تريل (موسيقى)

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
\relative c'' { \time 2/4 c8 b16 a b4\trill c4 }
مثال على التريل، على النوتة الموسيقية الربعية B.العب معⓘ وبدون زقزقةⓘ
\relative c''' { g8 fed cis4.-+ d8 d1 }
إيقاع بارفيه على الطراز الباروكي (" إيقاع أصيل "). [ 1 ]تجسيد باروكيⓘالتنفيذ الحديثⓘبدون رنينⓘ

التريل (أو الارتعاش ، كما كان يُعرف من القرن السادس عشر حتى أوائل القرن العشرين) هو زخرفة موسيقية تتكون من تناوب سريع بين نغمتين متجاورتين ، عادةً ما تكون المسافة بينهما نصف نغمة أو نغمة كاملة، ويمكن تحديدها من خلال سياق التريل [ 2 ] (قارن بين موردنت وتريمولو ) . ويُشار إليه أحيانًا بالمصطلحات الألمانية Triller ، والإيطالية trillo ، والفرنسية trille ، والإسبانية trino . التريل الختامي هو تريل مرتبط بكل فاصل موسيقي . أما الغرابو أو gruppo فهو نوع محدد من التريل الختامي يتناوب مع النغمة المساعدة التي تعلوه مباشرةً وينتهي بانحناءة موسيقية كزخرفة إضافية. [ 3 ] [ 4 ]

يُضفي التريل تنوعًا إيقاعيًا ولحنيًا ، ومن خلال التنافر ، تنوعًا توافقيًا . [ 5 ] يُتوقع أحيانًا أن ينتهي التريل بانعطاف ( عن طريق عزف النوتة الأدنى بدلًا من النوتة الأعلى من النوتة الرئيسية، مباشرةً قبل عزف النوتة الرئيسية الأخيرة)، أو بتنويع آخر. غالبًا ما تُشار إلى هذه التنويعات ببعض علامات الزخرفة (أبوجياتورا) بعد النوتة التي تحمل علامة التريل.

الترميز

في معظم التدوين الموسيقي الحديث ، يُشار إلى التريل عادةً بالحرفين tr (أو أحيانًا t فقط ) [ 2 ] فوق النوتة المُرَلَّلة. وقد أُتبع هذا أحيانًا بخط متموج، وأحيانًا أخرى، في العصر الباروكي وبدايات العصر الكلاسيكي ، [ 2 ] استُخدم الخط المتموج بمفرده. في تلك الأوقات، كان الرمز يُعرف باسم " شيفرون" . [ 6 ] التدوينان التاليان متكافئان:

{ \relative c'' { \time 2/4 g2\trill g\startTrillSpan \stopTrillSpan } }

يُعدّ كلٌّ من الحرف " tr " والخط المتموّج ضروريين للوضوح عند استخدام التريل على أكثر من نغمة (أو على نغمات متصلة). كذلك، عند ربطهما برأس نغمة واحدة في جزء موسيقي يُقابل قيمًا موسيقية أصغر في جزء آخر، فإنّ استخدام الحرف والخط معًا يُزيل أيّ لبس.

الطريقة المعتادة لتنفيذ التريل، والمعروفة باسم التريل الدياتوني ، هي التناوب السريع بين النوتة المكتوبة والنوتة التي تعلوها مباشرة في السلم الموسيقي المعطى (إلا إذا تم تعديل رمز التريل بواسطة علامة عرضية ، والتي يُفهم أنها تنطبق على النوتة المضافة أعلاه؛ وهذا هو التريل الكروماتي ).

{ \relative c'' { \time 2/4 g32[ ag \set stemRightBeamCount = #1 a \set stemLeftBeamCount = #1 gaga] g32[ ag \set stemRightBeamCount = #1 a \set stemLeftBeamCount = #1 gaga] } }

هذا ترنيم بديل:

{ \relative c'' { \time 2/4 a32[ ga \set stemRightBeamCount = #1 g \set stemLeftBeamCount = #1 agag] a32[ ga \set stemRightBeamCount = #1 g \set stemLeftBeamCount = #1 agag] } }

هذه الأمثلة هي تقريبية لكيفية أداء التريل. في كثير من الحالات، لا يبقى معدل التريل ثابتًا كما هو موضح هنا، بل يبدأ أبطأ ثم يزداد. ويعتمد عزفها بهذه الطريقة أو غيرها على الذوق الشخصي.

