آمن وأنت تستمع

"صدق كما تسرد" هي مأساة من العصر الكاروليني من تأليف فيليب ماسينجر ، وتشتهر بكونها حالة من حالات الرقابة المسرحية .

تناولت المسرحية في الأصل أسطورة نجاة سيباستيان ملك البرتغال من معركة القصر الكبير ، وجهود فيليب الثاني ملك إسبانيا لقمع "السباستيانيين المزيفين". في 11 يناير 1631 ، دوّن السير هنري هربرت ، رئيس الاحتفالات ، في سجلاته أنه رفض ترخيص المسرحية لاحتوائها على "مواضيع خطيرة، مثل خلع سيباستيان ملك البرتغال على يد فيليب الثاني، ووجود صلح مُبرم بين ملكي إنجلترا وإسبانيا". ولتجنب الرقابة، اضطر ماسينجر إلى نقل أحداث مسرحيته إلى العالم القديم، مستبدلاً روما القديمة بإسبانيا، والملك السلوقي أنطيوخوس بسيباستيان.

حصلت المسرحية المنقحة على ترخيص من رئيس الاحتفالات في 6 مايو 1631، وعُرضت لأول مرة في اليوم التالي، 7 مايو، من قِبل فرقة رجال الملك . (إذا كانت المسرحية مُخصصة لموسم الشتاء، فقد كان من المُفترض عرضها في مسرح بلاكفرايرز . يُعتقد أن موسم الفرقة الصيفي في مسرح غلوب قد بدأ في مايو، وربما عُرضت المسرحية هناك بدلاً من ذلك).

بدلاً من التاريخ المعاصر الحقيقي لسيباستيان، اضطر ماسينجر إلى اختلاق قصة بديلة في العالم القديم. تخيّل أنطيوخوس الثالث الكبير قد هُزم هزيمة نكراء على يد الرومان في معركة ثيرموبيل (191 ق.م.) ، لدرجة أنه فقد عرشه وأصبح منفياً متجولاً (وهو أمر بعيد كل البعد عن الحقيقة). تشبه مسيرة أنطيوخوس في المسرحية مسيرة حنبعل بعد الحرب البونيقية الثانية : إذ يتنقل أنطيوخوس من دولة إلى أخرى حول البحر الأبيض المتوسط ، باحثاً عن ملجأ ودعم؛ لكن الرومان ينجحون في ترهيب أو رشوة الحلفاء المحتملين لرفضه، حتى لا يجد ملجأً.

في النسخة الأولى، كان سيباستيان يتلقى المشورة من ناسك، مما يوحي (ربما) بالكاثوليكية الرومانية (المزعومة) لماسينجر ؛ في النص المنقح، تم استبدال الناسك بفيلسوف رواقي .

من المرجح أن يكون مصدر ماسينجر للمسرحية الأصلية عن سيباستيان هو كتاب إدوارد غريمستون " التاريخ العام لإسبانيا " ( 1612 ). لا بد أن النسخة الأصلية من المسرحية قد اعتبرت أحد مدّعي سيباستيان ملكًا حقيقيًا. كان هناك أربعة مدّعين على الأقل، وقد أُعدم رجال في عامي 1594 و1605 لادعائهم أنهم ملك البرتغال. ^{[ 1 ]} أما في النسخة المنقحة، فقد استخدم ماسينجر كتاب السير والتر رالي " تاريخ العالم" وكتاب بلوتارخ "حياة تيتوس فلامينيوس". ^{[ 2 ]}

لاحظ الباحثون والنقاد تأثر المسرحية بالفكر السياسي لنيكولو مكيافيلي ، ولاحظوا وجود علاقة وثيقة بين مسرحية ماسينجر ومسرحية بيركن واربيك لجون فورد ، على الرغم من أنه من غير المؤكد أي مسرحية سبقت الأخرى. ^{[ 3 ]}

