معركة القصر

معركة الكازار هي مسرحية منسوبة إلى جورج بيل ، ربما كتبت في موعد لا يتجاوز أواخر عام 1591 إذا كانت مسرحية "مولي مولوكو" المذكورة في مذكرات هينسلو هي هذه المسرحية (انظر أدناه)، ونشرت بشكل مجهول في عام 1594، والتي تحكي قصة معركة الكازار كويبير في عام 1578.

يبدو أن الإشارات المحتملة إلى الأسطول الإسباني في المسرحية تحد من أقدم تاريخ ممكن. المصدر التاريخي الأساسي للمسرحية، الجزء الثاني من كتاب المعارك، الذي خيضت في عصرنا، لجون بوليموم، نُشر في عام 1587. ربما كانت المسرحية أيضًا محاولة للاستفادة من الاهتمام الشعبي ببعثة دريك نوريس، أو ما يسمى بالأرمادا الإنجليزية ، عام 1589، والتي كان بيل مهتمًا بها (انظر أدناه).

المقدم، جوقة
عبد الملك - المعروف أيضًا باسم مولي مولوكو، الملك الشرعي للمغرب، عم الموري
عبد الريس - ملكته
كالسيبيوس باسا - جنرال القوات التركية الداعمة لعبد الملك
أرجرد زاريو - مور من أرجير، تابع لعبد الملك
سيليبين - قائد في جيش عبد الملك
مولي محمد سيث - شقيق عبد الملك
روبين أركيس - أرملة شقيق عبد الملك،
نجل عبد المنعم روبين الصغير
مولي محمد - الموري، ابن شقيق عبد الملك
كاليبوليس - زوجة مولي محمد
نجل مولي محمد (يُدعى أيضًا مولي محمد)
بيسانو، كابتن مولي محمد
دييغو لوبيس، حاكم لشبونة
توم ستوكلي
جوناس وهرقل، قائدان في خدمة ستوكلي
أسقف إيرلندي
سيباستيان، ملك البرتغال
دوق أفيرو
دوق بارسيلز
لويس دي سيلفا
كريستوفر دي تافيرا
دون دي مينيسيس، حاكم طنجة
اللورد لودويك
مقاطعة قيصر فينيوسو
الرسول
صبي يخدم مولاي محمد
خادم
سفراء من مولاي محمد إلى ملك البرتغال
الإنكشاريون
السيدات
ابن روبين الصغير
شقيقان صغيران للموري قاتلان عبدالمنعم عم الموري
ثلاثة أشباح عدو ثلاثة غضب الموت الشهرة

مثل رجال اللورد سترينج مسرحية تسمى مولي مولوكو 14 مرة بين 21 فبراير 1592 و20 يناير 1593؛ يُعتقد عمومًا أن هذه هي معركة الكازار تحت عنوان بديل (لا توجد مسرحية أخرى عن "مولي مولوكو" معروفة من هذا العصر، ويشير أحد الشخصيات في المسرحية إلى شخص آخر باسم "مولي مولوكو"). تم إحياء المسرحية لاحقًا بواسطة رجال الأدميرال ، إما في عام 1598 أو 1600-02. تمت طباعة ربع الكتاب عام 1594 بواسطة إدوارد ألدي لبائع الكتب ريتشارد بانكوورث. ^[1] نُشرت المسرحية بشكل مجهول، على الرغم من أن الإسناد إلى بيل يعتمد على كل من الأدلة الأسلوبية الداخلية وإسناد تأليف مقطع مقتبس في مختارات بارناسوس إنجلترا (1600). ^[2] إن نسبة بارناسوس مشكوك فيها لأن الشخص الذي نسب العمل معروف بأنه أخطأ في نسبه إلى مؤلف آخر. ^[3] النسخة الباقية مقطوعة بشكل كبير. ^[4]

معركة القصر مسرحية غير روائية من خمسة فصول تحكي قصة المعركة. ومثلها كمثل مسرحية هنري الخامس لشكسبير (1599)، ترويها جوقة تصف الحدث بعبارات أكثر بطولية مما تستحقه: فيُشار إلى الملك سيباستيان ملك البرتغال بأنه "أمير شريف وشجاع"، ولكن في الواقع يُظهِر أنه كان أحمقًا في غزو المغرب ، بعد أن خدعه مولاي محمد.

