ 131 ] - ورسم قوارب على البحر والقرية . [ 132 ] عرّف ماكنايت فان جوخ على أوجين بوش ، وهو رسام بلجيكي كان يقيم أحيانًا في فونتفيل، وتبادل الاثنان الزيارات في يوليو. [ 131 ]

زيارة غوغان (1888)

رجل ذو لحية حمراء يجلس ويرتدي معطفاً بنياً، ويتجه نحو اليسار، وفي يده اليمنى فرشاة رسم، وهو يرسم صورة لزهور عباد الشمس الكبيرة.
بول غوغان ، رسام عباد الشمس : صورة فنسنت فان جوخ ، 1888. متحف فان جوخ، أمستردام

عندما وافق غوغان على زيارة آرل عام ١٨٨٨، كان فان جوخ يأمل في تكوين صداقة وتحقيق فكرته عن إنشاء تجمع فني. استعد فان جوخ لوصول غوغان برسم أربع نسخ من لوحة عباد الشمس في أسبوع واحد. [ ١٣٣ ] وكتب في رسالة إلى ثيو: "على أمل أن نعيش في مرسم خاص بنا مع غوغان، أود أن أزين المرسم. لا شيء سوى لوحات كبيرة لعباد الشمس ." [ ١٣٤ ]

عندما زار بوخ مرة أخرى، رسم فان جوخ صورة له، بالإضافة إلى دراسة بعنوان "الشاعر في مواجهة سماء مرصعة بالنجوم" . [ 135 ] [ ملاحظة 8 ]

استعدادًا لزيارة غوغان، اشترى فان جوخ سريرين بناءً على نصيحة جوزيف رولان ، مشرف البريد في المحطة ، والذي رسم صورته. في 17 سبتمبر، أمضى ليلته الأولى في البيت الأصفر الذي كان لا يزال بسيطًا في أثاثه. [ 137 ] عندما وافق غوغان على العمل والإقامة معه في آرل، بدأ فان جوخ العمل على لوحة " زخرفة البيت الأصفر" ، والتي تُعدّ على الأرجح العمل الأكثر طموحًا الذي أنجزه على الإطلاق. [ 138 ] أنجز لوحتين للكراسي: " كرسي فان جوخ" و "كرسي غوغان". [ 139 ]

بعد إلحاحٍ شديد من فان جوخ، وصل غوغان إلى آرل في 23 أكتوبر، وفي نوفمبر، رسم الاثنان معًا. صوّر غوغان فان جوخ في لوحته " رسام عباد الشمس "، بينما رسم فان جوخ لوحاتٍ من الذاكرة، بناءً على اقتراح غوغان. من بين هذه اللوحات "الخيالية" لوحة " ذكرى حديقة إيتن" . [ 140 ] [ ملاحظة 9 ] كان أول عملٍ مشتركٍ لهما في الهواء الطلق في أليسكامب ، حيث أنتجا لوحتي " أليسكامب" المتقابلتين . [ 141 ] اللوحة الوحيدة التي أنجزها غوغان خلال زيارته كانت بورتريه فان جوخ. [ 142 ]

زار فان جوخ وغوغان مونبلييه في ديسمبر 1888، حيث شاهدا أعمال كوربيه وديلاكروا في متحف فابر . [ 143 ] بدأت علاقتهما بالتدهور؛ فقد كان فان جوخ معجبًا بغوغان ويرغب في أن يُعامل على قدم المساواة معه، لكن غوغان كان متغطرسًا ومتسلطًا، مما أحبط فان جوخ. وكثيرًا ما كانا يتشاجران؛ وتزايد خوف فان جوخ من أن غوغان سيتخلى عنه، وسرعان ما تدهور الوضع، الذي وصفه فان جوخ بأنه "توتر مفرط"، إلى نقطة حرجة. [ 144 ]

مستشفى في آرل (ديسمبر 1888)

صورة فوتوغرافية لجزء من قصة صحفية من القرن التاسع عشر حول تشويه الذات
تقرير صحيفة محلية مؤرخ في 30 ديسمبر 1888 يسجل قيام فان جوخ بتشويه نفسه [ 145 ]
صورة للدكتور ري ، يناير 1889، متحف بوشكين ؛ ملاحظة كتبها الدكتور ري للروائي إيرفينغ ستون مع رسومات توضيحية لإصابة أذن فان جوخ

لا يُعرف التسلسل الدقيق للأحداث التي أدت إلى تشويه أذن فان جوخ. قال غوغان، بعد خمسة عشر عامًا، إن تلك الليلة أعقبت عدة حوادث من السلوك التهديدي الجسدي. [ 146 ] كانت علاقتهما معقدة، وربما كان ثيو مدينًا لغوغان، الذي اشتبه في أن الأخوين يستغلانه ماليًا. [ 147 ] يبدو من المرجح أن فنسنت أدرك أن غوغان كان يخطط للمغادرة. [ 147 ] شهدت الأيام التالية أمطارًا غزيرة، مما أدى إلى بقاء الرجلين في المنزل الأصفر. [ 148 ] يتذكر غوغان أن فان جوخ تبعه بعد أن خرج في نزهة و"اندفع نحوي، وفي يده شفرة حلاقة مفتوحة". [ 148 ] هذه الرواية غير مؤكدة؛ [ 149 ] من شبه المؤكد أن غوغان كان غائبًا عن المنزل الأصفر تلك الليلة، وعلى الأرجح كان يقيم في فندق. [ 148 ]

بعد مشادة كلامية مساء يوم 23 ديسمبر 1888، [ 150 ] عاد فان جوخ إلى غرفته حيث سمع أصواتًا على ما يبدو ، وقام بقطع أذنه اليسرى كليًا أو جزئيًا بشفرة حلاقة [ ملاحظة 10 ] مما تسبب في نزيف حاد. [ 151 ] قام بتضميد الجرح، ولف الأذن بورق، وسلم الطرد إلى امرأة في بيت دعارة كان يتردد عليه فان جوخ وغوغان. [ 151 ] عُثر على فان جوخ فاقدًا للوعي صباح اليوم التالي من قبل شرطي، ونُقل إلى المستشفى، [ 154 ] [ 155 ] حيث تولى علاجه فيليكس ري، وهو طبيب شاب لا يزال في طور التدريب. أُحضرت الأذن إلى المستشفى، لكن ري لم يحاول إعادة وصلها نظرًا لمرور وقت طويل. [ 148 ] اكتشفت الباحثة في شؤون فان جوخ ومؤرخة الفن برناديت مورفي الهوية الحقيقية لامرأة تُدعى غابرييل بيرلاتييه، [ 156 ] التي توفيت في آرل عن عمر يناهز 80 عامًا في عام 1952، ولا يزال أحفادها يعيشون (حتى عام 2020) في ضواحي آرل. كانت غابرييل، المعروفة في شبابها باسم "غابي"، فتاة تنظيف تبلغ من العمر 17 عامًا في بيت دعارة ومؤسسات محلية أخرى عندما أهداها فان جوخ أذنه. [ 150 ] [ 157 ] [ 158 ]

لم يتذكر فان جوخ شيئًا عن الحادثة، مما يشير إلى أنه ربما عانى من انهيار عصبي حاد. [ 159 ] كان تشخيص المستشفى "هوس حاد مصحوب بهذيان عام"، [ 160 ] وفي غضون أيام قليلة، أمرت الشرطة المحلية بإدخاله المستشفى لتلقي العلاج. [ 161 ] [ 162 ] أبلغ غوغان ثيو على الفور، والذي كان قد تقدم في 24 ديسمبر لخطبة جو، شقيقة صديقه القديم أندرياس بونغر . [ 163 ] في ذلك المساء، سارع ثيو إلى المحطة لركوب قطار ليلي إلى آرل. وصل في يوم عيد الميلاد وواسى فنسنت، الذي بدا شبه واعٍ. في ذلك المساء، غادر آرل في رحلة العودة إلى باريس. [ 164 ]

خلال الأيام الأولى من علاجه، سأل فان جوخ مرارًا وتكرارًا، دون جدوى، عن غوغان، الذي طلب من الشرطي المسؤول عن القضية أن "يتفضل يا سيدي بإيقاظ هذا الرجل بعناية فائقة، وإذا سأل عني فأخبره أنني غادرت إلى باريس؛ فقد يكون رؤيتي قاتلة له". [ 165 ] فرّ غوغان من آرل، ولم يرَ فان جوخ مرة أخرى. استمرّا في المراسلة، وفي عام 1890، اقترح غوغان عليهما تأسيس مرسم في أنتويرب. في هذه الأثناء، كان من بين زوار المستشفى الآخرين ماري جينو ورولين. [ 166 ]

على الرغم من التشخيص المتشائم، تعافى فان جوخ وعاد إلى البيت الأصفر في 7 يناير 1889. [ 167 ] أمضى الشهر التالي متنقلاً بين المستشفى والمنزل، يعاني من الهلوسة وأوهام التسمم. [ 168 ] في مارس، أغلقت الشرطة منزله بعد عريضة من 30 من سكان البلدة (بمن فيهم عائلة جينو) الذين وصفوه بـ "المجنون ذو الشعر الأحمر"؛ [ 161 ] عاد فان جوخ إلى المستشفى. زاره بول سينياك مرتين في مارس؛ [ 169 ] في أبريل، انتقل فان جوخ إلى غرف يملكها ري بعد أن ألحقت الفيضانات أضرارًا بلوحاته في منزله. [ 170 ] بعد شهرين، غادر آرل ودخل طواعيةً مصحة عقلية في سان ريمي دو بروفانس . في ذلك الوقت تقريبًا، كتب: "أحيانًا حالات من الألم الذي لا يوصف، وأحيانًا لحظات بدا فيها أن حجاب الزمن وقدر الظروف قد تمزقا للحظة". [ 171 ]

أهدى فان جوخ لوحته "صورة الدكتور ري" التي رسمها عام ١٨٨٩ إلى ري. لم يُعجب الطبيب باللوحة، فاستخدمها لإصلاح قن دجاج، ثم تبرع بها. [ ١٧٢ ] في عام ٢٠١٦، عُرضت اللوحة في متحف بوشكين للفنون الجميلة ، وقُدّرت قيمتها بأكثر من ٥٠  مليون دولار. [ ١٧٣ ]

سان ريمي (مايو 1889  - مايو 1890)

منظر طبيعي تشغل فيه السماء المرصعة بالنجوم ثلثي الصورة. في مقدمة الصورة على اليسار، تمتد شجرة سرو داكنة مدببة من أسفل الصورة إلى أعلاها. وإلى اليسار، تتجمع بيوت القرية وكنيسة ذات برج شاهق عند سفح سلسلة جبال. السماء زرقاء داكنة. في أعلى اليمين، يظهر هلال أصفر محاط بهالة من الضوء. هناك العديد من النجوم الساطعة، كبيرة وصغيرة، كل منها محاط بهالة متلألئة. وفي وسط السماء، يظهر درب التبانة على شكل دوامة مزدوجة.
ليلة النجوم ، يونيو 1889. متحف الفن الحديث ، نيويورك

دخل فان جوخ مصحة سان بول دو موسول في 8 مايو 1889، برفقة مربيه فريدريك ساليس، وهو رجل دين بروتستانتي. كانت سان بول ديرًا سابقًا في سان ريمي، على بُعد أقل من 30 كيلومترًا (19 ميلًا) من آرل، وكان يُديرها طبيب بحري سابق يُدعى ثيوفيل بيرون . كان لدى فان جوخ زنزانتان بنوافذ مُقضّبة، استخدم إحداهما كمرسم. [ 174 ] أصبحت المصحة وحديقتها الموضوعين الرئيسيين في لوحاته. أجرى العديد من الدراسات للتصميمات الداخلية للمستشفى، مثل "ردهة المصحة وسان ريمي" (سبتمبر 1889) ، وحدائقها، مثل "أزهار الليلك" (مايو 1889). تتميز بعض أعماله من هذه الفترة بزخارف حلزونية، مثل "ليلة النجوم" . سُمح له بنزهات قصيرة تحت إشراف، رسم خلالها أشجار السرو والزيتون، بما في ذلك "وادي مع فلاح يُرى من الأعلى" ، و "أشجار زيتون مع جبال الألبيل في الخلفية" (1889) ، و "أشجار السرو" (1889 ) ، و "حقل ذرة مع أشجار السرو" (1889)، و "طريق ريفي في بروفانس ليلاً" (1890). وفي سبتمبر 1889، أنتج نسختين إضافيتين من لوحتي "غرفة نوم في آرل" و "البستاني" . [ 175 ] 

أدى محدودية اطلاعه على الحياة خارج العيادة إلى نقص في المواضيع التي استلهم منها أعماله. فعمل فان جوخ بدلاً من ذلك على تفسير لوحات فنانين آخرين ، مثل لوحتي "الزارع " و "استراحة الظهيرة" لميليه ، بالإضافة إلى تنويعات على أعماله السابقة. كان فان جوخ معجبًا بالواقعية التي تميز بها جول بريتون وغوستاف كوربيه وميليه، [ 176 ] وشبه نسخه بتفسير موسيقي لأعمال بيتهوفن . [ 177 ]

رُسمت لوحته "دائرة السجناء" (على غرار غوستاف دوريه) (1890) استنادًا إلى نقشٍ لغوستاف دوريه ( 1832-1883 ). ويشير ترالبوت إلى أن وجه السجين في وسط اللوحة، الناظر إلى المشاهد، هو وجه فان جوخ نفسه؛ [ 178 ] إلا أن يان هولسكر يستبعد هذا الرأي. [ 179 ]

