هنري الخامس (مسرحية)

كما هو الحال في العديد من مسرحيات شكسبير التاريخية والتراجيدية، تظهر شخصيات كوميدية ثانوية، تُضفي تباينًا على الحبكة الرئيسية، بل وتُعلق عليها أحيانًا. في هذه الحالة، هم في الغالب جنود عاديون في جيش هنري، ومن بينهم بيستول، ونيم، وباردولف من مسرحيات هنري الرابع . وفي مشهدٍ مأساوي، يُعدم باردولف بتهمة النهب. يضم الجيش أيضًا جنديًا اسكتلنديًا، وآخر أيرلنديًا، وثالثًا إنجليزيًا، بالإضافة إلى فلويلين ، وهو جندي ويلزي نمطي كوميدي. في أحد المشاهد المطولة ذات الحوار الفرنسي، تحاول الأميرة كاثرين تعلم بعض الكلمات الإنجليزية الأساسية لأعضاء الجسم من خادمتها. تتناول المسرحية أيضًا بإيجاز وفاة السير جون فالستاف ، صديق هنري الذي انقطعت علاقته به من مسرحيات هنري الرابع ، والذي رفضه هنري في نهاية الجزء الثاني من هنري الرابع .

فسّر القراء والمشاهدون موقف المسرحية من الحرب بطرقٍ متعددة. فهي تبدو وكأنها تحتفي بغزو هنري لفرنسا وبراعته العسكرية، ولكن يمكن قراءتها أيضاً كتعليقٍ على التكلفة الأخلاقية والشخصية للحرب. ^{[ 4 ]} وباختصار، يُقدّم شكسبير الحرب بكل تعقيداتها.

وصف الناقد الأمريكي نورمان رابكين المسرحية بأنها صورة ذات معنيين. ^{[ 5 ]} ويجادل بأن المسرحية لا تستقر أبدًا على وجهة نظر واحدة بشأن الحرب، إذ يغير هنري نفسه أوصافه بشكل متكرر، فيتحدث عن "الاغتصاب والنهب" خلال هارفلور، ولكنه يتحدث عن المجد الوطني في خطابه في يوم القديس كريسبين.

ربط بعض الباحثين تمجيد الحرب من قبل النزعة القومية بالمغامرات العسكرية المعاصرة في إسبانيا وأيرلندا. وتشير الجوقة مباشرةً إلى الانتصارات العسكرية المرتقبة لإيرل إسكس ، في الفصل الخامس. ويُنظر أحيانًا إلى هنري الخامس نفسه على أنه تمثيل متناقض للميكافيلي المسرحي، إذ يجمع بين الإخلاص الظاهري والاستعداد لاستخدام الخداع والقوة لتحقيق غاياته. ^{[ 6 ]}

يرى بعض المعلقين أن المسرحية تتناول بنظرة نقدية دوافع أفعال هنري. ^{[ 7 ]} وتُقوَّض كلمات الجوقة وهنري النبيلة باستمرار من قِبَل بيستول وباردولف ونيم. يتحدث بيستول بأسلوب شعري مُنمِّق يبدو وكأنه يُحاكي أسلوب هنري نفسه في الكلام. وهكذا، يُظهر بيستول وأصدقاؤه زيف تصرفات حكامهم. ^{[ 8 ]} بل قيل إن وجود شخصيات إيستشيب من مسرحية هنري الرابع يُؤكد على عنصر المغامرة في شخصية هنري كملك. ^{[ 9 ]}

أدى غموض المسرحية إلى تفسيرات متنوعة في عروضها. ففيلم لورانس أوليفييه عام 1944، الذي أُنتج خلال الحرب العالمية الثانية ، يُركز على الجانب الوطني، متجاهلاً حقيقة أن عدو المسرحية، الفرنسيين، كانوا حلفاء في ذلك الصراع، ^{[ ب ]} بينما يُشدد فيلم كينيث براناه عام 1989 على أهوال الحرب. وفي إنتاج للمسرح الوطني الملكي عام 2003 ، ظهر هنري في دور جنرال حرب معاصر، ساخرًا من غزو العراق .

