يوسف يواكيم

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 15 صور
الموسوعة الحرة

كان جوزيف يواكيم (28 يونيو 1831 - 15 أغسطس 1907) عازف كمان وقائد أوركسترا وملحنًا ومعلمًا مجريًا، ذاع صيته عالميًا، واتخذ من هانوفر وبرلين مقرًا له . وبصفته متعاونًا وثيقًا مع يوهانس برامز ، يُعتبر على نطاق واسع أحد أبرز عازفي الكمان في القرن التاسع عشر.

درس يواكيم الكمان في سن مبكرة، بدءًا من بودا في الخامسة من عمره، ثم في فيينا ولايبزيغ . وقدّم أولى حفلاته في لندن عام ١٨٤٤، حيث عزف كونشيرتو الكمان للودفيج فان بيتهوفن بقيادة فيليكس مندلسون . وعاد إلى لندن مرات عديدة طوال حياته. بعد سنوات من التدريس في معهد لايبزيغ الموسيقي والعزف كعازف كمان رئيسي في أوركسترا غيفاندهاوس ، انتقل إلى فايمار عام ١٨٤٨، حيث أسس فرانز ليست الحياة الثقافية. ومنذ عام ١٨٥٢، عمل يواكيم في بلاط هانوفر، عازفًا رئيسيًا للكمان في الأوبرا وقائدًا للحفلات الموسيقية، مع أشهر من وقت الفراغ في الصيف للقيام بجولات موسيقية. في عام ١٨٥٣، دعاه روبرت شومان إلى مهرجان موسيقى الراين السفلي، حيث التقى كلارا شومان وبرامز، اللذين عزف معهما لسنوات لاحقة. في عام ١٨٧٩، قدّم العرض الأول لكونشيرتو الكمان لبرامز بقيادة برامز نفسه. [ 1 ] تزوج من أمالي ، مغنية الأوبرا، في عام 1863، والتي تخلت عن مسيرتها المهنية؛ أنجب الزوجان ستة أطفال.

ترك يواكيم عمله في هانوفر عام ١٨٦٥، وانتقلت العائلة إلى برلين، حيث عُهد إليه بتأسيس وإدارة قسم جديد في المعهد الملكي للموسيقى، مخصص للعزف الموسيقي. شكّل فرقة رباعية وترية ، واستمر في تقديم عروض موسيقى الحجرة في جولات فنية. سُجّل عزفه عام ١٩٠٣.

حياة

الأصول

منزل ميلاد يواكيم في كيتسي

وُلد يواكيم في كوبتشيني، مقاطعة موسون ، مملكة المجر ( كيتسي الحالية في بورغنلاند ، النمسا). كان السابع من بين ثمانية أبناء ليوليوس، تاجر الصوف، وفاني يواكيم، وكلاهما من أصل يهودي مجري . [ 2 ] قضى طفولته كعضو في جماعة كوبتشيني (الجالية اليهودية)، إحدى أبرز الجاليات السبع في المجر ، تحت حماية عائلة إسترهازي . كان ابن عم فاني فيتغنشتاين، واسمها قبل الزواج فيغدور، والدة كارل فيتغنشتاين وجدة الفيلسوف لودفيغ فيتغنشتاين وعازف البيانو بول فيتغنشتاين . [ 3 ] كانت ابنة أخته مود يواكيم (عن طريق شقيقه هنري) من أوائل المناصرات لحق المرأة في التصويت في بريطانيا اللواتي خضن إضرابًا عن الطعام في السجن احتجاجًا على عدم معاملتهن كسجينات سياسيات. [ 4 ] [ 5 ]

بداية المسيرة المهنية

في عام 1833، انتقلت عائلته إلى بيست ، التي اتحدت عام 1873 مع بودا وأوبودا لتشكيل بودابست . هناك، منذ عام 1836 (في سن الخامسة)، درس يواكيم الكمان على يد عازف الكمان البولندي ستانيسواف سيرفاتشينسكي ، قائد أوركسترا أوبرا بيست، والذي يُقال إنه كان أفضل عازف كمان في بيست. [ 2 ] على الرغم من أن والدي يواكيم لم يكونا ميسورين الحال، فقد نُصحا جيدًا باختيار معلم كمان ليس عاديًا. [ 6 ] كان أول أداء علني ليواكيم في 17 مارس 1839 عندما كان في السابعة من عمره. [ 7 ] (انتقل سيرفاتشينسكي لاحقًا إلى لوبلين، بولندا، حيث درّس فينيافسكي ). في عام 1839، واصل يواكيم دراسته في معهد فيينا الموسيقي (لفترة وجيزة مع ميسكا هاوزر وجورج هيلمسبرغر الأب ؛ [ 8 ] وأخيرًا - والأهم من ذلك - مع جوزيف بوم ، [ 9 ] الذي عرّفه على عالم موسيقى الحجرة). [ 10 ] [ 11 ] في عام 1843، اصطحبته ابنة عمه، فاني فيغدور، التي تزوجت لاحقًا من تاجر من لايبزيغ [ 12 ] يُدعى فيتغنشتاين، للعيش والدراسة في لايبزيغ . [ 13 ] في مجلة "Neue Zeitschrift für Musik"، أبدى روبرت شومان حماسًا كبيرًا تجاه فيليكس مندلسون ، حيث كتب موسر: "لا يوجد في تاريخ الموسيقى سوى إعجاب هايدن بموزارت، وهو مثالٌ يُضاهي هذا التبجيل المُطلق لفنانٍ عظيمٍ يُضاهي نظيرَه". [ 14 ] في عام 1835، أصبح مندلسون مديرًا لأوركسترا غيفاندهاوس في لايبزيغ . وفي عام 1843، أصبح يواكيم تلميذًا لمندلسون، الذي رتب له دراسة النظرية الموسيقية والتأليف مع موريتز هاوبتمان ، وعزف الكمان مع فرديناند ديفيد . [ 15 ] في أول ظهورٍ له في غيفاندهاوس، عزف يواكيم فانتازيا أوتيلو لهينريش فيلهلم إرنست .