بين فبراير وأبريل من عام ١٨٩٠، عانى فان جوخ من انتكاسة حادة. ورغم اكتئابه وعجزه عن الكتابة، إلا أنه استطاع الرسم والتلوين قليلاً خلال هذه الفترة، [ ١٨٠ ] وكتب لاحقاً إلى ثيو أنه رسم بضع لوحات صغيرة "من الذاكرة  ... ذكريات عن الشمال ". [ ١٨١ ] ومن بين هذه اللوحات لوحة " امرأتان فلاحتان تحفران في حقل مغطى بالثلوج عند الغروب" . يعتقد هولسكر أن هذه المجموعة الصغيرة من اللوحات شكلت نواة العديد من الرسومات وأوراق الدراسة التي تصور المناظر الطبيعية والشخصيات التي عمل عليها فان جوخ خلال هذه الفترة. ويشير إلى أن هذه الفترة القصيرة كانت المرة الوحيدة التي أثر فيها مرض فان جوخ بشكل ملحوظ على أعماله. [ ١٨٢ ] طلب فان جوخ من والدته وشقيقه إرسال الرسومات والمسودات التي أنجزها في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر حتى يتمكن من العمل على لوحات جديدة انطلاقاً من رسوماته القديمة. [ 183 ] ​​تنتمي إلى هذه الفترة لوحة "الرجل العجوز الحزين" ("عند بوابة الخلود") ، وهي دراسة لونية يصفها هولسكر بأنها "تذكير لا لبس فيه بأزمنة ولّت منذ زمن بعيد". [ 184 ] [ 185 ] تُظهر لوحاته الأخيرة فنانًا في أوج قدراته، وفقًا لناقد الفن روبرت هيوز ، "متشوقًا للإيجاز والجمال". [ 120 ]

بعد ولادة ابن أخيه، كتب فان جوخ: "بدأت على الفور في رسم صورة له، لأعلقها في غرفة نومهما، أغصان من زهر اللوز الأبيض على خلفية سماء زرقاء." [ 186 ]

معارض وتكريمات عام 1890

أشاد ألبرت أورييه بعمله في مجلة ميركور دو فرانس في يناير 1890، ووصفه بأنه "عبقري". [ 187 ] في فبراير، رسم فان جوخ خمس نسخ من لوحة "لآرليزيين (مدام جينو)" ، استنادًا إلى رسم تخطيطي بالفحم أنجزه غوغان عندما جلست أمام الفنانين في نوفمبر 1888. [ 188 ] [ ملاحظة 11 ] وفي فبراير أيضًا، دُعي فان جوخ من قبل جمعية "ليه XX" ، وهي جمعية من الرسامين الطليعيين في بروكسل، للمشاركة في معرضهم السنوي . في حفل العشاء الافتتاحي ، أهان هنري دي غرو ، أحد أعضاء "ليه XX" ، عمل فان جوخ. طالب تولوز لوتريك بالإنصاف، وأعلن سينياك أنه سيواصل النضال من أجل شرف فان جوخ إذا استسلم لوتريك. اعتذر دي غرو عن الإهانة وغادر المجموعة. [ 189 ]

في الفترة من 20 مارس إلى 27 أبريل 1890، شارك فان جوخ في المعرض السادس لجمعية الفنانين المستقلين في جناح مدينة باريس بشارع الشانزليزيه. عرض فان جوخ عشر لوحات. [ 190 ] وخلال فترة عرض أعماله في باريس، أشاد كلود مونيه بأعمال فان جوخ، واصفًا إياها بأنها الأفضل في المعرض. [ 191 ]

أوفير سور واز (مايو-يوليو 1890)

لوحة "الفرسان في أوفر" ، 1890. متحف تيسن-بورنيميزا ، مدريد، رُسمت قبل أسابيع من وفاة الفنان.

في مايو 1890، غادر فان جوخ العيادة في سان ريمي لينتقل إلى مكان أقرب إلى كل من الدكتور بول غاشيه في ضاحية أوفر سور أويز الباريسية ، وإلى ثيو. كان غاشيه رسامًا هاويًا، وقد عالج العديد من الفنانين الآخرين - وقد أوصى به كاميل بيسارو . كان انطباع فان جوخ الأول أن غاشيه "كان أكثر مرضًا مني، على ما يبدو، أو لنقل بنفس القدر". [ 192 ]

انتقل الرسام شارل دوبيني إلى أوفر عام 1861، وجذب بدوره فنانين آخرين إلى هناك، من بينهم كاميل كورو وأونوريه دومييه . وفي يوليو 1890، أنجز فان جوخ لوحتين لحديقة دوبيني ، يُرجح أن إحداهما هي آخر أعماله. [ 193 ]

الكنيسة في أوفير ، 1890. متحف دورسيه، باريس

خلال أسابيعه الأخيرة في سان ريمي، استحضرت ذكريات الشمال ، [ 181 ] وتُذكّر العديد من لوحاته الزيتية، التي يبلغ عددها حوالي 70 لوحة، والتي رسمها على مدار أيام في أوفر سور أويز، بمشاهد شمالية. [ 194 ] في يونيو 1890، رسم عدة صور شخصية لطبيبه، بما في ذلك صورة الدكتور غاشيه ، ونقشه الوحيد . في كل منها، يبرز طابع غاشيه الكئيب. [ 195 ] وهناك لوحات أخرى يُحتمل أنها غير مكتملة، منها أكواخ مسقوفة بالقش على تل . [ 193 ]

في يوليو، كتب فان جوخ أنه انغمس في "السهل الشاسع الممتد على التلال، بلا حدود كالبحر، بلونه الأصفر الرقيق". [ 196 ] وكان قد سحرته الحقول لأول مرة في مايو، عندما كان القمح يافعًا أخضر. وفي يوليو، وصف لثيو "حقول قمح شاسعة تحت سماء ملبدة بالغيوم". [ 197 ]

كتب أن هذه اللوحات تُمثل "حزنه ووحدته الشديدة"، وأن "اللوحات ستُخبركم بما لا أستطيع التعبير عنه بالكلمات، ألا وهو مدى شعوري بالراحة والانتعاش في الريف". [ 198 ] لوحة "حقل القمح مع الغربان "، على الرغم من أنها ليست آخر أعماله الزيتية، تعود إلى يوليو 1890، ويناقشها هولسكر باعتبارها مرتبطة بـ"الكآبة والوحدة الشديدة". [ 199 ] يُحدد هولسكر سبع لوحات زيتية من أوفر تلت إنجاز لوحة " حقل القمح مع الغربان " . [ 200 ] كما أعرب هولسكر عن قلقه بشأن عدد اللوحات المنسوبة إلى فان جوخ من تلك الفترة. [ 201 ]

موت

صورة فوتوغرافية لإعلان صحفي من القرن التاسع عشر عن وفاة شخص ما
مقال عن وفاة فان جوخ من L'Écho Pontoisien ، 7 أغسطس 1890

في 27 يوليو 1890 (الأحد)، أطلق فان جوخ، البالغ من العمر 37 عامًا، النار على نفسه في صدره بمسدس . [ 202 ] يُحتمل أن يكون إطلاق النار قد وقع في حقل القمح الذي كان يرسم فيه، أو في حظيرة محلية. [ 203 ] انحرفت الرصاصة بفعل أحد أضلاعه، واخترقت صدره دون أن تُلحق ضررًا واضحًا بأعضائه الداخلية، وربما توقفت عند عموده الفقري. تمكن من العودة سيرًا على الأقدام إلى نُزُل أوبيرج رافو ، حيث تلقى العلاج من طبيبين. كان أحدهما، الدكتور غاشيه، قد عمل جراحًا حربيًا في الحرب الفرنسية البروسية عام 1870 ، وكان لديه خبرة واسعة في إصابات الأسلحة النارية. يُحتمل أن يكون نجل الدكتور غاشيه، بول لويس غاشيه، وصاحب النُزُل، آرثر رافو، قد توليا علاج فنسنت خلال الليل. في صباح اليوم التالي، هرع ثيو إلى جانب شقيقه، فوجده في حالة معنوية جيدة، ولكن في غضون ساعات، بدأت صحة فنسنت بالتدهور، حيث عانى من عدوى ناتجة عن الجرح. توفي في الساعات الأولى من صباح الثلاثاء الموافق 29 يوليو. ووفقًا لثيو، كانت آخر كلمات فنسنت: "سيدوم الحزن إلى الأبد". [ 204 ] [ 205 ] [ 206 ] [ 207 ]

قبران وشاهدان متجاوران، خلف كومة من الأوراق الخضراء، يضمان رفات فنسنت وثيو فان جوخ، حيث يرقدان في مقبرة أوفر سور أويز. يحمل الحجر الأيسر نقشًا: هنا يرقد فنسنت فان جوخ (1853-1890)، بينما يحمل الحجر الأيمن نقشًا: هنا يرقد ثيودور فان جوخ (1857-1891).
قبور فنسنت وثيو في مقبرة أوفير سور واز

دُفن فان جوخ في 30 يوليو/تموز في المقبرة البلدية لمدينة أوفر سور أويز. حضر الجنازة ثيو فان جوخ، وأندرياس بونجر ، وتشارلز لافال ، ولوسيان بيسارو ، وإميل برنارد، وجوليان تانغي، وبول غاشيه، إلى جانب عشرين فرداً من العائلة والأصدقاء وسكان المدينة. كان ثيو يعاني من مرض الزهري ، وتدهورت صحته أكثر بعد وفاة شقيقه. وبعد أن غمره الحزن لفقدان شقيقه، لم يعش ثيو بعد فنسنت سوى ستة أشهر، إذ توفي في 25 يناير/كانون الثاني 1891 في دين دولدر ودُفن في أوتريخت. [ 208 ] في عام 1914، قام جو فان جوخ-بونجر باستخراج جثمان ثيو ونقله من أوتريخت لإعادة دفنه بجانب فنسنت في أوفر سور أويز. [ 209 ]

دارت نقاشات عديدة حول طبيعة مرض فان جوخ وتأثيره على أعماله، وطُرحت تشخيصات استرجاعية كثيرة . ويُجمع الرأي على أن فان جوخ كان يعاني من حالة متقطعة تتخللها فترات من الأداء الطبيعي. [ 210 ] وكان بيري أول من اقترح اضطراب ثنائي القطب عام 1947، [ 211 ] وقد أيّد هذا الرأي الطبيبان النفسيان هيمفيل وبلومر. [ 212 ] [ 213 ] في المقابل، عارض عالم الكيمياء الحيوية ويلفريد أرنولد هذا الرأي، مشيرًا إلى أن الأعراض تتوافق بشكل أكبر مع البورفيريا الحادة المتقطعة ، وملاحظًا أن الربط الشائع بين اضطراب ثنائي القطب والإبداع قد يكون زائفًا. [ 210 ] كما طُرح أيضًا احتمال إصابته بصرع الفص الصدغي المصحوب بنوبات اكتئاب. [ 213 ] ومهما كان التشخيص، فمن المرجح أن حالته قد تفاقمت بسبب سوء التغذية والإرهاق والأرق وإدمان الكحول. [ 213 ]

الأسلوب والأعمال

التطور الفني

منظرٌ لليلةٍ حالكةٍ مرصّعةٍ بالنجوم، تتلألأ فيها النجوم الساطعة فوق نهر الرون. وعلى الضفة الأخرى من النهر، تنعكس أضواء المباني البعيدة المتلألئة على مياه الرون الداكنة.
ليلة مرصعة بالنجوم فوق نهر الرون ، 1888. متحف أورسيه ، باريس

رسم فان جوخ بالألوان المائية خلال دراسته، لكن لم يبقَ سوى عدد قليل من أعماله، وقد طُعن في نسبتها إليه. [ 214 ] عندما بدأ ممارسة الفن في مرحلة البلوغ، انطلق من مستوى ابتدائي. في أوائل عام 1882، طلب عمه، كورنيليس مارينوس، صاحب معرض فني معاصر شهير في أمستردام، رسومات لمدينة لاهاي. لم ترقَ أعمال فان جوخ إلى مستوى التوقعات. عرض مارينوس عليه تكليفًا ثانيًا، محددًا الموضوع بالتفصيل، لكنه شعر بخيبة أمل مرة أخرى من النتيجة. ثابر فان جوخ؛ وجرّب الإضاءة في مرسمه باستخدام مصاريع متغيرة ومواد رسم مختلفة. لأكثر من عام، عمل على رسم شخصيات منفردة  - دراسات متقنة للغاية بالأبيض والأسود، [ ملاحظة 12 ] والتي لم تجلب له في ذلك الوقت سوى الانتقادات. لاحقًا، اعتُرف بها كروائع مبكرة. [ 216 ]

في أغسطس 1882، أعطى ثيو فنسنت مالًا لشراء مواد للرسم في الهواء الطلق . كتب فنسنت أنه يستطيع الآن "مواصلة الرسم بحيوية متجددة". [ 217 ] منذ أوائل عام 1883، عمل على لوحات متعددة الشخصيات. قام بتصوير بعضها، ولكن عندما لاحظ شقيقه أنها تفتقر إلى الحيوية والنضارة، أتلفها واتجه إلى الرسم الزيتي. استعان فان جوخ بفنانين مشهورين من مدرسة لاهاي مثل فايسنبروش وبلومرز ، وتلقى منهم نصائح فنية، بالإضافة إلى رسامين مثل دي بوك وفان دير ويل ، وكلاهما من الجيل الثاني لمدرسة لاهاي. [ 218 ] انتقل إلى نونين بعد فترة قصيرة قضاها في درينته، ​​وبدأ العمل على عدة لوحات كبيرة، لكنه أتلف معظمها. لوحة "آكلو البطاطا" واللوحات المصاحبة لها هي الوحيدة التي نجت. [ ٢١٨ ] بعد زيارة متحف ريكز، كتب فان جوخ عن إعجابه بالضربات السريعة والاقتصادية لفرشاة الفنانين الهولنديين الكبار ، وخاصة رامبرانت وفرانس هالز . [ ٢١٩ ] [ ملاحظة ١٣ ] كان يدرك أن العديد من أخطائه تعود إلى نقص الخبرة والمهارة الفنية، [ ٢١٨ ] لذلك سافر في نوفمبر ١٨٨٥ إلى أنتويرب ثم إلى باريس لاحقًا ليتعلم ويطور مهاراته. [ ٢٢٠ ]

