التدوين الموسيقي المرقم
التدوين الموسيقي الرقمي ( بالصينية المبسطة :简谱؛ بالصينية التقليدية :簡譜؛ بنظام بينيين : jiǎnpǔ ؛ ويعني حرفيًا " التدوين المبسط " ، ويجب عدم الخلط بينه وبين التدوين العددي ) هو نظام تدوين مشفر شائع في الصين القارية وتايوان وهونغ كونغ، وبين الجالية الصينية في بلدان أخرى؛ ويُطلق على أحد أشكاله المستخدمة في إندونيسيا اسم "not angka". وهو مبني على النظام الذي صممه بيير غالين ، والمعروف بنظام غالين-باريس-شيفيه . ويُعرف أيضًا باسم Ziffernsystem ، والذي يعني "نظام الأرقام" أو " نظام التشفير " بالألمانية .
وصف
النوتات الموسيقية
تمثل الأرقام من 1 إلى 7 النوتات الموسيقية (أو بالأحرى درجات السلم الموسيقي ). وهي تتوافق دائمًا مع السلم الموسيقي الكبير . على سبيل المثال، في مفتاح دو الكبير، تكون علاقتها بالنوتات الموسيقية والصولفيج كما يلي:
ملحوظة: ج د هـ F جي أ ب السولفيج : يفعل يكرر مي ذلك سول لا نعم الترميز: 1 2 3 4 5 6 7
عمل :
ملحوظة: جي أ ب ج د هـ فا دي السولفيج : يفعل يكرر مي ذلك سول لا نعم الترميز: 1 2 3 4 5 6 7 السولفيج المحوّل : سول لا نعم يفعل يكرر مي ذلك الترميز المنقول: 5 6 7 1 2 3 4 أو 4/
عند قراءة النوتات الموسيقية بصوت عالٍ أو غنائها، تُسمى "دو، ري، مي، فا، صول، لا، سي". (تم استبدال "سي" في اللغة الإنجليزية بـ "تي"، وذلك للحصول على حرف ساكن مختلف في بداية كل درجة).
الأوكتافات
تُرفع النوتة الموسيقية أو تُخفض إلى أوكتافات أخرى بوضع نقاط أعلى أو أسفلها . عدد النقاط يساوي عدد الأوكتافات. على سبيل المثال، " 6 • " أوكتاف أدنى من "6". وبالتالي، يمكن كتابة السلالم الموسيقية كما يلي:
المقياس الرئيسي: 1 2 3 4 5 6 7 • 1 السلم الموسيقي الصغير الطبيعي: 6 • 7 • 1 2 3 4 5 6
عندما يكون هناك أكثر من نقطة واحدة أعلى أو أسفل الرقم، يتم تكديس النقاط عموديًا: • • 1
عند وجود خطوط طول النوتات الموسيقية (انظر القسم التالي) أسفل الأرقام، توضع النقاط أسفل هذه الخطوط. لذا، لا تتطابق النقاط أسفل الأرقام عموديًا دائمًا، إذ قد يتحرك بعضها قليلًا إلى الأسفل لتجنب تداخلها مع خطوط طول النوتات الموسيقية.
الأوتار
يمكن تدوين الأوتار بتكديس النوتات الموسيقية عموديًا، مع وضع النوتة الأدنى في الأسفل كما هو الحال في التدوين الموسيقي الغربي. لكل نوتة نقاط أوكتاف خاصة بها، ولكن النوتة الأدنى فقط هي التي تحمل خطوط الطول (القسم التالي).
يتم تدوين الأوتار المتتابعة عن طريق كتابة رمز التتابع الغربي القياسي إلى يسار الوتر.
يمكن استخدام رموز الأوتار مثل Cm إذا لم يكن التوزيع الصوتي الدقيق مهمًا.
