جون درايدن

جون درايدن
صورة بواسطة جودفري كنيلر ، ج.  1693
شاعر البلاط الإنجليزي
تولى منصبه من 13 أبريل 1668 إلى 1688
الملوك	تشارلز الثاني (حتى 1685) جيمس الثاني
سبقه	حامل التنصيب
نجح من قبل	توماس شادويل
التفاصيل الشخصية
وُلِدّ	( 1631-08-19 )19 أغسطس 1631 ألدوينكل ، نورثهامبتونشاير، إنجلترا
مات	12 مايو 1700 (1700-05-12)(68 عامًا) لندن، إنجلترا
زوج	السيدة اليزابيث هوارد ​ ​ ( ت.  1663 )
أطفال	تشارلز وجون وإيراسموس هنري​
المدرسة الأم	مدرسة وستمنستر، كلية ترينيتي، كامبريدج
إشغال	شاعر ناقد أدبي الكاتب المسرحي كاتب النصوص الموسيقية
مهنة الكتابة
لغة	إنجليزي
فترة	1659–1700
النوع	هجاء الكاتب المسرحي خرافة شِعر مقال نص أوبرا ترجمة
موضوع	السياسة وغيرها
الحركة الأدبية	الكلاسيكية
إمضاء

جون درايدن ( / ˈdraɪdən / ؛ 19 أغسطس [ OS 9 أغسطس] 1631 - 12 مايو [ OS 1 مايو ] 1700) كان شاعرًا وناقدًا أدبيًا ومترجمًا وكاتبًا مسرحيًا إنجليزيًا تم تعيينه في عام 1668 كأول شاعر حائز على جائزة إنجلترا . [ 1 ] ^{[ 2]}

يُنظر إليه باعتباره مهيمنًا على الحياة الأدبية في إنجلترا في فترة الإصلاح إلى الحد الذي جعل تلك الفترة تُعرف في الدوائر الأدبية باسم عصر درايدن. أطلق عليه الكاتب الرومانسي السير والتر سكوت لقب "جون المجيد". ^[3]

وُلِد درايدن في قرية ألدوينكل بالقرب من ثرابستون في نورثهامبتونشاير، حيث كان جده لأمه قسيسًا لجميع القديسين . كان الأكبر بين أربعة عشر طفلاً ولدوا لإيراسموس درايدن وزوجته ماري بيكرينج، حفيد السير إيراسموس درايدن، البارون الأول ( 1553-1632) من جهة الأب، وزوجته فرانسيس ويلكس، من طبقة النبلاء البيوريتانيين الذين دعموا قضية البيوريتانيين والبرلمان. كان ابن عم ثانٍ لجوناثان سويفت . عندما كان صبيًا، عاش درايدن في قرية تيتشمارش القريبة ، حيث من المحتمل أنه تلقى تعليمه الأول. في عام 1644 أُرسل إلى مدرسة وستمنستر كطالب ملكي حيث كان مديره ريتشارد باسبي ، وهو مدرس كاريزمي ومنضبط صارم. ^[4] بعد إعادة تأسيسها من قبل إليزابيث الأولى ، تبنت وستمنستر خلال هذه الفترة روحًا دينية وسياسية مختلفة تمامًا تشجع الملكية والأنجليكانية العليا . أياً كان رد فعل درايدن على هذا، فمن الواضح أنه كان يحترم مدير المدرسة وأرسل لاحقًا اثنين من أبنائه إلى المدرسة في وستمنستر.

باعتبارها مدرسة عامة إنسانية ، حافظت وستمنستر على منهج دراسي يدرب التلاميذ على فن الخطابة وتقديم الحجج لكلا الجانبين في قضية معينة. هذه مهارة ستبقى مع درايدن وتؤثر على كتاباته وتفكيره اللاحق، حيث يعرض الكثير منها هذه الأنماط الجدلية. تضمن منهج وستمنستر مهام ترجمة أسبوعية طورت قدرة درايدن على الاستيعاب. كان من المقرر أيضًا أن يظهر هذا في أعماله اللاحقة. لم تكن سنواته في وستمنستر خالية من الأحداث، وكانت أول قصيدة منشورة له، وهي مرثية ذات طابع ملكي قوي عن وفاة زميله في المدرسة هنري، اللورد هاستينجز، بسبب الجدري، تلمح إلى إعدام الملك تشارلز الأول ، الذي حدث في 30 يناير 1649، بالقرب من المدرسة حيث صلى باسبي لأول مرة من أجل الملك ثم حبس تلاميذه في المدرسة لمنعهم من حضور المشهد.