لوحة مربعة الشكل لأشجار زيتون خضراء متعرجة؛ مع تلال زرقاء متدحرجة في الخلفية وسحب بيضاء في السماء الزرقاء أعلاه.
أشجار الزيتون مع جبال الألبيل في الخلفية ، ١٨٨٩. متحف الفن الحديث ، نيويورك

انتقد ثيو لوحة "آكلو البطاطا" بسبب ألوانها الداكنة، التي اعتبرها غير ملائمة للأسلوب الحديث. [ 221 ] خلال إقامة فان جوخ في باريس بين عامي 1886 و1887، سعى إلى إتقان لوحة ألوان جديدة أكثر إشراقًا. تُظهر لوحته "صورة الأب تانغي " (1887) نجاحه في استخدام هذه الألوان الزاهية، وهي دليل على تطور أسلوبه الشخصي. [ 222 ] أثارت أطروحة شارل بلان عن الألوان اهتمامه الشديد، ما دفعه إلى العمل بالألوان المتكاملة. وصل فان جوخ إلى الاعتقاد بأن تأثير اللون يتجاوز الوصف؛ إذ قال إن "اللون يعبر عن شيء ما في ذاته". [ 223 ] [ 224 ] ووفقًا لهيوز، فقد رأى فان جوخ أن للألوان "ثقلًا نفسيًا وأخلاقيًا"، كما يتضح في درجات الأحمر والأخضر الصارخة في لوحة " مقهى الليل" ، وهي لوحة أراد من خلالها "التعبير عن المشاعر الإنسانية الجامحة". [ 225 ] كان اللون الأصفر يعني له الكثير، لأنه يرمز إلى الحقيقة العاطفية. استخدم اللون الأصفر كرمز لضوء الشمس والحياة والله. [ 226 ]

سعى فان جوخ لأن يكون رسامًا للحياة الريفية والطبيعة؛ [ 227 ] وخلال صيفه الأول في آرل، استخدم لوحته الجديدة لرسم المناظر الطبيعية والحياة الريفية التقليدية. [ 228 ] دفعه إيمانه بوجود قوة كامنة وراء الطبيعة إلى محاولة تجسيد إحساس بتلك القوة، أو جوهر الطبيعة، في فنه، أحيانًا من خلال استخدام الرموز. [ 229 ] تعكس رسوماته للزارع، التي نُسخت في البداية من جان فرانسوا ميليه ، تأثير أفكار توماس كارلايل وفريدريك نيتشه حول بطولة العمل البدني، [ 230 ] بالإضافة إلى معتقدات فان جوخ الدينية: الزارع كرمز للمسيح وهو يزرع الحياة تحت أشعة الشمس الحارقة. [ 231 ] كانت هذه مواضيع وزخارف عاد إليها مرارًا وتكرارًا لإعادة صياغتها وتطويرها. [ 232 ] لوحاته للزهور مليئة بالرمزية، لكن بدلاً من استخدام الرموز المسيحية التقليدية، ابتكر رموزه الخاصة، حيث تُعاش الحياة تحت أشعة الشمس، والعمل استعارة للحياة. [ 233 ] في آرل، وبعد أن اكتسب الثقة من رسم أزهار الربيع وتعلم كيفية التقاط ضوء الشمس الساطع، كان مستعدًا لرسم لوحة "الزارع" . [ 223 ]

لوحة مربعة الشكل تُظهر عن قرب امرأتين، إحداهما تحمل مظلة والأخرى تحمل زهورًا. خلفهما شابة تقطف الزهور من حوض كبير مليء بالأزهار البرية. ويبدو أنهن يمشين في حديقة على ممر متعرج على ضفاف نهر.
ذكرى حديقة إيتن ، 1888. متحف الإرميتاج ، سانت بطرسبرغ

التزم فان جوخ بما أسماه "قناع الواقع" [ 234 ] ، وانتقد الأعمال الفنية ذات الأسلوبية المفرطة. [ 235 ] وكتب لاحقًا أن تجريد لوحة " ليلة النجوم" قد تجاوز الحد، وأن الواقع "تراجع كثيرًا في الخلفية". [ 235 ] يصفها هيوز بأنها لحظة من النشوة الرؤيوية القصوى: النجوم تدور في دوامة عظيمة، تذكرنا بلوحة " الموجة العظيمة " لهوكوساي ، وحركة السماء تنعكس في حركة شجرة السرو على الأرض، ورؤية الرسام "تُترجم إلى بلازما كثيفة وقوية من الطلاء". [ 236 ]

بين عامي 1885 ووفاته عام 1890، يبدو أن فان جوخ كان يُكوّن مجموعةً فنيةً [ 237 ] تعكس رؤيته الشخصية وتُحقق نجاحًا تجاريًا. وقد تأثر بتعريف بلانك للأسلوب، الذي ينص على أن اللوحة الحقيقية تتطلب استخدامًا أمثل للألوان والمنظور وضربات الفرشاة. أطلق فان جوخ كلمة "هادف" على اللوحات التي اعتقد أنه أتقنها، على عكس تلك التي اعتبرها دراسات. [ 238 ] رسم العديد من سلاسل الدراسات؛ [ 234 ] معظمها لوحات طبيعة صامتة، نفذ العديد منها كتجارب لونية أو كهدايا للأصدقاء. [ 239 ] ساهمت أعماله في آرل بشكل كبير في مجموعته الفنية : من أهمها في نظره لوحات "الزارع" و "مقهى الليل" و" ذكرى الحديقة في إيتن" و "ليلة النجوم" . تُمثل هذه اللوحات، بضربات فرشاتها العريضة ومناظيرها المبتكرة وألوانها وخطوطها وتصاميمها، الأسلوب الذي سعى إليه. [ 235 ]

سلسلة رئيسية

تجلس امرأة أنيقة المظهر متجهة إلى يمينها (يسار المشاهد). تحمل كتابين على حجرها، وترتدي ملابس داكنة اللون تتناقض بشكل صارخ مع خلفية صفراء.
لاريزيين: مدام جينو مع الكتب ، نوفمبر 1888. متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك

ترتبط تطورات أسلوب فان جوخ عادةً بالفترات التي قضاها في أماكن مختلفة في أوروبا. كان يميل إلى الانغماس في الثقافات المحلية وظروف الإضاءة، مع احتفاظه برؤية بصرية فردية مميزة طوال تلك الفترة. كان تطوره كفنان بطيئًا، وكان مدركًا لحدود قدراته الفنية. كان فان جوخ ينتقل من منزل إلى آخر كثيرًا، ربما ليتعرض لمحفزات بصرية جديدة، ويطور مهاراته التقنية من خلال هذا التعرض. [ 240 ] تعتقد مؤرخة الفن ميليسا ماكويلان أن هذه التنقلات تعكس أيضًا تغيرات أسلوبية لاحقة، وأن فان جوخ استخدمها لتجنب الصدام، وكآلية للتكيف عندما واجه الفنان المثالي واقع وضعه آنذاك. [ 241 ]

صور شخصية

قال فان جوخ إن رسم البورتريه كان شغفه الأكبر. كتب عام ١٨٩٠: "أكثر ما يثير شغفي، أكثر بكثير من أي شيء آخر في مهنتي، هو البورتريه، البورتريه الحديث." [ ٢٤٢ ] إنه "الشيء الوحيد في الرسم الذي يُحرك مشاعري بعمق ويمنحني إحساسًا باللامتناهي." [ ٢٣٩ ] [ ٢٤٣ ] كتب إلى أخته أنه يرغب في رسم بورتريهات خالدة، وأنه سيستخدم الألوان لتجسيد مشاعرهم وشخصياتهم بدلًا من السعي إلى الواقعية الفوتوغرافية. [ ٢٤٤ ] يغيب المقربون من فان جوخ في الغالب عن بورتريهاته؛ فنادرًا ما رسم ثيو أو فان رابارد أو برنارد. أما بورتريهات والدته فكانت من صور فوتوغرافية. [ ٢٤٥ ]

رسم فان جوخ مدير مكتب بريد آرل، جوزيف رولان، وعائلته مرارًا وتكرارًا. في خمس نسخ من لوحة " التهويدة "، رسم فان جوخ أوغسطين رولان وهي تمسك بهدوء بحبل يهز مهد ابنتها الرضيعة غير المرئي. كان فان جوخ قد خطط لجعلها الصورة المركزية في لوحة ثلاثية الأجزاء، محاطة بلوحات لزهرة عباد الشمس. [ 246 ]

صور شخصية

صورة لفينسنت فان جوخ من اليسار، بنظرة شديدة التركيز والاهتمام، ولحية حمراء.
بورتريه ذاتي ، سبتمبر ١٨٨٩. متحف دورسيه

رسم فان جوخ أكثر من 43 لوحة شخصية ذاتية بين عامي 1885 و1889. [ 247 ] [ ملاحظة 14 ] وكانت هذه اللوحات تُنجز عادةً على شكل سلاسل، مثل تلك التي رسمها في باريس منتصف عام 1887، واستمر في رسمها حتى قبيل وفاته. [ 248 ] وبشكل عام، كانت هذه اللوحات عبارة عن دراسات، رُسمت خلال فترات كان يتردد فيها بالاختلاط بالآخرين أو عندما كان يفتقر إلى النماذج ويرسم نفسه. [ 239 ] [ 249 ]

تعكس لوحات فان جوخ الشخصية درجة عالية من التأمل الذاتي. [ 250 ] غالبًا ما كانت تهدف إلى تخليد فترات مهمة في حياته؛ فعلى سبيل المثال، رُسمت سلسلة لوحات باريس في منتصف عام 1887 عندما تعرف على كلود مونيه وبول سيزان وسينياك. [ 251 ] في لوحة "صورة ذاتية بقبعة من اللباد الرمادي" ، تنتشر خطوط كثيفة من الطلاء إلى الخارج عبر اللوحة. تُعد هذه اللوحة واحدة من أشهر لوحاته الشخصية في تلك الفترة، "بفضل ضربات فرشاتها الإيقاعية المنظمة للغاية، والهالة الجديدة المستوحاة من أسلوب الانطباعية الجديدة، كانت ما أسماه فان جوخ نفسه لوحة "هادفة". [ 252 ]

تحتوي هذه اللوحات على مجموعة واسعة من التمثيلات الفيزيولوجية . [ 247 ] عادةً ما تكون حالة فان جوخ العقلية والجسدية واضحة؛ فقد يظهر بمظهر غير مهندم، أو غير حليق، أو بلحية مهملة، وعيون غائرة، وفك ضعيف، أو فاقد لأسنانه. يُظهره البعض بشفاه ممتلئة، أو وجه طويل، أو جمجمة بارزة، أو بملامح حادة ويقظة. يُصوَّر شعره أحيانًا بلون أحمر زاهٍ، وأحيانًا أخرى بلون رمادي باهت. [ 247 ]

تتنوع لوحات فان جوخ الشخصية من حيث الأسلوب. ففي تلك التي رُسمت بعد ديسمبر 1888، يُبرز التباين القوي للألوان الزاهية شحوب بشرته. [ 249 ] بعضها يُصوّر الفنان بلحية، والبعض الآخر بدونها. ويمكن رؤيته بضمادات في لوحات رُسمت بعد فترة وجيزة من تشويهه لأذنه. وفي عدد قليل منها فقط يُصوّر نفسه كرسام. [ 247 ] أما تلك التي رُسمت في سان ريمي فتُظهر الرأس من اليمين، الجانب المقابل لأذنه المصابة، كما لو كان يرسم نفسه منعكسًا في مرآته. [ 253 ] [ 254 ]

الزهور

مزهرية خزفية عليها زهور عباد الشمس على سطح أصفر على خلفية صفراء زاهية.
لوحة طبيعة صامتة: مزهرية بها أربعة عشر زهرة دوار الشمس ، أغسطس 1888. المعرض الوطني ، لندن

رسم فان جوخ العديد من المناظر الطبيعية التي تضم أزهارًا، منها الورود، والياسمين ، والسوسن ، وعباد الشمس . ويعكس بعضها اهتمامه بلغة الألوان، وكذلك بفن الأوكيو-إي الياباني . [ 257 ] توجد سلسلتان من لوحات عباد الشمس الذابلة. رُسمت الأولى في باريس عام 1887، وتُظهر أزهارًا ملقاة على الأرض. أما المجموعة الثانية، فقد أُنجزت بعد عام في آرل، وتُصوّر باقات زهور في مزهرية موضوعة في ضوء الصباح الباكر. [ 258 ] تتميز كلتا اللوحتين بطبقات سميكة من الطلاء ، والتي، بحسب المعرض الوطني في لندن، تُحاكي "ملمس رؤوس البذور". [ 259 ]

في هذه السلسلة، لم يكن فان جوخ منشغلاً باهتمامه المعتاد بإضفاء الذاتية والعاطفة على لوحاته؛ بل كان الهدف من السلسلتين عرض مهاراته التقنية وأساليب عمله على غوغان، [ 142 ] الذي كان على وشك زيارته. رُسمت لوحات عام 1888 خلال فترة نادرة من التفاؤل لدى الفنان. كتب فنسنت إلى ثيو في أغسطس 1888:

أرسم بشغفٍ يُضاهي شغف أهل مرسيليا بتناول حساء البويابيس، وهذا لن يُفاجئك عندما يتعلق الأمر برسم زهور دوار الشمس الكبيرة  ... إذا نفذتُ هذه الخطة، فسيكون هناك نحو اثنتي عشرة لوحة. ستكون اللوحة بأكملها سيمفونية من الأزرق والأصفر. أعمل عليها كل هذه الصباحات، منذ شروق الشمس. لأن الزهور تذبل بسرعة، والأمر يتطلب إنجاز العمل كاملاً دفعة واحدة. [ 260 ]