طول النوتة الموسيقية
يمثل الرقم المكتوب نوتة ربعية (كروتشيت). كل خط سفلي يُنقص طول النوتة إلى النصف: خط واحد يمثل نوتة ثمنية (كويفر)، خطان يمثلان نوتة سادسة عشرة (سيميكويفر)، وهكذا. الشرطات التي تلي النوتة تُطيلها، كل شرطة بطول نوتة ربعية.
تؤدي النقطة التي تلي النوتة الموسيقية العادية أو المسطرة إلى زيادة طولها بمقدار النصف، وتؤدي النقطتان إلى زيادة طولها بمقدار ثلاثة أرباع.
الخط السفلي، بالإضافة إلى وصلاته، يُشابه عدد الأعلام والخطوط في التدوين القياسي . وكذلك النوتات المنقطة.
| كامل (نصف وتر) | 1 ‒ ‒ ‒ | منقطة كاملة | 1 ‒ ‒ ‒ ‒ ‒ | نقطتان | 1 ‒ ‒ ‒ ‒ ‒ ‒ |
| نصف (كحد أدنى) | 1 ‒ | نصف منقط | 1 ‒ ‒ | نقطتان | 1 ‒ ‒ 1 |
| ربع (غرزة كروشيه) | 1 | ربع منقط | 1• | نقطتان | 1•• |
| الثامنة (الثامنة) | 1 | الثامن المنقط | 1 • | نقطتان | 1 •• |
| السادسة عشرة (نصف نغمة) | 1 |
استراحة موسيقية
يرمز الرقم "0" إلى السكتة الموسيقية . قواعد طول السكتة مشابهة لقواعد النوتة الموسيقية، باستثناء أنه من المعتاد تكرار "0" بدلاً من إضافة شرطات للسكتات التي تزيد عن سكتة ربعية. سكتة المقياس في الإيقاع 3/4 هي 0 ،| 0 0 0 | وسكتة المقياس في الإيقاع 4/4 هي 0. | 0 0 0 0 |رمز أكثر عمومية لسكتة المقياس هو | )0( |0. يمكن أيضاً اعتماد رمز سكتة المقياس المتعددة المستخدم في التدوين الموسيقي القياسي.
درجة صوت غير محددة
عند تدوين الإيقاعات بدون تحديد النغمة، كما هو الحال في العديد من آلات الإيقاع ، يُستبدل الرمز "X" أو "x" بالأرقام. على سبيل المثال، يمكن كتابة نمط التصفيق الشائع المستخدم في الهتافات على النحو التالي:
4/4 تصفيق: | XX XX X | XXXX 0 > X > X ||
خطوط الشريط
تبدو خطوط الميزان، وخطوط الميزان المزدوجة، وخطوط الميزان النهائية، وعلامات التكرار، ونهايات النوتات الأولى والثانية متشابهة جدًا مع نظيراتها في التدوين الموسيقي القياسي. مع ذلك، فإن أرقام النهاية عادةً ما تكون أقل بقليل من نصف حجم الأرقام التي تمثل النوتات.
عند تدوين عدة أسطر موسيقية معًا للغناء أو العزف بتناغم، تمتد خطوط الميزان عادةً عبر جميع الأجزاء، باستثناء الكلمات إذا طُبعت بين الجزأين العلوي والسفلي، حيث لا تقطعها. مع ذلك، عند تدوين الموسيقى لآلة موسيقية ثنائية اليد (مثل الغوتشنغ ) ، من الشائع رسم خطوط الميزان لكل يد على حدة، مع رسم قوس على يسار الصفحة لربط اليدين معًا. هذا القوس ليس كالقوس المستخدم في مدرج البيانو الغربي، بل هو أشبه بالقوس المستخدم لربط قسم أوركسترالي في الموسيقى الغربية. أحيانًا يمر خط الميزان المزدوج الأخير، وأي خطوط ميزان تحمل علامات تكرار، عبر كلتا اليدين، لكن هذا ليس ثابتًا حتى في نفس المنشور. [ 1 ]
إذا احتوت مقطوعة موسيقية لآلة موسيقية ثنائية اليد على مقطع يُدوّن فيه صوت يد واحدة فقط، فيمكن استخدام أسطر من التدوين المرقم بدون أقواس على اليسار لهذا المقطع. وبالتالي، قد تنتقل المقطوعة الموسيقية بين تدوين ثنائي اليد (مع الأقواس) وتدوين أحادي اليد (بدون الأقواس) خلال عزفها.
