عملية التحلل المائي

الموسوعة الحرة
يد غيدونية ، من 1274 مكتبة أمبروسيانا

التدوين الموسيقي هو نظام تذكيري يُنسب فيه مقطع لفظي مميز لكل نغمة من نغمات السلم الموسيقي . تُستخدم أشكال مختلفة من التدوين الموسيقي في جميع أنحاء العالم، ولكن نظام السولفيج هو الأكثر شيوعًا في دول الثقافة الغربية.

ملخص

أوروبا

سولفيج

المقاطع السبعة المستخدمة عادةً في هذا التمرين في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية هي: دو ، ري ، مي ، فا ، صول ، لا ، وتي (مع نغمات حادة لـ دي ، ري ، فاي ، سي ، لي، ونغمات منخفضة لـ را ، مي ، سي ، لي ، تي ). النظام في البلدان الغربية الأخرى مشابه، مع أن سي يُستخدم غالبًا كمقطع أخير بدلًا من تي .

يُعتقد أن غيدو من أريتسو هو من وضع نظام التدوين الموسيقي الغربي الحديث من خلال إدخال مقاطع ut–re–mi–fa–so–la، المشتقة من المقاطع الأولى لكل من الأسطر الستة الأولى من المقطع الأول من ترنيمة Ut queant laxis . [ 1 ] يُعرف جيوفاني باتيستا دوني بتغييره اسم النوتة "Ut" (دو)، وإعادة تسميتها "دو" (في تسلسل "دو ري مي ..." المعروف باسم السولفيج ). [ 2 ] هناك تفسير بديل، اقترحه لأول مرة فرانسيسزيك مينينسكي في Thesaurus Linguarum Orientalium (1680) ولاحقًا بواسطة جان بنيامين دي لا بورد في Essai sur la Musique Ancienne et Moderne (1780)، وهو أن المقاطع مشتقة من نظام solmization العربي درر مفلاتصّ Durar Mufaṣṣalāt ("اللآلئ المنفصلة") ( دال، راء، ميم، فا، سعد، لام، تاء ) في العصور الوسطى ، [ 3 ] ولكن ليس هناك أي دليل مستندي على ذلك. [ 4 ]

أنظمة الألوان الثابتة

إضافةً إلى أنظمة التدوين الموسيقي التقليدية ذات النغمات الديوتونية، اقترح العديد من المنظرين أنظمةً كروماتيةً كاملةً، حيث تُخصَّص لكل فئة من فئات النغمات الاثنتي عشرة في السلم الموسيقي المتساوي التوزيع مقطعٌ لفظيٌّ فريد. تهدف هذه الأنظمة إلى تحسين الممارسة التقليدية للنغمة الثابتة "دو"، حيث تُغنّى التغييرات الكروماتية (مثل دو دييز أو دو بيمول) غالبًا باستخدام أشكال مُعدَّلة أو مُرتبطة بالسياق لنفس المقطع اللفظي الأساسي. [ 5 ]

يتمثل دافعهم في أن وجود اسم فريد لكل فئة من فئات النغمات الاثنتي عشرة قد يساعد في:

  • في التخيل السمعي (السمع الذهني للموسيقى عند قراءة النوتة الموسيقية)
  • وفي تحديد درجة الصوت (تسمية/كتابة النوتات الموسيقية عند سماع الموسيقى)، سواء بالنسبة لدرجة الصوت النسبية أو المطلقة.

من الأمثلة على أنظمة الدو الثابتة اللونية تلك التي وضعها هولاه أو شيرر. وهي تحتفظ أيضاً بالأسماء الدياتونية السبعة التقليدية، وتشتق أشكالاً إضافية للنغمات المتغيرة من خلال تعديل منهجيّ لحروف العلة. على سبيل المثال، قد يتحول مقطع لفظي أساسي مثل "ري" إلى "را" لـ"ري♭" و "ري" لـ"ري♯".

يتمثل نهج آخر في نظام لاتوني ، الذي يتحرر من التوافق مع الأسماء التقليدية ويقدم مجموعة جديدة مكونة من 21 مقطعًا لفظيًا. وهو مصمم لترميز فئة النغمة في الحرف الساكن، وعلاقات النغمة الكاملة/نصف النغمة في الحرف المتحرك بشكل منهجي.