وقد تم تصنيف تصوير المسرحية للزعيم المغربي على أنه "أول معالجة درامية كاملة لموري أسود على المسرح الإنجليزي ..." ^[5]

لا تزال "الحبكة" ^[6] أو الخطة الخاصة بإنتاج مسرحية رجال الأدميرال موجودة، كما هو الحال في المخطوطة رقم 10449، المجلد 3، في مجموعة المتحف البريطاني . وعلى الرغم من تلفها، تكشف الحبكة عن معظم فريق العمل في الإنتاج، والذي ضم إدوارد ألين وصامويل رولي من بين أعضاء آخرين في الشركة. ^[7] عند مقارنة الحبكة بالمسرحية، قرر دبليو دبليو جريج أن الحبكة تتطلب فريق عمل أكبر من النسخة المطبوعة من المسرحية؛ وزعم أن النص المطبوع قد تم تقليصه من طوله الأصلي لاستيعاب إنتاج أصغر حجمًا. ^[8] يتفق علماء آخرون على أن نص عام 1594 قد تم اختصاره، على الرغم من أن سبب هذا الاختصار كان محل نزاع. ^[9]

لم يكن بيل الكاتب المسرحي الإنجليزي الوحيد الذي درّم قصة سيباستيان. فقد تم تقديم مسرحية مفقودة بعنوان سيباستيان ملك البرتغال من قبل رجال الأدميرال في عام 1601. كانت مسرحية Believe as You List (1631) للكاتب ماسنجر تدور في الأصل حول سيباستيان؛ غير ماسنجر مكان المسرحية إلى اليونان القديمة بعد قمع النسخة الأولى. في عصر الاستعادة ، كتب جون درايدن مسرحية Don Sebastian (1689) حول نفس الموضوع.

نظرة عامة
توفي ملك المغرب وتولى ابنه الشرير مولاي محمد العرش، وهو تطور يتعارض مع القواعد الطبيعية للخلافة (كان ينبغي أن تنتقل الملكية إلى شقيق الملك القديم، وليس إلى ابنه). لتعزيز قبضته على السلطة، قتل مولاي محمد عمه الأكبر، وبالتالي جعل ثاني أكبر عم له، عبد الملك، الحاكم الشرعي. مع بداية المسرحية، يعود عبد الملك إلى المغرب بعد فترة من المنفى في تركيا، حيث كان يختبئ منذ أصبح شقيقه الأكبر (والد مولاي محمد) ملكًا. بمساعدة جيش قدمه السلطان العثماني، طرد عبد الملك مولاي محمد من السلطة وتولى العرش. حريصًا على استعادة السلطة، تقدم مولاي محمد إلى البلاط البرتغالي للحصول على مساعدة عسكرية، ووعد ملك البرتغال (سيباستيان) بأنه سيجعل المغرب دولة تابعة للبرتغال إذا تمكن من استعادة العرش. يوافق سيباستيان على الاقتراح، وبالتالي يؤسس لنوع من الحرب بالوكالة بين البرتغال والإمبراطورية العثمانية، حيث يدعم العثمانيون عبدالميك وتدعم البرتغال مولاي محمد. تتكون الفصول الأربعة الأولى في المقام الأول من مشاهد تتبدل ذهابًا وإيابًا بين الجانبين، وتتطور تدريجيًا نحو معركة مذهلة في القصر في الفصل الخامس. مع بدء المعركة، يموت عبدالميك (من الحزن على ما يبدو) بعد تلقيه أنباء تفيد بأن جيشه من المرجح أن يخسر. وفي محاولة للحفاظ على معنويات الجنود، يدعم ضباطه جثته من أجل جعلها تبدو كما لو كان لا يزال على قيد الحياة. ومع استمرار المعركة، يكتسب جيش عبدالميك (الذي يقوده الآن جثة ميتة) اليد العليا ويفوز - وهو تحول يرجع إلى حد كبير إلى بعض القرارات العسكرية السيئة للغاية التي اتخذها الملك البرتغالي. في النهاية، يموت مولاي محمد، ويموت سيباستيان، ويصبح مولاي محمد سيث (أصغر عم مولاي محمد) الملك الجديد. وتودي المعركة بحياة ثلاثة ملوك: (أ) الملك عبد المجيد (الذي توفي حزناً)، (ب) مولاي محمد (الطاغية المخلوع)، و(ج) الملك سيباستيان ملك البرتغال.

الفصل الأول، المقدمة
يروي مقدم العرض عرضًا صامتًا يصور جرائم مولاي محمد ("المغربي")، الطاغية الذي أصبح ملكًا للمغرب ظلماً بعد وفاة والده الملك السابق. (وفقًا لقواعد الخلافة، كان ينبغي أن ينتقل التاج إلى إخوة الملك القديم، وليس إلى ابنه). لتعزيز قبضته على السلطة، يأمر مولاي محمد بخنق شقيقيه الأصغرين، وهي الخطوة التي تسبق احتمالية تحركهما ضده في المستقبل. عندما تكتمل هذه الجرائم، يأمر بخنق عمه الأكبر (عبدالمنعم)، مما يجعل ثاني أكبر عم له (عبدالملك) الوريث الشرعي للتاج. في ختام العرض السخيف، يشرح مقدم العرض أن جرائم القتل أثارت حربًا أهلية، بين مولاي محمد من جهة وعبدالملك من جهة أخرى.

