كونشيرتو الكمان (تشايكوفسكي)

أراد تشايكوفسكي إهداء كونشيرتو الكمان إلى يوسيف كوتيك، لكنه شعر بتقييدٍ بسبب الشائعات التي ستثار بلا شك حول طبيعة علاقته الحقيقية بالشاب. (من شبه المؤكد أنهما كانا عاشقين في وقتٍ ما، وكان تشايكوفسكي حريصًا دائمًا على إخفاء ميوله المثلية عن العامة). ^{[ 7 ]} في عام 1881، انفصل عن كوتيك بعد أن رفض الأخير عزف كونشيرتو الكمان، لاعتقاده أنه لم يلقَ استحسانًا وسيضر بمسيرته الفنية الناشئة. مع ذلك، أهدى تشايكوفسكي إلى كوتيك مقطوعة فالس-شيرزو للكمان والأوركسترا، التي كتبها عام 1877، عند نشرها عام 1878.

كان تشايكوفسكي ينوي أن يقدم ليوبولد أوير العرض الأول ، والذي ألف له مقطوعته الموسيقية "سيريناد ميلانكوليك" للكمان والأوركسترا، وأهداها له. إلا أن أوير رفض، مما اضطر إلى إلغاء العرض الأول المقرر في مارس 1879 والبحث عن عازف منفرد جديد. ^{[ 8 ]} وفي عام 1912، روى أوير روايته للقصة لمجلة "ميوزيكال كورير" النيويوركية .

عندما جاءني تشايكوفسكي ذات مساء، قبل نحو ثلاثين عامًا [في الواقع أربعة وثلاثين عامًا]، وقدّم لي لفافة من النوتة الموسيقية، دهشتُ كثيرًا عندما اكتشفت أنها كونشيرتو الكمان، مُهداة إليّ، مكتملة ومطبوعة بالفعل. [كانت هذه نسخة مختصرة للكمان والبيانو، طُبعت عام ١٨٧٨؛ ولم تُنشر النوتة الكاملة إلا عام ١٨٨٨]. كان شعوري الأول هو الامتنان لهذا الدليل على تعاطفه معي، والذي كرّمني كفنان. وعندما تعمّقت في دراسة المقطوعة، ندمتُ على أن الملحن العظيم لم يُطلعني عليها قبل طباعتها. لكان من الممكن تجنّب الكثير من المشاكل حينها...

رغم أنني كنت من أشدّ المعجبين بأعمال الملحن الشاب السيمفونية (الذي لم يكن معروفًا على نطاق واسع آنذاك)، إلا أنني لم أشعر بالحماس نفسه تجاه كونشرتو الكمان، باستثناء الحركة الأولى؛ بل لم أستطع وضعه في مصافّ مؤلفاته الأوركسترالية البحتة. وما زلتُ على رأيي هذا. ويعود تأخري في تقديم الكونشرتو للجمهور جزئيًا إلى شكي في قيمته الجوهرية، وجزئيًا إلى أنني كنت سأجد من الضروري، لأسباب فنية بحتة، إجراء بعض التعديلات الطفيفة على مقاطع الجزء المنفرد. وقد اضطلعتُ بهذه المهمة الدقيقة والصعبة لاحقًا، وأعدتُ تحرير الجزء المنفرد للكمان، وهذه النسخة هي التي عزفتها أنا وتلاميذي حتى يومنا هذا. ومن الخطأ القول إنني أعلنتُ أن الكونشرتو في شكله الأصلي غير قابل للعزف. ما قلته هو أن بعض المقاطع لم تكن ملائمة لطبيعة الآلة، وأنه مهما بلغت دقة أدائها، فلن يكون صوتها بالروعة التي تخيلها المؤلف. من هذه الناحية الجمالية البحتة، وجدتُ بعضها غير عملي، ولهذا السبب أعدتُ تحرير الجزء المنفرد.