في عام 1650 التحق درايدن بكلية ترينيتي في كامبريدج . ^[5] وهنا كان ليشهد عودة إلى الروح الدينية والسياسية لطفولته: كان سيد ترينيتي واعظًا بيوريتانيًا يُدعى توماس هيل وكان قسيسًا في قرية درايدن الأصلية. ^[6] وعلى الرغم من وجود القليل من المعلومات المحددة عن سنوات الدراسة الجامعية لدرايدن، فمن المؤكد أنه كان يتبع المنهج القياسي للكلاسيكيات والبلاغة والرياضيات. في عام 1654 حصل على درجة البكالوريوس، وتخرج على رأس قائمة ترينيتي في ذلك العام. في يونيو من نفس العام توفي والد درايدن، تاركًا له بعض الأراضي التي تولد القليل من الدخل، ولكن ليس بما يكفي للعيش. ^[7]

عند عودته إلى لندن أثناء الحماية ، حصل درايدن على عمل مع وزير خارجية أوليفر كرومويل ، جون ثورلو . ربما كان هذا التعيين نتيجة للتأثير الذي مارسه نيابة عنه ابن عمه اللورد تشامبرلين، السير جيلبرت بيكرينغ . في جنازة كرومويل في 23 نوفمبر 1658، تعامل درايدن مع الشعراء البيوريتانيين جون ميلتون وأندرو مارفيل . بعد ذلك بفترة وجيزة، نشر أول قصيدة مهمة له، Heroic Stanzas (1659)، وهي تأبين لوفاة كرومويل والتي كانت حذرة وحكيمة في عرضها العاطفي. في عام 1660، احتفل درايدن باستعادة النظام الملكي وعودة تشارلز الثاني مع Astraea Redux ، وهي مديح ملكي أصيل . في هذا العمل، تم تصوير فترة خلو العرش على أنها وقت من الفوضى، ويُنظر إلى تشارلز على أنه مُعيد السلام والنظام.

بعد الاستعادة، وبما أن درايدن أثبت نفسه بسرعة باعتباره الشاعر والناقد الأدبي الرائد في عصره، فقد نقل ولاءاته للحكومة الجديدة. جنبًا إلى جنب مع Astraea Redux ، رحب درايدن بالنظام الجديد بمديحين آخرين: إلى جلالته المقدسة: مديح على تتويجه (1662) وإلى سيدي المستشار (1662). تشير هذه القصائد إلى أن درايدن كان يتطلع إلى مغازلة راعي محتمل، لكنه كان سيكسب رزقه بدلاً من ذلك من خلال الكتابة للناشرين، وليس للأرستقراطية، وبالتالي في النهاية لقراء الجمهور. هذه، وقصائده الأخرى غير الدرامية، عرضية - أي أنها تحتفل بالأحداث العامة. وبالتالي فهي مكتوبة للأمة وليس للذات، ويلتزم شاعر البلاط (كما سيصبح لاحقًا) بكتابة عدد معين من هذه القصائد سنويًا. ^[8] في نوفمبر 1662، تم ترشيح درايدن لعضوية الجمعية الملكية ، وانتُخب زميلًا مبكرًا. ومع ذلك، كان درايدن غير نشط في شؤون الجمعية، وفي عام 1666 تم طرده بسبب عدم دفع مستحقاته.

في الأول من ديسمبر 1663، تزوج درايدن من شقيقة السير روبرت هوارد الملكية — السيدة إليزابيث. تحتوي أعمال درايدن أحيانًا على نوبات غضب ضد الدولة المتزوجة ولكن أيضًا على احتفالات بها. وبالتالي، لا يُعرف سوى القليل عن الجانب الحميم من زواجه. أنجبت السيدة إليزابيث ثلاثة أبناء، أصبح أحدهم (إيراسموس هنري) قسًا كاثوليكيًا رومانيًا. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

مع إعادة فتح المسارح في عام 1660 بعد حظر البيوريتانيين ، بدأ درايدن في كتابة المسرحيات. ظهرت مسرحيته الأولى The Wild Gallant في عام 1663، ولم تكن ناجحة، لكنها كانت لا تزال واعدة، ومنذ عام 1668 تم التعاقد معه لإنتاج ثلاث مسرحيات في السنة لشركة King's Company التي أصبح مساهمًا فيها. خلال ستينيات وسبعينيات القرن السابع عشر، كانت الكتابة المسرحية هي المصدر الرئيسي لدخله. كان رائدًا في كوميديا ​​الاستعادة ، وكان أشهر أعماله هو Marriage à la Mode (1673)، بالإضافة إلى المأساة البطولية والمأساة العادية، حيث كان أعظم نجاح له هو All for Love (1678).