الفصل الأول، المشهد الأول: الحدود بين المغرب والجزائر

يعود عبد الملك (الحاكم الشرعي) إلى المغرب بعد فترة من المنفى في تركيا، حيث كان مختبئًا منذ أن أصبح شقيقه الأكبر عبد الله (والد مولاي محمد) ملكًا. يقود عبد الملك جيشًا قدمه السلطان العثماني أمورات. وبعد أن أعلن عن امتنانه لمساعدة أمورات، وضع خططًا مع أتباعه لخلع مولاي محمد والمطالبة بالعرش.

الفصل الأول، المشهد الثاني: وادٍ شمال فاس

يناقش مولي محمد وابنه (مولي محمد الابن) اقتراب جيش عبد المجيد الغازي. وبعد تلقي تقرير عن انتصار عبد المجيد، يقرران الفرار.

الفصل الثاني، المقدمة

يبدأ الفصل الثاني بعرض كوميدي حيث تصرخ أشباح ضحايا مولي محمد القتلى (عمه عبدالمنعم وشقيقيه الأصغر سنًا) مطالبين بالانتقام، وهي عريضة تستدعي ثلاث آلهة غضب: "ألكتو بعلامتها وشعلتها الدموية"، و"ميجايرا بسوطها وشعرها الثعباني"، و"تيسفون بحديدها القاتل المميت". يعلن مقدم العرض أنه بمساعدة الآلهة انتصر جيش عبدالميك، وتراجع مولي محمد إلى البرية. ومع ذلك، حرصًا منه على استعادة التاج، تقدم مولي محمد بطلب إلى الملك سيباستيان ملك البرتغال للحصول على مساعدة عسكرية.

الفصل الثاني، المشهد الأول: ساحة معركة بالقرب من فاس
في خطاب النصر، يعين عبد الميك شقيقه، مولاي محمد سيث (عم مولاي محمد الأصغر)، وريثًا له.

الفصل الثاني، المشهد الثاني: لشبونة
يطلب المغامر البريطاني توماس ستوكلي من حاكم لشبونة المساعدة العسكرية في مهمة إلى أيرلندا. وبمساعدة البرتغال، يأمل في انتزاع البلاد من السيطرة الإنجليزية وإخضاعها لسيطرة الدول الكاثوليكية. ولكن عندما يُترك بمفرده على المسرح، يكشف عن طموح سري ليصبح الملك الجديد لأيرلندا.

الفصل الثاني، المشهد الثالث: جبال شمال المغرب
في محادثة مع زوجته (كاليبوليس) وابنه (مولي محمد الابن)، يعبر مولي محمد الابن عن إحباطه من حياة الملك المنفي، ثم يخرج للصيد. عندما يغادر، يخبر كاليبوليس مولي محمد الابن أنه تم إرسال سفراء إلى لشبونة لتقديم عرض إلى سيباستيان، الملك البرتغالي: إذا ساعد سيباستيان مولي محمد على استعادة التاج المغربي، فإن مولي محمد سيجعل المغرب دولة تابعة للبرتغال. بعد ذلك بوقت قصير، يعود مولي محمد بقطعة لحم سرقها من لبؤة. يعرض تقاسم الصيد مع كاليبوليس، التي ترفض بأدب، محتجة على أن معدتها "مضطربة للغاية بحيث لا يمكنها هضم مثل هذا اللحم الدموي".