منزل ميلاد يواكيم في كيتسي اليوم
لوحة تذكارية على منزل ميلاده

الظهور الأول مع أوركسترا لندن الفيلهارمونية، كونشيرتو بيتهوفن للكمان

في 27 مايو 1844، عزف يواكيم، الذي لم يبلغ الثالثة عشرة من عمره بعد، في أول ظهور له في لندن بقيادة مندلسون في حفل موسيقي للجمعية الفيلهارمونية ، الجزء المنفرد من كونشيرتو الكمان لبيتهوفن . كان هذا الأداء بمثابة انتصار من نواحٍ عديدة، كما وصفه آر دبليو إيشباخ. [ 16 ] كانت لدى الفيلهارمونية سياسة تمنع العازفين الصغار من المشاركة، ولكن تم استثناء يواكيم بعد أن أقنعت الاختبارات الموسيقية نخبة من الموسيقيين المرموقين ومحبي الموسيقى بقدراته الناضجة. على الرغم من شهرة بيتهوفن كواحد من أعظم الملحنين، وتصنيف كونشيرتو الكمان الخاص به اليوم ضمن أعظم الأعمال الموسيقية، إلا أنه لم يكن يحظى بهذه المكانة قبل أداء يواكيم. فقد انتقد لودفيج سبور العمل بشدة، وبعد العرض الأول في لندن لعازف الكمان إدوارد إلياسون، قال أحد النقاد إنه "كان من الممكن أن يكتبه أي ملحن من الدرجة الثالثة أو الرابعة". لكن يواكيم كان مستعدًا تمامًا لعزف كونشيرتو بيتهوفن، إذ كان قد كتب مقاطع الكادنزا الخاصة به وحفظ المقطوعة عن ظهر قلب. توقع الجمهور أداءً رائعًا، بعد أن وصلتهم أخبار من البروفة، [ 17 ] ولذا، كتب مندلسون: "بدأ التصفيق الحار" بمجرد أن وقف يواكيم أمام الأوركسترا. وازداد التصفيق في البداية، و"رافقت هتافات الجمهور كل جزء من الكونشيرتو". كما أشاد النقاد به إشادة بالغة. كتب أحدهم في مجلة "ذا ميوزيكال وورلد": "يُكنّ أعظم عازفي الكمان إعجابًا كبيرًا بهذا الكونشيرتو... وقد عزفه يواكيم الشاب... بحيوية وعزيمة فنان بارع... لم يكن ليُجيده أي أستاذ أفضل منه"، وكانت الكادنزا، اللتان كتبهما يواكيم، "إنجازات عظيمة... مؤلفة ببراعة". كتب ناقد آخر، في صحيفة "إلستريتد لندن نيوز"، أن يواكيم "ربما يكون أول عازف كمان، ليس فقط في عصره، بل في قرنه". "لقد عزف كونشيرتو بيتهوفن المنفرد، الذي سمعنا جميع كبار العازفين في العشرين عامًا الماضية يحاولون عزفه، ويفشلون فيه دائمًا... كان أداؤه بمثابة تبرير بليغ للروح العظيمة التي تخيلته". وكتب ناقد ثالث، في صحيفة "مورنينغ بوست"، أن الكونشيرتو "لطالما اعتبره عازفو الكمان غير مناسب وغير فعال لتطوير قدرات آلتهم"، لكن أداء يواكيم "يفوق كل مدح، ويتحدى كل وصف"، و"كان غير مسبوق على الإطلاق". ظل يواكيم مفضلًا لدى الجمهور الإنجليزي طوال مسيرته المهنية. زار إنجلترا في كل عام 1858 و1859 و1862 بناءً على طلب صديقه ويليام ستيرنديل بينيت ، ولعدة عقود بعد ذلك. [ 18 ]

رباعيات بيتهوفن الوترية

يكتب موزر (ص  ٢٨ وما بعدها): "بعد ظهور الرباعيات الوترية الست (مصنف ١٨)، أتقن بيتهوفن تمامًا مجال موسيقى الحجرة"، على الرغم من أنه في الرباعيات اللاحقة "يفرض متطلبات دقيقة" على عازفي الآلات الوترية.  ويضيف موزر (ص ٢٩) أنه "عند وفاة بيتهوفن"، لم يكن أشخاص مثل سبور وهاوبتمان بالضرورة يُفضلون الرباعيات المتأخرة على الرباعيات المبكرة.  ويكتب موزر (ص ٣٠) أنه في فيينا "أظهر الجمهور عداءً واضحًا" تجاه الرباعيات المتأخرة. لكن أستاذ يواكيم، بوم، كان يُقدر الرباعيات المتأخرة، وهو ما نقله إلى يواكيم. [ ١٩ ] في سن الثامنة عشرة، "لم يكن ليواكيم مثيل في ألمانيا بأكملها"، سواء في أداء باخ أو في كونشرتات بيتهوفن ومندلسون. بينما بصفته عازفًا في الرباعية، "لم يكن لديه سبب للخوف من المنافسة". [ 20 ]

نضج

بعد وفاة مندلسون في عام 1847، أقام يواكيم لفترة وجيزة في لايبزيغ، حيث قام بالتدريس في المعهد الموسيقي والعزف على المكتب الأول لأوركسترا غيفاندهاوس مع فرديناند ديفيد ، [ 21 ] الذي عينه مندلسون قائدًا للأوركسترا عند توليه منصب قائد الأوركسترا في عام 1835.

فايمار، ليزت؛ ثم هانوفر

في عام ١٨٤٨، استقر عازف البيانو والملحن فرانز ليست في فايمار ، حيث كان غوته وشيلر قد عاشا سابقًا . [ ٢٢ ] كان ليست مصممًا على إعادة ترسيخ مكانة المدينة كأثينا ألمانيا . هناك، جمع حلقة من التلاميذ الشباب الطليعيين، الذين عارضوا بشدة نزعة المحافظة السائدة في لايبزيغ. كان يواكيم من أوائل هؤلاء. عمل يواكيم قائدًا للأوركسترا مع ليست، ولعدة سنوات تبنى بحماس ما أسماه "الموسيقى النفسية" الجديدة. في عام ١٨٥٢، انتقل إلى هانوفر ، وفي الوقت نفسه نأى بنفسه عن المُثل الموسيقية لـ"المدرسة الألمانية الجديدة" (ليست، وريتشارد فاغنر ، وهيكتور بيرليوز ، وأتباعهم، كما وصفهم الصحفي فرانز بريندل). "كان تقديس موسيقى فاغنر الذي غمر الذوق الموسيقي في فايمار أمرًا مفرطًا وغير مقبول في نظر يواكيم." [ 23 ] انقطعت علاقة يواكيم مع ليست نهائيًا في أغسطس 1857، عندما كتب إلى معلمه السابق: "أنا غير متفق تمامًا مع موسيقاك؛ فهي تتناقض مع كل ما تلقيته منذ صغري كغذاء فكري من روح أساتذتنا العظام." [ 24 ] كانت هانوفر آنذاك مملكة مستقلة، ستُضم لاحقًا إلى الإمبراطورية الألمانية. [ 25 ] كان الملك جورج ملك هانوفر كفيفًا تمامًا ومحبًا للموسيقى؛ فدفع ليواكيم راتبًا جيدًا ومنحه حرية كبيرة. [ 26 ] شملت واجبات يواكيم في هانوفر عزف دور الكمان الرئيسي في عروض الأوبرا، أو قيادة الحفلات الموسيقية الرسمية. [ 27 ] كان يحصل على خمسة أشهر صيفية إجازة، كان يقوم خلالها بجولات موسيقية في أنحاء أوروبا. [ 28 ] في مارس 1853، أرسل إلى ليست نسخة من افتتاحية هاملت التي كان قد ألفها مؤخرًا. [ 29 ]

عائلة شومان، برامز؛ برلين

يواكيم بريشة جون سينجر سارجنت ، 1904

في عام ١٨٥٣ أيضًا، دعت لجنة برئاسة شومان يواكيم إلى مهرجان موسيقى الراين السفلي. [ ٣٠ ] في المهرجان، عزف يواكيم منفردًا مرة أخرى كونشرتو بيتهوفن للكمان. [ ٣١ ] ويُقال إن نجاحه جعله "أشهر فنان في ألمانيا". [ ٣٠ ] وقد أُعجب روبرت شومان وزوجته كلارا به بشدة، وأقاما "علاقة وثيقة" مع يواكيم. [ ٣٢ ] التقى يواكيم ببرامز، الذي كان حينها غير معروف للجمهور ويبلغ من العمر ٢٠ عامًا ، وكتب عنه أن عزفه "يُظهر الشغف الشديد... الذي يُنبئ بالفنان" وأن "مؤلفاته تُشير بالفعل إلى قوة لم أرَ مثلها في أي موسيقي آخر في عصره". [ ٣٣ ] أوصى يواكيم بشدة برامز لروبرت. [ ٣٤ ] استقبل آل شومان برامز بحفاوة بالغة. بعد الانهيار العصبي الذي ألمّ بروبرت عام 1854 ووفاته عام 1856، ظلّ يواكيم وكلارا وبرامز أصدقاء مدى الحياة، وتشاركوا وجهات نظر موسيقية مشتركة. ويُقال إن أسلوب يواكيم في العزف على الكمان، مثل أسلوب كلارا على البيانو، كان "متحفظًا، نقيًا، غير متكلف، يُعبّر عن الموسيقى لا عن العازف". [ 35 ]