شعر تشايكوفسكي بالأذى لتأخري في عزف الكونشيرتو علنًا، وكان محقًا في ذلك (فقد ندمتُ على ذلك مرارًا، ونلتُ منه الغفران قبل وفاته)، فشرع في نشر طبعة ثانية، وأهدى الكونشيرتو هذه المرة إلى أدولف برودسكي، الذي أصدره في فيينا، حيث لاقى انتقادات لاذعة، لا سيما من هانسليك. التفسير الوحيد الذي أستطيع تقديمه لوجود اسمي على النوتة الموسيقية الأوركسترالية هو أنه عندما أعاد الناشر الأصلي، بي. يورغنسون ، من موسكو، نشر الكونشيرتو، بما يرضي الملحن، أصدر نوتة البيانو في الطبعة الجديدة، لكنه انتظر حتى نفدت الطبعة الأولى قبل إعادة نشر النوتة الأوركسترالية. هذه هي الطريقة الوحيدة التي أستطيع بها حل مشكلة الإهداء المزدوج.

... لقد شقت الكونشيرتو طريقها في العالم، وهذا هو الأهم في نهاية المطاف. من المستحيل إرضاء الجميع. ^{[ 9 ]}

قُدِّم العرض الأول في نهاية المطاف على يد أدولف برودسكي في 4 ديسمبر 1881 في فيينا، بقيادة هانز ريختر . وقد غيّر تشايكوفسكي الإهداء إلى برودسكي. تباينت ردود الفعل النقدية. فقد وصفها الناقد المؤثر إدوارد هانسليك بأنها "طويلة ومتكلفة"، وقال إنها "تُعرِّضنا لفكرة مُقزِّزة مفادها أن الموسيقى يُمكن أن تكون كريهة الرائحة"، واصفًا الحركة الأخيرة بأنها "روسية بامتياز". كما كتب هانسليك أيضًا أن "الكمان لم يُعزف عليه، بل ضُرب ضربًا مبرحًا".

كان عازف الكمان كارل هالير (الذي قدم العرض الأول للنسخة المنقحة من كونشيرتو الكمان لسيبليوس عام 1905) من أوائل من بذلوا جهودًا كبيرة لجعل هذه المقطوعة الموسيقية شائعة لدى الجمهور وإدراجها ضمن المقطوعات الموسيقية الكلاسيكية. وعندما حضر تشايكوفسكي عرضًا لهذه المقطوعة في لايبزيغ عام 1888، وكان هالير عازفًا منفردًا، وصف ذلك اليوم بأنه "يوم لا يُنسى". ^{[ 10 ]}

عُرضت الكونشيرتو لأول مرة في بولندا في وارسو بتاريخ 14 يناير 1892، بقيادة ستانيسواف بارسيفيتش على الكمان والمؤلف الموسيقي. كما عزفوا مقطوعة "سيريناد ميلانكوليك" لأول مرة في بولندا في تلك المناسبة. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

الحركة الأولى على شكل سوناتا ، تتضمن عناصر من لحن رئيسي وتنوعات ، ويمكن تقسيمها إلى مقدمة ، وعرض ، وتطوير ، وتكرار ، وخاتمة . تُقدم الأوركسترا المقدمة الموجزة في سلم ري الكبير؛ وكما هو الحال في كونشيرتو البيانو الأول ، لا يظهر لحنها الرئيسي مرة أخرى. ^{[ 14 ]} يرد العازف المنفرد بدخول أشبه بالكادينزا، ويبدأ العرض بتقديم اللحن الرئيسي الغنائي . بعد مقاطع موسيقية بارعة تتضمن سلالم وتآلفات ثلاثية سريعة ، يُقدم لحن ثانٍ هادئ في سلم لا الكبير. ^{[ 15 ]} يتصاعد الجو تدريجيًا ليصل إلى ذروة مهيبة، حيث تعزف الأوركسترا الكاملة اللحن الرئيسي، الذي صُنِّف ضمن أكثر "الوصولات" إرضاءً في الأدب الموسيقي. ^{[ 16 ]}