يمكن أن تحتوي المقاطع الشبيهة بالكادينزا على خطوط فاصلة منقطة، أو يمكن حذف الخطوط الفاصلة تمامًا.
من الممكن طباعة علامة توقف صغيرة فوق خط الميزان؛ وهذا يمثل وقفة قصيرة بين المقاييس على جانبي خط الميزان، كما هو الحال في التدوين الغربي.
علامات التحويل وتوقيع المفتاح
يستخدم هذا التدوين نظام دو (1) المتحرك . تحدد علامة المفتاح درجة الصوت "1". لذا 1=C، يُشير إلى "دو كبير". تُبنى المفاتيح الصغيرة على السلم الصغير الطبيعي أو النمط الإيولي ، وتحدد علامة المفتاح درجة الصوت "6" للسلم الكبير النسبي للمفتاح الصغير . 6=Aيمكن استخدام للإشارة إلى لا صغير، الذي يُكتب أساسه على أنه 6. بطبيعة الحال، يمكن من حيث المبدأ تمييز النمط الدوري2=D لري بـ وبناءً على 2. ومع ذلك، في الممارسة الشائعة، يُشار إلى كليهما عادةً بـ 1=C.
تُستخدم علامات التحويل نفسها في التدوين الموسيقي القياسي ، وكما هو شائع، تُوضع علامة التحويل قبل النوتات "1 2 3 4 5 6 7" لرفع أو خفض درجة الصوت، وتُوضع بعد أسماء النوتات "دو، مي، صول، لا، سي"، والتي تُستخدم لعلامات المفاتيح والأوتار في النظام الرقمي. لكن هذه العلامات تُنسب إلى السلم الموسيقي (1 2 3...) وليس إلى أسماء النوتات (دو، مي...). على سبيل المثال، على الرغم من أن النوتة الرائدة في سلم دو الصغير التوافقي هي سي طبيعي، إلا أنها تُكتب " ♯ 5".
في النسخة الإندونيسية من التدوين الموسيقي الرقمي المعروفة باسم "نوت أنكا"، تُكتب علامات التحويل باستخدام خط مائل لليمين (مثل /) لرفع النغمة نصف درجة، وخط مائل لليسار (مثل \) لخفضها نصف درجة، على سبيل المثال: 1/ تُقرأ دو دييز ، 2/ تُقرأ ري دييز ، 4/ تُقرأ فا دييز ، 5/ تُقرأ صول دييز ، 6/ تُقرأ لا دييز ، 2\ تُقرأ ري بيمول، 3\ تُقرأ مي بيمول ، 5 \ تُقرأ صول بيمول ، 6\ تُقرأ لا بيمول، و 7\ تُقرأ سي بيمول . في نوت أنكا المطبوعة، تُطبع هذه الخطوط فوق الأرقام. [ 2 ]
تُعلّم تغييرات مفتاح الموسيقى أعلى سطر النوتة الموسيقية. وقد تُصاحبها رموز تمثل درجات النوتة في مفاتيح الموسيقى السابقة والحالية.
الإيقاع الزمني
يُكتب الميزان الموسيقي على شكل كسر أفقي: ★ ،2/4 ★ 3/4، 4/4★، 6/8★، إلخ. ويُوضع عادةً بعد مفتاح النوتة الموسيقية. قد يُشار إلى تغيير الميزان الموسيقي داخل المقطوعة الموسيقية على نفس السطر أو فوقه. بعض المقطوعات التي تبدأ بمقاطع كادنزا لا تُعلّم بميزان موسيقي إلا في نهاية تلك المقاطع، حتى لو كانت تستخدم خطوطًا منقطة (وفي هذه الحالة يُفترض عادةً الميزان 4/4 ) .