نظاميكتبمعالجة المقاطع الصوتية الديوتونيةطريقة للألوان اللونيةميزة بارزة
تسريحة شعر ثابتة تقليديةسباعي النغمةمحتفظ به ( do، re، mi، fa، sol، la، ti/si )أضف "دييز" / "بيمول" للإشارة إلى علامات التحويل.يُستخدم على نطاق واسع في تدريس اللغات الرومانسية
أنظمة الحفارة/القصثابت اللونتم الاحتفاظ بهتعديل حروف العلة (على سبيل المثال، re → ra لـ D♭، ri لـ D♯)الاشتقاق من المقاطع الأساسية مع التمييز التوافقي
نظام لاتونيثابت اللونغير محفوظ21 منهجًا دراسيًا جديدًاتُحدد الحروف المتحركة أنصاف النغمات بشكل واضح من خلال مطابقة واحدة بين الحروف الساكنة وفئات النغمات.

أنظمة أوروبية أخرى

تستخدم الموسيقى البيزنطية مقاطع لفظية مشتقة من الأبجدية اليونانية لتسمية النوتات الموسيقية: بدءًا من A، تكون النوتات هي pa (ألفا)، vu (بيتا، تُنطق v في اليونانية الحديثة)، ga (غاما)، di (دلتا)، ke (إبسيلون)، zo (زيتا)، ni (إيتا). [ 6 ]

في اسكتلندا ، كان النظام المعروف باسم Canntaireachd ("الترنيم") يستخدم كوسيلة لنقل موسيقى المزمار شفهياً.

في القرن السادس عشر، ابتكر الموسيقيون الفلمنكيون "البوسيديزيشن": bo, ce, di, ga, lo, ma, ni . [ 7 ] [ 8 ]

استخدم الموسيقي الإستوني هاينو كاليست المقاطع الصوتية jo، le، mi، na، so، ra، di للتدوين النسبي. عدّل الموسيقي الروسي بافيل فيس مقاطع كاليست إلى ё، ле، ви، на، зо، ра، ти ( yo، le، vi، na، zo، ra، ti ). [ 9 ] في روسيا، تُستخدم مقاطع فيس للتدوين النسبي (كما تُستخدم do، re، mi ، إلخ في الإنجليزية)، بينما تُستخدم المقاطع до، ре، ми، фа، соль، ля، си ( do، re، mi، fa، sol، la، si ) للتدوين المطلق (الموافق لـ C، D، E، F، G، A، B بغض النظر عن المقام). يمكن غناء السلم الصغير الطبيعي باستخدام النوتة "را" ، إلا أن فاليري براينين ​​أكمل نظام فيس بالنوتات الكروماتية بحيث يمكن استخدامه باستخدام النوتة "يو" لكل من السلم الكبير والصغير. يكتب براينين ​​المقاطع باستخدام الأبجدية السيريلية وأيضًا باستخدام الأبجدية اللاتينية وفقًا لقواعد التهجئة الألمانية، لذا تُكتب المقاطع " يو"، "في"، "زو" على النحو التالي: "جو"، "وي"، "سو" : [ 10 ]

المقياس الرئيسي الطبيعي: ё (jo)، ле (le)، ви (wi)، на (na)، зо (so)، ра (ra)، ти (ti).

مقياس صغير طبيعي: ё (jo)، ле (le)، ву (wu)، на (na)، зо (so)، ru (ru)، ту (tu).

النغمة الفائقة المنخفضة: лу (lu)؛ النغمة الفائقة المرتفعة: ли (li)؛ النغمة الفرعية المنخفضة: ну (nu)؛ النغمة الفرعية المرتفعة: ни (ni).

الأنظمة الآسيوية

يعود أصل نظام سفارا الموسيقي في الهند إلى النصوص الفيدية مثل الأوبانيشاد ، التي تتناول نظامًا موسيقيًا من سبع نغمات، يُجسد في النهاية ما يُعرف باسم سارجام . في الموسيقى الكلاسيكية الهندية ، تكون النغمات بالترتيب: سا ، ري ، جا ، ما ، با ، دا ، وني ، والتي تُقابل نظام السولفيج الغربي. [ 11 ]

في موسيقى شعب الهان في الصين، تُستخدم الكلمات التالية لتسمية النوتات الموسيقية (من فا إلى مي): 上 ( سيونغ أو شانغ )، 尺 ( سي أو تشي )، 工 ( غونغ )، 凡 ( هوان أو فان )، 六 ( ليو أو ليو )، 五 ( نغاو أو وو )، 乙 ( ييك أو يي ). يُستخدم هذا النظام لتعليم الغناء من النظرة الأولى.