في ديسمبر 1854، زار يواكيم روبرت في مصحة إندنيش حيث كان يقيم منذ فبراير، وكان يواكيم أول زائر له. [ 36 ] في وقت مبكر، كان برامز يعزف ويؤلف موسيقى البيانو، الذي "أتقنه ببراعة فائقة"، لكنه شعر بنقص في التوزيع الأوركسترالي. [ 37 ] في عام 1854، بدأ بتأليف ما سيصبح كونشيرتو البيانو الأول له ، وأول مقطوعة أوركسترالية له. أرسل نسخة من نوتة الحركة الأولى إلى يواكيم، طالبًا نصيحته. [ 38 ] بعد تلقيه رد يواكيم، كتب برامز إليه: "ألف شكر لك على دراستك للحركة الأولى بهذه الطريقة المتعاطفة والدقيقة. لقد تعلمت الكثير من ملاحظاتك. كموسيقي، ليس لديّ أمنية أكبر من أن أمتلك المزيد من الموهبة لأتعلم المزيد من صديق مثلك." [ 39 ] في وقت لاحق من تأليف الكونشيرتو، الذي استغرق أربع سنوات، كتب برامز إلى يواكيم: "أرسل إليك الروندو مرة أخرى. وكما في المرة السابقة، أرجو منك تقديم نقد لاذع." [ 40 ] تُظهر المخطوطة النهائية للكونشيرتو "العديد من التغييرات في خط يد يواكيم". [ 41 ]

يوسف وأمالي يواكيم

كانت فترة يواكيم في هانوفر أكثر فتراته إنتاجًا في التأليف الموسيقي. وخلال تلك الفترة، وطوال بقية مسيرته الفنية، كان يعزف بانتظام مع كلارا شومان. فعلى سبيل المثال، قاما بجولة موسيقية مشتركة في أكتوبر/نوفمبر 1857 في دريسدن ولايبزيغ وميونيخ. [ 42 ] استضافت قاعة سانت جيمس في لندن، التي افتُتحت عام 1858، سلسلة من " الحفلات الموسيقية الشعبية " لموسيقى الحجرة، والتي حُفظت برامجها من عام 1867 إلى عام 1904. [ 43 ] ظهر يواكيم في العديد من الحفلات الموسيقية، حيث كان يزور لندن سنويًا منذ عام 1866. [ 44 ] في مارس 1898، وفي الفترة من 1901 إلى 1904، ظهر يواكيم مع فرقته الرباعية الخاصة، ولكنه في أغلب الأحيان كان يظهر مع عازفي الحفلات الشعبية المقيمين، لويس ريس [ 45 ] ، عازف الكمان الثاني، وجيه بي زيربيني [ 46 ] ، عازف الفيولا الأول، وألفريدو بياتي ، عازف التشيلو الأول، الذي كان يُعتبر "أحد أشهر عازفي التشيلو" في ذلك الوقت. كتب جورج برنارد شو أن الحفلات الشعبية ساهمت بشكل كبير في نشر وإثراء الذوق الموسيقي في إنجلترا. [ 47 ] كان يواكيم ركيزة أساسية في حفلات موسيقى الحجرة الشعبية.

في 18 حفلة موسيقية شعبية على الأقل، عزفت كلارا شومان مع يواكيم، وزربيني، وبياتي، ومن المرجح أنها عزفت رباعيات البيانو (بدون كمان ثانٍ)، أو أحيانًا ثلاثيات البيانو (للبيانو والكمان والتشيلو). (من المرجح جدًا أن برامج تلك الحفلات تضمنت أيضًا رباعيات وترية لم تعزف فيها بالطبع، حيث ذُكر اسم ريس أيضًا). كانت مقطوعة برامز الرباعية للبيانو في مقام لا الكبير من المقطوعات المفضلة لدى كلارا . كتبت إلى برامز في 27 فبراير 1882 من لندن أن المقطوعة لاقت "تصفيقًا حارًا". [ 48 ] وعن أدائها لها في ليفربول في 11 فبراير، كتبت في مذكراتها أنها "استُقبلت بحفاوة بالغة، الأمر الذي أثار دهشتي لأن الجمهور هنا أقل تقبلاً بكثير من جمهور لندن". [ 49 ] في يناير 1867، قام يواكيم وكلارا وابنتها الكبرى ماري وريس وزربيني وبياتي وشقيقتان إنجليزيتان، إحداهما مغنية تُدعى "الآنسة باين"، والسيد سوندرز الذي تولى جميع الترتيبات، بجولة إلى إدنبرة وغلاسكو في اسكتلندا . وكتبت ماري شومان إلى أهلها من مانشستر أن كلارا في إدنبرة "استُقبلت بتصفيق حارّ، واضطرت إلى تقديم فقرة إضافية، وكذلك فعل يواكيم. كما أن بياتي يحظى دائمًا بشعبية كبيرة". [ 50 ]

كان ليواكيم مراسلاتٌ واسعة مع كلٍّ من كلارا وبرامز، إذ كان برامز يُقدِّر رأي يواكيم في مؤلفاته الجديدة تقديرًا كبيرًا. في عام ١٨٦٠، كتب برامز ويواكيم بيانًا مشتركًا ضد موسيقى "المدرسة الألمانية الجديدة" التقدمية، ردًّا على جدل بريندل في مجلته " Neue Zeitschrift für Musik" . هذا البيان، الذي يُعدُّ بمثابة طعنة في حرب الرومانسيين ، لم يوقعه في البداية سوى عدد قليل من الأشخاص (أربعة [ ١٥ ] ) (سيتم ذكر المزيد لاحقًا)، وقوبل باستقبال متباين، حيث سخر منه بشدة أتباع فاغنر. [ ٥١ ]

الرباعية الشهيرة يواكيم. من اليسار إلى اليمين: روبرت هاوسمان (تشيلو)، جوزيف يواكيم (الكمان الأول)، إيمانويل ويرث (فيولا)، وكاريل هالير (الكمان الثاني).

في العاشر من مايو عام ١٨٦٣، تزوج يواكيم من مغنية الكونترالتو أمالي شنايويس (اسمها الفني: أمالي فايس) (١٨٣٩-١٨٩٩). تخلت أمالي عن مسيرتها الواعدة كمغنية أوبرا وأنجبت ستة أطفال. وواصلت أداء الأوراتوريو وتقديم حفلات الأغاني الكلاسيكية . في عام ١٨٦٥، استقال يواكيم من خدمة ملك هانوفر احتجاجًا على رفض مدير الأوبرا ترقية أحد عازفي الأوركسترا ( ياكوب غرون ) بسبب أصوله اليهودية. [ 52 ] في عام 1866، ونتيجة للحرب النمساوية البروسية ، التي أصبحت فيها بروسيا وعاصمتها برلين الدولة والمدينة الألمانية المهيمنة، انتقل يواكيم إلى برلين، حيث تمت دعوته للمساعدة في تأسيس قسم جديد في الأكاديمية الملكية للموسيقى، والذي كان يُعنى بالأداء الموسيقي ويسمى Hochschule für ausübende Tonkunst، وأن يصبح أول مدير له.

في يوم الجمعة العظيمة، الموافق 10 أبريل 1868، انضم يواكيم وزوجته إلى صديقهما يوهانس برامز للاحتفال بواحدة من أعظم إنجازات برامز، وهي أول أداء كامل لمرثيته الألمانية في كاتدرائية بريمن . غنّت أمالي يواكيم أغنية "أعلم أن فادي حيّ"، وعزف جوزيف يواكيم أغنية " أبندليد " لروبرت شومان . كانت مناسبة رائعة، وبعدها اجتمع نحو مئة من أصدقاء الملحن، بالإضافة إلى عائلة يواكيم، وكلارا شومان، وألبرت ديتريش وزوجته، وماكس بروخ ، وآخرين في قاعة بريمن راثسكيلر.