لم يكن درايدن راضيًا أبدًا عن كتاباته المسرحية، وكثيرًا ما اقترح أن مواهبه أهدرت على جماهير لا تستحق ذلك. وبالتالي كان يحاول تحقيق الشهرة الشعرية خارج المسرح. في عام 1667، في نفس الوقت تقريبًا الذي بدأت فيه مسيرته الدرامية، نشر Annus Mirabilis ، وهي قصيدة تاريخية طويلة وصفت الهزيمة الإنجليزية للأسطول البحري الهولندي والحريق الكبير في لندن عام 1666. كانت ملحمة حديثة في رباعيات خماسية التفعيلة هي التي جعلته الشاعر البارز في جيله، وكان لها دور حاسم في حصوله على منصبي شاعر البلاط (1668) ومؤرخ ملكي (1670).

عندما أغلق الطاعون العظيم في لندن المسارح في عام 1665، انسحب درايدن إلى ويلتشاير حيث كتب كتاب "في الشعر الدرامي" (1668)، والذي يمكن القول إنه أفضل مقدمات ومقالات غير منهجية له. دافع درايدن باستمرار عن ممارسته الأدبية الخاصة، ويتخذ كتاب "في الشعر الدرامي" ، وهو أطول أعماله النقدية، شكل حوار يناقش فيه أربع شخصيات - كل منها مستمدة من معاصر بارز، مع درايدن نفسه باسم "نياندر" - مزايا الدراما الكلاسيكية والفرنسية والإنجليزية. يقدم الجزء الأكبر من أعماله النقدية مشاكل يحرص على مناقشتها، ويظهر عمل كاتب يتمتع بعقل مستقل يشعر بقوة تجاه أفكاره الخاصة، وهي الأفكار التي توضح اتساع قراءته. كان يشعر بقوة تجاه علاقة الشاعر بالتقاليد والعملية الإبداعية، وأفضل مسرحياته البطولية "أورينج زيبي " (1675) لها مقدمة تندد باستخدام القافية في الدراما الجادة. كانت مسرحيته All for Love (1678) مكتوبة بالشعر المرسل، وكانت ستتبع مسرحية Aureng-Zebe مباشرة . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

احتوت قصيدة درايدن "مقال عن السخرية" على عدد من الهجمات على الملك تشارلز الثاني وعشيقاته وحاشيته، ولكن بشكل أكثر وضوحًا على إيرل روتشستر ، وهو زير نساء سيئ السمعة. ^[9] رد روتشستر بتوظيف بلطجية هاجموا درايدن أثناء عودته سيرًا على الأقدام من مقهى ويلز (مقهى شعبي في لندن حيث كان يجتمع الأذكياء للنميمة والشرب وإدارة أعمالهم) إلى منزله في شارع جيرارد. في حوالي الساعة 8 مساءً يوم 18 ديسمبر 1679، تعرض درايدن للهجوم في روز ألي خلف حانة لامب آند فلاج ، بالقرب من منزله في كوفنت جاردن . ^{[10] [11] [12] [13]} نجا درايدن من الهجوم، وعرض 50 جنيهًا إسترلينيًا لهوية البلطجية المنشورة في جريدة لندن غازيت ، والعفو الملكي إذا اعترف أحدهم. لم يطالب أحد بالمكافأة. ^[9]

كانت أعظم إنجازات درايدن في الشعر الساخر: كانت قصيدة ماك فليكنوي الساخرة البطولية ، وهي نتاج أكثر شخصية لسنوات حصوله على جائزة نوبل، هجاءً تم تداوله في المخطوطة وهجومًا على الكاتب المسرحي توماس شادويل . الهدف الرئيسي لدرايدن في العمل هو "السخرية من شادويل، ظاهريًا بسبب جرائمه ضد الأدب ولكن على الفور قد نفترض أنه بسبب مضايقته المعتادة له على المسرح وفي المطبوعات". ^[14] إنه ليس شكلًا مهينًا من أشكال السخرية، بل هو شكل يجعل هدفه عظيمًا بطرق غير متوقعة، وتحويل السخيف إلى شعر. ^[15] استمر هذا الخط من السخرية مع أبشالوم وأخيتوفل (1681) والميدالية (1682). أعماله الرئيسية الأخرى من هذه الفترة هي القصائد الدينية Religio Laici (1682)، التي كتبها من منصب عضو في كنيسة إنجلترا؛ طبعته عام 1683 لكتاب " حياة بلوتارخ المترجمة من اليونانية بواسطة عدة أيادي" حيث قدم كلمة "سيرة ذاتية" للقراء الإنجليز؛ وكتاب " الظبية والنمر " (1687) الذي يحتفل باعتناقه الكاثوليكية الرومانية . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كتب بريتانيا ريديفيفا احتفالاً بميلاد ابن ووريث للملك والملكة الكاثوليكيين في 10 يونيو 1688. ^[16]