في السنوات الأخيرة، دار نقاش أكاديمي حول ما إذا كان يُمكن وصف هنري الخامس بأنه مجرم حرب أم لا . ^{[ 10 ]} يصف البعض هذا السؤال بأنه غير مناسب تاريخيًا ، بحجة أن المعايير القانونية الحالية لا يُمكن تطبيقها على الأحداث أو الشخصيات التاريخية. ^{[ 11 ]} مع ذلك، أيّد باحثون آخرون وجهة النظر المطروحة. على سبيل المثال، يستند كريستوفر ن. وارين إلى كتاب ألبيريكو جنتيلي " دي أرميس رومانيس" ، بالإضافة إلى مسرحية هنري الخامس نفسها، ليُبيّن كيف استخدم مفكرو العصر الحديث المبكر (بمن فيهم شكسبير) مناهج قانونية للتعامل مع الماضي. ^{[ 12 ]} ونتيجةً لذلك، يرى وارين أن مسألة ما إذا كان هنري الخامس مجرم حرب ليست مشروعة فحسب، بل هي أيضًا "مناسبة تاريخيًا". ^{[ 13 ]}

في خطاب يهدف إلى ترهيب حاكم هارفلور لحمله على تسليم المدينة للإنجليز، ينكر هنري المسؤولية الشخصية عن أفعال جنوده إذا استؤنفت المعركة - "ما الذي يمكن أن يكبح جماح الشر الفاسق / عندما ينزل من التل مسيرته الشرسة؟" - ويصف بتفصيل دقيق العنف الذي سيمارسونه على سكان المدينة إذا لم تتم تلبية مطالبه:  

ستُغلق أبواب الرحمة جميعها، وسيجوب الجندي المتجسد، الخشن القلب، بحرية يده الملطخة بالدماء ، بضمير واسع كالجحيم، يحصد كالعشب عذاراكم النضرات الجميلات وأطفالكم الرضع.

من جهة أخرى، يُصوَّر هنري كقائد عظيم، إذ يحافظ على رباطة جأشه عند تعرضه للإهانة: "يسعدنا أن الدوفين لطيفٌ معنا". كما يعترف بأخطائه الماضية: "لقد انغمسنا في أعمالٍ وحشية"، ويُظهر ثقةً كبيرةً بنفسه: "سأرتقي إلى هناك بمجدٍ عظيمٍ يُبهر عيون فرنسا كلها".

عُقدت محاكمة صورية في واشنطن العاصمة في مارس/آذار 2010، تناولت الجرائم المرتبطة بشرعية الغزو ومذبحة الأسرى، مستندةً إلى السجلات التاريخية ومسرحية شكسبير. حملت المحاكمة عنوان "المحكمة العليا لمملكة إنجلترا وفرنسا الموحدة" ، وشارك فيها القاضيان صموئيل أليتو وروث بادر غينسبيرغ . كان من المقرر في الأصل أن يُحسم الأمر بتصويت الجمهور، ولكن بسبب التعادل، حُسم الأمر بقرار القضاة. انقسمت المحكمة حول مبررات هنري للحرب، لكنها أجمعت على إدانته بقتل الأسرى بعد تطبيق "المعايير المتطورة للمجتمع النامي". في السابق، قضت محكمة جرائم الحرب العالمية الخيالية بأن حرب هنري كانت قانونية، وأنه لم يُقتل أي مدني بشكل غير قانوني، وأن هنري لا يتحمل أي مسؤولية جنائية عن وفاة أسرى الحرب. ثم حاول الاتحاد الفرنسي للحريات المدنية الخيالي، الذي كان قد حرض على إنشاء المحكمة، رفع دعوى قضائية في المحكمة المدنية. خلص القاضي إلى أنه ملزم بالاستنتاجات القانونية الصادرة عن محكمة العدل العليا، وحكم لصالح الإنجليز. وأيدت محكمة الاستئناف الحكم دون إبداء رأي، تاركةً بذلك الأمر للمحكمة العليا للفصل فيه. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]}