أحيانًا تُكتب المقطوعة الموسيقية بعلامات إيقاعية متعددة في آن واحد. على سبيل المثال، قد تُحدد علامة إيقاعية معينة 4/4 2/4 3/4 5/4، مما يعني أن طول المقاييس غير منتظم، وقد يكون 4 أو 2 أو 3 أو 5 نغمات ربعية. تُحدد العلامة الإيقاعية للمقياس الأول دائمًا أولًا، ثم تُرتب المقاييس الأخرى تصاعديًا حسب طولها.
عادةً، يُنسق الميزان الموسيقي على شكل رقمين موضوعين عمودياً فوق بعضهما البعض، يفصل بينهما خط أفقي. يختلف هذا قليلاً عن التنسيق الموضح في النص أعلاه، وذلك بسبب قيود تقنية.
يمكن وضع علامة المترونوم مباشرةً بعد علامة الإيقاع إذا كانت في منتصف المقطوعة الموسيقية، أو أسفلها إذا كانت في بدايتها. وإذا وُجدت، فستكون مطابقة لعلامات المترونوم المستخدمة في الموسيقى الغربية (وهذا هو الموضع الوحيد في التدوين الرقمي الذي تُستخدم فيه الرموز الغربية لقيم النوتات الموسيقية مثل النوتات الربعية والثمنية).
علامات التعبير والديناميكيات
تُكتب علامات التعبير (بما فيها علامات التوقف) فوق خط النوتة الموسيقية. يجب إيلاء اهتمام خاص لنقطة الستكاتو لأنها تشبه علامة تغيير الأوكتاف. تُمثَّل إما بنقطة أغمق وأبعد عن خط النوتة الموسيقية، أو بعلامة الستكاتيسيمو ، وهي مثلث مقلوب.
تُكتب علامات الديناميكية ( p ، f ، mf ، إلخ) وعلامات التصاعد والتناقص التدريجي أسفل سطر النوتة الموسيقية التي تنطبق عليها، كما هو الحال في التدوين الموسيقي الغربي. عادةً ما يكون خط علامات الديناميكية أخف من الخط المستخدم في التدوين الموسيقي الغربي، حتى لا يكون ثقيلاً كخط الأرقام.
علامات الأصابع وغيرها من العلامات الخاصة بالآلات الموسيقية
يمكن كتابة رموز خاصة بكل آلة موسيقية فوق النوتات. على سبيل المثال، في موسيقى الآلات الوترية، من الشائع رؤية خطوط متموجة تمثل العزف المتكرر. ويمكن تمييز وضع الأصابع باستخدام أربعة أنواع مختلفة من رموز الأصابع، والتي تظهر على التوالي كضربة برق، والنصف العلوي من نصف دائرة، والشرطة المائلة العكسية، والزاوية السفلية اليسرى من مربع.
تتضمن الرموز الأخرى الخاصة بكل آلة، والتي تُستخدم أحيانًا، رمزًا يشبه ثلاثة خطوط مائلة تتجه قطريًا إلى الأسفل، موضوعة أسفل يمين الرقم. يُمثل هذا الرمز التريمولو. وهناك رمز آخر يتكون من خط يبدأ من يمين الزاوية العلوية اليمنى للرقم قليلًا، وينحني إلى الأعلى، وينتهي بالنصف الأيسر لرأس سهم. يُشير هذا الرمز إلى انزلاق إلى نغمة أعلى (دون تحديد درجة الصوت بدقة دائمًا)، وهو ما يُعادل البورتامينتو في الموسيقى الغربية.
