كوميديا ​​مأساوية

الأدب
الأدب الشفهي
الفولكلور خرافة حكاية خيالية مسرحية شعبية أغنية شعبية ملحمة بطولية أسطورة خرافة مثل شعبي خطاب أداء كتاب صوتي spoken word Saying
Major written forms
Drama closet drama Poetry lyric narrative Prose Nonsense verse Ergodic Electronic Long prose fiction Anthology Serial Novel/romance Short prose fiction Novella Novelette Short story Drabble Sketch Flash fiction Parable Religious Wisdom
Prose genres
Fiction Speculative Realist Children's Genre adventure coming-of-age crime erotic fantasy military paranormal romance science fiction supernatural western horror Historical Encyclopedic Non-fiction Academic history philosophy Anecdote Epistle Essay Journalism Letter Life Nature Persuasive Travelogue
Poetry genres
Narrative Children Epic Dramatic Verse novel National Lyric Ballad Elegy Epigram Ghazal Haiku Hymn Limerick Ode Qasida Sonnet Villanelle Lists Epic Groups and movements Poets
Dramatic genres
Comedy Libretto Play historical moral Satire Script Tragedy Tragicomedy
History
Ancient Classical Medieval Modernist Postmodern
Lists and outlines
Outline Glossary Books Writers Movements Cycles Literary awards poetry Short story collection Lost literary work
Theory and criticism
Sociology Magazines Composition Language Narrative Feud Estate
Literature portal
v t e

الكوميديا ​​المأساوية هي نوع أدبي يمزج بين جوانب كل من الأشكال المأساوية والكوميدية . غالبًا ما يُرى هذا المصطلح في الأدب الدرامي ، ويمكن أن يصف إما مسرحية مأساوية تحتوي على عناصر كوميدية كافية لتخفيف الحالة المزاجية العامة أو مسرحية جادة بنهاية سعيدة. ^[1] الكوميديا ​​المأساوية، كما يوحي اسمها، تستحضر الاستجابة المقصودة لكل من المأساة والكوميديا ​​في الجمهور، فالأولى هي نوع أدبي يعتمد على المعاناة الإنسانية التي تستدعي التطهير المصاحب والأخيرة هي نوع أدبي يهدف إلى أن يكون فكاهيًا أو مسليًا عن طريق إثارة الضحك.

لا يوجد تعريف رسمي موجز للكوميديا ​​المأساوية من العصر الكلاسيكي . يبدو أن الفيلسوف اليوناني أرسطو كان لديه شيء يشبه معنى عصر النهضة للمصطلح (أي عمل جاد بنهاية سعيدة) في ذهنه عندما ناقش في كتابه فن الشعر ^{المأساة ذات النهاية المزدوجة. [2]} في هذا الصدد، يمكن تسمية عدد من المسرحيات اليونانية والرومانية ، على سبيل المثال ألكستيس ، بالكوميديا ​​المأساوية، على الرغم من عدم وجود أي سمات محددة خارج الحبكة. نشأت الكلمة نفسها مع الكاتب المسرحي الكوميدي الروماني بلاوتوس ، الذي صاغ المصطلح ( tragicomoedia باللاتينية) بشكل ساخر إلى حد ما في مقدمة مسرحيته أمفيتريون . تعلن شخصية ميركوري، التي تشعر بعدم اللياقة في إدراج كل من الملوك والآلهة إلى جانب الخدم في الكوميديا، أن المسرحية يجب أن تكون "تراجيكوموديا": ^[3]

سأجعلها مزيجًا: دعها تكون كوميديا ​​مأساوية. لا أعتقد أنه من المناسب جعلها كوميديا ​​باستمرار، عندما يكون فيها ملوك وآلهة. ماذا تعتقد؟ بما أن العبد له دور أيضًا في المسرحية، فسأجعلها كوميديا ​​مأساوية... - بلاوتوس ، أمفيتريون ^[4]