سُجّلت المسرحية في سجل الناشرين مرتين، في 9 سبتمبر 1653 و29 يونيو 1660 ، لكنها لم تُطبع قط في القرن السابع عشر. ولعقود عديدة في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، ساد الاعتقاد بأن المسرحية فُقدت، ودُمّرت في مطبخ جون واربورتون ؛ إلا أنه تم اكتشاف مخطوطة لها عام 1844 ، ونُشرت عام 1849. أعاد ماسينجر نسخ المسرحية في نسختها الثانية "أنطيوخوس"؛ لكن المخطوطة الأصلية التي لا تزال موجودة، وهي الآن MS. Egerton 2828 في مجموعة المتحف البريطاني ، تكشف عن تنقيح المسرحية. في بعض المواضع، أخطأ ماسينجر واستخدم الأسماء الأصلية للشخصيات والأماكن، ثم صحّحها - فكتب "سيباستيان" مرتين، و"البندقية" بدلًا من "قرطاج". وقد أدى تلف المخطوطة بسبب الرطوبة إلى جعل أجزاء منها غير قابلة للقراءة.

المخطوطة مُعلّقة بملاحظات من إدوارد نايت ، ^{[ 4 ]} مُلقّن الممثلين في الفرقة، وذلك للسماح باستخدامها كدليل إرشادي لعروض المسرحية. أضاف نايت ملاحظات مثل "تم تجهيز كرسيين"، و"الطاولة جاهزة وستة كراسي لتجهيزها"، و"جميع السيوف جاهزة" كتذكير بالدعائم المطلوبة. قرب نهاية المخطوطة، كتب نايت،

كن مستعدًا: يا 2 مارشانت: ويليام بين: كورتيس: وغارد.

كان ويليام بن وكورتيس غريفيل هما الممثلان اللذان لعبا دور التاجرين.

في الفصل الرابع، وضع نايت إشارة لبدء الموسيقى:

هاري: ويلسون: والولد مستعدون للأغنية في أراس.

كان هنري ويلسون أحد الموسيقيين المنتظمين في الشركة.

في الملاحظات، يجب أن يقف رجلان على أهبة الاستعداد لرفع جوزيف تايلور من خلال باب المسرح السري عندما يتم إطلاق سراح أنطيوخوس من زنزانته في الفصل الرابع، المشهد الأول. في المشهد الأخير من الفصل الرابع، يدخل أنطيوخوس ورأسه محلوق على زي العبد - مما يثير التساؤل حول كيفية انتقال الممثل من الشعر إلى الصلع.

في إحدى عمليات إعادة تمثيل المسرحية، تم أداء الأدوار الـ 44 الناطقة بواسطة 17 ممثلاً، سبعة منهم "مشاركون" أو أعضاء دائمون في الفرقة، مدعومين بعشرة رجال وفتيان تم توظيفهم. ^{[ 5 ]}

تفاصيل اختيار الممثلين في المخطوطة ليست واضحة أو متسقة دائمًا، ^{[ 6 ]} ولكن توزيع الأدوار الرئيسية في الإنتاج الأصلي واضح:

تم أداء الأدوار الثانوية من قبل ممثلين آخرين، بما في ذلك ريتشارد باكستر ، وتوماس هوبز ، ورولاند داول، و"نيك" (الذي كان من الممكن أن يكون نيكولاس بيرت أو نيكولاس أندرهيل ).

تبدأ أحداث المسرحية عام ١٦٩ قبل الميلاد، أي بعد ٢٢ عامًا من هزيمة أنطيوخوس في معركة ثيرموبيل (توفي أنطيوخوس الثالث التاريخي عام ١٨٧ قبل الميلاد). مع بداية المشهد الأول، يقترب أنطيوخوس من مدينة قرطاج ، برفقة الفيلسوف الرواقي مستشاره، وثلاثة من خدمه. بعد أن عاش متخفيًا في الظل منذ المعركة، يسعى أنطيوخوس الآن لاستعادة عرشه المفقود؛ وقد أتى إلى قرطاج، العدو اللدود لروما، بحثًا عن الدعم. يناقش أفكاره ومشاعره مع الفيلسوف.

