الحياة الإجرامية لأرشيبالدو دي لا كروز

Ensayo de un Crimen الحياة الإجرامية لأرشيبالدو دي لا كروز
ملصق
الأسبانية	البحث عن جريمة
إخراج	لويس بونويل
سيناريو بقلم	لويس بونويل إدواردو أوغارتي
مرتكز على	Ensayo de un Crimen بواسطة رودولفو أوسيجلي
تم إنتاجه بواسطة	ألفونسو باتينو  جوميز
بطولة	ميروسلافا إرنستو ألونسو ريتا ماسيدو أريادنا ويلتر
تصوير سينمائي	أغوستين خيمينيز
تم التعديل بواسطة	خورخي بوستوس
موسيقى بواسطة	خورخي بيريز
شركة انتاج	التحالف السينمائي
تاريخ الافراج عنه	19 مايو 1955 ( المكسيك ) ( 1955-05-19 )
وقت التشغيل	89 دقيقة
دولة	المكسيك
لغة	الأسبانية

الحياة الإجرامية لأرشيبالدو دي لا كروز (بالإسبانية: Ensayo de un crimen ؛ حرفيًا: بروفة لجريمة ^[1] ) هو فيلم كوميدي جريمة مكسيكي صدر عام 1955 وأخرجه وشارك في كتابته المخرج الإسباني المولد لويس بونويل . يحكي الفيلم قصة قاتل متسلسل محتملتستمر ضحاياه من الإناث في الموت قبل أن تتاح له الفرصة لقتلهن.

أرشيبالدو دي لا كروز، رجل مكسيكي ثري، يروي قصة عن طفولته لراهبة . أثناء الثورة المكسيكية ، أعطته والدة أرشيبالدو المتساهلة صندوق الموسيقى الخاص بها، والذي قالت مربيته الصارمة إنه يمتلك القدرة على التسبب في موت الأعداء. لاختبار السحر، قام أرشيبالدو بلف الصندوق، وأصيبت مربيته على الفور تقريبًا برصاصة طائشة، مما جعل أرشيبالدو مقتنعًا بأنه قتلها. معترفًا بأنه أحب مدى قوة هذا الشعور، هدد أرشيبالدو الراهبة بشفرة حلاقة مستقيمة ، لكنها هربت، فقط لتسقط في بئر مصعد مفتوح. عندما تم استدعاء أرشيبالدو من قبل قاضٍ يحقق في الحادث، اعترف بأنه قتل الراهبة، وأنها ليست ضحيته الأولى. ثم أخبر أرشيبالدو القاضي بقصة:

قبل بضعة أسابيع، يسمع أرشيبالدو صندوق الموسيقى الخاص به يعزف في متجر للتحف. كانت امرأة جذابة تدعى لافينيا وخطيبها المسن ينظران إلى الصندوق، لكن أرشيبالدو أقنع البائع ببيعه له بدلاً من ذلك قائلاً إنه ينتمي إلى والدته وقد سُرق أثناء الثورة. عند عودته إلى المنزل، يعزف أرشيبالدو على الصندوق ويجرح نفسه أثناء الحلاقة، وتعيد الدماء إلى ذهنه صور جثة مربيته الميتة.

خارج منزل كارلوتا سيرفانتس، وهي امرأة شابة يغازلها، يلتقي أرشيبالدو بباتريشيا تيراساس، التي تعرفه من صالة قمار اعتادا كلاهما على التردد عليها. ترى والدة كارلوتا أرشيبالدو وتحذر كارلوتا، التي كانت مع حبيبها المتزوج، المهندس المعماري أليخاندرو ريفاس. يعطي أرشيبالدو كارلوتا مزهرية صنعها ويقول إنه لديه مشاعر تخيفه، لكنه يعتقد أنه يمكن إنقاذه من خلال نقائها. يريد أليخاندرو الغيور المقاطعة، لذلك، لتجنب المشهد، تطلب والدة كارلوتا من كارلوتا المغادرة.