الفصل الثاني، المشهد الرابع: لشبونة، القصر الملكي
يلتقي الملك سيباستيان ملك البرتغال بسفراء مولاي محمد، الذين يعرضون عليه صفقة: سوف يجعل مولاي محمد المغرب تابعًا للبرتغال إذا قدم سيباستيان الدعم لتمرده. وفي عمل مذهل من أعمال تشويه الذات، يتناوب السفراء على حمل يد فوق شعلة، ويحرقون أنفسهم عمدًا من أجل التصديق على صدق اقتراح مولاي محمد. يوافق الملك على الصفقة. بعد خروج السفراء، يستدعي سيباستيان توماس ستوكلي ويسأله عما إذا كان يرغب في الانضمام إلى الحملة ضد عبدالميك. يفاجأ ستوكلي بهذا العرض، ويذكر الملك أن هدفه كان تأمين دعم البرتغال لمهمة إلى أيرلندا. ردًا على ذلك، يرفض سيباستيان فرص ستوكلي ضد الإنجليز باعتبارها ميؤوسًا منها، ويبدأ في خطاب طويل (ووطني بشكل واضح) في مدح التفوق الأخلاقي والعسكري الذي لا جدال فيه لإنجلترا. وعلى الرغم من هذه الحجج، استمر ستوكلي وأتباعه في الإصرار بأدب على متابعة مهمة إلى أيرلندا، بدلاً من المغرب. ولأن الملك لم يكن راغباً في قبول "لا"، أنهى المفاوضات على الفور بإعلانه أن ستوكلي ليس لديه خيار: فسوف يُجبر على الخدمة بالقوة. وبعد أن أدرك أن خططه ليصبح ملكاً قد تلاشت، ودع ستوكلي أيرلندا واستسلم للمغامرة المغربية.

الفصل الثالث، المقدمة
إن وصف العرض البكم في بداية الفصل الثالث مستمد بالكامل من قسم تالف من الحبكة المسرحية (وثيقة تخطيطية تستخدم لأغراض الإنتاج). وهو يتضمن شخصية رمزية تدعى نيميسيس والغضبات الثلاث (مرة أخرى)، التي تحمل الآن قشورًا. واحدًا تلو الآخر، يجلب الغضبات الأشباح التي تمثل الملك سيباستيان ملك البرتغال، وتوماس ستوكلي، ومولي محمد (ثلاثة شخصيات ستموت في النهاية نتيجة لعدوانهم على عبد الميك). كما يدعو وصف العرض البكم إلى "ثلاثة قوارير من الدم" و"جمع شاة"، أي كبد وقلب ورئتي بقرة أو شاة موجودة داخل مثانة شاة، كما هو الحال في البالون. يشير إدراج هذه الدعامة إلى أن الخطة كانت أن تقوم الغضبات بنزع أحشاء أحد الأشباح على الأقل على المسرح (يمكن إخفاء المجموعة تحت قميص ثم تقطيعها بحيث تنسكب الأحشاء الموجودة فيها).

الفصل الثالث، المشهد الأول: لشبونة، القصر الملكي.
يسلم سفير برتغالي رسالة من الملك الإسباني، الذي عرض منح الملك سيباستيان أراضي وزواج ابنته إذا قدم سيباستيان الدعم العسكري لتمرد مولاي محمد. في محادثة خاصة مع أحد أتباعه، يعرب توماس ستوكلي عن عدم ثقته في الملك الإسباني.

الفصل الثالث، المشهد الثاني: فاس، عاصمة المغرب
في حوار مع أتباعه، يعرب عبدالميك عن ثقته في أن إسبانيا ستخدع البرتغال وتأتي لمساعدته.

الفصل الثالث، المشهد الثالث: القلعة البرتغالية في طنجة
يستعد الحاكم البرتغالي لطنجة واثنان من الضباط البرتغاليين الآخرين للمعركة ضد عبدالميك بينما ينتظرون وصول الجيوش الوشيك بقيادة مولاي محمد والملك سيباستيان ملك البرتغال.

الفصل الثالث، المشهد الرابع: يلتقي ملك طنجة
سيباستيان ملك البرتغال ومولي محمد شخصيًا لأول مرة. ولضمان ولائه، ينقل مولي محمد ابنه إلى حضانة الملك.

الفصل الرابع، المقدمة
إن رواية العرض البكم في بداية الفصل الرابع مستمدة بالكامل من قسم تالف من الحبكة المسرحية للمسرحية (كما هي الحال بالنسبة للعرض البكم في بداية الفصل الثالث). ويبدو أنها تصف نوعًا من المأدبة التمثيلية حيث يقوم الغاضبون، برفقة شخصية رمزية تدعى الموت، بإخضاع زعماء الغزو للتعذيب الذي ينذر بهلاكهم الوشيك. وفي قائمة الدعائم المطلوبة، تتطلب الحبكة "الدم" و"رؤوس الموتى في الأطباق" و"عظام الموتى".

الفصل الرابع، المشهد الأول: بلدة القصر
جمع عبد الملك جيشه في القصر. وفي محادثة مع أتباعه، ناقش قوة القوات الغازية، التي تبدو هائلة، لكنها ليست منظمة بشكل جيد أو مجهزة بشكل جيد. قرر أن يتقدم بقواته إلى الأمام، ويواجه العدو وجهاً لوجه.