فرقة يواكيم الرباعية تؤدي عرضًا في Sing-Akademie zu Berlin — وهو نقش يستند إلى لوحة (مفقودة حاليًا) لفيليكس بوسارت، نُشرت باعتبارها Beilage to Zeitschrift der Internationalen Musikgesellschaft 4/5 (1903)، بين الصفحات 240 و241.

في عام 1869، تأسست فرقة يواكيم الرباعية الوترية ، التي سرعان ما اكتسبت شهرة واسعة كأفضل فرقة في أوروبا. واستمرت الفرقة في تقديم عروضها حتى وفاة يواكيم عام 1907. تألفت الفرقة في بدايتها من: إرنست شيفر (1869-1871)، تلميذ يواكيم، وهاينريش دي أهنا (1871-1892)، وويلهلم مولر (1869-1879). استقال شيفر بعد موسمهم الثاني، وتولى دي أهنا عزف الكمان الثاني، بينما عزف إدوارد رابولدي (1871-1877) على آلة الفيولا. ومن بين الأعضاء اللاحقين في الفرقة: يوهان كروز (1892-1897)، ثم كارل هالير (عازف الكمان الثاني) ابتداءً من عام 1897، وإيمانويل ويرث (عازف الفيولا) ابتداءً من عام 1877 (وكان كارل كلينغلر يحل محله أحيانًا ). وروبرت هاوسمان (عازف التشيلو)، منذ عام 1879 فصاعدًا. [ 53 ] [ 54 ]

في عام 1878، أثناء كتابة برامز لكونشرتو الكمان ، استشار يواكيم، الذي "قدم له التشجيع والنصائح التقنية بسخاء". [ 55 ] طلب برامز من يواكيم كتابة الكادنزا للكونشرتو، كما فعل.

في عام ١٨٨٤، انفصل يواكيم عن زوجته بعد أن اقتنع بأنها على علاقة غرامية مع الناشر فريتز سيمروك . أما برامز، الذي كان على يقين من أن شكوك يواكيم لا أساس لها من الصحة، فقد كتب رسالة تعاطف إلى أمالي، والتي قدمتها لاحقًا كدليل في دعوى الطلاق التي رفعها يواكيم ضدها. [ ٥٦ ] أدى ذلك إلى فتور في علاقة الصداقة بين برامز ويواكيم، والتي لم تُستعاد إلا بعد سنوات، عندما ألف برامز كونشيرتو مزدوجًا في مقام لا الصغير للكمان والتشيلو، العمل رقم ١٠٢، عام ١٨٨٧، كبادرة صلح لصديقه القديم. وقد أهدى العمل إلى أول عازفين له، يواكيم وروبرت هاوسمان.

في أواخر عام ١٨٩٥، حضر كلٌ من برامز ويواكيم افتتاح قاعة تون هاله الجديدة في زيورخ، سويسرا؛ حيث قاد برامز الأوركسترا وكان يواكيم مساعدًا له. ولكن في أبريل من العام نفسه، بعد عامين، فقد يواكيم صديقه العزيز إلى الأبد، إذ توفي يوهانس برامز عن عمر يناهز ٦٤ عامًا في فيينا. وفي ماينينجن، في ديسمبر ١٨٩٩، ألقى يواكيم كلمةً عند إزاحة الستار عن تمثال برامز.

التكريمات والاحتفالات

في مارس 1877، حصل يواكيم على دكتوراه فخرية في الموسيقى من جامعة كامبريدج. وبهذه المناسبة، قدّم مقطوعته الموسيقية "افتتاحية تكريمًا لكلايست، العمل رقم  13". [ 57 ] وقرب الذكرى الخمسين لأول حفل موسيقي منفرد له، كرّمه "أصدقاؤه ومعجبوه في إنجلترا" [ 58 ] في 16 أبريل 1889، حيث أهدوه كمانًا "رائعًا للغاية" صنعه أنطونيو ستراديفاري عام 1715، يُدعى "إل كريمونيزي". [ 59 ] وبعد حوالي عشر سنوات، بمناسبة اليوبيل الستين، أُقيم حفل موسيقي تكريمًا ليواكيم في 22 أبريل 1899، قدّمه طلابه السابقون في العزف على الكمان والفيولا، وعازفو التشيلو الذين درسوا معه العزف الرباعي. [ 60 ] كان عدد عازفي الآلات الوترية، البالغ حوالي 140 عازفًا، مثيرًا للإعجاب، وكذلك آلاتهم (التي صنعها ستراديفاري، وغوارنيري، وبيرغونزي، وأماتي، وغيرهم). [ 61 ] لم يُمنح أي موسيقي آخر شرفًا كهذا الحفل خلال حياته. [ 60 ]

جوزيف يواكيم ، بقلم فيليب ألكسيوس دي لازلو، 1903

خلال عام 1899، دُعي يواكيم لتولي رئاسة نادي أكسفورد وكامبريدج الموسيقي الذي تم تأسيسه حديثًا في لندن. وظل رئيسًا للنادي حتى وفاته. [ 62 ]

في برلين، بتاريخ 17 أغسطس 1903، سجّل يواكيم خمس مقطوعات موسيقية لشركة "غراموفون آند تايبرايتر" (G&T)، والتي لا تزال مصدرًا قيّمًا ومثيرًا للاهتمام للمعلومات حول أساليب عزف الكمان في القرن التاسع عشر. وهو أول عازف كمان بارز معروف بتسجيله، [ 63 ] ولم يتبعه سوى ساراساتي الذي سجّل بعض المقطوعات في العام التالي.

رسم فيليب دي لازلو صورةً ليواكيم مرتين . كما رسم جون سينجر سارجنت صورةً له [ 64 ] وقُدّمت له في احتفال "اليوبيل الماسي" عام 1904 بمناسبة مرور ستين عامًا على أول ظهور له في لندن. وبقي يواكيم في برلين حتى وفاته عام 1907.

قال يواكيم في احتفاله بعيد ميلاده الخامس والسبعين في يونيو 1906

لدى الألمان أربع كونشرتات للكمان. أعظمها وأكثرها صرامة هي كونشرتة بيتهوفن. وتنافسها كونشرتة برامز في الجدية. أما أغنى كونشرتات الكمان وأكثرها إغراءً، فقد كتبها ماكس بروخ. لكن أكثرها عمقًا، جوهرة القلب، هي كونشرتة مندلسون . [ 65 ]

كتب بروخ ثلاث كونشرتات للكمان. يُفترض أن يواكيم كان يشير إلى كونشرته رقم 1 ، وهو الأكثر شهرة والأكثر أداءً. وقد ساعد يواكيم بروخ في تنقيح هذا الكونشرتو. [ 65 ]

ريبرتوار

قبر أمالي وجوزيف في برلين - شارلوتنبورغ

من أبرز إنجازات يواكيم إحياؤه لكونشيرتو بيتهوفن للكمان المذكور سابقًا، وإحياء سوناتات وبارتيتات باخ للكمان المنفرد ، BWV 1001-1006، وخاصةً الشاكون من البارتيتا رقم 2، BWV 1004، [ 66 ] ورباعيات بيتهوفن الوترية المتأخرة . [ 67 ] كان يواكيم ثاني عازف كمان، بعد فرديناند دافيد ، يعزف كونشيرتو مندلسون للكمان في سلم مي الصغير ، والذي درسه على يد المؤلف. لعب يواكيم دورًا محوريًا في مسيرة برامز ، وظل مدافعًا لا يكل عن مؤلفات برامز طوال تقلبات صداقتهما. قاد العرض الأول الإنجليزي لسمفونية برامز رقم 1 في سلم دو الصغير في كامبريدج في 8 مارس 1877، في نفس اليوم الذي حصل فيه على درجة الدكتوراه في الموسيقى هناك (كان برامز قد رفض دعوة للذهاب إلى إنجلترا بنفسه). [ 68 ] 