يختلف عدد التناوبات بين النغمات المعزوفة في التريل تبعًا لطول النوتة المدونة. ففي الإيقاعات البطيئة ، تدوم النوتة المدونة لفترة أطول، مما يعني إمكانية عزف المزيد من النغمات في التريل المطبق عليها؛ أما في الإيقاعات السريعة ومع نوتة قصيرة، فقد يقتصر التريل على النوتة المشار إليها، ثم النوتة التي تعلوها، ثم النوتة المشار إليها مرة أخرى، وفي هذه الحالة يشبه الزخرفة العلوية.

يمكن أيضًا بدء التريلات على النوتة التي تعلو النوتة المدونة ( النوتة المساعدة ). بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما تُنهى التريلات بعزف النوتة التي تلي النوتة المدونة، متبوعةً بالنوتة نفسها.

بأنماط محددة

جدول يوضح كيفية أداء أنواع مختلفة من التريلات عند عزف موسيقى من العصر الباروكي (1600-1750). [ 7 ] لاحظ التشابه بين رمز التريل ورمز الموردنت .يلعبⓘ

في موسيقى الباروك

كان الشغف بالإيقاعات (مثل الشغف بالتسلسلات )، ومعه الالتزام بإدخال الزخارف الإيقاعية الضمنية، متأصلًا في الموسيقى الباروكية... بالنسبة لأولئك الذين لا يحبون الإيقاعات والتسلسلات والزخارف الإيقاعية، فإن الموسيقى الباروكية ليست هي المشهد المناسب لهم.

— روبرت دونينجتون ، موسيقى الباروك، الأسلوب والأداء [ 1 ]

وصف هوغو ريمان التريل بأنه "الزخرفة الموسيقية الرئيسية والأكثر شيوعًا". [ 8 ] في العصر الباروكي ، استُخدمت عدة علامات تُشير إلى أنماط مُحددة لبدء التريل أو إنهائه. في كتاب "Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach" ، يسرد يوهان سيباستيان باخ عددًا من هذه العلامات مع الطريقة الصحيحة لتفسيرها. ما لم تُذكر إحدى هذه العلامات المُحددة، فإن تفاصيل كيفية عزف التريل متروكة للعازف. عمومًا، في هذا العصر، تُعزف التريلات بدءًا من النوتة المُساعدة، قبل النوتة المكتوبة، مما يُنتج غالبًا تأثير تعليق هارموني ينتقل إلى النوتة الرئيسية. ولكن، إذا كانت النوتة التي تسبق النوتة المُزخرفة أعلى بدرجة واحدة من النوتة الرئيسية، فإن النوتة المُتنافرة تكون قد ذُكرت بالفعل، ويبدأ التريل عادةً من النوتة الرئيسية.

لقد اندثرت العديد من رموز وتقنيات التريل الشائعة في العصر الباروكي والعصر الكلاسيكي المبكر تمامًا، بما في ذلك على سبيل المثال Pralltriller الموجز ، الذي يمثله خط متموج قصير جدًا، والذي أشار إليه كارل فيليب إيمانويل باخ في مقالته عن الفن الحقيقي لعزف آلات المفاتيح ( Versuch ) (1753-1762).

بعد العصر الباروكي، أصبحت الإشارات المحددة للزخرفة نادرة للغاية. واستمر هذا الوضع حتى عصر موتسارت، حيث ظلت التوقعات العامة لتفسير التريلات مشابهة لتلك التي سادت في العصر الباروكي. وفي الموسيقى التي تلت عصر موتسارت، يبدأ التريل عادةً بالنغمة الرئيسية.

كل هذه مجرد قواعد عامة، ولا يمكن تحديدها، إلى جانب المعدل الإجمالي للزخرفة وما إذا كان هذا المعدل ثابتًا أم متغيرًا، إلا من خلال النظر في السياق الذي تظهر فيه الزخرفة، وعادة ما تكون إلى حد كبير مسألة رأي دون وجود طريقة "صحيحة" واحدة لتنفيذ الزخرفة.