رُسمت زهور عباد الشمس لتزيين الجدران استعدادًا لزيارة غوغان، ووضع فان جوخ أعمالًا فردية منها في غرفة الضيوف بالبيت الأصفر في آرل. وقد أُعجب غوغان بها بشدة، واقتنى لاحقًا نسختين من النسخة الباريسية. [ 142 ] بعد رحيل غوغان، تخيّل فان جوخ النسختين الرئيسيتين من زهور عباد الشمس كجناحين للوحة "التهويدة الثلاثية" ، وأدرجهما في معرضه "ليه XX" في بروكسل . واليوم، تُعدّ الأعمال الرئيسية من هذه السلسلة من أشهر أعماله، إذ تُحتفى بها لما يحمله اللون الأصفر من دلالات مرضية وارتباطه بالبيت الأصفر، ولأسلوب التعبيرية في ضربات الفرشاة، وتناقضها مع الخلفيات الداكنة في كثير من الأحيان. [ 261 ]

أشجار السرو والزيتون

لوحة لشجرة سرو كبيرة، على جانب الطريق، مع شخصين يسيران، وعربة وحصان خلفهما، ومنزل أخضر في الخلفية، تحت سماء مرصعة بالنجوم.
الطريق مع السرو والنجم ، مايو ١٨٩٠، متحف كرولر مولر، أوتيرلو

خمس عشرة لوحة تصوّر أشجار السرو ، وهي شجرة فُتن بها في آرل. [ 263 ] لقد بثّ الحياة في هذه الأشجار، التي كانت تُعتبر تقليديًا رمزًا للموت. [ 229 ] قدّم سلسلة لوحات السرو التي بدأها في آرل الأشجار في الأفق، كمصدات للرياح في الحقول؛ وعندما كان في سان ريمي، جعلها في المقدمة. [ 264 ] كتب فنسنت إلى ثيو في مايو 1889: "لا تزال أشجار السرو تشغلني، أودّ أن أفعل شيئًا بها مثل لوحاتي لعباد الشمس"؛ وتابع قائلًا: "إنها جميلة في خطوطها وتناسبها مثل المسلة المصرية." [ 265 ]

في منتصف عام ١٨٨٩، وبناءً على طلب أخته ويل، رسم فان جوخ عدة نسخ مصغرة من لوحة " حقل القمح مع أشجار السرو" . [ ٢٦٦ ] تتميز هذه الأعمال بالدوامات وكثافة طبقات الألوان، ومنها لوحة "ليلة النجوم" التي تهيمن فيها أشجار السرو على المقدمة. [ ٢٦٣ ] إضافةً إلى ذلك، تشمل أعماله البارزة الأخرى التي تتناول أشجار السرو لوحات "أشجار السرو " (١٨٨٩)، و "أشجار السرو مع شخصيتين" (١٨٨٩-١٨٩٠)، و" طريق مع شجرة سرو ونجمة" (١٨٩٠). [ ٢٦٧ ]

خلال الأشهر الستة أو السبعة الأخيرة من عام ١٨٨٩، أنجز فان جوخ ما لا يقل عن خمس عشرة لوحة لأشجار الزيتون، وهو موضوع اعتبره شاقًا وجذابًا. [ ٢٦٨ ] من بين هذه الأعمال لوحة "أشجار الزيتون مع جبال الألبيل في الخلفية " (١٨٨٩)، والتي كتب عنها في رسالة إلى شقيقه فان جوخ: "أخيرًا لديّ منظر طبيعي مع أشجار زيتون". [ ٢٦٧ ] أثناء إقامته في سان ريمي، أمضى فان جوخ بعض الوقت خارج المصحة، حيث رسم الأشجار في بساتين الزيتون. في هذه الأعمال، تُصوَّر الحياة الطبيعية وكأنها متيبسة ومتصلبة، كما لو كانت تجسيدًا للعالم الطبيعي، الذي وصفه هيوز بأنه مليء "بمجال طاقة متواصل، تُعد الطبيعة مظهرًا من مظاهره". [ ٢٢٩ ]

البساتين

تُعدّ سلسلة "بساتين الفاكهة المُزهرة " (وتُعرف أيضًا باسم " بساتين الفاكهة المُتفتّحة ") من أوائل الأعمال التي أنجزها فان جوخ بعد وصوله إلى آرل في فبراير 1888. تتسم اللوحات الأربع عشرة بالتفاؤل والبهجة، وتُعبّر بصريًا عن ازدهار الربيع. تتميز هذه اللوحات بحساسيتها الرقيقة وخلوّها من الشخصيات. رسم فان جوخ بسرعة، ورغم أنه أدخل إلى هذه السلسلة لمسة من الانطباعية، إلا أن أسلوبه الشخصي المميز بدأ يتبلور خلال هذه الفترة. بدا أن زوال الأشجار المُزهرة، وانقضاء الموسم، ينسجم مع إحساسه بعدم الثبات وإيمانه ببداية جديدة في آرل. خلال تفتح أزهار الأشجار في ذلك الربيع، وجد "عالمًا من الزخارف التي لا يُمكن أن تكون أكثر يابانية". [ 269 ] كتب فنسنت إلى ثيو في 21 أبريل 1888 أنه يمتلك عشرة بساتين و"لوحة كبيرة لشجرة كرز، أفسدها". [ 270 ]

خلال هذه الفترة، أتقن فان جوخ استخدام الضوء من خلال إخضاع الظلال ورسم الأشجار كما لو كانت مصدر الضوء - بطريقة تكاد تكون مقدسة. [ 269 ] في أوائل العام التالي، رسم مجموعة أخرى أصغر من البساتين، بما في ذلك " منظر آرل، البساتين المزهرة" . [ 271 ] كان فان جوخ مفتونًا بمناظر جنوب فرنسا ونباتاتها، وكثيرًا ما كان يزور حدائق المزارع القريبة من آرل. وفي ضوء مناخ البحر الأبيض المتوسط ​​الساطع ، أصبحت ألوانه أكثر إشراقًا بشكل ملحوظ. [ 272 ]

حقول القمح

لوحة واسعة لحقل قمح، تتخللها تلال خضراء في المنتصف تحت سماء داكنة وموحشة.
حقل قمح تحت غيوم رعدية ، 1890، متحف فان جوخ ، أمستردام، هولندا

قام فان جوخ بعدة رحلات رسم خلال زياراته للمناظر الطبيعية المحيطة بمدينة آرل. رسم لوحاتٍ لمواسم الحصاد وحقول القمح وغيرها من المعالم الريفية في المنطقة، بما في ذلك لوحة "الطاحونة القديمة " (1888)؛ وهي مثالٌ رائعٌ على بناءٍ خلابٍ يُطل على حقول القمح. [ 122 ] وفي أوقاتٍ مختلفة، رسم فان جوخ المنظر من نافذته في لاهاي وأنتويرب وباريس. وبلغت هذه الأعمال ذروتها في سلسلة "حقل القمح" ، التي صوّرت المنظر من زنزانته في مصحة سان ريمي. [ 273 ]

تتسم العديد من لوحاته الأخيرة بطابع كئيب، لكنها في جوهرها متفائلة، وتعكس، حتى وفاة فان جوخ، رغبته في استعادة صفاء ذهنه. ومع ذلك، تعكس بعض أعماله الأخيرة مخاوفه المتزايدة. [ 274 ] [ 275 ] كتب فان جوخ في يوليو 1890 من أوفر أنه انغمس "في السهل الشاسع الممتد على التلال، الذي لا حدود له كالبحر، بلونه الأصفر الرقيق". [ 196 ]

أُسر فان جوخ بحقول القمح في شهر مايو عندما كان القمح يافعًا وأخضر. وتُظهر لوحته "حقول القمح في أوفر مع البيت الأبيض" لوحة ألوان أكثر هدوءًا من الأصفر والأزرق، مما يخلق إحساسًا بالانسجام المثالي. [ 276 ]

في حوالي العاشر من يوليو عام ١٨٩٠، كتب فان جوخ إلى ثيو واصفًا "حقول قمح شاسعة تحت سماء ملبدة بالغيوم". [ ٢٧٧ ] تُظهر لوحة "حقل قمح مع الغربان " حالة الفنان النفسية في أيامه الأخيرة؛ إذ يصفها هولسكر بأنها "لوحة كئيبة بسماء ملبدة بالغيوم وغربان تنذر بالسوء". [ ١٩٩ ] وتُضفي ألوانها الداكنة وضربات فرشاتها القوية إحساسًا بالخطر. [ ٢٧٨ ]

السمعة والإرث

صورة شخصية رسمية بالأبيض والأسود لامرأة شابة، بتعبير وجه هادئ وابتسامة خفيفة
جوهانا فان جوخ بونجر ، 1889

بعد معارض فان جوخ الأولى في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، نمت شهرته باطراد بين الفنانين ونقاد الفن والتجار وهواة جمع الأعمال الفنية. [ 279 ] في عام 1887، علّق أندريه أنطوان لوحات فان جوخ إلى جانب أعمال جورج سورا وبول سينياك في مسرح ليبر في باريس؛ واقتنى جوليان تانغي بعضها. [ 280 ] في عام 1889، وصف ألبرت أورييه أعماله في مجلة "لو مودرنيست إيلوستري " بأنها تتسم بـ"النار، والحدة، والإشراق". [ 281 ] عُرضت عشر لوحات في جمعية الفنانين المستقلين في بروكسل في يناير 1890. [ 282 ] وقيل إن الرئيس الفرنسي ماري فرانسوا سادي كارنو قد أعجب بأعمال فان جوخ. [ 283 ]

بعد وفاة فان جوخ، أُقيمت معارض تذكارية في بروكسل وباريس ولاهاي وأنتويرب. عُرضت أعماله في العديد من المعارض البارزة، بما في ذلك ستة أعمال في معرض " ليه XX" ؛ وفي عام 1891، أُقيم معرض استعادي لأعماله في بروكسل. [ 282 ] وفي عام 1892، كتب أوكتاف ميربو أن انتحار فان جوخ كان "خسارة فادحة للفن  ... على الرغم من أن العامة لم يحضروا جنازة مهيبة، وأن فينسنت فان جوخ المسكين، الذي يعني رحيله انطفاء شعلة عبقرية جميلة، قد مات مغمورًا ومنسيًا كما عاش." [ 280 ]

توفي ثيو في يناير 1891، مما أدى إلى فقدان فنسنت لأبرز وأوسع المدافعين عنه. [ 284 ] كانت أرملة ثيو، جو فان جوخ-بونجر، امرأة هولندية في العشرينات من عمرها، لم تكن تعرف زوجها أو صهرها لفترة طويلة، واضطرت فجأة إلى رعاية مئات اللوحات والرسائل والرسومات، بالإضافة إلى ابنها الرضيع، فنسنت ويليم فان جوخ. [ 279 ] [ ملاحظة 15 ] لم يكن غوغان راغبًا في تقديم المساعدة في الترويج لسمعة فان جوخ، وبدا أن شقيق جو، أندريس بونجر، فاترًا تجاه أعماله أيضًا. [ 279 ] توفي أورييه، أحد أوائل مؤيدي فان جوخ من بين النقاد، بمرض التيفوئيد عام 1892 عن عمر يناهز 27 عامًا. [ 286 ]

رجل يرتدي قبعة من القش، يحمل لوحة قماشية وعلبة ألوان، يسير إلى اليسار، على طريق ريفي تصطف على جانبيه الأشجار وتغطيه أوراق الشجر المتساقطة
رسام على الطريق إلى تاراسكون ، أغسطس 1888 (دمرها حريق في الحرب العالمية الثانية)

في عام ١٨٩٢، نظم إميل برنارد معرضًا فرديًا صغيرًا للوحات فان جوخ في باريس، وعرض جوليان تانغي لوحاته المستوحاة من فان جوخ إلى جانب عدد من اللوحات التي أودعها جو فان جوخ-بونجر. وفي أبريل ١٨٩٤، وافق معرض دوراند-رويل في باريس على استلام ١٠ لوحات على سبيل الأمانة من تركة فان جوخ. [ ٢٨٦ ] وفي عام ١٨٩٦، زار الرسام الوحشي هنري ماتيس ، الذي كان آنذاك طالب فنون مغمورًا، جون راسل في جزيرة بيل إيل قبالة بريتاني. [ ٢٨٧ ] [ ٢٨٨ ] كان راسل صديقًا مقربًا لفان جوخ؛ وقد عرّف ماتيس على أعمال الفنان الهولندي، وأهداه رسمًا لفان جوخ. متأثرًا بفان جوخ، تخلى ماتيس عن ألوانه الترابية لصالح الألوان الزاهية. [ ٢٨٨ ] [ ٢٨٩ ]

في باريس عام ١٩٠١، أُقيم معرض استعادي ضخم لأعمال فان جوخ في معرض بيرنهايم-جون ، ما أثار حماس أندريه ديرين وموريس دي فلامينك ، وساهم في ظهور المدرسة الوحشية. [ ٢٨٦ ] كما أُقيمت معارض جماعية هامة مع فناني سوندربوند في كولونيا عام ١٩١٢، ومعرض آرموري في نيويورك عام ١٩١٣، وبرلين عام ١٩١٤. [ ٢٩٠ ] وكان لهنك بريمر دورٌ محوري في تدريس فان جوخ والتحدث عنه، [ ٢٩١ ] كما عرّف هيلين كرولر-مولر على فن فان جوخ، فأصبحت من هواة جمع أعماله. [ ٢٩٢ ] واعترف رواد التعبيرية الألمانية الأوائل ، مثل إميل نولده، بتأثرهم بأعمال فان جوخ. [ 293 ] ساعد بريمر جاكوب بارت دي لا فايل ، الذي ظهر كتالوج أعمال فنسنت فان جوخ في عام 1928. [ 294 ] [ الملاحظة 16 ]