عندما عُزل جيمس الثاني في وقت لاحق من نفس العام في الثورة المجيدة ، أدى رفض درايدن أداء يمين الولاء للملكين الجديدين ويليام وماري إلى خروجه من الحظوة في البلاط. خلفه توماس شادويل كشاعر البلاط، واضطر إلى التخلي عن مناصبه العامة والعيش من عائدات قلمه. ترجم درايدن أعمال هوراس وجوفينال وأوفيد ولوكريتيوس وثيوكريتوس ، وهي مهمة وجدها أكثر إرضاءً من الكتابة للمسرح. في عام 1694 بدأ العمل على ما سيكون عمله الأكثر طموحًا وتحديدًا كمترجم، أعمال فيرجيل (1697)، والتي نُشرت بالاشتراك . كان نشر ترجمة فيرجيل حدثًا وطنيًا وجلب لدرايدن مبلغ 1400 جنيه إسترليني . ^[17] ترجم درايدن الإنيادة إلى أبيات شعرية ، وحول ما يقرب من 10000 سطر لفيرجيل إلى 13700 سطر؛ وكتب جوزيف أديسون المقدمات (النثرية) لكل كتاب، وراجع ويليام كونجريف الترجمة مقابل الأصل اللاتيني. ^[18] ظهرت ترجماته الأخيرة في المجلد Fables Ancient and Modern (1700)، وهي سلسلة من الحلقات من هوميروس وأوفيد وبوكاتشيو ، بالإضافة إلى التعديلات الحديثة من جيفري تشوسر المتخللة بقصائد درايدن الخاصة. بصفته مترجمًا، جعل أعمالًا أدبية عظيمة باللغات القديمة متاحة لقراء اللغة الإنجليزية. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

توفي درايدن في 12 مايو 1700، ودُفن في البداية في مقبرة سانت آن في سوهو، قبل أن يُستخرج رفاته ويُعاد دفنه في دير وستمنستر بعد عشرة أيام. ^[19] كان موضوعًا لمديح شعري، مثل Luctus Brittannici: أو دموع الملهمات البريطانية؛ لوفاة جون درايدن، إسكواير. (لندن، 1700)، و The Nine Muses . تخلد لوحة زرقاء للجمعية الملكية للفنون ذكرى درايدن في 43 شارع جيرارد في الحي الصيني بلندن . ^[20] عاش في 137 لونج إيكر من 1682 إلى 1686 وفي 43 شارع جيرارد من 1686 حتى وفاته. ^[21]

في وصيته، ترك فندق جورج في نورثامبتون لأمناء، لتأسيس مدرسة لأطفال فقراء البلدة. أصبحت هذه المدرسة مدرسة جون درايدن، والتي أصبحت فيما بعد مدرسة أورانج. ^[22]

كان درايدن الشخصية الأدبية المهيمنة والمؤثرة في عصره. لقد أسس بيت الشعر البطولي كشكل قياسي للشعر الإنجليزي من خلال كتابة هجاءات ناجحة وقطع دينية وخرافات ومقاطع قصيرة ومديح ومقدمات ولعب بها؛ كما أدخل أيضًا الإسكندرانية والثلاثية في الشكل. في قصائده وترجماته ونقده، أسس أسلوبًا شعريًا مناسبًا للبيت الشعري البطولي - أشار إليه أودن بأنه "سيد الأسلوب المتوسط " ^[23] - والذي كان نموذجًا لمعاصريه ولجزء كبير من القرن الثامن عشر. كانت الخسارة الكبيرة التي شعر بها المجتمع الأدبي الإنجليزي عند وفاته واضحة في المراثي المكتوبة عنه. ^[24] أصبح بيت الشعر البطولي لدرايدن الشكل الشعري السائد في القرن الثامن عشر. تأثر ألكسندر بوب بشدة بدرايدن وغالبًا ما استعار منه؛ تأثر كتاب آخرون بنفس القدر بدرايدن وبوب. ولقد أشاد البابا بنظم درايدن الشعري في تقليده لرسالة هوراس الثانية: "لقد علمنا درايدن أن نربط بين / الوقفات المتغيرة، والسطر الكامل الرنان، / والمسيرة الطويلة المهيبة، والطاقة الإلهية". ولقد لخص صمويل جونسون ^[25] الموقف العام في ملاحظته بأن "التبجيل الذي ينطق به كل مزارع للأدب الإنجليزي، يُـكْـرَم له لأنه صقل اللغة، وحسن المشاعر، وضبط أرقام الشعر الإنجليزي". ولقد كانت قصائده تُـقرأ على نطاق واسع، وكثيراً ما يُـستشهد بها، على سبيل المثال، في مقالات هنري فيلدينج " توم جونز وجونسون".

