رصيف حلزوني

يُعدّ "الرصيف الحلزوني" عملاً فنياً أرضياً شُيّد في أبريل 1970، ويُعتبر أهم أعمال النحات الأمريكي روبرت سميثسون . وثّق سميثسون عملية بناء هذا العمل الفني في فيلم ملون مدته 32 دقيقة يحمل نفس الاسم " الرصيف الحلزوني" . بُني الرصيف الحلزوني على الشاطئ الشمالي الشرقي لبحيرة سولت ليك الكبرى بالقرب من نقطة روزيل في ولاية يوتا ، وهو مصنوع بالكامل من الطين وبلورات الملحوصخور البازلت ، ويشكل لولباً حلزونياً بطول 460 متراً وعرض 4.6 متراً، يدورعكس اتجاه عقارب الساعة، ويبرز من شاطئ البحيرة.  

في عام ١٩٩٩، تم التبرع بالعمل الفني لمؤسسة ديا للفنون ؛ وهو أحد المواقع الاثني عشر التي تملكها المؤسسة. منذ إنشائه، انشغل المهتمون بمصيره بمناقشة التغييرات المقترحة في استخدام الأراضي المحيطة بالتمثال. وللحفاظ على العمل، تطلب مؤسسة ديا من الزوار عدم أخذ أي أحجار من العمل الفني، أو إشعال النيران، أو دوس النباتات. لا توجد مرافق في الموقع، لذا يجب على الزوار أخذ أي نفايات معهم.

يتكون هذا المجسم من الطين وبلورات الملح المترسبة وصخور البازلت . وهو عبارة عن لولب حلزوني بطول 460 مترًا وعرض 4.6 مترًا يدور عكس اتجاه عقارب الساعة، وكان في الأصل بارزًا من شاطئ البحيرة. ^{[ 1 ]} ولكن نظرًا لجفاف البحيرة، وبحلول عام 2022، يفصل ميل من قاع البحيرة "سبيرال جيتي" عن الشاطئ. ^{[ 2 ]} وبحسب مستوى مياه بحيرة سولت ليك الكبرى، يكون المجسم مرئيًا أحيانًا ومغمورًا أحيانًا أخرى.  

يقال إن سميثسون اختار موقع روزيل بوينت بناءً على لون الماء الأحمر القاني وارتباطه بالبحر البدائي . ويعود اللون الأحمر للماء إلى وجود بكتيريا وطحالب تتحمل الملوحة وتزدهر في ملوحة الجزء الشمالي من البحيرة، والتي تبلغ 27%، بعد أن عُزلت عن مصادر المياه العذبة ببناء جسر من قِبل شركة سكة حديد ساوثرن باسيفيك عام 1959.

يقال إن سميثسون انجذب إلى موقع روزيل بوينت لما يتميز به من جمالٍ صارخٍ يُناقض الطابع الريفي، وبقايا صناعية من موقع غولدن سبايك التاريخي الوطني المجاور ، بالإضافة إلى رصيفٍ قديمٍ وعددٍ قليلٍ من منصات النفط المهجورة. ^{[ 3 ]} أثناء مشاهدته لعملية بناء العمل الفني من مروحية، يُقال إن سميثسون علّق قائلاً "أنا في يوتا " كنقطةٍ مُغايرةٍ للوحة الباروكية الرعوية "أنا في أركاديا" للفنان نيكولا بوسان . ^{[ 4 ]}

لنقل الصخور إلى البحيرة، استعان سميثسون ببوب فيليبس من مدينة أوغدن القريبة في ولاية يوتا ، والذي استخدم شاحنتين قلابتين وجرارًا كبيرًا وجرافة أمامية لنقل 6650 طنًا من الصخور والتراب إلى البحيرة. ويُذكر أن سميثسون واجه صعوبة في إقناع أي مقاول بقبول هذا المقترح غير المألوف. وكان رصيف سبيرال جيتي أول مشروع من مشاريعه يتطلب الحصول على حقوق ملكية الأرض ومعدات الحفر. ^{[ 5 ]} وكثيرًا ما كان فيليبس يقول للناس إن أشهر أعماله الإنشائية هو "الشيء الوحيد الذي بنيته على الإطلاق... كان للعرض فقط، ولم يكن له أي غرض". ^{[ 6 ]}