بلغت شهرة فان جوخ ذروتها الأولى في النمسا وألمانيا قبل الحرب العالمية الأولى، [ 297 ] وقد ساهم في ذلك نشر رسائله في ثلاثة مجلدات عام 1914. [ 298 ] تتميز رسائله بأسلوبها البليغ والراقي، ووُصفت بأنها من بين أبرز كتابات القرن التاسع عشر من نوعها. [ 7 ] وقد أرست هذه الرسائل أسطورة آسرة عن فان جوخ كرسام شغوف ومتفانٍ عانى في سبيل فنه ومات شابًا. [ 299 ] في عام 1934، كتب الروائي إيرفينغ ستون رواية سيرة ذاتية عن حياة فان جوخ بعنوان " شهوة الحياة" ، استنادًا إلى رسائل فان جوخ إلى ثيو. [ 300 ] وقد ساهمت هذه الرواية والفيلم الذي أُنتج عام 1956 في تعزيز شهرته، لا سيما في الولايات المتحدة، حيث رجّح ستون أن بضع مئات فقط من الناس كانوا قد سمعوا بفان جوخ قبل صدور كتابه الذي حقق مبيعات هائلة بشكل مفاجئ. [ 301 ] [ 302 ]

في عام ١٩٥٧، استوحى فرانسيس بيكون سلسلة من اللوحات من نسخٍ للوحة فان جوخ " الرسام على الطريق إلى تاراسكون" ، التي دُمرت نسختها الأصلية خلال الحرب العالمية الثانية . استلهم بيكون من صورة وصفها بأنها "مؤثرة"، ونظر إلى فان جوخ كشخصية غريبة ومنعزلة، وهو موقف لامس مشاعره. تعاطف بيكون مع نظريات فان جوخ الفنية، واقتبس أبياتًا كتبها إلى ثيو: "الرسامو الحقيقيون لا يرسمون الأشياء كما هي  ... بل يرسمونها كما يشعرون بها هم أنفسهم ." [ ٣٠٣ ]

قام دون ماكلين بتأليف أغنية بعنوان " فينسنت " عن فان جوخ بعد قراءة سيرة الفنان. وتُعرف الأغنية، التي صدرت عام 1971، أيضاً بمطلعها "ليلة مرصعة بالنجوم". [ 304 ]

تُعدّ أعمال فان جوخ من بين أغلى اللوحات في العالم . ومن بين اللوحات التي بيعت بأكثر من 100  مليون دولار أمريكي (ما يعادل قيمتها اليوم): صورة الدكتور غاشيه ، [ 305 ] وصورة جوزيف رولان، ولوحة زهور السوسن . اقتنى متحف المتروبوليتان للفنون نسخة من لوحة حقل القمح مع أشجار السرو عام 1993 مقابل 57 مليون دولار أمريكي، وذلك بفضل تبرعات الناشر والدبلوماسي والفاعل الخير والتر أننبرغ . [ 306 ] وفي عام 2015، بيعت لوحة ممر أليسكامب مقابل 66.3 مليون دولار أمريكي في مزاد سوذبيز بنيويورك، متجاوزةً سعرها الأدنى المحدد بـ 40 مليون دولار أمريكي. [ 307 ]   

في أكتوبر/تشرين الأول 2022، قام ناشطان من حركة "أوقفوا النفط" احتجاجًا على آثار صناعة الوقود الأحفوري على تغير المناخ، بإلقاء علبة حساء طماطم على لوحة "عباد الشمس " لفان جوخ في المعرض الوطني بلندن، ثم ألصقا أيديهما بجدار المعرض. ولأن اللوحة كانت مغطاة بالزجاج، لم تتضرر. [ 308 ] [ 309 ]

متحف فان جوخ

متحف فان جوخ، أمستردام

ورث فينسنت ويليم فان جوخ (1890-1978) ، ابن شقيق فان جوخ والذي يحمل اسمه ، [ 310 ] التركة بعد وفاة والدته عام 1925. وخلال أوائل الخمسينيات، رتب لنشر طبعة كاملة من الرسائل المقدمة في أربعة مجلدات وبعدة لغات. ثم بدأ مفاوضات مع الحكومة الهولندية لدعم مؤسسة لشراء المجموعة بأكملها وإيوائها. [ 311 ] شارك ابن ثيو في تخطيط المشروع على أمل عرض الأعمال في أفضل الظروف الممكنة. بدأ المشروع عام 1963؛ وكُلِّف المهندس المعماري جيريت ريتفيلد بتصميمه، وبعد وفاته عام 1964 تولى كيشو كوروكاوا المسؤولية. [ 312 ] تقدم العمل طوال الستينيات، وكان عام 1972 هو العام المستهدف لافتتاحه الكبير. [ 310 ]

افتُتح متحف فان جوخ في ميدان المتاحف بأمستردام عام ١٩٧٣. [ ٣١٣ ] وأصبح ثاني أكثر المتاحف شعبية في هولندا بعد متحف ريكز ، حيث يستقبل بانتظام أكثر من ١.٥  مليون زائر سنويًا. وفي عام ٢٠١٥، سجل رقمًا قياسيًا بلغ ١.٩  مليون زائر. [ ٣١٤ ] ويأتي ٨٥٪ من الزوار من دول أخرى. [ ٣١٥ ]

الفن المنهوب من قبل النازيين

خلال الحقبة النازية (1933-1945)، انتقلت ملكية عدد كبير من أعمال فان جوخ الفنية، وكثير منها نُهب من جامعي تحف يهود أُجبروا على النفي أو قُتلوا. اختفت بعض هذه الأعمال في مجموعات خاصة، بينما ظهرت أعمال أخرى في المتاحف أو في المزادات، أو استعادها أصحابها السابقون، غالبًا عبر دعاوى قضائية بارزة. [ 316 ] [ 317 ] ولا تزال مؤسسة الفن المفقود الألمانية تُدرج عشرات من أعمال فان جوخ المفقودة [ 318 ] ، كما يُدرج التحالف الأمريكي للمتاحف 73 عملاً لفان جوخ على بوابة الإنترنت الخاصة بتاريخ الأعمال الفنية في الحقبة النازية. [ 319 ]

ملحوظات

  1. ↑ في هذا الاسم الهولندي ، يكون اللقب هو فان جوخ ، وليس جوخ .
  2. ↑ يختلف نطق فان جوخ باللغتين الإنجليزية والهولندية. خاصة في اللغة الإنجليزية البريطانية فهو / v æ n ˈ ɡ ɒ x / van GOKH [ 1 ] أو / v æ n ˈ ɡ ɒ f / van GOF . [ 2 ] قائمة القواميس الأمريكية / vænˈɡoʊ /​​​ⓘ van GOH ، مع نطق حرف ghصامت، هو النطق الأكثر شيوعًا. [ 3 ] فيلهجة هولندا، يكون النطق [ ˈfɪnsɛntfɑŋˈxɔx ]ⓘ ، مع نطق حرفيvوgمهموسين. نشأ في برابانت واستخدملهجة برابانتفي كتاباته؛ لذا من المرجح أن يكون نطقه [ vɑɲ ˈʝɔç ] ، مع نطق حرفvوحرفيgوghمُرقّقين(انظر "G المهموس واللين في اللغة الهولندية"). في فرنسا، حيث أُنتجت معظم أعماله، يُنطق [ vɑ̃ ɡɔɡ(ə) ] . [ 4 ]
  3. ↑ وقد أشير إلى أن تسمية الفنان الشاب بنفس اسم شقيقه الأكبر المتوفى ربما كان لها تأثير نفسي عميق عليه، وأن بعض عناصر فنه، مثل تصوير أزواج من الشخصيات الذكورية، يمكن إرجاعها إلى هذا التأثير. [ 24 ]
  4. ↑ يشير هولسكر إلى أن فان جوخ عاد إلى بورينج ثم عاد إلى إيتن في هذه الفترة. [ 54 ]
  5. ↑ انظر خطاب جان هولسكر بعنوان "حلقة بورينج وسوء تمثيل فنسنت فان جوخ"، ندوة فان جوخ، 10-11 مايو 1990. [ 57 ]
  6. ↑ «في عيد الميلاد، تشاجرتُ مع أبي شجارًا عنيفًا، وتصاعدت حدة الخلاف لدرجة أن أبي قال إنه من الأفضل أن أغادر المنزل. حسنًا، لقد قالها بحزم شديد لدرجة أنني غادرتُ بالفعل في اليوم نفسه.» [ 70 ] في يناير 1882، عرّفه ماوف على الرسم الزيتي وأقرضه مالًا لإنشاء مرسم. [ 71 ]
  7. ↑ الدليل الوحيد على ذلك هو المقابلات مع حفيد الطبيب. [ 103 ] للاطلاع على مراجعة شاملة، انظر نايفه وسميث. [ 104 ]
  8. ↑ اشترت آنا (1848-1936)، شقيقة بوخ، وهي فنانة أيضًا، مزرعة العنب الأحمر في عام 1890. [ 136 ]
  9. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 719،  فنسنت إلى ثيو فان جوخ. آرل، الأحد 11 أو الاثنين 12 نوفمبر 1888:
    لقد كنت أعمل على لوحتين  ... تذكير بحديقتنا في إيتن مع الكرنب والسرو والداليا والشخصيات  ... يمنحني غوغان الشجاعة لأتخيل، وأشياء الخيال تتخذ بالفعل طابعًا أكثر غموضًا.
  10. ↑ أكد ثيو وزوجته، وغاشيه وابنه، وسينياك، الذين رأوا فان جوخ بعد إزالة الضمادات، أن شحمة الأذن فقط هي التي أُزيلت. [ 151 ] ووفقًا لدويتو وليروي، فإن القطع المائل أزال الشحمة، وربما جزءًا آخر. [ 152 ] وادعى كل من الشرطي وري أن فان جوخ قطع الأذن الخارجية بالكامل ؛ [ 151 ] وكرر ري روايته في عام 1930، وكتب ملاحظة للروائي إيرفينغ ستون ، وأرفق بها رسمًا تخطيطيًا لخط القطع. [ 153 ]
  11. ↑ فُقدت النسخة المخصصة لجينو. وكانت محاولة تسليم هذه اللوحة لها في آرل هي التي عجّلت بانتكاسته في فبراير. [ 180 ]
  12. ↑ كان الفنانون الذين يعملون بالأبيض والأسود، على سبيل المثال في الصحف المصورة مثل The Graphic أو The Illustrated London News، من بين الفنانين المفضلين لدى فان جوخ. [ 215 ]
  13. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 535 إلى ثيو فان جوخ. نونين، في أو حوالي يوم الثلاثاء، 13 أكتوبر 1885:
    ما أثار دهشتي بشكل خاص عندما رأيت اللوحات الهولندية القديمة مجدداً هو أنها كانت تُرسَم عادةً بسرعة. فهؤلاء الفنانون العظماء مثل هالز، ورامبرانت، ورويسدال  ، وغيرهم الكثير  ، كانوا يضعون اللوحة مباشرةً قدر الإمكان  ، ولا يعودون إليها كثيراً. والأهم من  ذلك،  أنهم إذا نجحوا في رسمها، تركوها كما هي. أعجبتني بشكل خاص أيادي رامبرانت وهالز  ، أياديهم التي نابضة بالحياة، ولكنها لم تكن مكتملة بالمعنى الذي يُراد فرضه اليوم  . في الشتاء، سأبحث في جوانب مختلفة من الأسلوب الذي لاحظته في اللوحات القديمة. لقد رأيت الكثير مما كنت أحتاجه. ولكن الأهم من كل شيء  ، ما يُسمى  بالرسم السريع  ، هو ما اشتهر به الرسامون الهولنديون القدماء. هذا  الرسم السريع  ، ببضع ضربات فرشاة، لن يسمعوا بهذا الآن  ، ولكن ما أصدق النتائج!
  14. ↑ يُعد رامبرانت أحد الرسامين الكبار القلائل الذين تجاوزوا هذا الحجم من الصور الذاتية، حيث أنتج أكثر من 50 صورة، لكنه فعل ذلك على مدى أربعين عامًا. [ 247 ]
  15. ↑ كان زوجها هو المعيل الوحيد للأسرة، ولم يتبق لجوهانا سوى شقة في باريس، وبعض قطع الأثاث، ولوحات شقيق زوجها، والتي كانت تُعتبر في ذلك الوقت "بلا قيمة على الإطلاق". [ 285 ]
  16. ↑ في فهرس دي لا فاي لعام ١٩٢٨، تم تخصيص رقم لكل عمل من أعمال فان جوخ. تُستخدم هذه الأرقام، التي تسبقها الحرف "F"، بشكل متكرر عند الإشارة إلى لوحة أو رسم معين. [ ٢٩٥ ] لا يُعتقد الآن أن جميع الأعمال المدرجة في الفهرس الأصلي هي أعمال أصلية لفان جوخ. [ ٢٩٦ ]