على أجهزة محددة

يُعدّ التريل من العناصر الشائعة في الموسيقى الكلاسيكية لجميع الآلات، وإن كان أداؤه أسهل على بعضها من غيرها. فعلى سبيل المثال، بينما يُعدّ التريل سهلاً نسبياً على الفلوت ، يتطلب أداؤه الصحيح على آلات النفخ النحاسية مهارةً أعلى، ويتمّ ذلك من خلال التبديل السريع بين النغمات الجزئية. عند عزف التريل على البيانو، قد يجد العازف صعوبةً متزايدةً في تنفيذه باستخدام الأصابع الأضعف (3، 4، و5)، حيث يُعدّ التريل المكوّن من الإصبعين 4 و5 هو الأصعب. أما على الغيتار ، فيمكن أن يكون التريل عبارةً عن سلسلة من الضربات السريعة (الضغط والسحب ) (تُنفّذ عادةً باستخدام أصابع اليد اليسرى فقط، ولكن يمكن للعازفين استخدام كلتا اليدين)، أو عبارةً عن نقر سريع على زوج من النغمات على أوتار متجاورة، يُعرف باسم تريل الأوتار المتقاطعة. تُستخدم مفاتيح التريل للتبديل السريع بين نغمة ونغمة مجاورة لها، غالباً في طبقة صوتية أخرى، على آلات النفخ الخشبية . في الآلات الوترية المقوسة، وخاصة الكمان والفيولا، يكون تنفيذ الزخرفة سهلاً نسبياً، حيث يتم العزف بالقوس بشكل مباشر وتتضمن الزخرفة تذبذب إصبع واحد فقط مقابل النغمة الرئيسية التي يتم إيقافها بواسطة الإصبع الموجود خلف الوتر المفتوح، أو في حالات نادرة.

على الآلات النحاسية

يمكن أداء التريلات على آلات النفخ النحاسية عديمة الصمامات عن طريق الانتقال السريع بين نغمتين متجاورتين باستخدام وضعية الشفتين ، وهو ما يُعرف شعبيًا باسم "التريل الشفوي". كان هذا أسلوبًا شائعًا في آلات البوق والقرن الطبيعيين خلال العصر الباروكي والكلاسيكي . مع ذلك ، لا يزال التريل الشفوي يُستخدم غالبًا في آلة القرن الفرنسي الحديثة في المواضع التي تكون فيها النغمات التوافقية متقاربة جدًا ( على الرغم من أن هذا قد يكون صعبًا على العازفين المبتدئين). تُعد هذه التريلات أيضًا سمة أسلوبية في موسيقى الجاز ، وخاصة في عزف البوق.

ارتعاشات صوتية

تضمنت الموسيقى الصوتية ذات الطابع الكلاسيكي مجموعة متنوعة من الزخارف المعروفة باسم التريلات منذ عهد جوليو كاتشيني . في مقدمة كتابه "الموسيقى الجديدة" ، وصف كاتشيني كلاً من "الاهتزاز" (المعروف اليوم باسم التريل) و"التريل" (الذي يُطلق عليه الآن غالبًا اسم تريل الباروك أو تريل مونتيفيردي). مع ذلك، وبحلول عصر ملحني أسلوب " بيل كانتو " الإيطاليين ، مثل روسيني ودونيزيتي وبيليني ، أصبح التناوب السريع بين نغمتين، الذي وصفه كاتشيني بالاهتزاز، يُعرف باسم التريل، وكان هو الأسلوب المفضل.

يُطلب من مغنيات الكولوراتورا، ولا سيما مغنيات السوبرانو والتينور ذوات الأصوات العالية، استخدام التريل بشكل متكرر، ليس فقط في أعمال هؤلاء الملحنين، بل في معظم أعمالهم. اشتهرت مغنية السوبرانو ديم جوان ساذرلاند بشكل خاص بثبات وسرعة تريلها، وصرحت في مقابلة أنها "لم تضطر قط إلى تعلم كيفية استخدام التريل". [ 9 ] عادةً ما يكون التريل سمة مميزة للخط اللحني المنفرد المزخرف، ولكنه يظهر أيضًا في الترانيم الكورالية أو الجماعية.