ولكن جونسون لاحظ أيضاً أنه "على الرغم من تنوعه في التميز، فإنه لم يكن في كثير من الأحيان مثيراً للشفقة؛ وكان لديه قدر ضئيل من الحساسية تجاه قوة الانفعالات الطبيعية البحتة، لدرجة أنه لم يكن يقدرها في الآخرين. ولم تكن البساطة تمنحه أي متعة". ولم يمانع القراء في النصف الأول من القرن الثامن عشر في هذا كثيراً، ولكن الأجيال اللاحقة اعتبرت افتقار درايدن إلى الحساسية خطأً.

كان ويليام وردزوورث أحد الهجمات الأولى على سمعة درايدن ، حيث اشتكى من أن أوصاف درايدن للأشياء الطبيعية في ترجماته من فيرجيل كانت أدنى بكثير من الأصول. ومع ذلك، كان العديد من معاصري وردزوورث، مثل جورج كراب ، واللورد بايرون ، ووالتر سكوت (الذي حرر أعمال درايدن)، لا يزالون من المعجبين المتحمسين لدرايدن. إلى جانب ذلك، أعجب وردزوورث بالعديد من قصائد درايدن، وتدين قصيدته الشهيرة "تلميحات الخلود" بشيء من الناحية الأسلوبية إلى " عيد الإسكندر " لدرايدن. أعجب جون كيتس بالخرافات ، وقلدها في قصيدته لاميا . لم يكن لدى كتاب القرن التاسع عشر اللاحقين استخدام كبير للسخرية الشعرية، أو البابا، أو درايدن؛ وقد رفضها ماثيو أرنولد على نحو شهير باعتبارها "كلاسيكيات نثرنا". كان لديه معجب ملتزم في جورج سانتسبيري ، وكان شخصية بارزة في كتب الاقتباس مثل بارتليت، لكن الشاعر الرئيسي التالي الذي اهتم بدرايدن كان تي إس إليوت ، الذي كتب أنه كان "سلف كل ما هو أفضل في شعر القرن الثامن عشر"، وأن "لا يمكننا الاستمتاع بشكل كامل أو تقدير مائة عام من الشعر الإنجليزي بشكل صحيح ما لم نستمتع بشكل كامل بدرايدن". ^[26] ومع ذلك، في نفس المقال، اتهم إليوت درايدن بأنه يتمتع "بعقلية عادية". زاد الاهتمام النقدي بدرايدن مؤخرًا، ولكن ككاتب مباشر نسبيًا (قام ويليام إمبسون ، وهو معجب حديث آخر بدرايدن، بمقارنة استخدامه "المسطح" للغة باهتمام دون بـ "أصداء وعمق الكلمات" ^[27] )، لم يثير عمله قدرًا كبيرًا من الاهتمام مثل عمل أندرو مارفيل أو جون دون أو بوب. ^[28]

يُعتقد أن درايدن هو أول شخص يؤكد أن الجمل الإنجليزية لا ينبغي أن تنتهي بحروف جر لأن الجمل اللاتينية لا يمكن أن تنتهي بحروف جر. ^{[29] [30]} ابتكر درايدن الحظر ضد حروف الجر في عام 1672 عندما اعترض على عبارة بن جونسون عام 1611، "الأجساد التي كانت تلك الأرواح خائفة منها". ومع ذلك، لم يقدم الأساس المنطقي لتفضيله. ^[31] غالبًا ما ترجم درايدن كتاباته إلى اللاتينية، للتحقق مما إذا كانت كتاباته موجزة وأنيقة، حيث تُعتبر اللاتينية لغة أنيقة وطويلة الأمد يمكن مقارنتها بها؛ ثم ترجم درايدن كتاباته مرة أخرى إلى الإنجليزية وفقًا لاستخدام قواعد اللغة اللاتينية. نظرًا لأن اللاتينية لا تحتوي على جمل تنتهي بحروف جر، فربما طبق درايدن قواعد اللغة اللاتينية على اللغة الإنجليزية، وبالتالي شكل قاعدة عدم وجود حروف جر تنتهي بالجمل، والتي تبناها لاحقًا كتاب آخرون. ^[32]

يُعتقد أن عبارة "شعلة المجد" نشأت في قصيدة درايدن عام 1686 بعنوان "الظبي والنمر" ، في إشارة إلى عرش الله باعتباره "شعلة مجد تحظر الرؤية". ^[33]