تُستخدم كلمات "إنجلترا" و "إنجليزي" و "إنجليز" بكثرة في مسرحية هنري الخامس أكثر من أي مسرحية أخرى لشكسبير. ووفقًا لمايكل نيل، يعكس هذا "انغماس المسرحية العميق في عملية التعريف الذاتي الوطني التي شهدت بروز إنجلترا كأول دولة قومية حقيقية في أوروبا ". وبينما يشير الكورس إلى توقع الولاء الطبيعي للوطن الأم، تُبرز المسرحية التناقضات الكامنة في مفهومي "الأجنبي" و"الوطني"، وفي الهوية الإنجليزية نفسها. وتُصوَّر القوات الإنجليزية كمزيج من الجنود الاسكتلنديين والأيرلنديين والويلزيين والإنجليز، الذين لا تتسم علاقاتهم دائمًا بالود. ويرى نيل أن شخصيتي فلويلين وماكموريس تُمثلان جوانب مختلفة من إمكانية الاندماج في الأمة الإنجليزية. يُشيد هنري بفلويلين باعتباره مواطنًا من نفس البلد (إذ وُلد هنري نفسه في ويلز)، ويُثبت فلويلين أنه "إنجليزي" حقًا تحت "زيه الوطني" في مواجهته مع بيستول؛ فهو يعكس سهولة اندماج ويلز نسبيًا في المملكة الإنجليزية. في غضون ذلك، قد يعكس رد فعل ماكموريس الغاضب على ذكر كلمة "أمة" المخاوف المعاصرة بشأن الغزو المستمر لأيرلندا. ^{[ 17 ]}

تتعقد مسألة الانتماء الوطني في المسرحية أكثر بوجود الفرنسيين، الذين يُقارنون في آنٍ واحد برعايا هنري، ويُفترض في الوقت نفسه اندماجهم معهم من خلال غزو هنري لفرنسا. ويبدو أن هذا التناقض يُحل في نهاية المسرحية بزواج هنري من الأميرة الفرنسية كاثرين، الذي يوحد رمزياً الإنجليز والفرنسيين في "جسد واحد" هو الزوج والزوجة. ومع ذلك، ووفقاً لنيل، يُوضح شكسبير في مشاهد متعددة، بما في ذلك الحوار بين هنري وكاثرين، الطبيعة العنيفة وغير الطوعية لهذا التوحيد المرتقب بين البلدين. ^{[ 17 ]}

يُعدّ فيلم "هنري الخامس " (1944) ، أول اقتباس سينمائي للرواية ، من إخراج وبطولة لورانس أوليفييه، وهو نسخة زاهية الألوان وذات أسلوب فني مميز، تبدأ أحداثها في مسرح غلوب ثم تنتقل تدريجيًا إلى تصوير واقعي لمعركة أجينكور . ^{[ 21 ]} أُنتج فيلم أوليفييه خلال الحرب العالمية الثانية، وكان الهدف منه أن يكون بمثابة صرخة وطنية حماسية في وقت غزو نورماندي . ^{[ 21 ]}

يحاول الفيلم الرئيسي الثاني، هنري الخامس (1989) ، من إخراج وبطولة كينيث براناه ، تقديم صورة أكثر واقعية لتلك الحقبة، ويركز بشكل أكبر على أهوال الحرب. ويضم الفيلم مشهداً مروعاً لمعركة أجينكورت، التي اتسمت بالوحل والوحشية.

يوجد فيلم مقتبس منخفض الميزانية من إخراج بيتر باباكيتيس عام 2007 .

فيلم "الملك" (2019) ، وهو فيلم رئيسي حديث من بطولة تيموثي شالاميت في دور هنري الخامس، مقتبس من مسرحيات شكسبير هنري الرابع الجزء الأول ، وهنري الرابع الجزء الثاني ، وهنري الخامس .