مراجع

  1. ↑ "بي بي سي - مجلة مونيتور: كيف يُقال: فان جوخ" . بي بي سي . 22 يناير 2010. مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2016 .
  2. ↑ سويتمان (1990) ، 7.
  3. ↑ ديفيز (2007) ، ص 83.
  4. ↑ فيلتكامب، بول. "نطق اسم 'فان جوخ'"" . vggallery.com. مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2015.
  5. ↑ ماكويلان (1989) ، 9.
  6. ↑ فان جوخ (2009) ، "فان جوخ: الرسائل" .
  7. 1 2 3 4 5 ماكويلان (1989) ، 19.
  8. ↑ بوميرانس (1997) ، xv.
  9. ↑ ريوالد (1986) ، 248.
  10. ↑ بوميرانس (1997) ، 9، 15.
  11. ↑ بوميرانس (1997) ، 9.
  12. ↑ فان جوخ (2009) ,.
  13. ↑ بيكفانس (1986) ، 129؛ ترالبوت (1981) ، 39.
  14. 1 2 هيوز (1990) ، 143.
  15. ^ بوميرانس (1997) ، من الأول إلى السادس والعشرون.
  16. ↑ "فينسنت فان جوخ إلى ثيو فان جوخ: 9 ديسمبر 1875" . www.webexhibits.org . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2021 .
  17. ↑ "034 (034، 27): إلى ثيو فان جوخ. باريس، الاثنين، 31 مايو 1875. – رسائل فنسنت فان جوخ" . www.vangoghletters.org . مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2021 .
  18. ↑ «القصيدة التي ألهمت لوحة لفان جوخ، مكتوبة بخط يده» . مجموعة راب . مؤرشفة من الأصل في 17 أبريل 2016. تم الاطلاع عليها في 1 يناير 2021 .
  19. ↑ "500 (503، 406): إلى ثيو فان جوخ. نونين، الاثنين 4 والثلاثاء 5 مايو 1885. – رسائل فنسنت فان جوخ" . www.vangoghletters.org . مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2021 .
  20. ↑ مسار فان جوخ. "فينسنت فان جوخ في بورينج، بلجيكا" . مسار فان جوخ . مؤرشف من الأصل في 27 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2021 .
  21. ↑ هوكلي (6 أبريل 2017). "حصاد جول بريتون الأبدي: 4 1877–1889" . شركة إكليكتيك لايت . مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2021 .
  22. ↑ «ميلاد فنان» . AwesomeStories.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 30 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يناير 2021 .
  23. ↑ بوميرانس (1997) ، 1.
  24. ↑ لوبين (1972) ، 82-84.
  25. ↑ إريكسون (1998) ، 9.
  26. ↑ نايف وسميث (2011) ، 14-16.
  27. ↑ نايف وسميث (2011) ، 59.
  28. ↑ نايفه وسميث (2011) ، 18.
  29. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 16.
  30. ↑ نايف وسميث (2011) ، 31-32.
  31. ↑ سويتمان (1990) ، 13.
  32. 1 2 ترالبوت (1981) ، 25-35.
  33. ↑ نايف وسميث (2011) ، 45-49.
  34. ↑ نايفه وسميث (2011) ، 36-50.
  35. ↑ هولسكر (1980) ، 8-9.
  36. ↑ نايفه وسميث (2011) ، 48.
  37. ^ فان جوخ (2009) ، الرسالة 403 . فنسنت إلى ثيو فان جوخ، نيو أمستردام، في أو حوالي يوم الاثنين، 5 نوفمبر 1883.
  38. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 20.
  39. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 007. فنسنت إلى ثيو فان جوخ، لاهاي، الاثنين، 5 مايو 1873.
  40. ^ ترالبوت (1981) ، 35–47.
  41. ↑ بوميرانس (1997) ، xxvii.
  42. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 088. فنسنت إلى ثيو فان جوخ. آيلزوورث، الجمعة، 18 أغسطس 1876.
  43. ^ ترالبوت (1981) ، 47-56.
  44. ↑ نايفه وسميث (2011) ، 113.
  45. ↑ كالو (1990) ، 54.
  46. ↑ نايف وسميث (2011) ، 146-147.
  47. ↑ سويتمان (1990) ، 175.
  48. ↑ ماكويلان (1989) ، 26؛ إريكسون (1998) ، 23.
  49. ↑ جرانت (2014) ، ص 9.
  50. ^ هولسكر (1990) ، 60-62، 73.
  51. ↑ سويتمان (1990) ، 101.
  52. ↑ Fell (2015) ، 17.
  53. ↑ كالو (1990) ، 72.
  54. ↑ جيسكو (2006) ، 48.
  55. ↑ نايف وسميث (2011) ، 209-210، 488-489.
  56. ^ فان جوخ (2009) ، الرسالة 186 . فنسنت إلى ثيو فان جوخ. إيتن، الجمعة، ١٨ نوفمبر ١٨٨١.
  57. ↑ إريكسون (1998) ، 67-68.
  58. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 156. فنسنت إلى ثيو فان جوخ. كويسم، الجمعة، 20 أغسطس 1880.
  59. ^ ترالبوت (1981) ، 67-71.
  60. ↑ بوميرانس (1997) ، 83.
  61. ↑ سويتمان (1990) ، 145.
  62. ^ فان جوخ (2009) ، الرسالة 179 . فنسنت إلى ثيو فان جوخ. إيتن، الخميس، ٣ نوفمبر ١٨٨١.
  63. 1 2 نايفه وسميث (2011) ، 239-240.
  64. ^ فان جوخ (2009) ، الرسالة 189 . فنسنت إلى ثيو فان جوخ. إيتن، الأربعاء، 23 نوفمبر 1881.
  65. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة 193. فينسنت إلى ثيو فان جوخ، إيتن، في أو حوالي يوم الجمعة، 23 ديسمبر 1881، يصف الزيارة بمزيد من التفصيل.
  66. 1 2 فان جوخ (2009) ، الرسالة 228. فنسنت إلى ثيو فان جوخ، لاهاي، في أو حوالي يوم الثلاثاء، 16 مايو 1882.
  67. ↑ سويتمان (1990) ، 147.
  68. ↑ جايفورد (2006) ، 125.
  69. ↑ نايف وسميث (2011) ، 250-252.
  70. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 194. فنسنت إلى ثيو فان جوخ، لاهاي، الخميس 29 ديسمبر 1881
  71. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة 196. فنسنت إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الثلاثاء، 3 يناير 1882.
  72. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 64.
  73. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة 219 .
  74. ↑ نايفه وسميث (2011) ، 258.
  75. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 237. فنسنت إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الخميس، 8 يونيو 1882.
  76. ↑ ترالبوت (1981) ، 110.
  77. ↑ نايف وسميث (2011) ، 306.
  78. ^ ترالبوت (1981) ، 96-103.
  79. ↑ كالو (1990) ، 116؛ يستشهد بعمل هولسكر؛ كالو (1990) ، 123-124؛ فان جوخ (2009) ، الرسالة 224. فنسنت إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، في أو حوالي يوم الأحد، 7 مايو 1882
  80. ↑ كالو (1990) ، 116-117، نقلاً عن بحث جان هولسكر ؛ ولد الطفلان المتوفيان في عامي 1874 و1879.
  81. 1 2 ترالبوت (1981) ، 107.
  82. ↑ كالو (1990) ، 132؛ ترالبوت (1981) ، 102-104، 112.
  83. ↑ أرنولد (1992) ، 38.
  84. ↑ ترالبوت (1981) ، 113.
  85. ↑ ويلكي (2004) ، 185.
  86. ^ ترالبوت (1981) ، 101-107.
  87. 1 2 ترالبوت (1981) ، 111-122.
  88. ↑ «لصوص انتهازيون يسرقون لوحةً قيّمةً لفان جوخ من متحف هولندي مغلق تحت جنح الظلام» . أخبار آرت نت . 30 مارس 2020. مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2020. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2020 .
  89. ↑ سويتمان (1990) ، 174.
  90. ↑ ترالبوت (1981) ، 154.
  91. ^ هولسكر (1980) ، 196-205.
  92. 1 2 ترالبوت (1981) ، 123-160.
  93. ↑ نايف وسميث (2011) ، 436.
  94. 1 2 فان أويترت، فان تيلبورج وفان هيوغتن (1990) ، 29.
  95. ↑ ماكويلان (1989) ، 127.
  96. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 709.
  97. ↑ كالو (1990) ، 181.
  98. ↑ كالو (1990) ، 184.
  99. ↑ هاماشر (1985) ، 84.
  100. ↑ كالو (1990) ، 253.
  101. ↑ نايف وسميث (2011) ، 477.
  102. ↑ أرنولد (1992) ، 77.
  103. ^ ترالبوت (1981) ، 177–178.
  104. ↑ نايف وسميث (2011) ، 477 حاشية 199.
  105. ↑ ترالبوت (1981) ، 173.
  106. ↑ نايف وسميث (2011) ، 448-489.
  107. ↑ "رومانتيك" . جان لامبو . مؤرشف من الأصل في 6 فبراير 2017.
  108. ^ ترالبوت (1981) ، 187–192.
  109. ↑ بيكفانس (1984) ، 38-39.
  110. ↑ سويتمان (1990) ، 135.
  111. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 853. فنسنت إلى ألبرت أورييه. سان ريمي دو بروفانس، الأحد 9 أو الاثنين 10 فبراير 1890.
  112. ↑ نايف وسميث (2011) ، 520-522.
  113. ↑ نايف وسميث (2011) ، 702.
  114. 1 2 3 4 والثر وميتزجر (1994) ، 710.
  115. ↑ بيكفانس (1986) ، 62-63.
  116. ^ ترالبوت (1981) ، 212-213.
  117. ^ درويك وزيجرز (2001) ، 81؛ جيفورد (2006) ، 50.
  118. ↑ هولسكر (1990) ، 256.
  119. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 640. فنسنت إلى ثيو فان جوخ، آرل، الأحد، 15 يوليو 1888. الرسالة رقم 695. فنسنت إلى بول غوغان، آرل، الأربعاء، 3 أكتوبر 1888.
  120. 1 2 هيوز (1990) ، 144.
  121. ↑ بيكفانس (1984) ، 11.
  122. 1 2 بيكفانس (1984) ، 177.
  123. ↑ بيكفانس (1986) ، 129.
  124. ↑ بوميرانس (1997) ، 348.
  125. ↑ "فينسنت فان جوخ - البيت الأصفر (الشارع)" . متحف فان جوخ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مارس 2024 .
  126. ^ نيميكزيك (1999) ، 59-61.
  127. ↑ جايفورد (2006) ، 16.
  128. ↑ كالو (1990) ، 219.
  129. ↑ بيكفانس (1984) ، 175-176.
  130. ↑ ترالبوت (1981) ، 266.
  131. 1 2 بوميرانس (1997) ، 356، 360.
  132. ↑ "قوارب صيد على شاطئ سانت ماري دو لا مير، 1888" . المجموعة الدائمة. متحف فان جوخ. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2016.
  133. ↑ "عباد الشمس" . philamuseum.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2022 .
  134. ↑ "666 (670، 526): إلى ثيو فان جوخ. آرل، الثلاثاء 21 أو الأربعاء 22 أغسطس 1888. - رسائل فنسنت فان جوخ" . vangoghletters.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2022 .
  135. ^ هولسكر (1980) ، 356؛ بيكفانس (1984) ، 168-169، 206.
  136. ^ هولسكر (1980) ، 356؛ بيكفانس (1984) ، 168-169، 206.
  137. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة 677. فنسنت إلى ثيو فان جوخ. آرل، الأحد، 9 سبتمبر 1888؛ الرسالة 681. فنسنت إلى ثيو فان جوخ. آرل، الأحد، 16 سبتمبر 1888؛ جايفورد (2006) ، 18؛ نيميتشيك (1999) ، 61.
  138. ↑ دورن (1990) .
  139. ↑ بيكفانس (1984) ، 234-235.
  140. ^ هولسكر (1980) ، 374–376.
  141. ↑ جايفورد (2006) ، 61.
  142. 1 2 3 والثر وميتزجر (1994) ، 411.
  143. ↑ بيكفانس (1984) ، 195.
  144. ↑ جايفورد (2006) ، 274-277.
  145. ^ هولسكر (1980) ، 380–382.
  146. ↑ ماكويلان (1989) ، 66.
  147. 1 2 درويك وزيجرز (2001) ، 266.
  148. 1 2 3 4 سويتمان (1990) ، 290.
  149. ↑ سويتمان (1990) ، 1.
  150. ١ ٢ "ما الذي حدث بالفعل لأذن فنسنت فان جوخ؟ إليك ثلاثة أشياء يجب أن تعرفها" . أخبار مكتبة جامعة كاليفورنيا في بيركلي . مؤرشف من الأصل في ٢٦ أكتوبر ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ٦ سبتمبر ٢٠٢٠ .
  151. 1 2 3 4 ريوالد (1978) ، 243-248.
  152. ↑ دويتو وليروي (1928) .
  153. ↑ كاين، أبيجيل (26 يوليو 2016). "كيف حلّت معلمة تاريخ الفن لغزين من أكبر ألغاز فان جوخ" . artsy.net . مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2019 .
  154. ↑ سوند (2002) ، 235.
  155. ↑ جايفورد (2006) ، 277.
  156. ↑ بيلي، مارتن (2020). العيش مع فنسنت فان جوخ: المنازل والمناظر الطبيعية التي شكلت الفنان . مجموعة كوارتو للنشر. ص 139. ISBN  9780711240193تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مايو 2024 .
  157. ↑ "بي بي سي: لغز أذن فان جوخ" . 2 يناير 2017. مؤرشف من الأصل في 6 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 6 سبتمبر 2020 – عبر www.youtube.com.
  158. ↑ آدامز، جيمس (14 يوليو 2016). "المؤرخة برناديت مورفي تتحدث عن بحثها في لغز أذن فان جوخ" . صحيفة ذا غلوب آند ميل . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 6 سبتمبر 2020 .
  159. ↑ نايف وسميث (2011) ، 707-708.
  160. ↑ نايف وسميث (2011) ، 249.
  161. 1 2 فان جوخ (2009) ، فهرس، قوائم، ببليوغرافيا: توثيق .
  162. ↑ سوند (2002) ، 237.
  163. ↑ ريوالد (1986) ، 37.
  164. ↑ نايف وسميث (2011) ، 704-705.
  165. ↑ جايفورد (2006) ، 284.
  166. ↑ بيكفانس (1986) ، 62.
  167. ↑ نايف وسميث (2011) ، 713.
  168. ^ سويتمان (1990) ، 298–300.
  169. ↑ سويتمان (1990) ، 300.
  170. ↑ بيكفانس (1986) ، 239-242؛ ترالبوت (1981) ، 265-273.
  171. ↑ هيوز (1990) ، 145.
  172. ↑ كلوسكي، بيتر (12 يوليو 2016). "المسدس الذي استخدمه فنسنت فان جوخ لقتل نفسه يُعرض للجمهور" . صحيفة آيريش تايمز . مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 22 أكتوبر 2016 .
  173. ↑ «صورة الدكتور فيليكس ري، نسخة طبق الأصل من لوحة زيتية، ١٨٨٩» . استوديو فان جوخ (باللغة الهولندية). مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢٣ أكتوبر ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٢ أكتوبر ٢٠١٦ .