لم يكن ما حققه درايدن في شعره هو الإثارة العاطفية التي تمتع بها الرومانسيون في أوائل القرن التاسع عشر، ولا التعقيدات الفكرية التي تمتع بها أهل الميتافيزيقا . كانت موضوعاته واقعية في كثير من الأحيان، وكان يهدف إلى التعبير عن أفكاره بأدق الطرق وأكثرها تركيزًا. وعلى الرغم من أنه يستخدم هياكل رسمية مثل الأبيات الشعرية البطولية، إلا أنه حاول إعادة خلق الإيقاع الطبيعي للكلام، وكان يعلم أن الموضوعات المختلفة تحتاج إلى أنواع مختلفة من الشعر. في مقدمة كتابه " الدين العلماني" يقول: "إن تعبيرات القصيدة المصممة بحتة للتعليم يجب أن تكون واضحة وطبيعية، ومع ذلك فهي مهيبة ... الطريقة المزخرفة والسامية والمجازية هي للعواطف؛ لأن (هذه) تولد في الروح من خلال إظهار الأشياء خارج نسبها الحقيقية .... يجب أن يُخدع الرجل ليُغرر به في العاطفة، ولكن يجب أن يُعقل ليُقنع بالحقيقة".

في حين كان لدرايدن العديد من المعجبين، كان له أيضًا نصيبه من النقاد، ومن بينهم مارك فان دورين . اشتكى فان دورين من أن درايدن في ترجمة الإنيادة لفيرجيل ، أضاف "مجموعة من العبارات التي يمكنه من خلالها توسيع أي مقطع بدا له مقتضبًا". لم يشعر درايدن أن هذا التوسع كان خطأً، وجادل بأن اللاتينية لغة موجزة بطبيعتها ولا يمكن تمثيلها بشكل صحيح بعدد مماثل من الكلمات في اللغة الإنجليزية. "لقد أدرك أن فيرجيل "كان يتمتع بميزة اللغة التي يمكن فهم الكثير منها في مساحة صغيرة" (5: 329-30). إن "الطريقة لإرضاء أفضل القضاة ... ليست ترجمة الشاعر حرفيًا؛ وفيرجيل أقل من أي شخص آخر" (5: 329)." ^[34]

على سبيل المثال، خذ السطور 789-795 من الكتاب الثاني عندما يرى إينياس ويتلقى رسالة من شبح زوجته، كريوسا.

iamque vale et nati servaommunis amorem. " هايك
ubi dicta dedit، lacrimantem et multa volentem
dicere deseruit، Tenuisque recessit في الهالات.
ثالثا كوناتوس إيبي كولو يجرؤ على العضدية محيط؛
ter frustra comprensa manus effugit image،
par levibus ventis volucrique simillima somno.
هكذا يجب أن نستهلك الاستهلاك الاجتماعي ^[35]

يترجمها درايدن على النحو التالي:

"أضع نصيبنا المشترك بين أيديك."
قالت، ثم انزلقت في الهواء دون أن أراها.
حاولت أن أتحدث: لكن الرعب قيد لساني؛
ولففت ذراعي حول عنقها ثلاث مرات،
وخُدعت ثلاث مرات، وتعلقت بعناق عبثي.
خفيفة مثل حلم فارغ عند شروق الشمس،
أو مثل عاصفة من الريح، اندفعت بعيدًا.
وهكذا بعد أن أمضيت الليل في ألم بلا جدوى،
عدت إلى أصدقائي المتلهفين مرة أخرى ^[36]

تعتمد ترجمة درايدن على نية المؤلف المفترضة والإنجليزية السلسة. في السطر 790، الترجمة الحرفية لـ haec ubi dicta dedit هي "عندما أعطت هذه الكلمات". لكن "قالت" توصل الفكرة، وتستخدم نصف الكلمات، وتؤدي إلى لغة إنجليزية أفضل. ^{[ وفقًا لمن؟ ]} بعد بضعة أسطر، مع ter conatus ibi collo dare bracchia circum; ter frustra comprensa manus effugit imago ، يغير الترجمة الحرفية "ثلاث مرات تحاول وضع ذراعيها حول رقبتها؛ ثلاث مرات الصورة التي أمسكت بها عبثًا أفلتت من اليدين"، من أجل ملاءمتها لوزن المشهد وعاطفته.

على حد تعبيره،

"إن الطريقة التي اتبعتها ليست مستقيمة مثل الميتافراس، ولا فضفاضة مثل بارافراس. لقد حذفت بعض الأشياء أيضًا، وأحيانًا أضفت من عندي. ومع ذلك، آمل أن تكون هذه الحذفات مجرد ظروف، ومن النوع الذي لا يجيده ناطقو اللغة الإنجليزية؛ وأتمنى أيضًا أن تكون الإضافة سهلة الاستنتاج من حِس فيرجيل. سيبدو الأمر (على الأقل لدي الغرور الذي يجعلني أعتقد ذلك) غير محفورة فيه، بل نابعة منه. (5:529) ^[37]

وعلى نحو مماثل، يكتب درايدن في مقدمته لمجموعة مختارات الترجمة " سيلفي" :