قام عدد من زملائه الملحنين، بمن فيهم شومان وبرامز وبروخ ودڤوراك ، بتأليف كونشرتات موسيقية خصيصًا له، ودخل العديد منها ضمن المقطوعات الكلاسيكية. مع ذلك، ظلّت أعمال يواكيم المنفردة محدودة نسبيًا. لم يعزف قط كونشرتو الكمان في سلم ري الصغير لشومان ، الذي ألفه خصيصًا له، ولا كونشرتو الكمان في سلم لا الصغير لدڤوراك ، على الرغم من أن دڤوراك كان قد طلب نصيحته بجدية بشأن هذه المقطوعة، وأهداها إليه، وكان يرغب في أن يعزفها لأول مرة. أما العمل الأكثر تميزًا الذي كُتب ليواكيم فهو سوناتا FAE ، وهي ثمرة تعاون بين شومان وبرامز وألبرت ديتريش ، مستوحاة من الأحرف الأولى لشعار يواكيم، Frei aber Einsam (والذي يمكن ترجمته إلى "حر لكن وحيد"، أو "حر لكن منعزل"). على الرغم من أن السوناتا نادراً ما تُعزف كاملة، إلا أن الحركة الثالثة، وهي السكيرزو في سلم دو الصغير ، التي ألفها برامز، لا تزال تُعزف بشكل متكرر حتى اليوم.

المؤلفات

تُعدّ مؤلفات يواكيم الخاصة أقل شهرة. فقد خصص أرقامًا مرجعية لـ 14 مقطوعة موسيقية، وألّف عددًا مماثلًا تقريبًا من المقطوعات دون أرقام مرجعية. ومن بين مؤلفاته أعمال متنوعة للكمان (بما في ذلك ثلاث كونشرتات) ومقدمات لمسرحيتي هاملت وهنري الرابع لشكسبير . كما كتب مقاطع ارتجالية لعدد من كونشرتات ملحنين آخرين (بما في ذلك كونشرتات بيتهوفن وبرامز). وتُعتبر كونشرتو المجر (كونشرتو الكمان رقم 2 في سلم ري الصغير، مصنف 11) أشهر أعماله وأكثرها تقديرًا .

يوسف يواكيم

قائمة المؤلفات

يذكر فولر-ميتلاند، في الصفحة  56، القطع الموسيقية الأربع عشرة بأرقامها، ولكن ليس بالضرورة بنفس التفاصيل الواردة أدناه. وفي الصفحة  57، يذكر ستًا من القطع الأربع عشرة المذكورة هنا برقم WoO، بالإضافة إلى توزيع موسيقي لثنائي شوبرت الكبير، ومقاطع الكادنزا في كونشيرتو بيتهوفن وبرامز.

مؤلفات أصلية

  • مرجع سابق. 1، أندانتينو وأليجرو شيرزوسو ، للكمان والبيانو (1848): مخصص لجوزيف بوم
  • مرجع سابق. 2، Drei Stücke (3 قطع) للكمان أو الفيولا والبيانو، (حوالي 1848–1852): Romanze، Fantasiestück، Eine Frühlingsfantasie؛ مخصص لموريتز هاوبتمان
  • العمل رقم 3، كونشيرتو الكمان في حركة واحدة، في سلم صول الصغير (1851)؛ مُهدى إلى فرانز ليست
  • العمل رقم 4، افتتاحية هاملت (1853)؛ مهداة إلى فرقة فايمار الموسيقية
  • مرجع سابق. 5، ثلاث مقطوعات للكمان والبيانو: Lindenrauschen، Abendglocken، Ballade؛ مخصص لجيزيلا فون أرنيم
  • العمل رقم 6، افتتاحية ديمتريوس (1853، لمسرحية من تأليف هيرمان فريدريش جريم؛ افتتاحية مهداة إلى فرانز ليست)
  • العمل رقم 7، افتتاحية هنري الرابع (1854)
  • العمل رقم 8، افتتاحية لكوميديا ​​من تأليف غوتزي (1854)؛ مهداة إلى فريتز شتاينباخ.
  • مرجع سابق. 9، Hebräische Melodien، nach Eindrücken der Byron'schen Gesänge (الألحان العبرية، بعد انطباعات أغاني بايرون ) للفيولا والبيانو (1854-1855)
  • مرجع سابق. 10، Variationen über ein eigenes Thema (اختلافات في الموضوع الأصلي) في E الكبرى للفيولا والبيانو (1854)؛ مكرسة لهيرمان جريم.
  • العمل رقم 11، كونشيرتو الكمان رقم 2 في سلم ري الصغير "على الطريقة المجرية" (1857، نُشر عام 1861)؛ مُهدى إلى يوهانس برامز. ويُقال إن عزف الجزء المنفرد للكمان من الكونشيرتو المجري صعب للغاية. [ 69 ]
  • العمل رقم 12، نوتورنو للكمان والأوركسترا الصغيرة في مقام لا الكبير (1858)
  • WoO ، كونشيرتو الكمان رقم 3 في سلم صول الكبير (1875)
  • مرجع سابق. 13، مقدمة رثائية "في ذكرى هاينريش فون كلايست" (حوالي 1877)
  • مرجع سابق. 14، سزين دير مارفا من الدراما غير المكتملة لفريدريش شيلر ديمتريوس (حوالي 1869)
  • WoO Haidenröslein Lied للصوت العالي والبيانو. حانة. فيرلاج دي أونجار، 1846.
  • WoO، Ich hab' im Traum geweinet للصوت والبيانو، حانة. ويغاند، 1854.
  • مشهد من مسرحية ديميتريوس لشيلر (1878)
  • WoO، Rain, rain and sun ، Merlin's Song (Tennyson)، نشر C. Kegan & Co.، 1880.
  • WoO, Melodrama zu einer Schillergedenkfeier (غير منشور، توقيعه في هامبورغ Staats- und Universitätsbibliothek)
  • WoO، مقدمة في C الكبرى (Konzertouvertüre zum Geburtstag des Kaisers) (1896) [ 70 ]
  • WoO، اثنان من المارشات للأوركسترا، في C و D [ 70 ]
  • WoO، أندانتينو في مقام لا الصغير، للكمان والأوركسترا (وأيضًا للكمان والبيانو) [ 71 ]
  • WoO، رومانسية في سلم سي بيمول الكبير، للكمان والبيانو
  • WoO، الرومانسية في لغة C الكبرى، للكمان والبيانو؛ حانة. سي  إف  كانت ناخفولج، لايبزيغ، ١٨٩٤.
  • WoO، حركة الرباعية الوترية في سلم دو الصغير
  • WoO, Variationen über ein irisches Elfenlied للبيانو (النشر الأول بقلم J. Schuberth & Co. هامبورغ، 1989. تحرير مايكل ستروك .)
  • WoO، تنويعات للكمان والأوركسترا في سلم مي الصغير (حوالي 1879)؛ مهداة إلى بابلو ساراساتي
  • WoO، Fantasie über ungarische Motive (حوالي 1850) ؛ تم عرضه لأول مرة في فايمار تحت قيادة فرانز ليزت في أكتوبر 1850 [ 72 ]
  • WoO، Fantasie über irische [schottische] Motive (حوالي 1852)؛ تم عرضه لأول مرة في لندن في مايو 1852 [ 73 ]
يواكيم وكلارا شومان (1854)، رسم أدولف مينزل