وصف فيليبس استخدام معدات نقل التربة على طول ضفة البحيرة بأنه "صعب"، وقال عن سميثسون: "لا أعتقد أنه أجرى أي دراسة جيولوجية أو ما شابه. كان لديه فقط تصوره الخاص عن الشكل الذي ينبغي أن يبدو عليه... كان يتمتع بحس فني مرهف. أفترض أن ذلك كان نابعًا من موهبته الفنية." ^{[ 6 ]} بدأ العمل على الرصيف في أبريل 1970. تم بناء الرصيف مرتين؛ استغرقت المرة الأولى ستة أيام. بعد التفكير في النتيجة لمدة يومين، استدعى سميثسون فريق العمل مرة أخرى وأمر بتعديل الشكل إلى هيئته الحالية، وهو جهد تطلب نقل 7000 طن من صخور البازلت خلال ثلاثة أيام إضافية. ^{[ 7 ]}

ظهر ابن فيليبس في برنامج PBS Antiques Roadshow في عام 2017 مع صورة ومجموعة من الوثائق المتعلقة ببناء المشروع. ^{[ 8 ]}

مُوِّلَ التمثال جزئيًا بمنحة قدرها 9000 دولار أمريكي من معرض فيرجينيا دوان في نيويورك . وفي عام 1999، تم التبرع بتمثال "سبيرال جيتي" لمؤسسة ديا. وبصفتها مالكة ومسؤولة عن " سبيرال جيتي" ، تحتفظ المؤسسة بحق استئجار الأراضي السيادية التابعة لولاية يوتا في بحيرة سولت ليك الكبرى، والتي يقع عليها العمل الفني، من قسم الغابات والحرائق والأراضي الحكومية في يوتا.

توفي سميثسون في حادث تحطم طائرة في تكساس بعد ثلاث سنوات من إتمامه مشروع "سبيرال جيتي" . ^{[ 9 ]}

تدّعي مؤسسة ديا، بالتعاون مع مؤسسة هولت/سميثسون، ملكية حقوق الطبع والنشر لعمل " سبيرال جيتي ". مع ذلك، لا يستوفي العمل نفسه المعيار القانوني للمواد القابلة لحقوق الطبع والنشر، والذي يتضمن في الولايات المتحدة شرط أن يكون العمل "مثبتًا" في "وسيط مادي". ورغم أن "سبيرال جيتي " قد أُنشئ في وسيط مادي، إلا أن تركيبته الفيزيائية المتأصلة - أكوام من التراب والصخور والملح المعرضة لقوى التعرية في بحيرة سولت ليك الكبرى - تعني أنه غير مثبت: "يُشكّل هذا النقص في الشكل الثابت إشكاليةً في حماية الملكية الفكرية للعمل. فجوهر العمل - الفكرة التي يُقدّمها والتي تتجلى من خلال تدخل بيئي عابر - لا يمكن حمايتها استنادًا إلى المبادئ التوجيهية المنصوص عليها في قانون حقوق الطبع والنشر." ^{[ 10 ]} وتستطيع مؤسسة ديا، بل وتدّعي بالفعل، حقوق الطبع والنشر على صور " سبيرال جيتي" التي أنشأتها المؤسسة. مع ذلك، ونظرًا لافتقار العمل المادي إلى حماية حقوق الطبع والنشر، لا يحتاج الزوار إلى إذن لإنشاء أو نشر صورهم الخاصة للتمثال. ^{[ 11 ]}

تواجه جهود الحفاظ على رصيف سبيرال جيتي تحديات كبيرة نظراً لموقعه النائي وتأثره بالظروف البيئية الطبيعية. وتتفاقم هذه التحديات بفعل آثار تغير المناخ وتزايد النشاط السياحي.