"حيثما أخذت بعض تعبيرات [المؤلفين الأصليين]، واختصرتها، فقد يكون ذلك على هذا الاعتبار، أن ما كان جميلاً في اليونانية أو اللاتينية، لن يبدو لامعًا في اللغة الإنجليزية؛ وحيثما توسعت فيها، أتمنى ألا يعتقد النقاد الزائفون دائمًا أن هذه الأفكار هي أفكاري بالكامل، بل إنها إما موجودة سراً في الشاعر، أو يمكن استنتاجها منه بشكل عادل؛ أو على الأقل، إذا فشل كلا الاعتبارين، فإن أفكاري هي من نفس أفكاره، وإذا كان على قيد الحياة، وكان إنجليزيًا، فإنها ستكون كما كان ليكتب على الأرجح. ^[38]

في الأول من ديسمبر عام 1663، تزوج درايدن من السيدة إليزابيث هوارد (توفيت عام 1714) ^[39] في سانت سويثينز، لندن ، وتم تسجيل موافقة الوالدين على الترخيص، على الرغم من أن السيدة إليزابيث كانت في ذلك الوقت تبلغ من العمر حوالي خمسة وعشرين عامًا.

التقى الزوجان بعد عام 1660، عندما بدأت درايدن في الإقامة في لندن مع شقيقها، السير روبرت هوارد، نجل إيرل بيركشاير. استمر الزواج حتى وفاته، ولكن هناك القليل من الأدلة حول كيفية عيشهما كزوجين. لقد خصص لها والدها عقارًا صغيرًا في ويلتشاير . لم يكن ذكاء السيدة ومزاجيتها جيدين على ما يبدو؛ كان زوجها يُعامل باعتباره أدنى من قِبَل من هم في مكانتها الاجتماعية. ^[40]

كان كل من درايدن وزوجته مرتبطين بشدة بأطفالهما. ^[41] كان لديهما ثلاثة أبناء: تشارلز (1666-1704)، وجون (1668-1701)، وإيراسموس هنري (1669-1710). نجت السيدة إليزابيث درايدن من زوجها، ولكن ورد أنها فقدت عقلها بعد أن أصبحت أرملة. ^[42] على الرغم من أن البعض زعموا تاريخيًا أنهم من نسل جون درايدن، إلا أن أطفاله الثلاثة، الذين أصبح أحدهم قسًا كاثوليكيًا رومانيًا، لم يكن لديهم أطفال. ^[43]

التواريخ المذكورة هي (تاريخ العمل/النشر) وما لم يُذكر خلاف ذلك فهي مأخوذة من طبعة سكوت. ^[44]

• الشجاع البري ، كوميديا ​​(1663/1669)
• السيدات المتنافسات، مأساة كوميدية (1663/1664)
• الملكة الهندية ، مأساة (1664/1665)
• الإمبراطور الهندي ، أو غزو المكسيك من قبل الإسبان (1665/)
• الحب السري أو الملكة العذراء (1667/)
• السير مارتن مار-أول ، أو البراءة المصطنعة، كوميديا ​​(1667/1668)
• العاصفة ، أو الجزيرة المسحورة، كوميديا ​​(1667/1670)، مقتبسة مع ويليام دافينانت من مسرحية العاصفة لشكسبير
• حب المساء ، أو المنجم الساخر، كوميديا ​​(1668/1668)
• الحب الطاغية ، أو الشهيد الملكي، مأساة (1668 أو 1669/1670)
• المنصور والمهيدية، أو غزو غرناطة من قبل الإسبان، مأساة ، الجزء الأول والجزء الثاني (1669 أو 1670/1672)
• الزواج على الموضة ، كوميديا ​​(1673/1673)
• التكليف ، أو الحب في دير للراهبات، كوميديا ​​(1672/1673)
• أمبوينا ؛ أو قسوة الهولنديين تجاه التجار الإنجليز، مأساة (1673/1673)
• الزوج المخطئ (كوميديا) (1674/1675) ^[45]
• حالة البراءة ، وسقوط الإنسان، أوبرا (1674)
• أورينغ-زيبي ، مأساة (1676/1676)
• كل شيء من أجل الحب ، أو العالم المفقود، مأساة (1678/1678)
• ليمبرهام، أو الحارس اللطيف ، كوميديا ​​(/1678)
• أوديب ، مأساة (1678 أو 1679/1679)، مقتبسة من مسرحية أوديب لسوفوكليسمع ناثانيال لي .
• ترويلوس وكريسيدا، أو الحقيقة التي تم العثور عليها بعد فوات الأوان، مأساة (/1679)
• الراهب الإسباني ، أو الاكتشاف المزدوج (1681 أو 1682/)
• دوق جيز ، مأساة (1682/1683) مع ناثانيال لي
• ألبون وألبانيوس ، أوبرا (1685/1685)
• دون سيباستيان ، مأساة (1690/1690)
• أمفيتريون ، أو سوسياسان، كوميديا ​​(1690/1690)
• الملك آرثر ، أو البريطاني الجدير، أوبرا درامية (1691/1691)
• كليومينس، البطل الأسبرطي، مأساة (1692/1692)
• الحب المنتصر أو الطبيعة ستنتصر، مأساة (1693 أو 1694/1693 أو 1694)
• القناع العلماني (1700/1700)