إذا وُجدت علامات وصل أو ربط، بالإضافة إلى رموز الأصابع، تُكتب رموز الأصابع فوق علامات الوصل أو الربط. أما علامات التكرار (الخطوط المتموجة) والمجموعات الموسيقية، فتُكتب عادةً أسفل علامات الوصل أو الربط. مع ذلك، إذا نتج عن وتر منفرد تكديس العديد من الأصابع فوق بعضها البعض، وكان يحتوي أيضًا على رمز تكرار، فمن الممكن وضع رمز التكرار فوق أي خط وصل أو ربط لتوفير المساحة (لتجنب تحريك علامة الوصل أو الربط إلى أعلى مما يحتاجه الوتر بالفعل).
جليساندي
تُمثَّل الانزلاقات الصوتية بخطوط متموجة مائلة تنتهي برؤوس أسهم. يبدأ رمز الانزلاق الصوتي من أسفل اليسار إلى أعلى اليمين للانزلاق الصاعد، أو من أعلى اليسار إلى أسفل اليمين للانزلاق الهابط. ويُستخدم بدلاً من الرقم. بالنسبة للآلات الوترية، يشير عادةً إلى عزف جميع نغمات السلم الموسيقي بتتابع سريع، أي للانزلاق الهابط.
- • 1 6 5 3 2 1
وللانزلاق الصاعد،
- 1 2 3 5 6 • 1
لاحظ أن السلم الخماسي يستخدم عادة في الموسيقى الصينية التقليدية، لذا فإن "جميع نغمات السلم" في هذه الحالة هي 1 و2 و3 و5 و6.
من الممكن أيضاً استخدام الانزلاقات الصوتية الممتدة (على مدى عدة أوكتافات)، وعادةً ما تُكتب بخط قطري متموج أطول يكاد يلامس الأرقام على جانبيه. في هذه الحالة، تحدد الأرقام على كلا الجانبين نغمات البداية والنهاية للانزلاق الصوتي.
ملاحظات زخرفية
تُدوَّن النوتات الزخرفية كالنوتات العادية، ولكن بخط صغير (نصف الحجم تقريبًا) على السطر الذي يعلوها مباشرةً. وتُكتب بنقاط الأوكتاف وخطوط بطول النوتة، وتُربط بالنوتة الرئيسية بوصلة عمودية تنزل من منتصف خط النوتة الزخرفية باتجاه النوتة الرئيسية. يمكن وضع النوتات الزخرفية قبل النوتة الرئيسية أو بعدها، مما يدل على عزفها بسرعة فائقة إما قبل بداية النوتة الرئيسية أو بعدها.
الاختلافات
في بعض نسخ التدوين الموسيقي المرقم، تُكتب الخطوط السفلية التي تشير إلى طول النوتة فوق النوتة نفسها. أما علامات الربط والوصلات فقد تُكتب أسفل خط النوتة الموسيقية.
في بعض النسخ، يتم تمثيل تغيير الأوكتاف بطريقة مختلفة. فبدلاً من النقاط أعلى أو أسفل الأرقام، يتم رسم خط أفقي وكتابة الرقم على الخط أو أعلاه أو أسفله.
هناك طريقة أخرى تتمثل في وضع علامة الأوكتاف "|" بجانب الرقم. علامة الأوكتاف على اليسار تُعادل نقطة في الأسفل، وعلامة الأوكتاف على اليمين تُعادل نقطة في الأعلى. يُستخدم هذا في التدوين الموسيقي الرقمي المشترك (DJC ). يسعى التدوين الموسيقي الرقمي المشترك إلى الجمع بين مزايا التدوين الموسيقي القياسي والتدوين الموسيقي الرقمي، وهو مُصمم خصيصًا للعزف على لوحة المفاتيح.