في عام ٢٠١٢، كلّفت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بإنتاج مسلسل تلفزيوني مقتبس من مسرحية هنري الخامس، ضمن سلسلة "التاج المجوف" . كان هذا المسلسل جزءًا من رباعية عُرضت فيها مسرحية هنري الخامس كاملةً . من إنتاج سام مينديز وإخراج ثيا شاروك ، قام ببطولة المسلسل توم هيدلستون بدور هنري الخامس، الذي سبق له أن جسّد شخصية الأمير هال في مسلسلي "التاج المجوف" المقتبسين عن مسرحيتي هنري الرابع، الجزء الأول والثاني . وقد خصصت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عرض مسرحيات شكسبير التاريخية ضمن فعاليات الأولمبياد الثقافي لعام ٢٠١٢ ، وهو احتفال بالثقافة البريطانية تزامن مع دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام ٢٠١٢ .

في عام ٢٠٠٤، ابتكر مصمم الرقصات ما بعد الحداثي ديفيد جوردون نسخة مسرحية راقصة من المسرحية بعنوان " هنري الخامس الراقص" ، مزج فيها موسيقى ويليام والتون التي ألفها لفيلم أوليفييه، وخطابات مسجلة من الفيلم نفسه ومن كريستوفر بلامر ، وتعليقات كتبها جوردون. عُرض العمل لأول مرة في مشروع دانسبايس في نيويورك، حيث قورن بشكل إيجابي بإنتاج مسرحية هنري الرابع (الجزئين الأول والثاني) في مركز لينكولن . ^{[ ٢٢ ]} أُعيد تقديمه ثلاث مرات - في أعوام ٢٠٠٥ و٢٠٠٧ و٢٠١١ - في مدن مختلفة في جميع أنحاء الولايات المتحدة، وحصل على جائزة روائع الرقص الأمريكية من الصندوق الوطني للفنون . ^{[ ٢٣ ]}

"مقطوعة هنري الخامس" هي توزيع موسيقي أوركسترالي أُعدّ عام 1963 للمؤلف الموسيقي ويليام والتون لفيلم أوليفييه عام 1944. التوزيع من إعداد موير ماثيسون ، ويتألف من خمس حركات. ^{[ 24 ]}

هنري الخامس - سيناريو شكسبيري، عمل موسيقي مدته 50 دقيقة، مُؤلَّف من راوٍ، وجوقة رباعية الأصوات (SATB)، وجوقة أطفال (اختيارية)، وأوركسترا كاملة. ^{[ 25 ]} المحتوى الموسيقي مُقتبس من موسيقى والتون لفيلم أوليفييه، بتحرير ديفيد لويد جونز وتوزيع كريستوفر بالمر . ^{[ 26 ]} عُرض العمل لأول مرة في قاعة رويال فستيفال هول بلندن، في مايو 1990. شارك في هذا العرض الأول كريستوفر بالمر (الراوي)، وجوقة الأكاديمية، وجوقة كاتدرائية وستمنستر ، وأكاديمية سانت مارتن إن ذا فيلدز . قاد الأوركسترا السير نيفيل مارينر . أصدرت شركة تشاندوس قرصًا مدمجًا (CD) للعمل مع هؤلاء المؤدين عام 1990. ^{[ 27 ]}

"يا إلهة النار" هي افتتاحية سيمفونية لأوركسترا كاملة ومغنية منفردة، من تأليف داريل كوبيان . مدة العمل 12 دقيقة، وقد قدمته أوركسترا نيوجيرسي السيمفونية لأول مرة في مارس 2015. ^{[ 28 ] [ 29 ]} العمل مكتوب لأوركسترا كاملة مع مغنية منفردة. يتضمن الجزء الصوتي مختارات من كلمات العمل، ويمكن تعديل نطاق الصوت ليناسب مختلف أنواع الأصوات. كانت المغنية المنفردة في العروض الأولى مع أوركسترا نيوجيرسي السيمفونية هي المغنية الرئيسية السابقة لفرقة "أكتوبر بروجكت" (والفنانة السابقة لدى شركة سوني كلاسيكال ) ماري فاهل .