• أستريا ريدوكس ، 1660
• سنة المعجزات (قصيدة)، 1667
• مقالة عن الشعر الدرامي ، 1668
• أبشالوم وأخيتوفل ، 1681
• ماك فليكنوي ، 1682
• الميدالية ، 1682
• الدين العلماني ، 1682
• إلى ذكرى السيد أولدهام ، 1684
• ثرينوديا أوغستاليس ، 1685
• الظبية والنمر ، 1687
• أغنية لعيد القديسة سيسيليا ، 1687
• بريتانيا ريديفيفا ، 1688، كتبت بمناسبة ميلاد جيمس، أمير ويلز .
• مقولة قصيرة عن ميلتون ، 1688
• الروح الخالق، بمساعدته ، 1690. ترجمة رابانوس ماوروس ' Veni Creator Spiritus ^[46]
• أعمال فيرجيل ، 1697
• عيد الإسكندر ، 1697
• الحكايات الخرافية القديمة والحديثة ، 1700
• بالامون و ارسيت
• فن السخرية

• أعمال جون درايدن ، 20 مجلدًا، تحرير إتش تي سويدنبرج الابن وآخرون (بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1956-2002)
• جون درايدن، الأعمال الرئيسية ، تحرير كيث ووكر، (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1987)
• أعمال جون درايدن ، تحرير ديفيد ماريوت (هيرتفوردشاير: إصدارات وردزورث، 1995)
• قصائد مختارة لجون درايدن ، تحرير ديفيد هوبكنز (لندن: Everyman Paperbacks، 1998)
• قصائد مختارة لجون درايدن ، تحرير ستيفن ن. زويكر وديفيد باي ووترز (لندن: دار نشر بينجوين، 2001) ISBN 978-0140439144 

• وين، جيمس أندرسون. جون درايدن وعالمه (نيوهافن: مطبعة جامعة ييل، 1987)

• درايدن، جون. محرران. ستيفن برنارد وجون ماكتاج. 2022. مراسلات جون درايدن. مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر.
• درايدن، جون. محرران. تشارلز يوجين وارد، وتشارلز يوجين وارد. رسائل جون درايدن، مع رسائل موجهة إليه. نيويورك: مطبعة إيه إم إس، 1965.

• إليوت، تي إس، "جون درايدن"، في مقالات مختارة (لندن: فابر وفابر، 1932)
• هوبكنز، ديفيد، جون درايدن ، تحرير إيزوبيل أرمسترونج (تافيستوك: دار نشر نورثكوت هاوس، 2004)
• مينتو، ويليام ؛ براينت، مارغريت (1911). "درايدن، جون"  . الموسوعة البريطانية . المجلد 8 (الطبعة الحادية عشرة). ص 609-613.
• أودن، ريتشارد، إل. درايدن وشادويل، الجدل الأدبي و"ماك فليكنوي (1668-1679)" (نسخ طبق الأصل وإعادة طبع العلماء، ديلمار، نيويورك، 1977)
• ستارك، رايان. "جون درايدن، الفلسفة الجديدة، والبلاغة"، في البلاغة، والعلم، والسحر في إنجلترا في القرن السابع عشر (واشنطن: مطبعة الجامعة الكاثوليكية الأمريكية، 2009)
• فان دورين، مارك (2007). جون درايدن: دراسة لشعره. قراءة الكتب. ISBN 978-1406724882.
• وايلدينج، مايكل، "التلميح والإيحاء في ماكفلينكنوي"، مقالات في النقد، 19 (1969) 355-70

• أعمال جون درايدن في مشروع جوتنبرج
• أعمال جون درايدن أو أعماله في أرشيف الإنترنت
• أعمال جون درايدن في LibriVox (كتب صوتية متاحة للملكية العامة)
• قصائد جون درايدن على PoetryFoundation.org
• جون درايدن في المعرض الوطني للصور ، لندن

مكاتب المحكمة
سبقه وليام دافينانت	شاعر البلاط الإنجليزي 1668-1689	نجح من قبل توماس شادويل
سبقه جيمس هاويل	مؤرخ إنجليزي ملكي 1670–1689	نجح من قبل توماس شادويل