التوزيع الموسيقي

الكادينزا

  • بيتهوفن، كونشيرتو في مقام ري الكبير، مصنف 61 [ 75 ]
  • برامز، كونشيرتو في مقام ري الكبير، مصنف 77 [ 76 ]
  • هيلر، كونشيرتو في مقام لا الكبير، مصنف 152أ
  • كروتزر، الكونشرتو رقم 19 في سلم D الصغير
  • موزارت، آريا من أوبرا "إل ري باستوري" ، رقم  208، كونشيرتو رقم 3 في سلم صول الكبير، رقم 216، كونشيرتو رقم 4 في سلم ري الكبير، رقم 218، وكونشيرتو رقم 5 في سلم لا الكبير، رقم 219
  • رود، كونشيرتو رقم 10 في سلم سي الصغير، وكونشيرتو رقم 11 في سلم ري الكبير
  • سبور، كونشيرتو في طفيفة، مرجع سابق. 47 ( جيسانجسين )
  • تارتيني، سوناتا في سلم صول الصغير ( ترنيمة الشيطان )
  • فيوتي، الكونشرتو رقم 22 في سلم صغير

تسجيلات لمؤلفات يواكيم

يواكيم في سن 53

قائمة أعمال يواكيم الموسيقية

  • JS Bach: Partita للكمان رقم 1 في B minor، BWV 1002: الحركة السابعة، Tempo di Bourrée، Pearl Catalog: 9851 (أيضًا في العهد (749677132323)).
  • برامز: الرقصات المجرية (21) للبيانو 4 أيادٍ، WoO 1: رقم 1 في سلم صول الصغير (ترتيب يواكيم)، تسجيلات أوبال (أيضًا على تيستامنت (749677132323)).
  • برامز: الرقصة المجرية رقم 2 في D الصغرى (arr. Joachim)، Grammophon Catalog #047905؛ همف، D88.
  • يواكيم: رومانسية في سلم دو الكبير، مصنف رقم 20، كتالوج بيرل: 9851

النسخ الأصلية أحادية الجانب وتحمل ملصقًا أحمر مسطحًا لمشروب الجن والتونيك. أما الطبعات اللاحقة فتحمل ملصقًا أسود لمشروب الجن والتونيك (أو، بدءًا من عام 1909، ملصقًا من علامة تسجيلات " صوت سيده ")، بينما النسخ المخصصة للسوق الألمانية ثنائية الجانب.

تُسجّل رسالة محفوظة في أرشيفات شركة EMI الشروط الصارمة التي وضعها يواكيم للدعاية لتسجيلاته: تجنّب الإعلانات المثيرة، وعدم إجراء أي مقارنات بين فنه وفن عازفي الكمان الآخرين. كما ذكرت الرسالة أنه "لم يُقنع البروفيسور يواكيم بالعزف إلا بصعوبة بالغة". [ 77 ]

طلاب يواكيم

يواكيم والشاب فرانز فون فيكسي . لاحظ انحناء إصبعه السبابة اليسرى بشدة، والذي يُعزى إلى التهاب المفاصل. كان الكرسي الذي يجلس عليه هدية خاصة له، أوصى به لدونالد توفي ، وهو الآن ملك لمتحف جامعة إدنبرة. [ 78 ]

يمكن ذكر التلاميذ الآخرين بواسطة فيلهلم جوزيف فون واسيلفسكي في كتابه "Die Violine und Ihre Meister". • كارل شورير

آلات يواكيم

معظم آلات الكمان (وآلتي فيولا) التي يُقال إن يواكيم امتلكها خلال مسيرته الفنية، وليس جميعها، معروضة على موقع دار مزادات تاريسيو ، cozio.com. ويمكن الاطلاع على مزيد من المعلومات باللغة الألمانية في مقال كاملاه (2013).

يوسف يواكيم
  • كانت أول كمان له (كامل الحجم) من صنع غوارنيري فيليوس أندريا عام 1703، والتي أهداها إلى فيليكس شومان بعد أن حصل على أول كمان ستراديفاريوس له .
  • توجد حاليًا كمانة، وهي كمانة يواكيم ستراديفاريوس التي تعود لعام 1715، في مجموعة كوليزيوني سيفيكا ديل كومون دي كريمونا . [ 88 ] وقد تم تقديمها إلى يواكيم بمناسبة احتفاله باليوبيل في عام 1889.
  • آلة الفيولا Ex Joachim, Joseph Vieland من صنع Gasparo da Salò ، بريشيا، قبل عام 1609 موجودة في متحف الموسيقى رقم 3368. [ 89 ]
  • كمان "يواكيم" نيكولو أماتي من عام 1678 (في عام 1988، أعيد تقييمه بواسطة Bein & Fushi، باسم Francesco Rugeri ) [ 90 ]
  • اشترى يواكيم آلة موسيقية من صنع يوهانس ثيودوروس كويبرز عام 1807 في منتصف القرن التاسع عشر، وأخذها معه في جولة موسيقية في أنحاء أوروبا. وتشير الأدلة أيضًا إلى أن يواكيم عزف على هذه الآلة في حفل موسيقي في باريس بعد نصف قرن، أي في عام 1895. كما عزف فريتز كرايسلر على الآلة نفسها في حفل موسيقي أقيم في قاعة كارنيجي عام 1955. [ 91 ]

المراجع الثقافية

كتب الشاعر الإنجليزي روبرت بريدجز قصيدة سونيتية عن يواكيم في أول أعماله الشعرية الرئيسية بعنوان " نمو الحب" . [ 92 ] وتم نصب تمثال تذكاري ليواكيم ، نحته أدولف فون هيلدبراند ، في القاعة الكبرى للأكاديمية الملكية للموسيقى . [ 93 ]

