خاضع

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 de \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red ab \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||" \time 4/4 <f, a c>1 \bar "||" } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d es \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||" \time 4/4 <f, aes c>1 \bar "||" } }
السلم الموسيقي والثلاثية الفرعية في سلم دو الكبير (أعلى) ودو الصغير (أسفل).

في الموسيقى ، الدرجة الرابعة ( الرابعة ) من السلم الموسيقي هي الدرجة الفرعية . سُميت كذلك لأنها تقع أسفل الدرجة الأساسية بنفس المسافة التي تقع فوق الدرجة المهيمنة. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] بعبارة أخرى، الدرجة الأساسية هي الدرجة المهيمنة للدرجة الفرعية. وهي أيضًا النغمة التي تقع أسفل الدرجة المهيمنة بدرجة واحدة . [ 4 ] في نظام السولفيج المتحرك (moveable do) ، تُغنى الدرجة الفرعية على شكل فا .الدرجة الرابعة من المقياس

يُطلق على الثلاثية المبنية على النغمة الفرعية اسم وتر النغمة الفرعية . في التحليل بالأرقام الرومانية ، يُرمز لوتر النغمة الفرعية عادةً بالرقم الروماني "IV" في السلم الكبير ، مما يدل على أنه وتر ثلاثي كبير . أما في السلم الصغير، فيُرمز له بالرقم "iv"، مما يدل على أنه وتر ثلاثي صغير .

في الموسيقى النغمية التقليدية إلى حد كبير ، سيكشف التحليل التوافقي عن انتشار واسع للتوافقات الأساسية (غالبًا ثلاثية): التونيك، والمهيمن، والسوبدومينانت (أي، الأول ومساعديه الرئيسيين على بعد خمسة)، وخاصة أول اثنين من هذه.

— بيري (1976) [ 5 ]

قد تظهر هذه الأوتار أيضًا كأوتار سابعة : في المقام الكبير، كـ IV M7 ، أو في المقام الصغير كـ iv 7 أو أحيانًا IV 7 : [ 6 ]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <fac e>1_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <f aes c es>1_\markup { \concat { "iv" \raise #1 \small "7" } } <fac es>^\markup { \tiny { "infrequent" } }_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }

ينتج عن وتر فرعي مهيمن متبوع بوتر أساسي ما يسمى بالإيقاع الفرعي.

تؤدي الأوتار الفرعية عادةً وظيفة الوتر السائد (الفرعي) ، وهي أقل وضوحًا من الوتر الأساسي ولكنها أكثر وضوحًا من الوتر السائد، كما هو الحال مع الأوتار الأخرى التي غالبًا ما تسبق الوتر السائد. في نظرية ريمان على وجه الخصوص، يُعتبر الوتر الفرعي بمثابة موازنة للوتر السائد حول الوتر الأساسي (بحيث يكون أدنى من الوتر الأساسي بنفس بُعد الوتر السائد فوقه).

قد يشير مصطلح "الثانوي المهيمن" أيضًا إلى علاقة بين المفاتيح الموسيقية. على سبيل المثال، بالنسبة لمقام دو الكبير، يُعد مقام فا الكبير هو الثاني المهيمن. غالبًا ما تنتقل الموسيقى التي تُغير المقام (أي تُغير المفتاح) إلى الثاني المهيمن عندما تُخفض النغمة الرئيسية بمقدار نصف درجة إلى النغمة الفرعية (من سي إلى سي بيمول في مقام دو). غالبًا ما يُضفي الانتقال إلى مقام الثاني المهيمن إحساسًا بالاسترخاء الموسيقي، على عكس الانتقال إلى المقام الرئيسي (النغمة الخامسة من السلم الموسيقي)، الذي يزيد من التوتر.

مراجع

  1. ^ جوناس، أوزوالد (1982). مقدمة لنظرية هاينريش شينكر (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )، ص. 22. عبر. جون روثجيب. رقم ISBN 0-582-28227-6. " التابع [حرفيًا، التابع الأدنى ]" التأكيد أصلي.
  2. ↑ بينوارد وساكر (2003). الموسيقى: نظريًا وعمليًا، المجلد الأول ، ص 33. الطبعة السابعة. ISBN 978-0-07-294262-0"الهيمنة الأدنى".
  3. ↑ فورتي، ألين (1979). التناغم النغمي ، ص 9. الطبعة الثالثة. هولت، راينهارت، وويلسون. ISBN 0-03-020756-8. "يُطلق على الثلاثي الموجود على الدرجة الرابعة اسم الثلاثي الفرعي لأنه يشغل موقعًا أسفل الثلاثي الأساسي مشابهًا للموقع الذي يشغله الثلاثي المهيمن أعلاه."
  4. ↑ "الخاضع" ، Dictionary.com .
  5. ↑ بيري، والاس (1976/1987). الوظائف البنيوية في الموسيقى ، ص 62. ISBN 0-486-25384-8.
  6. ↑ كوستكا، ستيفان ؛ باين، دوروثي (2004). التناغم النغمي ( الطبعة الخامسة). بوسطن: ماكجرو هيل. ص 229. ISBN   0072852607. OCLC 51613969 . 
  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بـ Subdominant على ويكيميديا ​​كومنز