الجزء الأوسط من المشهد الافتتاحي غير مقروء في المخطوطة التالفة (الصفحتان 3-4)، لكن الأحداث مفهومة: خدام أنطيوخوس الثلاثة، خريسالوس وجيتا وسيروس، يقررون خيانة سيدهم. يهربون بذهبه؛ ويترك خريسالوس رسالة ساخرة موجهة إلى "الملك المزعوم أنطيوخوس" وموقعة "لست خادمك بعد الآن، بل أنا السيد، خريسالوس". يشعر أنطيوخوس بجرح عميق في روحه جراء الخيانة، لكنه مصمم على المضي قدمًا.

يُقدّم المشهد الثاني الخصم الرئيسي للملك، الروماني تيتوس فلامينيوس. (الشخصية مستوحاة من سياسي وقائد روماني من تلك الحقبة؛ لكن تيتوس كوينكتيوس فلامينيوس الحقيقي توفي عام ١٧٤ قبل الميلاد). تدور أحداث المشهد في قرطاج، ويُظهر ثلاثة تجار من آسيا الصغرى يشكون إلى بيريسينثيوس، كبير كهنة الإلهة سيبيل ، من سوء معاملتهم في نزاع بحري مع روما. فلامينيوس هو السفير الروماني، شخصية نافذة في قرطاج المهزومة في الحرب البونيقية الثانية ؛ يعرض التجار وبيريسينثيوس شكواهم عليه، لكن فلامينيوس يتجاهلها بغطرسة وازدراء. يغادر الروماني، ويظهر أنطيوخوس، فيتعرف عليه رعاياه السابقون، التجار، على الفور. يقدمون هم وبيريسينثيوس، المعادي للرومان، الحماية والدعم للملك.

سرعان ما علم فلامينيوس بوصول أنطيوخوس. فجاء إليه الخدم الثلاثة المزيفون، خريسالوس ورفاقه، ليبلغوا عن سيدهم السابق؛ فقبل فلامينيوس معلوماتهم وأمر بإعدامهم بلا رحمة. مثُل أنطيوخوس وفلامينيوس أمام مجلس الشيوخ القرطاجي؛ فاتهم فامينيوس أنطيوخوس بالاحتيال، وطالب القرطاجيين بتسليمه إلى روما. أثبت أنطيوخوس هويته بالوثائق وبفصاحته وجلال حضوره. لم يجرؤ أعضاء مجلس الشيوخ على تقديم مساعدة مباشرة لأنطيوخوس؛ لكنهم سمحوا له بمغادرة المدينة وتجنب براثن فلامينيوس وروما.

ينتقل المشهد إلى بيثينيا في آسيا الصغرى (في مسرحية سيباستيان، فلورنسا ). وصل أنطيوخوس (مع التجار وبيريسينثيوس) إلى بلاط الملك بروسياس طالبًا الدعم . ^{[ 7 ]} وقد استُقبل بحفاوة بالغة. طارده فلامينيوس، المتعطش لإخضاع الملك، إلى بيثينيا؛ حيث خدع فلامينيوس فيلوكسينوس، مربي بروسياس ومفضله، ^{[ 8 ]} وهدده بالحرب ليُجبره على تسليم أنطيوخوس. استسلم بروسياس، مما أثار اشمئزاز ملكته. وقع بيريسينثيوس والتاجر الأول أيضًا في قبضة فلامينيوس، بينما تمكن التاجران الآخران من الفرار.

يواجه فلامينيوس الآن معضلة مصير الملك. فهو يُصرّ على ادعائه بأنه مُنتحل شخصية، رغم علمه التام بصدق أنطيوخوس. يأمر بسجن الملك ثلاثة أيام دون طعام، ثم يعرض عليه حبلاً وخنجراً، لكن أنطيوخوس يرفض الانتحار. يُخيّر فلامينيوس الملك بين خيارين: إما أن يكتفي بالخبز والماء، أو أن ينعم بطعامٍ وفير وظروفٍ مريحة، شريطة أن يُقرّ بأنه مُحتال. يُغري فلامينيوس الملك برفض حتى طعام السجن، لكنه يُدرك أن الموت جوعاً لن يُحقق غايته. في النهاية، يُحاول الروماني إغراء الملك بعاهرةٍ شابةٍ فائقة الجمال. خلال هذه المحن الثلاث، يُظهر أنطيوخوس شجاعةً وانضباطاً وكرامةً.