عندما اقتنت مؤسسة ديا عمل "الرصيف الحلزوني" ، كان العمل مغمورًا بالكامل في البحيرة. إلا أنه مع بداية العقد الأول من الألفية الثانية، تسبب الجفاف المستمر في ولاية يوتا في انخفاض منسوب المياه، فأصبح "الرصيف الحلزوني" مرئيًا لأول مرة لفترة طويلة في تاريخه. ونتيجة لذلك، ازدادت أهمية " الرصيف الحلزوني" بشكل ملحوظ خلال العقد الماضي، مما زاد من عدد زوار الموقع واهتمام الجمهور بالعمل الفني على المستويات المحلية والوطنية والدولية.

تلتزم ديا بالحفاظ على سجل فوتوغرافي للعمل وتوثيق التغييرات التي تطرأ على القطعة بمرور الوقت. وتتعاون ديا مع منظمتين في ولاية يوتا، وهما معهد بحيرة سولت ليك الكبرى في كلية وستمنستر (GSLI) ومتحف يوتا للفنون الجميلة (UMFA) في جامعة يوتا، واللتان شاركتا بشكل كبير في الترويج لعمل " سبيرال جيتي" على مر السنين.

في عام 2008، أُعلن عن خطط للتنقيب الاستكشافي عن النفط على بُعد حوالي خمسة أميال من الرصيف البحري. ^{[ 12 ]} وقد قوبل هذا الأمر بمعارضة شديدة من الفنانين، وتلقت ولاية يوتا أكثر من 3000 رسالة بريد إلكتروني بشأن الخطة، معظمها يعارض التنقيب. ^{[ 13 ]}

شهد عام 2009 تعاونًا بين متحف ديا ومعهد جيتي للحفظ، بهدف إنشاء نظام تصوير متكرر. صُمم هذا النظام خصيصًا لتوثيق التغيرات المتسارعة التي تحدث في موقع رصيف سبايرال جيتي ومراقبته عن كثب تحسبًا لأي متطلبات تتعلق بالحفظ. ^{[ 14 ]}

بدأت مؤسسة ديا في أواخر عام 2016 بممارسة مشاركة الصور الجوية لـ "سبيرال جيتي" ، والتي تم التقاطها مرتين سنوياً منذ عام 2012. وقد تم التقاط هذه الصور من نقاط مراقبة متطابقة تقريباً كجزء من التزام ديا بتوثيق التغيرات المتطورة للعمل الفني بمرور الوقت من خلال السجلات الفوتوغرافية. ^{[ 15 ]}

لقد تعقدت مسألة الحفظ بسبب تصريحات سميثسون الغامضة، الذي أعرب عن إعجابه بالإنتروبيا من حيث أنه كان يقصد أن تحاكي أعماله الصفات الأرضية من حيث بقائها في حالة من الاضطراب المتوقف وعدم حمايتها من التدمير. ^{[ 7 ]}

ينص موقع متحف ديا الإلكتروني على أنه يُمنع الزوار من إزالة الصخور من العمل الفني أو دوس النباتات الموجودة في محيطه. كما يُمنع عليهم إشعال النيران بالقرب من العمل الفني أو في موقف السيارات. وفي حال ضبطهم، سيواجه الزوار غرامات باهظة. ويشير الموقع أيضًا إلى ضرورة قيام الزوار بإخراج نفاياتهم معهم. ^{[ 16 ]}

في عام 1970 أثناء بناء الرصيف، كتب روبرت سميثسون وأخرج فيلمًا ملونًا مدته 32 دقيقة بعنوان Spiral Jetty . ^{[ 19 ]} تم تصوير الفيلم بواسطة سميثسون وزوجته نانسي هولت ، وموّلته فيرجينيا دوان ودوغلاس كريسمس.