التاريخ والاستخدام
أدخل الكاهن الفرنسيسكاني جان جاك سوهيتي الترقيم في القرن السابع عشر. وقدّم جان جاك روسو اختراعًا مشابهًا في بحثه الذي قدّمه إلى الأكاديمية الفرنسية للعلوم عام ١٧٤٢. ونظرًا لتطابقه المباشر مع الترقيم القياسي، فمن المحتمل أن تكون العديد من ادعاءات الاختراع المستقل الأخرى صحيحة أيضًا. يُنسب الفضل في هذا العمل إلى إميل جيه إم شيفيه . [ ٣ ]
على الرغم من استخدام هذا النظام إلى حد ما في ألمانيا وفرنسا وهولندا ، وبشكل أوسع من قبل طائفة المينونايت في روسيا ، إلا أنه لم يحظَ بشعبية واسعة في العالم الغربي. وقد استُخدمت الترقيمات الموسيقية على نطاق واسع في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي من قِبل ساتيس كولمان ، مُدرّس الموسيقى في كلية المعلمين بجامعة كولومبيا ، الذي رأى أنها "فعّالة للغاية في تعليم الكبار السرعة، كما أنها وسيلة بسيطة بما يكفي للأطفال الصغار لاستخدامها في كتابة وقراءة الألحان التي يغنونها ويعزفونها على آلات موسيقية بسيطة". [ 4 ] للمزيد من المعلومات، يُرجى مراجعة الروابط الخارجية.
يحظى هذا النظام بشعبية واسعة بين بعض الآسيويين ، مما يجعل استخدام رموز الموسيقى وفك رموزها أسهل منه في الغرب، إذ أن عدد الصينيين القادرين على قراءة النوتة الموسيقية الصينية (جيانبو) يفوق عدد من يجيدون قراءة النوتة القياسية. تُنشر معظم نوتات الموسيقى الصينية التقليدية وكتب الأغاني الشعبية بنظام جيانبو ، وغالبًا ما يُستخدم هذا النظام في الموسيقى الصوتية التي تُكتب على المدرج الموسيقي. وقد طُبّق هذا النظام لأول مرة في اليابان، ثم تبنّاه لاحقًا العديد من الطلاب الصينيين المغتربين، بمن فيهم لي شوتونغ . [ 5 ]
يُتيح الفهرسة باستخدام الترقيم البحث عن مقطوعة موسيقية باللحن بدلاً من العنوان. مثالٌ على ذلك موجود في كتاب الترانيم الصينية الجديد . أما شفرة بارسون، فتحتوي على معلومات حول ارتفاع وانخفاض النغمة فقط، ولكن يمكن فك تشفير النغمات الدقيقة من الترقيم. وبهذه الطريقة، يمكن فهرسة كتاب أغاني الأطفال على النحو التالي:
|1· 1· |1 23· |" جدّف، جدّف، جدّف قاربك "|1 1 5 5 |6 6 5 ‒ |" تألقي يا نجمة صغيرة "|1 2 3 1 |1 2 3 1 |" الأخ جاك "
يعود أحد أسباب شيوع استخدام نظام جيانبو بين الصينيين إلى انسجامه مع التراث الموسيقي الصيني. فهو امتداد طبيعي وتوحيد لنظام غونغتشي الموسيقي الذي كان شائعًا في الصين القديمة لتدوين الموسيقى. يستخدم غونغتشي عددًا من الأحرف للدلالة على النوتات الموسيقية، ويمكن اعتبار جيانبو بمثابة استخدام للأرقام بدلًا من تلك الأحرف. كما أن الطبيعة أحادية الصوت للموسيقى في التراث الصيني تُسهم في انتشاره الواسع، نظرًا لقلة العناصر اللازمة لتدوين الموسيقى أحادية الصوت، ما يسمح باستخدام آلة كاتبة بسيطة .
بالمقارنة مع التدوين الموسيقي القياسي، يُعدّ التدوين الرقمي أكثر اختصارًا عند كتابة اللحن أو الأجزاء أحادية الصوت. بل يُمكن حتى تدوين الموسيقى بين سطور النص. يُمكن تدوين التناغم الموسيقي بتكديس النوتات عموديًا، لكن هذه الميزة تتضاءل كلما ازداد التناغم تعقيدًا (أو ازدادت تعدد الأصوات ). أما التدوين الموسيقي القياسي، بتدوينه البياني، فهو أفضل في تمثيل مدة وتوقيت النوتات المتعددة.