  174. ↑ كالو (1990) ، 246.
  175. ↑ بيكفانس (1984) ، 102-103.
  176. ^ فان أويترت، فان تيلبورج وفان هيوغتن (1990) ، 23.
  177. ↑ بيكفانس (1986) ، 154-157.
  178. ↑ ترالبوت (1981) ، 286.
  179. ↑ هولسكر (1990) ، 434.
  180. 1 2 هولسكر (1990) ، 440.
  181. 1 2 فان جوخ (2009) ، الرسالة 863. ثيو فان جوخ إلى فنسنت، سان ريمي دو بروفانس، الثلاثاء، 29 أبريل 1890.
  182. ^ هولسكر (1990) ، 390، 404.
  183. ↑ ريوالد (1978) ، 326-329.
  184. 1 2 نايفه وسميث (2011) ، 820.
  185. ^ هولسكر (1990) ، 390، 404؛ ترالبوت (1981) ، 287.
  186. ↑ ترالبوت (1981) ، 293.
  187. ↑ بيكفانس (1986) ، الملحق الثالث، 310-315. مراجعة أورييه الأصلية لعام 1890 باللغة الفرنسية مع ترجمة إنجليزية موازية.
  188. ↑ بيكفانس (1986) ، 175-177.
  189. ↑ مجلة لندن (7 يونيو 2021). "مقال | المجنون والقزم: فان جوخ ولوتريك بقلم جيفري مايرز" . مجلة لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أكتوبر 2024 .
  190. ↑ "854 (855، 626): إلى ثيو فان جوخ. سان ريمي دو بروفانس، الأربعاء، 12 فبراير 1890. – رسائل فنسنت فان جوخ" . vangoghletters.org . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2021 .
  191. ↑ ريوالد (1978) ، 346-347، 348-350.
  192. ↑ فان جوخ (2009) ، رسالة RM20 . فنسنت إلى ثيو وجو فان جوخ-بونجر. أوفر سور أويز، السبت، 24 مايو 1890.
  193. 1 2 بيكفانس (1986) ، 270-271.
  194. ↑ روزنبلوم (1975) ، 98-100.
  195. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 640.
  196. 1 2 إدواردز (1989) ، 115.
  197. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 898. فنسنت إلى ثيو فان جوخ وجو فان جوخ-بونجر. أوفر سور أويز، في أو حوالي يوم الخميس، 10 يوليو 1890.
  198. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 898. فنسنت إلى ثيو فان جوخ وجو فان جوخ-بونجر. أوفر سور أويز، في أو حوالي يوم الخميس، 10 يوليو 1890؛ روزنبلوم (1975) ، 100.
  199. 1 2 هولسكر (1990) ، 478-479.
  200. ^ هولسكر (1990) ، 472-480.
  201. ↑ "قد تكون 45 لوحة على الأقل من لوحات فان جوخ مزيفة: صحيفة الفن تحقق في الأمر" . صحيفة الفن - أخبار وأحداث فنية عالمية . 1 يوليو 1997. تاريخ الاطلاع: 7 مارس 2024. وأشار، مستشهداً بفترة إقامة فان جوخ في أوفر سور أويز ، إلى أن "عدد اللوحات المنسوبة إلى فان جوخ يفوق بكثير حجم العمل الذي كان بإمكانه إنجازه خلال السبعين يوماً التي قضاها هناك قبل وفاته". وقد قام السيد هولسكر بتصنيف 76 لوحة زيتية من أوفر، أي ما يزيد قليلاً عن لوحة واحدة يومياً.
  202. ^ سويتمان (1990) ، 342-343.
  203. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 669.
  204. ^ سويتمان (1990) ، 342–343؛ هولسكر (1980) ، 480-483.
  205. ^ "La Misère ne finira jamais"، الدراسات، 1947، ص. 9 أرشفة 22 نوفمبر 2016 في آلة Wayback .، المكتبة الوطنية الفرنسية، قسم الفلسفة، التاريخ، علوم الإنسان، D-33939
  206. ^ "La tristesse durera toujours"، فرانسوا برنارد ميشيل، Laface humaine de Vincent Van Gogh ، جراسيت، 3 نوفمبر 1999، ISBN 978-2-246-58959-4
  207. ↑ فان جوخ، ثيودوروس. "رسالة من ثيو فان جوخ إلى إليزابيث فان جوخ، باريس، 5 أغسطس 1890" . Webexhibits.org. مؤرشفة من الأصل في 24 يونيو 2011. تم الاطلاع عليها في 28 أبريل 2015. قال: "La tristesse durera toujours" [سيدوم الحزن إلى الأبد] .
  208. ^ هايدن (2003) ، 152؛ فان دير فين وكناب (2010) ، 260–264.
  209. ↑ سويتمان (1990) ، 367.
  210. 1 2 أرنولد (2004) .
  211. ↑ بيري (1947) .
  212. ↑ هيمفيل (1961) .
  213. 1 2 3 بلومر (2002) .
  214. ^ فان هيوغتن (1996) ، 246–251.
  215. ↑ بيكفانس (1974) .
  216. ↑ دورن وكيز (2000) .
  217. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 253. فنسنت إلى ثيو فان جوخ. لاهاي، السبت، 5 أغسطس 1882.
  218. 1 2 3 دورن، شرودر وسيليفيس (1996) .
  219. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 535 إلى ثيو فان جوخ. نونين، في أو حوالي يوم الثلاثاء، 13 أكتوبر 1885.
  220. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 708.
  221. ^ فان أويترت، فان تيلبورج وفان هيوغتن (1990) ، 18.
  222. ^ فان أويترت، فان تيلبورج وفان هيوغتن (1990) ، 18–19.
  223. 1 2 Sund (1988) ، 666.
  224. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة 537. فنسنت إلى ثيو، نونين، في أو حوالي يوم الأربعاء، 28 أكتوبر 1885.
  225. ↑ هيوز (2002) ، 7.
  226. ↑ هيوز (2002) ، 11.
  227. ↑ فان أويترت (1981) ، 232.
  228. ^ فان أويترت، فان تيلبورج وفان هيوغتن (1990) ، 20.
  229. 1 2 3 هيوز (2002) ، 8-9.
  230. ↑ وامبرغ، جاكوب (2010). "أبطال العمل الجرحى: رؤية ميليه وفان جوخ من خلال عدسة الشمولية". في: راسموسن، ميكيل بولت؛ وامبرغ، جاكوب (محرران). الفن الشمولي والحداثة . مطبعة جامعة آرهوس. ص 36-104 . 
  231. ↑ سوند (1988) ، 668.
  232. ↑ فان أويترت (1981) ، 236.
  233. ↑ هيوز (2002) ، 12.
  234. 1 2 فان أويترت (1981) ، 223.
  235. 1 2 3 فان أويترت، فان تيلبورج وفان هيوغتن (1990) ، 21.
  236. ↑ هيوز (2002) ، 8.
  237. ↑ فان أويترت (1981) ، 224.
  238. ^ فان أويترت، فان تيلبورج وفان هيوغتن (1990) ، 16–17.
  239. 1 2 3 فان أويترت (1981) ، 242.
  240. ↑ ماكويلان (1989) ، 138.
  241. ↑ ماكويلان (1989) ، 193.
  242. ↑ "879 (883، W22): إلى ويليمين فان جوخ. أوفر سور أويز، الخميس، 5 يونيو 1890. - رسائل فنسنت فان جوخ" . www.vangoghletters.org . تاريخ الاطلاع: 20 أكتوبر 2022 .
  243. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 652. فنسنت إلى ثيو فان جوخ. آرل، الثلاثاء، 31 يوليو 1888.
  244. ^ تشانينج وبرادلي (2007) ، 67؛ فان جوخ (2009) ، الرسالة 879 . فنسنت إلى وليميان فان جوخ. أوفير سور واز، الخميس 5 يونيو 1890.
  245. ↑ ماكويلان (1989) ، 198.
  246. ↑ "فينسنت فان جوخ (1853-1890)" . www.metmuseum.org . أكتوبر 2004. تاريخ الاطلاع: 20 أكتوبر 2022 .
  247. 1 2 3 4 5 ماكويلان (1989) ، 15.
  248. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 263-269، 653.
  249. 1 2 Sund (2002) ، 261.
  250. ↑ هيوز (2002) ، 10.
  251. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 265-269.
  252. ^ فان أويترت، فان تيلبورج وفان هيوغتن (1990) ، 83.
  253. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 535-537.
  254. ↑ كوهين (2003) ، 305-306.
  255. ↑ بيكفانس (1986) ، 131.
  256. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة 806، الحاشية 16. فنسنت إلى ثيو فان جوخ. سان ريمي دو بروفانس، السبت، 28 سبتمبر 1889.
  257. ↑ بيكفانس (1986) ، 80-81، 184-187.
  258. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 413.
  259. ↑ «فينسنت فان جوخ؛ عباد الشمس؛ NG3863» . المعرض الوطني، لندن. مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2016 .
  260. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 666. فنسنت إلى ثيو فان جوخ. آرل، الثلاثاء 21 أو الأربعاء 22 أغسطس 1888.
  261. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 417.
  262. ↑ نايف وسميث (2011) ، 819-820.
  263. 1 2 بيكفانس (1986) ، 101 ، 189-191.
  264. ↑ بيكفانس (1986) ، 110.
  265. ↑ ريوالد (1978) ، 311.
  266. ↑ بيكفانس (1986) ، 132-133.
  267. 1 2 بيكفانس (1986) ، 101.
  268. ↑ «حديقة الزيتون، ١٨٨٩» . مجموعة . المعرض الوطني للفنون، واشنطن العاصمة. ٢٠١١. مؤرشف من الأصل في ١٠ مايو ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ٢٥ مارس ٢٠١١ .
  269. 1 2 والثر وميتزجر (1994) ، 331-333.
  270. ↑ بيكفانس (1984) ، 45-53.
  271. ↑ هولسكر (1980) ، 385.
  272. ↑ Fell (1997) ، 32.
  273. ^ هولسكر (1980) ، 390-394.
  274. ^ فان أويترت، فان تيلبورج وفان هيوغتن (1990) ، 283.
  275. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 680-686.
  276. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 654.
  277. ↑ فان جوخ (2009) ، الرسالة رقم 898. فنسنت إلى ثيو فان جوخ وجو فان جوخ-بونجر. أوفر سور أويز، في أو حوالي يوم الخميس، 10 يوليو 1890.
  278. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 680.
  279. 1 2 3 ريوالد (1986) ، 244-254.
  280. 1 2 Sund (2002) ، 305.
  281. ↑ سوند (2002) ، 307.
  282. 1 2 ماكويلان (1989) ، 72.
  283. ↑ فورنيس، هانا (27 أغسطس 2018). "رسالة تُفنّد الخرافات تُظهر أن فان جوخ لم يكن غير مُقدّر في حياته" . صحيفة ديلي تلغراف . مؤرشف من الأصل في 8 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2018 .
  284. ↑ سوند (2002) ، 310.
  285. ↑ فان جوخ (2009) ، مذكرات في دبليو فان جوخ .
  286. 1 2 3 ريوالد (1986) ، 245.
  287. ↑ Spurling (1998) ، 119–138.
  288. مقابلة مع هيلاري سبورلينغ (8 يونيو 2005). " ماتيس المجهول ... - نقاش حول الكتاب" . موقع ABC الإلكتروني . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2016 . 
  289. ↑ سبورلينج (1998) ، 138.
  290. ↑ دورن وليمان (1990) .
  291. ↑ روفرز (2007) ، 262.
  292. ↑ روفرز (2007) ، 258.
  293. ↑ Selz (1968) ، ص 82.
  294. ↑ كروكيت ودانيلز (بدون تاريخ) .
  295. ↑ والثر وميتزجر (1994) ، 721.
  296. ^ فيلشنفيلدت (2013) ، 278–279.
  297. ↑ ويكوب (2007) ، 208.
  298. ↑ نايفه وسميث (2011) ، 867.
  299. ↑ بوميرانس (1997) ، x.
  300. ↑ "صفحة فنسنت فان جوخ على موقع IMDb" . IMDb . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 27 مايو 2019. تم الاطلاع عليها بتاريخ 9 مايو 2019 .
  301. ↑ بوميرانس (1997) ، الثاني عشر.
  302. ↑ داي، جيمس (23 أبريل 1974). "مقابلة مع إيرفينغ ستون" . داي آت نايت . مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2017 .
  303. ↑ فار، بيبيات ويارد (1999) ، 112.
  304. ↑ "لماذا كتب دون ماكلين أغنية عن فنسنت؟" . متحف فان جوخ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يناير 2025 .
  305. ↑ ديكر، أندرو (5 نوفمبر 1998). "الازدهار الصامت" . آرت نت . تم الاسترجاع في 14 سبتمبر 2011 .
  306. ↑ كيملمان، مايكل (25 مايو 1993). "أننبرغ يتبرع بلوحة لفان جوخ لمتحف المتروبوليتان" . صحيفة نيويورك تايمز .
  307. ↑ بوشيه، برايان (5 مايو 2015). "مشتري آسيوي غامض يُثير ضجة في مزاد سوذبيز للوحات الانطباعية بقيمة 368 مليون دولار" . آرت نت . مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2016 .
  308. ↑ «لوحة عباد الشمس لفان جوخ تُعرض مجدداً بعد أن ألقى محتجون على النفط حساءً عليها» . بي بي سي نيوز . ١٤ أكتوبر ٢٠٢٢. تاريخ الاطلاع: ١٥ أكتوبر ٢٠٢٢ .
  309. ↑ "المملكة المتحدة: محتجون من أجل المناخ يرمون الحساء على لوحة "عباد الشمس" لفان جوخ"" وكالة أسوشيتد برس . 14 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2022. "
  310. 1 2 ريوالد (1986) ، 253.
  311. ↑ ريوالد (1986) ، 252.
  312. ↑ لوحات فان جوخ: متحف فان جوخ ، المعرض الوطني للفنون، 4 أكتوبر 1998، مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2010 ، تم استرجاعه في 23 أبريل 2011
  313. ↑ بوميرانس (1997) ، 13.
  314. ↑ "أرقام قياسية في عدد زوار متحف فان جوخ ومتحف نيمو للعلوم" . AT5 ( باللغة الهولندية ). 15 ديسمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2016. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2016 .
  315. ↑ كاينز، ماثيو (1 سبتمبر 2015). "مدير متحف فان جوخ: من الضروري تنويع مصادر دخلنا" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2016 .
  316. ↑ سترايكر، مارك. "متحف الفن المعاصر يدافع عن حقه في لوحة فان جوخ - ورثة جامع أعمال فنية من الحقبة النازية يقولون إنها ملكهم" . www.lootedart.com . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 25 فبراير 2021 .
  317. ↑ "لوحة فان جوخ التي نهبها النازيون تُحرج اليابان" . 20 يناير 2024. تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2024 .
  318. ↑ "مؤسسة الفن الألماني المفقود - فنسنت فان جوخ" .
  319. ↑ "بوابة الإنترنت لأصول الحقبة النازية" . www.nepip.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 فبراير 2021 .