وثّق الفيلم عملية البناء، وشكّل في الوقت نفسه عملاً فنياً مكملاً. يجمع سميثسون بين اهتماماته في الجيولوجيا وعلم الأحياء القديمة وعلم الفلك والأساطير والسينما، مصرحاً بأنه كان مهتماً بتوثيق "تاريخ الأرض". ^{[ 20 ]} وبالتزامن مع مشاهد مصورة للرصيف، أدرج سميثسون لقطات لديناصورات في متحف للتاريخ الطبيعي وصفحات ممزقة من كتاب تاريخي. خلال هذا المشهد، يشير سميثسون إلى مؤسسات التاريخ قائلاً: "يبدو تاريخ الأرض أحياناً كقصة مسجلة في كتاب، كل صفحة منه ممزقة إلى قطع صغيرة. العديد من الصفحات وبعض أجزاء كل صفحة مفقودة". ^{[ 19 ]} يدعم سرد سميثسون وجهة نظر بديلة للخطاب التاريخي ووضع العمل الفني أو إنتاجه خارج إطار المؤسسة المتحفية. تشير كتاباته أيضاً إلى أن مشاهد التصوير الجوي فوق الرصيف كانت وسيلة "لإعادة تمثيل حجم الرصيف". ^{[ 20 ]} من خلال إرباك المشاهد بصريًا، يتمكن سميثسون من نفي الزمان والمكان بالنسبة لمادية العمل الفني، أو خلق ما يسميه "صدعًا كونيًا". ^{[ 20 ]} ومن خلال هذه الحالة، يُفترض أن يعجز المشاهد عن تصنيف الموقع أو تحديده، وأن يبقى في حالة متحررة من جدلية التاريخ.

وُصِف الفيلم بأنه محاولة سميثسون "لترك المشاهد بشعور بأن العمل الفني الضخم مرتبط بمشهد ذهني واسع من المعاني والارتباطات". ^{[ 21 ]}

أُعلن عن هذا العمل كعمل فني رسمي لأرض ولاية يوتا في عام 2017. ^{[ 22 ]} وشهد شهر أبريل من عام 2020 الذكرى الخمسين لإنشاء " الرصيف الحلزوني "، الذي وصفه سميثسون قبيل وفاته عام 1973 بأنه "عمل العقد". وأُدرج في السجل الوطني للأماكن التاريخية عام 2024. ^{[ 23 ]}

أثارت الطبيعة الزائلة للرصيف الحلزوني (الذي يظهر أحيانًا ويختفي أحيانًا أخرى) تساؤلات ^{[ 24 ]} حول التأثير الدائم لهذا العمل الفني وأهمية تمثيلاته المختلفة، كالصور الفوتوغرافية والأفلام والمقالات. لعبت الصور الفوتوغرافية دورًا حاسمًا في الحفاظ على شهرة هذا العمل الفني الأرضي المتنامية وتعزيزها، إذ مثّلت الصلة الأساسية بين العمل الفني وحالته المنسية. ركّز الإطار المفاهيمي لسميثسون، الذي يتمحور حول مفهومي الزوال والإنتروبيا، على العناصر الديناميكية والمدمرة المؤثرة، مشيرًا في كثير من الأحيان إلى التدهور التدريجي للعمل الفني وتفككه. ^{[ 25 ] : 256.} من خلال مقالاته ومقابلاته، عبّر الفنان عن وعيه بهذه القوى المؤثرة في ممارسته الفنية. وباستخدام مصطلح الإنتروبيا ، أشار سميثسون إلى أن الأعمال الأرضية كانت "إيحاءات بمواقع خارج نطاق المعرض". ^{[ 26 ] : 293}

في مقابلة أجراها عام 1970، ذكر سميثسون اهتمامه بالعمل على المواد الخام ذات الأشكال الهندسية المجردة. ^{[ 26 ] : 234} تُغير المادة الزائلة خصائص العمل الفني بمرور الوقت، وهو ما يُمكن اعتباره فنًا مُوجهًا نحو العملية. ^{[ 27 ]} في النهاية، يُضفي هذا العمل "طابعًا دراميًا على الإحساس بالسياق وعدم السياق". ^{[ 28 ] : 203} من خلال الانخلاع الحلزوني في التكوين البلوري والطبيعة المغلقة لبحيرة الملح، خلق سميثسون إحساسًا بالاحتواء والحركة. ^{[ 26 ] : 236} يُؤدي تعقيد المادة إلى خلق منطقة "غير منطقية " غير عقلانية . ^{[ 28 ] : 199} تترسخ فكرة الفضاء المغلق من خلال المفهوم الجمالي للرسم البلوري. ^{[ 28 ] : 197}