أمثلة
توضح الصورتان أدناه كيف يتم كتابة نفس المقطوعة الموسيقية باستخدام التدوين القياسي والتدوين المرقم.
ASCII "جيانبو على الإنترنت"
منذ ظهور الإنترنت وانتشار التواصل عبر متصفحات الويب باستخدام لوحة المفاتيح العادية ، تم اعتماد مفهوم تشفير "جيانبو" لتنسيقات إدخال أسهل، بما في ذلك التنسيق الذي يستخدم بشكل أساسي الرموز العادية المتوفرة على لوحة مفاتيح ASCII . على سبيل المثال، يمكن ببساطة نسخ المقطع الأول من ترنيمة " Amazing Grace " كما يلي:
/ 005 // / 1'0(3'1') / 3'02' / 1'06 / 505 // / 1'0(3'1') / 3'0(2'3') / 5'00 / 00(2'3') // / 5'0(3'1') / 3'0(3'2') / 1'06 / 505 // / 1'0(3'1') / 3'02' / 1'00! / 000 //
الحوسبة
تتوفر العديد من تطبيقات مايكروسوفت ويندوز باللغة الصينية لتحرير النوتات الموسيقية (مع إمكانية إضافة كلمات الأغاني) بنظام الترقيم الموسيقي، وذلك باستخدام ميزة WYSIWYG . [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] عادةً ما تدعم هذه التطبيقات نظام الترقيم الموسيقي فقط، أي أنه لا يمكن دمج الترقيم الموسيقي مع النوتات الموسيقية الغربية في الملف نفسه . كان من الممكن إضافة الترقيم الموسيقي إلى نوتات سيبليوس عبر إضافة خارجية باللغة الصينية، والتي لم تعد متوفرة. [ 12 ] أما التطبيقات الإنجليزية للعمل مع النوتات الموسيقية بنظام الترقيم الموسيقي فهي نادرة نسبيًا، ولكن شهدت بعض التطورات. [ 13 ] [ 14 ]
في عام 2019، بدأ مشروع لإنشاء برنامج لكتابة النوتات الموسيقية باللغتين الإنجليزية والصينية يعمل على منصات متعددة ، ويمكنه طباعة النوتات الموسيقية بنظام جيانبو، أو النوتات الغربية، أو النوتات التاباتورية ، وحفظها بصيغة MusicXML باستخدام مكونات مرخصة بموجب رخصة LGPL . [ 15 ]
توجد أيضًا طرق تقنية لطباعة الترقيم (بأشكال مختلفة) باستخدام برنامج GNU LilyPond . إحداها عبارة عن مُحوِّل يُحوِّل ترميز jianpu إلى ترميز LilyPond. [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]
Duolos SIL Cipher هو خط مجاني طورته شركة SIL International ونُشر بموجب ترخيص OFL ، وهو يستخدم تقنيات Graphite و OpenType للخطوط الذكية لتنسيق Jianpu و Kepatihan ، ويتيح تحرير وطباعة النوتات الموسيقية بالأرقام باستخدام معالجات النصوص وبرامج النشر المكتبي وغيرها ، على الرغم من أنه لا يدعم علامات الوصل في تطبيقات OpenType. [ 19 ]
يُعدّ x-Vacle خطًا آخر مرخصًا بموجب ترخيص OFL، مصممًا للتدوين الموسيقي المرقم باستخدام تقنية OpenType، ويعتمد على رموز من خطوط أخرى مفتوحة المصدر. وعلى عكس Duolos SIL Cipher، لا يتطلب ارتفاعًا إضافيًا للسطر. [ 20 ]
يدعم برنامج Guitar Pro الإصدارات 8.1 وما فوقها التدوين الموسيقي المرقم.