في الموسيقى اليابانية ، يُستخدم السطر الأول من قصيدة "إيروها" ، وهي قصيدة قديمة تُستخدم كدليل لتعليم الكانا التقليدية ، في التدوين الموسيقي. المقاطع الصوتية التي تُمثل النوتات الموسيقية A، B، C، D، E، F، G هي على التوالي: i ، ro ، ha ، ni ، ho ، he ، to . أما في آلة الشاكوهاتشي، فيُستخدم نظام تدوين موسيقي آخر يبدأ بـ "Fu Ho U".

يستمد الموسيقيون الجاويون المقاطع الصوتية من الأرقام : جي - رو - لو - بات - ما - نيم - بي . هذه الأسماء مشتقة من تبسيط الأرقام الجاوية سيجي، لورو، تيلو، بابات، ليما، إينيم، بيتو إلى مقطع واحد . ( يتم تخطي [Pa]pat و pi[tu] ، اللذان يقابلان 4 و 7، في السلم الخماسي سلندرو ).

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ هيوز، أندرو؛ جيرسون-كيوي، إديث (2001). "التأليف الموسيقي" . غروف ميوزيك أونلاين (  الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-1-56159-263-0.(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ) الوصول الكامل متاح لمستخدمي مكتبة ويكيبيديا .
  2. ↑ ماكنوت، دبليو جي (1893). "تاريخ واستخدامات مقاطع السولفيج-فا" . وقائع الجمعية الموسيقية . 19. لندن: نوفيلو، إيور وشركاه: 35-51 . doi : 10.1093/jrma/19.1.35 . ISSN 0958-8442 . تاريخ الاسترجاع: 26 فبراير 2010 . 
  3. ↑ فارمر (1988)، ص 72-82.
  4. ↑ ميلر، صموئيل د. (خريف 1973)، "غيدو داريتسو: موسيقي ومعلم من العصور الوسطى"، مجلة البحوث في تعليم الموسيقى ، 21 (3)، الرابطة الوطنية لتعليم الموسيقى: 239-245 ، doi : 10.2307/3345093 ، JSTOR 3345093 ، S2CID 143833782  
  5. ↑ "التحلل الحراري" . كروماتون . تم الاسترجاع في 31-03-2026 .
  6. ^ كريسانثوس ماديتوس ،  Θεωρητικὸν μέγα τῆς Μουσικῆς ، تريست، 1832، ص.25-26
  7. ↑ هل التعليق الأول سهل على طريقة canendi، ut nimirum supra ut re mi fa sol la duae aliae، nimirum si ut superadderentur، quem cantandi modum Non pauci probavere، et ego in ea arte illo aliquando magistro sum usus. Idem quoque novorum appetens quam hic vides canendiformam adinvenit, ut loco ut re mi fa sol la reponentur ba ni ma lo ga di se bo , ut hac ratione tyronum more notulas identidem reiterare et ingeminare، sed Verba ipsa insonare videaris. لا تركب، قارئًا، حتى تجرب أولًا، وتبتكر المكان. هيوبرت ويلرانت، أثينا بلجيكي (1628)، ص. 350.
  8. ^ …nuper in Belgio nova voces musices excogitarunt، numero septem، quae quoniam integrum diapason explent، muti obnoxiae not sunt… Sethus Calvisius ، De initio etprogressu musices (1600)، p. 121.
  9. ^ فيس، ص. تماثيل في الموسيقى. — م: المؤلف السوفيتي، 1980.
  10. ^ براينين، ف. ب. تعديل السلفيدجيو. احتمال كبير. / اقتراح: د. ك. كيرنارسكايا . - SPB.: موسيقى الكوكب، 2025.
  11. ↑ موريس، روبرت (2009). "التكوين المعماري في الموسيقى الكلاسيكية لجنوب الهند: "نافاراجاماليكا فارنام"". في تينزر، مايكل (محرر). دراسات تحليلية في الموسيقى العالمية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص  309. تُغنى أقسام سفارا في سارجام (السولفيج الهندي)، باستخدام أسماء النوتات الهندية، سا، ري، جا، ما، با، دا، ني (والتي تقابل دو، ري، مي، فا، صول، لا، تي الغربية).