يبدأ الفصل الأخير بمارسيليوس، الحاكم الروماني لصقلية ، وزوجته كورنيليا (في مسرحية سيباستيان، كانا دوق ودوقة مدينة سيدونيا ). عندما علم الرومانيان، الصديقان القديمان للملك، أن أنطيوخوس يُنقل عبر الجزيرة في طريقه إلى سجنه في السفن، رتبا له لقاءً. مارسيليوس ذو نفوذ، ولا يستطيع فلامينيوس رفضه، رغم استيائه الواضح من الأمر. يُظهر أنطيوخوس مرة أخرى سلوكه الملكي، ويتعرف عليه صديقاه القديمان ويتعاطفان معه لتدهور حالته. تتأثر كورنيليا بشكل خاص. يهدد فلامينيوس الغاضب بالعقاب بتهمة الخيانة، لكن مارسيليوس يتفوق عليه. قدم التاجران الثاني والثالث أدلة على ممارسات فلامينيوس الفاسدة في قرطاج؛ فيأمر مارسيليوس بالقبض عليه وإعادته إلى روما. لا يستطيع مارسيليوس فعل أي شيء للملك، كما يُقر أنطيوخوس في خطابه الختامي.

إذن الأمر سهل

لأتنبأ بأنني لن أعيش طويلاً،

مع أن طريقة موتي غير مؤكدة.

لا تبكِ، فليس فيك أن تساعدني؛

هذه الدموع الغزيرة لا طائل منها. لعل قصتي

علّموا الحكام التواضع، ووجّهوهم

ملوكٌ فخورون، مع أنهم يحكمون شؤون البشر،

إن قوة أعظم ترفع الملوك أو تطيح بهم. ^{[ 9 ]}

عُرضت المسرحية في جامعة بريستول عام ٢٠٠١، وهو أول عرض معروف لها منذ القرن السابع عشر. كما أعادت فرقة شكسبير الملكية إحياءها عام ٢٠٠٥ بإخراج جوزي رورك ، تحت عنوان " صدق ما شئت" . أعدّ النص مارتن وايت، وأضاف إليه إيان ماكهيو أبياتًا شعرية مستوحاة من تلك الحقبة لسدّ الثغرات في المخطوطة. ونُشر نص وايت/ماكهيو عام ٢٠٠٥ تحت العنوان الجديد.

• براونمولر، أ. ر.، ومايكل هاتاواي، محرران. دليل كامبريدج لدراما عصر النهضة الإنجليزية. الطبعة الثانية، كامبريدج، مطبعة جامعة كامبريدج، 2003.
• كلارك، إيرا. الفن الأخلاقي لفيليب ماسينجر. لويسبرج، بنسلفانيا، مطبعة جامعة باكنيل، 1993.
• غروس، ألين. "السياسة المعاصرة عند ماسينجر". SEL: دراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900، المجلد 6 العدد 2 (ربيع 1966)، ص  279-90.
• غروت، ديفيد. أفضل الممثلين في العالم: شكسبير وفرقته التمثيلية . ويستبورت، كونيتيكت، دار غرينوود للنشر، 2002.
• جيلدرسليف، فيرجينيا كروشرون. التنظيم الحكومي للدراما الإليزابيثية. نيويورك، مطبعة جامعة كولومبيا، 1908.
• لوغان، تيرينس ب.، ودينزل س. سميث، محرران. كتّاب المسرحيات في أواخر العصر اليعقوبي والكاروليني: مسح وببليوغرافيا للدراسات الحديثة في دراما عصر النهضة الإنجليزية. لينكولن، نبراسكا، مطبعة جامعة نبراسكا، 1978.
• ماسينجر، فيليب. صدق ما شئت. كلاسيكيات آر إس سي؛ لندن، كتب نيك هيرن، 2005.

• صدق كما تسرد ، النص الكامل متوفر على كتب جوجل