انظر أيضاً
- التدوين الموسيقي – التمثيل المرئي للموسيقى
- المدرج الموسيقي (الموسيقى) - تدوين موسيقي لتمثيل درجة الصوت
- Siffernotskrift – شكل من أشكال التدوين الموسيقي المرقم ، المستخدم في الدول الاسكندنافية
- تدوين ABC – شكل من أشكال التدوين الموسيقي لأجهزة الكمبيوتر ، ويستخدم في مشهد الموسيقى الشعبية في أوروبا الغربية
- تدوين Gongche
- تونيك سول-فا
- نظام أرقام ناشفيل ، وهو نظام مشابه يستخدم لترقيم الأوتار
- نظام الباص المرقم ، وهو نظام مشابه يستخدم في مصاحبة موسيقى الباروك.
مراجع
- ↑ انظر على سبيل المثال Xinbian Guzheng Jiaocheng ISBN 7-5359-2188-4الصفحتان 108 و 138، حيث يمران عبر كلتا اليدين على التوالي.
- ↑ jianpu-ly not-angka commit line 312
- ↑ غروف ميوزيك أونلاين (يتطلب اشتراكًا، لكن العديد من المكتبات العامة مشتركة فيه؛ تختلف عناوين المواقع الإلكترونية). الصين، القسم الثاني: التاريخ والنظرية. آلان ر. ثراشر وآخرون.
- ↑ كولمان، ساتيس. 1939. موسيقى طفلك. نيويورك: مطبعة فان ريس: 165-171
- ↑ ليو، مي ليان. "音樂簡譜不是毒蛇猛獸" . جمعية تعليم الموسيقى التايوانية (باللغة الصينية) . تم الاسترجاع 19 يونيو 2023 .
- ↑ JP-Word简谱编辑، برنامج تجاري بإصدار تجريبي محدود
- ^ ميديلي جيانبو
- ↑作曲大师简 (معلم الموسيقى)
- ↑ برنامج QuickMake Jianpu (QuickMake简谱软件)
- ↑ يبدو أن برنامج 简谱乐章(Jianpu Yuezhang) لم يعد يُوزع من قِبل مؤلفه، ولكنتتوفر نسخة مجانية محدودة منه (免费版) على مواقع مشاركة الملفات الصينية المختلفة
- ↑ TTComposer ( TT作曲家) التي نشرتها دار نشر 1999-2001
- ↑ سيبيليوس 简谱插件(عبر أرشيف الإنترنت)
- ↑ إس-ميوزيك ( برنامج مجاني ؛ يتطلب نظام التشغيل مايكروسوفت ويندوز )
- ↑ SimpErhu ، خط TrueType متاح مجانًامع مجموعة من وحدات الماكرو الخاصة ببرنامج Microsoft Word لإضافة الترقيم إلى المستندات
- ↑ محرر تدوين الموسيقى XunScore . يُوزّع هذا البرنامج حاليًا كمصدر مغلق، مع رسوم رمزية لمنصات غير لينكس (تتطلب طريقة الدفع بطاقة بنكية صينية). يمكن تنزيل نسخة لينكس x86 الثنائية مجانًا.
- ↑ وثائق LilyPond: Ez_numbers_engraver
- ↑ Jianpu-ly: تحويل jianpu إلى lilypond
- ↑ أرشيف مناقشات مستخدمي Lilypond: ترميز مرقم باستخدام \markup و TeX
- ↑ "شفرة دولوس SIL" . تقنية لغة SIL . 23 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2019 .
- ↑ "xPanZuo/x-Vacle: خطٌّ خاصٌّ بالتدوين الموسيقيّ المرقّم (يُسمّى أيضًا جيانبو)" . جيت هاب . تاريخ الاسترجاع: ١٩ يونيو ٢٠٢٣ .
روابط خارجية
- نظام زيفر (التدوين الموسيقي العددي) في الموسوعة العالمية للمينونايت الأنابابتستية على الإنترنت.
- مات سبرينغر: شرح التدوين الموسيقي الصيني بمصطلحات غربية
- التدوين الموسيقي
- موسيقى الصين