في صالة القمار، يرى أرشيبالدو باتريشيا. يسمعها تتجادل مع حبيبها ويلي كوردوران، ويتبعها عندما تغادر غاضبة. تصطدم بسيارة ويلي، ويعرض أرشيبالدو أن يقودها إلى منزله، ويتوقف عند منزله لإحضار شفرة الحلاقة الخاصة به. بينما تصب باتريشيا المشروبات لهما، يتخيل أرشيبالدو أنه يقتلها ويستعد للقيام بذلك حقًا، لكن ويلي يدخل، ويقطع خطته. تعترف باتريشيا بأنها كانت تحاول فقط إثارة غيرة ويلي، ويغادر أرشيبالدو عندما يبدأ الزوجان في التقبيل، على الرغم من أنهما كانا يتجادلان بالفعل بحلول الوقت الذي خرج فيه من الباب. في الصباح، يخبر محقق الشرطة أرشيبالدو أن باتريشيا انتحرت.

تتجنب كارلوتا مكالمة هاتفية من أرشيبالدو، لذا يذهب إلى أحد الحانات بمفرده. يرى لافينيا ويذهل، حيث تبدو محاطة بلهب مشروبها . تأتي لافينيا، في الغالب للحصول على استراحة من السياح الأمريكيين الذين تأخذهم في جولة. يصل خطيبها، وتعطي أرشيبالدو عنوانًا حيث يمكن الاتصال بها، قبل أن تعتذر.

يزور أرشيبالدو كارلوتا ويطلب يدها، لكنها تقول له إنها تحتاج إلى شهر أو شهرين لاتخاذ القرار. يذهب إلى العنوان الذي أعطته له لافينيا ويكتشف أنه متجر فساتين. لم يسمع أحد عن لافينيا، لكن هناك عارضة أزياء تشبهها تمامًا. يتذكر أنها ذكرت أنها تعمل كعارضة أزياء للفنانين، بالإضافة إلى كونها مرشدة سياحية ، فيسأل عن من صنع العارضة ويزور استوديو الفنانة. توجد لافينيا هناك وهي منبهرة بأنه وجدها. بعد أن طمأنها أنه لا يعيش بمفرده، وافقت على القدوم إلى منزله، من المفترض أن تعمل عارضة أزياء.

تزور كارلوتا أليخاندرو في العمل لتخبره بضرورة الانفصال، على الرغم من أنها لا تزال تحبه، حيث ترفض زوجته منحه الطلاق. يخمن أن أرشيبالدو تقدم لها ويقول إنه لن يترك كارلوتا ترحل بهذه السهولة.

في اليوم الذي من المقرر أن تزور فيه لافينيا، يرسل أرشيبالدو خدمه بعيدًا. يقدمها لابنة عمه التي قال إنها تعيش معه، وتسعد عندما تكتشف أن "ابنة العم" هي في الحقيقة دمية العرض التي اشتراها. وبينما كان خارج الغرفة يشعل فرنه ويحضر المشروبات، تبدل لافينيا الملابس مع دمية العرض لتلعب خدعة على أرشيبالدو. يحاول تقبيلها، لكنها تقاوم، لذلك يقبل دمية العرض، ثم تقبله لافينيا. تبدأ في خلع ملابسها عن دمية العرض، لكن أرشيبالدو يطلب منها تركها والاحتفاظ بملابس دمية العرض الأكثر تكلفة.

يطلب أرشيبالدو من لافينيا أن تلقي نظرة على ألبوم صور طفولتها ويتسلل خلفها عندما يرن جرس الباب. يفتح الباب ويدخل مجموعة من السياح. تزعم لافينيا ببراءة أنها دعتهم لزيارة استوديو الفخار الخاص به، لكنه غاضب من خدعتها. تقول إنها ستتزوج، لذا فهي ستترك وظيفتها ولن تراه مرة أخرى.

بعد أن تغادر لافينيا مع السائحين، يأخذ أرشيبالدو الدمية ويضعها في فرنه، ويراقبها وهي تذوب بسعادة غامرة. تصل كارلوتا ووالدتها لتخبرا أرشيبالدو أن كارلوتا قبلت العرض، الأمر الذي أسعد أرشيبالدو، على الرغم من أن كارلوتا تبدو مترددة، وتنفجر والدتها في البكاء.