على الرغم من أن التريل مُدرج في العديد من الأعمال الصوتية، إلا أن المغني الذي يتمتع بتريل منتظم وسريع يُعدّ نادرًا. وتتباين الآراء حول إمكانية تعليم التريل أو تعلمه، وكيفية إتقانه، مع أن مغنية الميزو-سوبرانو مارلين هورن صرّحت مرارًا بأنها اكتسبت إتقانها للتريل من خلال تمرين شائع، وهو التناوب بين نغمتين، بدءًا ببطء وزيادة السرعة تدريجيًا. [ 10 ] وقد صرّح مدير مهرجان روسيني للأوبرا ، ألبرتو زيدا، في مقابلة صحفية بأن "القصور التقني المنتشر" [ 11 ] ، أي عدم القدرة على أداء التريل، يُعدّ مصدرًا "للإحباط والمعاناة". في الواقع، تُقيّم العروض والتسجيلات الكاملة، وخاصة أعمال "بيل كانتو"، بناءً على أداء التريل - أو غيابه - لا سيما التريل المكتوب في النوتة الموسيقية ، وليس التريل الموجود في الكادنزا أو التنويعات.

تريلو

تُستخدم كلمة "trillo" أحيانًا بمعنى "trill" (التريل). ومع ذلك، في الموسيقى القديمة، يشير البعض إلى زخرفة موسيقية ذات صلة تُسمى تحديدًا "trillo" .

تُعدّ تقنية التريلو أقلّ التقنيات الصوتية شيوعاً، وتُؤدّى حالياً إما بنغمة واحدة أو كأسلوب لتنفيذ مقاطع سريعة شبيهة بالسلالم الموسيقية. إدراكياً، تُسمع هذه التقنية على أنها انقطاع إيقاعي، أو شبه انقطاع، في عملية النطق، يبدأ عادةً ببطء بنبضات فردية تفصل بينها فترة صمت قصيرة، ثمّ غالباً ما تزداد سرعتها إلى ما يشبه محاكاة صوتية لإطلاق النار من مدفع رشاش، وإن كان ذلك دون الضوضاء المصاحبة. [ 12 ]

كانت مونتسيرات كابالي من أبرز المؤيدين لأسلوب التريلو ، كما يمكن سماعه من عملها الشهير نورما عام 1974 .

انظر أيضاً

الحواشي

  1. 1 2 دونينغتون، روبرت (1982). موسيقى الباروك، الأسلوب والأداء ، ص 126. ISBN 978-0-393-30052-9.
  2. 1 2 3 تايلور، إريك. دليل AB لنظرية الموسيقى: الجزء الأول ، ص 92.
  3. ↑ "Groppo (It.)". Grove Music Online . Oxford University Press . 2002. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.48830 .(الاشتراك مطلوب)
  4. ↑ "Gruppo (It.)". Grove Music Online . Oxford University Press . 2002. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.53644 .(الاشتراك مطلوب)
  5. ↑ نورمي، روث (1974). مقدمة بسيطة وسهلة إلى آلة الهاربسكورد ، ص 145. ISBN 9780810818866.
  6. ↑ نيومان، فريدريك (1978). الزخرفة في موسيقى الباروك وما بعد الباروك: مع التركيز بشكل خاص على يوهان سيباستيان باخ ، ص 581. برينستون. ISBN 9780691027074.
  7. ↑ تايلور، فرانكلين. باخ: مقدمات وفوجات قصيرة ، ص 1.
  8. ↑ مانسفيلد، أورلاندو (أغسطس 1924). "قصة التريل، أو الارتعاش". دراسة . شركة ثيودور بريسر: 521.
  9. ↑ مقابلة مع السيدة جوان ساذرلاند وريتشارد بونينج على يوتيوب .
  10. ↑ مقابلة مع السيدة جوان ساذرلاند ومارلين هورن على يوتيوب .
  11. ↑ هاستينغز، ستيفن. "استطلاع نبض بيزارو" . أخبار الأوبرا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2011 .
  12. ↑ هاكس، جين؛ شيب، توماس؛ دوهرتي، إي. توماس (1988). "الخصائص الصوتية للتذبذبات الصوتية: الفايبراتو، والفايبراتو المبالغ فيه، والترليل، والتريلو". مجلة الصوت . 1 (4). دار رافين للنشر: 326-331 . doi : 10.1016/S0892-1997(88)80006-7 .

مراجع