تأثر سميثسون بنظام التغذية الراجعة والإنتروبيا عند وينر، ^{[ 29 ]} وكان يدرك أن تداول صوره سيُحوّل " سبيرال جيتي" إلى مجرد دالٍّ فارغٍ بلا مدلول . وقد ذكر في مقابلة: "إذا أنشأتَ نظامًا، فكن على يقينٍ من أن هذا النظام سيُفلت من نفسه، لذا لا أرى جدوى من تعليق أي أمل على الأنظمة." ^{[ 30 ] : 194} أدرك سميثسون عدم استقرار محيط المرء وهروبه، لكنه مع ذلك طلب من المشاهدين إدراكه من خلال أعينهم وآذانهم. ^{[ 31 ] : 147}

على مدى العقود التي تلت غرقها المفاجئ عام ١٩٧٢، اشتهرت "سبيرال جيتي" بفضل انتشار صورها على نطاق واسع. وقد ناقش باحثون مثل رولان بارت ، ووالتر بنيامين، وهنري برغسون، مسألة الخلود، وثبات صورها ودلالاتها المتعددة كدلالات دون مدلول . منذ ستينيات القرن العشرين، تحدّى مفهوم الحياة كتعقيد متعدد الأشكال مفهوم المكان كحالة ثابتة، مما أدى إلى إعادة تقييم مفهوم الزمن. يقول مانويل دي لاندا : "الصخور والرياح، والجراثيم والكلمات، كلها مظاهر مختلفة لهذا الواقع الديناميكي... هذه المادة-الطاقة الواحدة تُعبّر عن نفسها." ^{[ ٣٢ ]}

في حين يُنظر إلى الزمان والمكان على أنهما عنصران أساسيان في مناقشة النحت الحديث، ^{[ 33 ]} فإن ذلك يثير تحديات لتحليل رصيف الحلزون من خلال الصور الفوتوغرافية لأنه يشير إلى زمن آخر وبالتالي قيم مختلفة.

كما يوضح كراوس:

باستخدام شكل اللولب لمحاكاة الدوامة الأسطورية للمستوطنين، يدمج سميثسون وجود الأسطورة في فضاء العمل. وبذلك، يتوسع في طبيعة ذلك الفضاء الخارجي الموجود في مراكز أجسادنا، والذي كان جزءًا من صورة "النفي المزدوج". يخلق سميثسون صورةً لاستجابتنا النفسية للزمن، وللطريقة التي نُصرّ بها على السيطرة عليه من خلال خلق تخيلات تاريخية. لكن "الرصيف الحلزوني" يحاول استبدال الصيغ التاريخية بتجربة المرور لحظةً بلحظة عبر المكان والزمان. ^{[ 33 ] : 282}

ومع ذلك، فإن تجربة الموقع والمراجع ليست مكتفية بذاتها، كما تقول مؤرخة الفن آن موريس رينولدز:

على الرغم من إقراري بأن هذه الأوصاف كانت جزئية ومنفصلة عن مرجعها... إلا أنني شعرت أنها قدمت بدائل بصرية ومفاهيمية، وصورًا وأفكارًا بدت كافية. في سبتمبر، ولأول مرة، أدركت تمامًا أن تجربتي الميدانية، والأوصاف التي كنت على دراية بها، القديمة منها والجديدة، لم تكن كافية بذاتها، بل ولم تكن متميزة بوضوح. ^{[ 34 ]}

مع مرور الوقت منذ اكتمال رصيف الحلزون ، أصبحت الصور الفوتوغرافية أكثر البقايا وضوحًا وسهولة في الوصول إليها من العمل الفني. ومع ذلك، لم تعد هذه الصور بمثابة خرائط مفيدة تقود إلى موقع مادي، بل أصبحت علامات توجه المشاهدين إلى شيء وهمي اختفى بفعل المواد الكيميائية. يتساءل لونبيري عن أساس رصيف الحلزون وموقعه الوجودي ، مشيرًا إلى أن مظاهره المختلفة، بما في ذلك الصور الفوتوغرافية والمقالات والأفلام والعمل الأرضي نفسه، تشير إلى بعضها البعض ولكنها لا تستقر تمامًا على شيء واحد. ويقول:

وهكذا تبقى الصور الفوتوغرافية بدائل مقنعة تمامًا، وظهورات حقيقية، وكل ما كان مطلوبًا لإعادة رؤية هذا الصرح الأرضي المختفي إلى أعيننا المتلهفة، ولإظهار شكله نهائيًا من المياه التي تعكس وتخفي في آنٍ واحد رصيف سبيرال ، ولتأكيد مكانه على البحيرة أو نفيه. ^{[ 35 ] : 103}

يثير اختفاء السور الترابي تساؤلات محيرة حول أهمية وتأثير غيابه المادي. تتشابك الصور والمقال والفيلم مع السور الترابي المغمور، ولكن ماذا يحدث للسور نفسه عندما لا يتبقى منه سوى هذه الصور؟ إضافةً إلى ذلك، يطرح اختفاء آلاف الأطنان من الحجارة والتراب تحديًا كبيرًا في تفسير هذا الواقع الهائل. ويتابع لونبيري:

ثم، بالنظر إلى أعيننا المتلهفة، قد نبدأ بالتساؤل عما إذا كانت مسألة الرؤية نفسها - ظهور أو اختفاء رصيف سبيرال جيتي ، وجوده كشيء مادي أو صورة - قد أثبتت في النهاية أنها أكثر تعقيدًا وتشابكًا مما كنا نتصور في البداية. إذا صدقنا هنري برغسون، وأن "الإدراك ليس إلا هلوسة حقيقية"، فأين علينا أن نذهب، وماذا علينا أن نفعل لنحدد بدقة نقطة تلاشي رصيف سبيرال جيتي لسميثسون ، لنصل إلى موضع رغبتنا، لنرى مصدر هلوساتنا؟ ^{[ 35 ] : 105}

اقترح لونبيري أن "لعبة جدلية تنشأ في عملية خلق الوعي العاطفي" ^{[ 35 ] : 118.} وقد نتجت ذكريات لونبيري العاطفية في المقام الأول عن صورته الخاصة لرصيف سبيرال جيتي، واستحضاره النشط لذكرياته الواعية واللاواعية السابقة عن رؤية رصيف سبيرال جيتي بعد سنوات من زيارته الأخيرة. وكما هو الحال مع كراوس، تضمنت تجربة لونبيري في المشاهدة رحلة خيالية، إلا أنه كان مدركًا للزمن: فقد اختفى رصيف سبيرال جيتي. وذكر لونبيري: "تأثير شبح تظهر أطيافه الغامضة" ^{[ 35 ] : 117-118}

أثناء وبعد إنجاز العمل، وثّق جيانفرانكو جورجوني رصيف سبيرال مع سميثسون. ومنذ عام ٢٠١٢، التزمت مؤسسة ديا، المالكة الحالية لرصيف سبيرال ، بتوثيقه جويًا سنويًا. ^{[ ٣٦ ]} كان سميثسون واثقًا من أنه "إذا كان العمل قويًا بما يكفي وتم تصويره بشكل صحيح، فسيتم نشره على نطاق واسع". ^{[ ٢٦ ] : ٢٣٦}

• رسم توضيحي مع إرشادات الوصول إلى الرصيف البحري.
• عرض شرائح، وفيديو بتقنية التصوير الزمني، وتقنية الواقع الافتراضي QuickTime لـ Spiral Jetty
• صور من تصميم روبرت سميثسون " الرصيف الحلزوني"
• مراجعة لفيلم سميثسون عن مشروع سبايرال جيتي
• مجموعة Spiral Jetty على موقع فليكر
• صورة ناسا الفلكية لليوم: غروب الشمس عند رصيف سبايرال جيتي (4 ديسمبر 2010)
• مدى رؤية رصيف سبيرال جيتي
• أمين الأرشيف المتنقل: رصيف حلزوني ، مدونة أرشيف الفن الأمريكي، مؤسسة سميثسونيان
• ترميم رصيف سبيرال : ماذا لو؟، مناقشة خطط الترميم
• نظام مغلق محدود: العلم والتكنولوجيا ويوم الأرض الأول ، UMFA