قبل الزفاف بفترة وجيزة، يتلقى أرشيبالدو رسالة تطلب منه الذهاب إلى شقة أليخاندرو. يراقب من الخارج بينما تدخل كارلوتا ويغلق أليخاندرو الستائر. تطلب منه ألا يتدخل في حفل زفافها، ويوافق، لكنه يقول أيضًا إنه يشعر أن شيئًا ما سيمنعهما من الانفصال. بخيبة أمل لأن كارلوتا لا تبدو نقية كما كان يعتقد، يتخيل أرشيبالدو إطلاق النار عليها في ليلة زفافهما وهي مرتدية فستان زفافها بعد أن جعلها تصلي، لكن هذه الخطة أحبطت عندما أطلق أليخاندرو النار عليها بدلاً من ذلك بعد الحفل مباشرة.

بعد سماع اعتراف أرشيبالدو، قال القاضي إنه على الرغم من أن أرشيبالدو لديه القدرة على أن يكون مجرمًا، إلا أنه لم يرتكب أي جرائم. لا يزال أرشيبالدو يشعر بالمسؤولية عن وفاة النساء، فيعود إلى منزله ويستمع إلى صندوق الموسيقى. فجأة، أوقفه وذهب إلى حديقة وألقاه في بحيرة. على الفور، شعر بتحسن. صادف لافينيا، وعلم أنها لم تتزوج على الإطلاق. تشابكا ذراعيهما وابتعدا معًا.

تم تحليل ودراسة فيلم Ensayo de un crimen من قبل أكاديميين ونقاد مثل فيكتور فوينتس، وجيراردو ت. كومينجز، ومارشا كيندر، وإيلان ستافانس. أدرج فوينتس، الأستاذ المتقاعد من جامعة كاليفورنيا، سانتا باربرا ، فصولاً مخصصة للدراسة التحليلية التفصيلية للفيلم في كتابه، La mirada de Buñuel (إسبانيا: Tabla Rasa Libros y Ediciones، 2006)، حيث وجد ارتباطات بين Ensayo de un crimen و Él . في عام 2004، نشر كومينجز مقالاً في المجلة البورتوريكية Revista Horizontes ، حيث حلل الروابط النصية بين الفيلم ومصدره الأدبي، الرواية التي تحمل نفس الاسم من تأليف رودولفو أوسيجلي (كانت هذه المقالة جزءًا من فصل أطروحة أكبر حول أصداء الرواية في الفيلم).

تمت مقارنة استكشاف الفيلم للرغبة الوسواسية بفيلم Vertigo (1958) للمخرج ألفريد هيتشكوك . ^{[2] [3]}

في عام 2002، وصفت مجلة سلانت الفيلم بأنه " كوميديا ​​مأساوية ملتوية عن الهوس الذكوري [...] أقرب ما وصل إليه المخرج الإسباني لويس بونويل على الإطلاق في إخراج فيلم إثارة وتشويق حقيقي ". ^[4]

يشير بونويل بإيجاز إلى إنتاج فيلم Ensayo de un crimen في سيرته الذاتية Mon dernier soupir ( أنفاسي الأخيرة ) التي صدرت عام 1983. وفيها، يروي كيف تم تكليفه بتأليف مقطوعة موسيقية أصلية للفيلم، وأنه عندما خلع أعضاء الأوركسترا ملابسهم بسبب الحرارة، رأى أن "ما لا يقل عن ثلاثة أرباعهم يحملون بنادق في جراب". وفي وقت لاحق من الكتاب، يتذكر بونويل بحزن التوازي الساخر بين مشهد حيث يحرق البطل دمية شمعية مستوحاة من ميروسلافا، وحرق جثة ميروسلافا الفعلية بعد انتحارها بعد وقت قصير من انتهاء الإنتاج.

• الحياة الإجرامية لأرشيبالدو دي لا كروز على موقع IMDb 
• الحياة الإجرامية لأرشيبالدو دي لا كروز على موقع Rotten Tomatoes