مصادر

  • أرنولد، ويلفريد نيلز (1992). فنسنت فان جوخ: المواد الكيميائية، والأزمات، والإبداع . بيركهاوزر. ISBN 978-3-7643-3616-5.
  • أرنولد، ويلفريد نيلز (2004). " مرض فنسنت فان جوخ" . مجلة تاريخ علم الأعصاب . 13 (1): 22-43 . doi : 10.1080/09647040490885475 . ISSN 0964-704X . PMID 15370335. S2CID 220462421. مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 23 أكتوبر 2018 .   
  • بلومر، ديتريش (2002). " مرض فنسنت فان جوخ". المجلة الأمريكية للطب النفسي . 159 (4): 519-526 . doi : 10.1176/appi.ajp.159.4.519 . PMID 11925286. S2CID 43106568 .  
  • كالو، فيليب (1990). فنسنت فان جوخ: حياة . إيفان ر. دي. ISBN 978-1-56663-134-1.
  • تشانينغ، لورانس؛ برادلي، باربرا جيه. (2007). من مونيه إلى دالي: روائع الانطباعية والحديثة من متحف كليفلاند للفنون . متحف كليفلاند للفنون. ISBN 978-0-940717-90-9.
  • كوهين، بن (2003). " حكاية أذنين" . مجلة الجمعية الملكية للطب . 96 (6): 305-306 . doi : 10.1177/014107680309600615 . PMC 539517. PMID 12782701 .  
  • كولينز، برادلي (2001). فان جوخ وغوغان: جدالات كهربائية وأحلام طوباوية . بولدر، كولورادو: دار ويستفيو للنشر. ISBN 0-8133-3595-7
  • كروكيت، إميلي؛ دانيلز، مونيك (بدون تاريخ). "فاي، جيه بي دي لا" . قاموس مؤرخي الفن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أغسطس 2016 .
  • ديفيز، كريستوفر (2007). مُقسَّمون بلغة مشتركة: دليل إلى الإنجليزية البريطانية والأمريكية . هوتون ميفلين هاركورت. ISBN 978-0-547-35028-8أُرشف من الأصل في 7 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 20 أكتوبر 2016 .
  • دويتو، فيكتور؛ ليروي ، إدغارد (1928). لا فولي دي فنسنت فان جوخ (بالفرنسية). طبعات ايسكولاب. او سي ال سي 458125921 . 
  • دورن ، رولاند (1990). الزخرفة: Werkreihe für das Gelbe Haus in Arles [ الزخرفة: سلسلة أعمال فنسنت فان جوخ للبيت الأصفر في آرل ] (بالألمانية). أولمس فيرلاغ. رقم ISBN 978-3-487-09098-6.
  • دورن، رولاند. ليمان، فريد (1990). "(exh.cat.)". في كولتش، جورج فيلهلم (محرر). فنسنت فان جوخ والحركة الحديثة، 1890-1914 . لوكا فيرلاج. رقم ISBN 978-3-923641-33-8.طبعات أخرى: رقم ISBN 978-3-923641-31-4(ألمانية)؛ رقم الكتاب المعياري الدولي 978-90-6630-247-1(هولندي)
  • دورن، رولاند؛ كيز، جورج (2000). "(كتالوج المعرض)". فان جوخ وجهاً لوجه: البورتريهات . تيمز وهدسون. ISBN 978-0-89558-153-2.
  • دورن، رولاند. شرودر، ألبريشت؛ سيليفيس، جون، محرران. (1996). فان جوخ وهاجر شول . منتدى بنك النمسا الفني. رقم ISBN 978-88-8118-072-1.
  • درويك، دوغلاس؛ زيغرز، بيتر (2001). "(كتالوج المعرض)". فان جوخ وغوغان: مرسم الجنوب . تيمز وهدسون. ISBN 978-0-500-51054-4.
  • إدواردز، كليف (1989). فان جوخ والله: رحلة روحية إبداعية . مطبعة جامعة لويولا. ISBN 978-0-8294-0621-4.
  • إريكسون، كاثلين باورز (1998). على أبواب الخلود: الرؤية الروحية لفينسنت فان جوخ . إيردمانز. ISBN 978-0-8028-4978-6.
  • فار، دينيس؛ بيبيات، مايكل ؛ يارد، سالي (1999). فرانسيس بيكون: نظرة استعادية . هاري ن. أبرامز. ISBN 978-0-8109-2925-8.
  • فيلشنفيلدت، والتر (2013). فنسنت فان جوخ: سنواته في فرنسا: لوحاته الكاملة 1886-1890 . فيليب ويلسون. ISBN 978-1-78130-019-0.
  • فيل، ديريك (1997). الحديقة الانطباعية . فرانسيس لينكولن. ISBN 978-0-7112-1148-3.
  • فيل، ديريك (2015). نساء فان جوخ: علاقاته العاطفية ورحلته إلى الجنون . دار بافيليون للنشر. رقم ISBN 978-1-910232-42-2.
  • جايفورد، مارتن (2006). البيت الأصفر: فان جوخ، غوغان، وتسعة أسابيع مضطربة في آرل . دار بنغوين للنشر. رقم ISBN 978-0-670-91497-5.
  • جيسكو، جوديت، أد. (2006). فان جوخ في بودابست . كتب فينس. رقم ISBN 978-963-7063-34-3.رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-963-7063-33-6(مجري)
  • جرانت، باتريك (2014). رسائل فنسنت فان جوخ: دراسة نقدية . مطبعة جامعة أثاباسكا. ISBN 978-1-927356-74-6أُرشف من الأصل في 7 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 20 أكتوبر 2016 .
  • هماخر، أبراهام م. (1985). فنسنت فان جوخ: العبقرية والكوارث . هاري ن. أبرامز. رقم ISBN 978-0-8109-8067-9.
  • هايدن، ديبورا (2003). الجدري: العبقرية والجنون وأسرار الزهري . دار بيسيك بوكس. رقم ISBN 978-0-465-02881-8.
  • هيمفيل، ر. إي . (1961). " مرض فنسنت فان جوخ" . وقائع الجمعية الملكية للطب . 54 (12): 1083-1088 . doi : 10.1177/003591576105401206 . PMC 1870504. PMID 13906376. S2CID 38810743 .   
  • هيوز، روبرت (1990). لا شيء إن لم يكن نقديًا . دار هارفيل للنشر. رقم ISBN 978-0-14-016524-1.
  • هيوز، روبرت (2002). فان جوخ المحمول . يونيفرس. ISBN 978-0-7893-0803-0.
  • هولسكر، يان (1980). أعمال فان جوخ الكاملة: لوحات، رسومات، اسكتشات . فايدون. ISBN 978-0-7148-2028-6.
  • هولسكر، يان (1990). فنسنت وثيو فان جوخ: سيرة مزدوجة . منشورات فولر. ISBN 978-0-940537-05-7.
  • لوبين، ألبرت ج. (1972). غريب على الأرض: سيرة نفسية لفينسنت فان جوخ . هولت، راينهارت ووينستون. ISBN 978-0-03-091352-5.
  • ماكويلان، ميليسا (1989). فان جوخ . دار نشر تيمز وهدسون. رقم ISBN 978-0-500-20232-6.
  • نايف، ستيفن دبليو.؛ سميث ، غريغوري وايت (2011). فان جوخ: حياته . دار راندوم هاوس. رقم ISBN 978-0-375-50748-9.
  • نيميكزيك، ألفريد (1999). فان جوخ في آرل . بريستيل فيرلاج. رقم ISBN 978-3-7913-2230-8.
  • بيري، إيزابيلا هـ. (1947). "مرض فنسنت فان جوخ: سجل حالة". نشرة تاريخ الطب . 21 (2): 146-172 . PMID 20242549 . 
  • بيكفانس، رونالد (1974). "(كتالوج المعرض)". التأثيرات الإنجليزية على فنسنت فان جوخ، معرض نظمته كلية الفنون الجميلة بجامعة نوتنغهام ومجلس الفنون في بريطانيا العظمى، 1974-1975 . مجلس الفنون. جامعة نوتنغهام، 1974/1975.
  • بيكفانس، رونالد (1984). "(كتالوج المعرض)". فان جوخ في آرل . أبرامز. ISBN 978-0-87099-375-6متحف متروبوليتان للفنون .
  • بيكفانس، رونالد (1986). "(exh.cat)". فان جوخ في سان ريمي وأوفر . أبرامز. رقم ISBN 978-0-87099-477-7متحف متروبوليتان للفنون.
  • بوميرانس، أرنولد (1997). رسائل فنسنت فان جوخ . بنغوين كلاسيكس. ISBN 978-0-14-044674-6.
  • ريوالد، جون (1978). ما بعد الانطباعية: من فان جوخ إلى غوغان . سيكر وواربورغ. ISBN 978-0-436-41151-9.
  • ريوالد، جون (1986). دراسات في ما بعد الانطباعية . أبرامز. ISBN 978-0-8109-1632-6.
  • روزنبلوم، روبرت (1975). الرسم الحديث والتقاليد الرومانسية الشمالية: من فريدريك إلى روثكو . هاربر آند رو. ISBN 978-0-06-430057-5.
  • روفرز، إيفا (2007). "«هو المفتاح ونقيض الكثير من الأمور»: افتتان هيلين كرولر-مولر بفنسنت فان جوخ. سيميولوس: المجلة الهولندية الفصلية لتاريخ الفن . 33 (4): 258-272 . JSTOR 25608496 . 
  • سيلز، بيتر هوارد (1968). الرسم التعبيري الألماني . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-02515-8أُرشف من الأصل في 7 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 20 أكتوبر 2016 .
  • سوند، جودي (1988). "الزارع والحزمة: استعارة توراتية في فن فنسنت فان جوخ". نشرة الفن . 70 (4): 660-676 . doi : 10.2307/3051107 . JSTOR 3051107 . 
  • سبورلينغ، هيلاري (1998). ماتيس المجهول: حياة هنري ماتيس، المجلد 1، 1869-1908 . هاميش هاميلتون. ISBN 978-0-679-43428-3.
  • سوند ، جودي (2002). فان جوخ . فايدون. رقم ISBN 978-0-7148-4084-0.
  • سويتمان، ديفيد (1990). فان جوخ: حياته وفنه . تاتشستون. ISBN 978-0-671-74338-3.
  • ترالبوت، مارك إيدو (1981) [1969]. فنسنت فان جوخ، لو مال إيمي (بالفرنسية). الفنون الجميلة في جبال الألب. رقم ISBN 978-0-933516-31-1.
  • فان دير فين، فوتر؛ كناب ، بيتر (2010). فان جوخ في أوفرز: أيامه الأخيرة . مطبعة موناسيلي. رقم ISBN 978-1-58093-301-8.
  • فان دير وولك، يوهانس (1987). De schetsboeken van Vincent van Gogh [ دفاتر الرسم لفنسنت فان جوخ ] (باللغة الهولندية). مولينهوف / لاندشوف. رقم ISBN 978-90-290-8154-2.
  • فان جوخ، فنسنت (2009). ليو يانسن؛ هانز لويتن؛ نينكي باكر (محرران). فنسنت فان جوخ – الرسائل . متحف فان جوخ وHuygens ING.
  • فان هيوغتن، سجر (1996). فنسنت فان جوخ: tekeningen 1: Vroege jaren 1880-1883 [ فنسنت فان جوخ: الرسومات 1: السنوات الأولى 1880-1883 ] (باللغة الهولندية). الخامس + ك. رقم ISBN 978-90-6611-501-9.
  • فان أويترت، إيفرت (1981). "مفهوم فان جوخ لأعماله " . سيميولوس: المجلة الهولندية الفصلية لتاريخ الفن . 12 (4): 223-244 . doi : 10.2307/3780499 . JSTOR 3780499 . 
  • فان أويترت، إيفرت؛ فان تيلبورج، لويس؛ فان هيوغتن، سجرار، محرران. (1990). "(exh.cat)". فنسنت فان جوخ . أرنولدو موندادوري آرتي دي لوكا. رقم ISBN 978-88-242-0022-6.
  • فالتر، إنغو؛ ميتزجر، راينر (1994). فان جوخ: اللوحات الكاملة . تاشين. رقم ISBN 978-3-8228-0291-5.
  • ويكوب، كريستيان (2007). "مراجعات المعارض: فان جوخ والتعبيرية. أمستردام ونيويورك". مجلة برلنغتون . 149 (1248): 208-209 . JSTOR 20074786 . 
  • ويلكي، كينيث (2004). ملف فان جوخ: الأسطورة والرجل . دار نشر سوفنير. رقم ISBN 978-0-285-63691-0.