ملحوظات

  1. ↑ "أوركسترا سان فرانسيسكو السيمفونية - بروخ: كونشيرتو رقم 1 في سلم صول الصغير للكمان والأوركسترا، العمل 26" . 7 نوفمبر 2014. مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2020 .
  2. 1 2 كامبل، ص 74 
  3. ↑ مونك، لودفيج فيتجنشتاين: واجب العبقرية : ص 5
  4. ↑ "مود يواكيم" . سبارتاكوس التعليمية . تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2023 .
  5. ↑ "مود يواكيم · قصص المناضلات من أجل حق المرأة في التصويت" . suffragettestories.omeka.net . تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2023 .
  6. ↑ موسر، 1901، ص 3
  7. ↑ موسر، ص 6
  8. ↑ فولر-ميتلاند، ص 2
  9. ↑ موسر، ص 17
  10. ↑ فولر-ميتلاند، ص 3
  11. ↑ كامبل، ص 75
  12. ↑ فولر ميتلاند، ص 4
  13. ↑ موسر، 1901، الصفحات 8-9
  14. ↑ موسر، ص 38
  15. 1 2 أفينز، 2002
  16. ↑ "الظهور الأول لأوركسترا لندن الفيلهارمونية" . جوزيف يواكيم . 3 يوليو 2013.
  17. ↑ موسر، 1901، ص 57
  18. ↑ فولر-ميتلاند، ص 13
  19. ↑ موسر، ص 32
  20. ↑ موسر، ص 76
  21. ↑ موسر، 1901، الصفحات 39، 43-44
  22. ↑ موسر، ص 78
  23. ↑ كامبل، 1981، ص 76
  24. ↑ سوافورد، ص 174، في ترجمة أخرى
  25. ↑ ليوبولد أوير، عزف الكمان كما أعلمه ، دوفر، نيويورك، 1980، ص 5
  26. ↑ أوير، 1923، ص 58-59
  27. ↑ موسر، الصفحات 116-117
  28. ↑ موسر، ص 117
  29. ↑ موسر، ص 120.
  30. 1 2 موسر، ص 121
  31. ↑ سوافورد، ص 62
  32. ↑ سوافورد، ص 63
  33. ↑ موسر، ص 127
  34. ↑ سوافورد، ص 75
  35. ↑ سوافورد، ص 130
  36. ↑ سوافورد، ص 133
  37. ↑ غال، ص 60
  38. ↑ غال، ص 61
  39. ↑ غال، ص 114
  40. ↑ غال، ص 115
  41. ↑ فولر ميتلاند، ص 55
  42. ↑ ليتزمان، 1913، ص 152
  43. ↑ " برامج حفلات مجلس أبحاث الفنون والعلوم الإنسانية ، حفلات قاعة سانت جيمس (1867-1904)" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مارس 2022 .
  44. ↑ أفينز، ستيرا، "يوسف يواكيم"، في كتاب "رفيق أكسفورد للموسيقى" ، تحرير أليسون لاثام، مطبعة جامعة أكسفورد، 2002-2003، ص 637
  45. ↑ لويس ريس ، المولود عام 1830، هو ابن هوبير ريس . للاطلاع على قائمة حفلات يواكيم، والتي تتضمن بعض حفلات الاثنين الشعبية، انظر حفلات يواكيم.
  46. ↑ كان زيربيني من أصل أسترالي. وذكرت نعوته في صحيفة "إلستريتد أستراليان نيوز" (ملبورن) بتاريخ 1 يناير 1892 أنه "كان يُعتبر أحد أفضل عازفي الفيولا في العالم".
  47. ↑ شو، جورج برنارد (1937)، موسيقى لندن في 1888-1889 كما سمعها كورنو دي باسيتو ، إلخ. (كونستابل، لندن)، ص 297
  48. ↑ ليتزمان، ص 289
  49. ↑ ليتزمان، ص 294
  50. ↑ ليتزمان، الصفحات 249-250
  51. ↑ جان سوافورد، يوهانس برامز ، كنوبف (1997)، أعيد طبعه في المملكة المتحدة بواسطة بابرماك (1999)، الصفحات 207-211
  52. ↑ موسر (1901) 202–206
  53. ↑ كوبيت، والتر ويلسون (1963). مسح كوبيت الموسوعي لموسيقى الحجرة، المجلد الثاني . لندن: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 38. 
  54. ↑ ستويل، محرر، 2003
  55. ↑ غال، ص 216
  56. ↑ كامبل، ص 81
  57. ↑ فولر-ميتلاند، ص 56
  58. ↑ موسر 1901، ص 282
  59. ↑ فولر-ميتلاند، 1901، ص 18
  60. 1 2 موسر 1901، ص 324
  61. ↑ موسر 1901، ص 325
  62. ↑ " تاريخ OCMC" . ocmc.org.uk.
  63. ↑ ميلسوم، ديفيد (16 أكتوبر 2020)، "مقدمة"، ممارسات أداء الكمان الرومانسية: دليل ، بويديل وبروير، الصفحات من 1 إلى 6، doi : 10.1515/9781787447967-fm ، ISBN  978-1-78744-796-7
  64. ↑ " يوسف يواكيم " .
  65. 1 2 شتاينبرغ، ص 265
  66. ↑ فولر ميتلاند، ص 25
  67. ↑ فولر ميتلاند، ص 39، 49
  68. ↑ ملاحظة الغلاف، ناكسوس 8.557428، برامز: السيمفونية رقم 1/مقدمة مأساوية/مقدمة مهرجان أكاديمي
  69. ↑ فولر ميتلاند، ص 52
  70. 1 2 فولر-ميتلاند، 1905، ص 57
  71. ↑ فولر-ميتلاند، 1905، ص 60
  72. ↑ اهدي ، كاتارينا. موسيقى جوزيف يواكيم (سوفولك: Boydell & Brewer، 2018)، 41
  73. ↑ اهدي ، كاتارينا. موسيقى جوزيف يواكيم (سوفولك: Boydell & Brewer، 2018)، 21.
  74. ↑ هناك تسجيلات، منتأليف قائد أوركسترا أوبرا فيينا الحكومية فيليكس بروهاسكا ، وأوركسترا هيوستن السيمفونية بقيادة كريستوف إشنباخ .
  75. ↑ كانت مقطوعة يواكيم كادنزا مبكرة؛ وفي وقت لاحق كتب العديد من الآخرين المزيد
  76. ↑ أصبحت مقطوعة يواكيم الارتجالية المصاحبة لكونشيرتو برامز تُعزف "دائمًا تقريبًا"، وفقًا لفولر-ميتلاند، 1905، ص 55
  77. ↑ جينكينز، ليندون. أرشيف إي إم آي. جامع التسجيلات الكلاسيكية الدولية . صيف 1997، المجلد 2، العدد 9، ص 40.
  78. ↑ متاحف ومعارض ومجموعات جامعة إدنبرة، مؤرشفة في 3 مايو 2009 على موقع Wayback Machine
  79. ↑ "تقنية الكمان (كارل كورفوازيه)" . IMSLP: تحميل مجاني لنوتات موسيقية بصيغة PDF . 28 مارس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مارس 2022 .
  80. ↑ "برونيسلاف هوبرمان" . huberman.info . مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2006 .
  81. ^ "هانز ليتز" . theviolinsite.com .
  82. ^ "ستراديفاري، جوارنيري، أماتي. الآلات الوترية الإيطالية الأسطورية" . 22 أكتوبر 2021. مؤرشفة من الأصلي في 22 أكتوبر 2021 . تم الاسترجاع في 9 سبتمبر 2023 .
  83. ↑ archives.nyphil.orgindex.php
  84. ↑ "أوركسترا نيويورك السيمفونية الروسية" . stokowski.org .
  85. ↑ "قسم الموسيقى" . acu.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2006 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  86. ↑ "السيد إرنست شيفر: تقاعد موسيقي ليفربول المتميز". ليفربول إيكو . 13 مايو 1911.
  87. ↑ لاهي، هنري سي. (أغسطس 2008). عازفو الكمان المشهورون في الماضي والحاضر . بيبليو بازار. ISBN 978-0-554-34448-5.
  88. ↑ "Tarisio" . cozio.com . مؤرشف من الأصل في 24 مارس 2005.
  89. ↑ "الآلات الوترية المقوسة المصنوعة قبل عام 1800 في المتحف الوطني للموسيقى" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مارس 2022 .
  90. ↑ على خطى نبيل روسي بقلم غينادي فيليمونوف، مجلة ستراد، يونيو 2023، ص 20-25
  91. ↑ "نسخة مؤرشفة" . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 29 فبراير 2008. تم الاطلاع عليها بتاريخ 17 أغسطس 2007 .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title ( link )
  92. ↑ "روبرت بريدجز" . sonnets.org .
  93. ^ لومان ، رولاند (2002). "Lautespielendes und Lyraspielendes Mädchen. Zur Restaurierung zweier Skulpturen von Adolf von Hildebrand" . جاربوخ دير برلينر موسين . 44 : 285 – 287. ISSN 0075-2207 . جستور 4130018 . تم الاسترجاع في 5 مارس 2025 .  