يبدأ قسم التطوير بسلسلة من التحولات اللونية التي تبدو عشوائية، ^{[ 16 ]} وينتهي في سلم دو الكبير، حيث يقدم الكمان المنفرد تنويعًا رقيقًا على اللحن الرئيسي. يلي ذلك عزف جماعي بطولي للحن الرئيسي في سلم فا الكبير، وصولًا إلى كادنزا تشايكوفسكي الخاصة، ذات الصعوبة التقنية العالية ، والتي تستخدم بعضًا من أعلى نغمات الكمان. ^{[ 15 ]} بعد الكادنزا، التي تنتهي بترنيم ، تعود الأوركسترا للعزف، ويبدأ التكرار باللحن الرئيسي مرة أخرى في سلم ري الكبير. بعد إعادة عزف اللحن الثاني، أيضًا في سلم ري الكبير، "تتسابق الأوركسترا والعازف المنفرد نحو النهاية" في خاتمة سريعة الإيقاع. ^{[ 17 ]}

الحركة الثانية ذات إيقاع ثلاثي بطيء نسبيًا ونبرة كئيبة. ^{[ 18 ]} تبدأ بمقدمة قصيرة أشبه بالترنيمة في آلات النفخ الخشبية، تليها مقدمة اللحن الأول في سلم صول الصغير على الكمان المنفرد؛ لحن بسيط عذب ولكنه حزين. فاصل موسيقي قصير للأوركسترا يقود إلى قسم أكثر إشراقًا في سلم مي بيمول الكبير . إعادة اللحن الأول تؤدي إلى الانتقال، سلسلة من التآلفات الأوركسترالية التي تتلاشى تدريجيًا إلى الحركة الثالثة، التي تليها مباشرة ( attacca subito ). ^{[ 17 ]}

تستخدم الحركة الأخيرة عناصر روسية مميزة: مصاحبة موسيقية أشبه بالطنين ، واللحن الافتتاحي على وتر صول الذي يمنح الموسيقى "صوتًا عميقًا ورنانًا وخشنًا بعض الشيء"، وإيقاعًا يتسارع تدريجيًا، ولحنًا "غنائيًا شعبيًا" مستوحى من الألحان الشعبية الروسية، ^{[ 15 ]} وحلقات لحنية متكررة. ^{[ 19 ]} تبدأ الحركة بمقدمة أوركسترالية حيوية، تليها عزف منفرد على الكمان يقود إلى اللحن الرئيسي الراقص في سلم ري الكبير. يقدم قسم أكثر هدوءًا ( Poco meno mosso ) في سلم لا الكبير اللحن الثاني، الذي يُعالج في سلسلة من التنويعات . يُسرع العازف المنفرد ( Poco a poco stringendo ) للعودة إلى اللحن الرئيسي في سلم فا الكبير، يليه إعادة للحن الثاني في سلم صول الكبير. يظهر اللحن الرئيسي مرة أخرى، ويؤدي إلى خاتمة بارعة للغاية في سلم ري الكبير تُختتم بها المقطوعة بشكل رائع. ^{[ 17 ]}

• براون، ديفيد (1983). تشايكوفسكي: سنوات الأزمة، 1874-1878 . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-01707-9.
• كناب، ريموند (2003). "النجاح - والفشل - في روسيا أواخر القرن التاسع عشر؛ أو لماذا يجب أن نهتم بالحذف في كونشيرتو الكمان لتشايكوفسكي" . موسيقى القرن التاسع عشر . 26 (3): 195-234 . doi : 10.1525/ncm.2003.26.3.195 . ISSN 0148-2076 . 
• سميث، كايتلين ر. (2014). "كونشيرتو تشايكوفسكي للكمان في مقام ري الكبير، مصنف 35: تحليل لتطلعات المؤلف" . الموسيقى والتصورات المشتركة: القوميات والمجتمعات والغناء الكورالي : 71-79 .
• ستاينبرغ، مايكل (1998). الكونشيرتو . نيويورك وأكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
• واراك، جون (1973). تشايكوفسكي . نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده. SBN 684-13558-2.