الفصل الرابع، المشهد الثاني: المعسكر البرتغالي شمال القصر
وفي الوقت نفسه، أصبح الوضع في المعسكر البرتغالي فوضويًا بشكل متزايد. يوبخ الملك سيباستيان أتباعه على جبنهم، الذين يبدو أنهم غير متأكدين من خططه للاندفاع إلى معركة القصر. وفي محاولة لإلهام المزيد من الحماس، يقدم مولي محمد رواية مضللة عن الولاء الفاتر للجيش المعارض لعبد الميك، مدعيًا أنهم من المرجح أن يغيروا الجانب بمجرد أن يروا القوات العظيمة التي أحضرها سيباستيان لمواجهتهم. وبفضل هذا الوعد، قرر المجلس المضي قدمًا في الهجوم. ومع ذلك، بمجرد خروج سيباستيان والشخصيات الأخرى، يلقي مولي محمد مونولوجًا يكشف عن تجاهله الساخر لأرواح البرتغاليين، واستعداده للمراهنة بكل شيء على هذه المواجهة النهائية الحاسمة.

الفصل الخامس، المقدمة
في عرض مسرحي مذهل يتضمن الألعاب النارية والرعد والبرق، تعلق شخصية رمزية تدعى الشهرة تاجي الملك سيباستيان ومولي محمد على شجرة وتراقب كل تاج بينما يسقط على الأرض - وهي لفتة رمزية تنذر بزوال الحكام من خلال تصويرهم كفاكهة ناضجة تسقط من الفرع.

الفصل الخامس، المشهد الأول: ساحة المعركة في القصر.
مع بدء المعركة، يموت عبدالميك (من شدة الحزن على ما يبدو) بعد تلقيه أنباء تفيد بأن جيشه من المرجح أن يخسر. وفي محاولة للحفاظ على معنويات الجنود، يدعم ضباطه جثته ليجعلوها تبدو كما لو كان لا يزال على قيد الحياة. ومع استمرار المعركة، يبدأ جيش عبدالميك (الذي يقوده الآن جثة ميتة) في اكتساب اليد العليا. وفي جزء آخر من ساحة المعركة، يفر مولاي محمد خوفًا، ويهاجم جنديان إيطاليان ساخطان توماس ستوكلي، مما دفع إلى إلقاء خطاب وفاة مطول يروي فيه ستوكلي قصة حياته بالكامل بتفاصيل مثيرة للشفقة. وفي النهاية، يعلن مولاي محمد سيث (أصغر عم مولاي محمد) النصر ويصبح الملك الجديد للمغرب. يدخل الجنود بجثة الملك سيباستيان، الذي مات في المعركة، ومولي محمد، الذي غرق أثناء محاولته الهرب. وفي خطاب ختامي قصير، أصدر الملك الجديد أوامره بسلخ جثة مولاي محمد وحشو الجلد بالقش، مما أدى إلى إنشاء تذكير مروع بالعواقب المترتبة على الظلم.

• إيدلمان، تشارلز، محرر. مسرحيات ستوكلي: معركة الكازار بقلم جورج بيل، التاريخ الشهير لحياة وموت الكابتن توماس ستوكلي. مانشستر، مطبعة جامعة مانشستر، 2005.

طبعة نقدية للمسرحية مع نص حديث، وهي جزء من سلسلة مكتبة Revels Plays Companion Library .

• تشامبرز. إي كيه. المسرح الإليزابيثي. 4 مجلدات، أكسفورد، مطبعة كلارندون، 1923.
• لوغان، تيرينس ب.، ودينزيل س. سميث، محرران. أسلاف شكسبير: دراسة ومراجع للدراسات الحديثة في الدراما الإنجليزية في عصر النهضة. لينكولن، نبراسكا، مطبعة جامعة نبراسكا، 1973.
• لونج، ويليام ب.، وويليام ر. إلتون. شكسبير والتقاليد الدرامية. نيوارك، ديلاوير، مطبعة جامعة ديلاوير، 1989.

• التصور المسبق للطبعة النقدية لتشارلز إيدلمان للمسرحية على كتب جوجل
• معركة القصر في أعمال جورج بيل: داود وبيثسابي. معركة القصر. تصميم العرض العسكري الذي يحمله وولستون ديكسي. تعداد أستراي. وداعًا للسير جون نوريس والسير فرانسيس دريك ، إلخ، وحكاية طروادة. بوليهيمينيا. شرف الرباط . قصائد متنوعة. نكات بيل المرحة المغرورة. فهرس الملاحظات، المجلد الثاني من أعمال جورج بيل ، جمعه وحرره ألكسندر دايس، الطبعة الثانية، دبليو بيكرنج، 1829، جامعة هارفارد
• معركة القصر، في Archive.org