مصادر

يوسف يواكيم
  • ليوبولد أوير، 1923، حياتي الطويلة في الموسيقى ، إف إيه ستوكس، نيويورك
  • على خطى نبيل روسي بقلم غينادي فيليمونوف، مجلة ستراد، يونيو 2023، ص  20-25 
  • ستيرا أفينز، "يواكيم، يوسف"، في كتاب "رفيق أكسفورد للموسيقى" ، تحرير أليسون لاثام، مطبعة جامعة أكسفورد، 2002، الصفحات  637-638، رقم ISBN 978-0-19-866212-9
  • Ute Bär، "Sie wissen ja، wie gerne ich، selbst öffentlich، mit Ihnen musicire! Clara Schumann und Joseph Joachim"، Die Tonkunst ، المجلد. 1، رقم. 3 يوليو 2007، 247-257.
  • أوتو بيبا ، ""Ihr Sie hochachtender، dankbarer Schüler Peppi"، Joseph Joachims Jugend im Spiegel bislang unveröffentlicher موجز"، Die Tonkunst ، المجلد. 1، رقم. 3 يوليو 2007، 200-204.
  • نورا بيكلي، منسقة ومترجمة، رسائل من وإلى يوسف يواكيم ، مع مقدمة بقلم جيه إيه فولر-ميتلاند، نيويورك: دار فيينا، 1972.
  • بياتريكس بورشارد ، Stimme und Geige: Amalie und Joseph Joachim، Biographie und Interpretationsgeschichte ، Wien، Köln، Weimar، Böhlau Verlag، 2005.
  • بياتريكس بورشارد، "Groß-männlich-deutsch؟ Zur Rolle Joseph Joachims für das deutsche Musikleben in der Wilhelminischen Zeit"، Die Tonkunst ، المجلد. 1، رقم. 3 يوليو 2007، 218-231.
  • سيغفريد بوريس ، “جوزيف يواكيم زوم 65. Todestag”، Oesterreichische Musikzeitschrift XXVII (يونيو 1972): 352–355.
  • مارغريت كامبل، 1981، عازفو الكمان العظماء ، دار دابلداي، غاردن سيتي، نيويورك. (يحتوي على فصل عن يواكيم)
  • FGE، "يوسف يواكيم"، The Musical Times ، 48/775 (1 سبتمبر 1907): 577–583.
  • روبرت دبليو إيشباخ، “Der Geigerkönig: جوزيف يواكيم كمؤدٍ”، Die Tonkunst ، المجلد. 1، رقم. 3 يوليو 2007، 205-217.
  • روبرت دبليو إيشباخ، "Verehrter Freund! Liebes Kind! Liebster Jo! Mein einzig Licht. رسائل حميمة في Freundeskreis لبرامز"، Die Tonkunst ، المجلد. 2، رقم. 2 أبريل 2008، 178-193
  • روبرت دبليو إيشباخ، “Joachims Jugend”، Die Tonkunst ، المجلد. 5، رقم. 2 أبريل 2011، 176-190.
  • روبرت دبليو. إيشباخ، "شباب يواكيم - يهودية يواكيم"، المجلة الموسيقية الفصلية ، المجلد 94، العدد 4، شتاء 2011، 548-592
  • جيه إيه فولر-ميتلاند، جوزيف يواكيم ، لندن ونيويورك: جون لين، 1905، كتب جوجل؛ أعيد طبعه بواسطة Bibliobazaar، 2010، ملكية عامة
  • يوهانس يواكيم وأندرياس موسر (محرران)، موجز فون وجوزيف يواكيم ، 3 مجلدات، برلين: يوليوس بارد، 1911-1913
  • هانز غال ، يوهانس برامز: أعماله وشخصيته ، ترجمة جوزيف شتاين من الألمانية، كنوبف، نيويورك، 1971.
  • Ruprecht Kamlah، Joseph Joachims Guarneri-Geigen، Eine Unter suchung im Hinblick auf die Familie Wittgenstein، Wiener Geschichtsblätter 2013، Vol. 1، ص. 33 ، نشر في "جوزيف يواكيم: سيرة وأبحاث"، 2015. 
  • روبريخت كاملا، "جوزيف يواكيمز جيجن، Ihre Geschichten und Spieler، besonders der Sammler Wilhelm Kux، Palm und Enke، Erlangen 2018، ISBN 978-3-7896-1023-3، 230 صفحة.
  • أدولف كوهوت ، جوزيف يواكيم. عين ليبينز- أوند كونستليربيلد. Festschrift zu seinem 60. Geburtstage, am 28. Juni 1891 , Berlin: A. Glas, 1891.
  • بيرتولد ليتزمان، 1913، كلارا شومان: حياة فنانة مبنية على مواد موجودة في اليوميات والرسائل ، مترجمة من الطبعة الألمانية الرابعة بواسطة جريس إي. هادو، ماكميلان، لندن.
  • بريجيت ماسين ، ليه يواكيم: Une Famille de Musiciens ، باريس: فايارد، 1999. ISBN 2-213-60418-5
  • أندرياس موسر (محرر)، يوهانس برامز في موجز مع جوزيف يواكيم ، الطبعة الثانية، برلين: Deutsche Brahms-Gesellschaft، 1912.
  • أندرياس موسر، جوزيف يواكيم: عين ليبنسبيلد ، مجلدان. برلين: Verlag der Deutschen Brahms-Gesellschaft، المجلد. 1: 1908; المجلد. 2: 1910. (تم النشر بعد الترجمة التالية، فهل يجب أن تكون طبعة منقحة؟)
  • أندرياس موسر، جوزيف يواكيم: سيرة ذاتية (1831-1899) ، ترجمة ليلا دورهام ، مقدمة بقلم جيه إيه فولر-ميتلاند، لندن: فيليب ويلبي، 1901. (نُشر خلال حياة يواكيم)
  • هانز يواكيم موسر، جوزيف يواكيم ، Sechsundneunzigstes Neujahrsblatt der Allgemeinen Musikgesellschaft in Zürich، Zürich & Leipzig: Hug & Co.، 1908
  • آن راسل، "يواكيم"، مجلة الدراسات ، (ديسمبر 1932) 884-885.
  • ديتمار شينك، "Aus einer Gründerzeit: Joseph Joachim، die Berliner Hochschule für Musik und der deutsch-französische Krieg"، Die Tonkunst ، المجلد. 1، رقم. 3 يوليو 2007، 232-246.
  • مايكل شتاينبرغ، الكونشيرتو: ​​دليل للمستمع ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1998، رقم ISBN 0-19-510330-0
  • باريت ستول، جوزيف يواكيم: عازف كمان، ومعلم، وملحن ، أطروحة دكتوراه، جامعة أيوا، 1978.
  • كارل ستورك، جوزيف يواكيم: Eine Studie ، لايبزيغ: هيرمان سيمان ناتشفولجر، الثاني
  • روبرت ستويل، محرر، دليل كامبريدج للرباعي الوتري ، مطبعة جامعة كامبريدج، 2003.
  • جان سوافورد، يوهانس برامز: سيرة ذاتية ، دار نشر كنوبف وفينتج بوكس، 1997.
  • كاتارينا أوده، "إعادة اكتشاف فانتازيا جوزيف يواكيم "المجرية" و "الأيرلندية" [ "الاسكتلندية" ."، في: The Musical Times ، 158/1941 (شتاء 2017): 75-99.
  • كاثرينا أودي، موسيقى جوزيف يواكيم ، Boydell & Brewer، 2018.
  • Katharina Uhde, ed., Joseph Joachim, Fantasy on Hungary Themes (1850), Fantasy on Irish [Scottish] Themes (1852) for Violin and Orchestra , Bärenreiter , 2018.
  • كاثارينا أوده، "مقطوعة بيتهوفن غير معروفة من تأليف جوزيف يواكيم: 'دبلن 1852'"، المجلة الموسيقية الفصلية ، المجلد 103، العدد 3-4 (خريف-شتاء 2020): 394-424.
  • غيرهارد وينكلر (محرر) "Geigen-Spiel-Kunst: Joseph Joachim und der 'Wahre' Fortschritt"، Burgenländische Heimatblätter ، المجلد. 69، رقم. 2، 2007.
  • كلاوس مارتن كوبيتز (محرر)، بريفويشسيل روبرت وكلارا شومانز مع جوزيف يواكيم وسينر فاميلي ، مجلدان. (= ملخص شومان ، السلسلة الثانية، المجلد 2)، كولن: دوهر، 2019، ISBN 978-3-86846-013-1