ساعدت شخصيتان في رفع الكوميديا ​​المأساوية إلى مرتبة النوع العادي، والذي يُقصد به النوع الذي له مجموعة قواعده الصارمة الخاصة. الأول كان جيوفاني باتيستا جيرالدي سينثيو ، وهو كاتب مسرحي عمل في منتصف القرن السادس عشر والذي طور أطروحة عن الدراما على غرار الكوميديا ​​​​والمأساة الرومانية على عكس الأطروحات اليونانية المبكرة التي أصبحت نموذجًا للكتاب المسرحيين الإيطاليين في ذلك الوقت. لقد دافع عن نسخة من الكوميديا ​​​​المأساوية حيث تُروى قصة مأساوية بنهاية سعيدة أو كوميدية ( tragedia a lieto fine)، والتي اعتقد أنها أكثر ملاءمة للعروض المسرحية على عكس المآسي ذات النهايات غير السعيدة والتي اعتقد أنها أفضل عند قراءتها. ^{[5] كان} جيوفاني باتيستا غواريني أكثر أهمية . أثار كتاب غواريني Il Pastor Fido ، الذي نُشر عام 1590، نقاشًا نقديًا عنيفًا حيث انتصر دفاع غواريني الحماسي عن الابتكار العام في النهاية. لقد قدمت التراجيديا الكوميدية التي ألفها غواريني مشاهد حركية متفاوتة لم تبتعد كثيراً عن الكوميديا ​​أو المأساة، كما قدمت شخصيات مهذبة وأجواء ريفية. وقد أصبحت هذه العناصر الثلاثة من العناصر الأساسية للتراجيديا الكوميدية القارية لمدة قرن أو أكثر.

This section possibly contains original research. Please improve it by verifying the claims made and adding inline citations. Statements consisting only of original research should be removed. (August 2020) (Learn how and when to remove this message)

في إنجلترا، حيث كانت الممارسة تسبق النظرية، كان الموقف مختلفاً تماماً. ففي القرن السادس عشر، كانت "الكوميديا ​​المأساوية" تعني ذلك النوع الأصلي من المسرحيات الرومانسية التي تنتهك وحدة الزمان والمكان والفعل، وتمزج بين الشخصيات الرفيعة والمنخفضة، وتقدم أفعالاً خيالية. وكانت هذه هي السمات التي أسف عليها فيليب سيدني في شكواه ضد "الكوميديا ​​المأساوية المبتذلة" التي ظهرت في ثمانينيات القرن السادس عشر، والتي يقدم بولونيوس، أحد أبطال شكسبير ، شهادة شهيرة عنها: "إن أفضل الممثلين في العالم، سواء في المأساة، أو الكوميديا، أو التاريخ، أو الرعوية، أو الرعوية الكوميدية، أو التاريخية الرعوية، أو المأساوية التاريخية، أو المأساوية الكوميدية التاريخية الرعوية، أو المشهد الفردي، أو القصيدة غير المحدودة: لا يمكن أن يكون سينيكا ثقيلاً للغاية، ولا يمكن أن يكون بلاوتوس خفيفاً للغاية. أما بالنسبة لقانون الكتابة والحرية، فإن هذين الرجلين هما الوحيدان اللذان يمكن أن يكونا كذلك". لا تزال بعض جوانب هذا الدافع الرومانسي باقية حتى في أعمال الكتاب المسرحيين الأكثر تطوراً: فمسرحيات شكسبير الأخيرة، والتي يمكن أن نطلق عليها الكوميديا ​​المأساوية، كانت تُسمى في كثير من الأحيان بالرومانسية .

بحلول فترة ستيوارت المبكرة، كان بعض الكتاب المسرحيين الإنجليز قد استوعبوا دروس الجدل حول غواريني. تم إنتاج مسرحية الراعية المخلصة لجون فليتشر ، وهي مقتبسة من مسرحية غواريني، في عام 1608. في النسخة المطبوعة، قدم فليتشر تعريفًا للمصطلح، قائلاً: "لا يُطلق على الكوميديا ​​المأساوية هذا الاسم فيما يتعلق بالمرح والقتل، ولكن فيما يتعلق برغبتها في الموت، وهو ما يكفي لجعلها ليست مأساة، ومع ذلك تجلب القليل منها، وهو ما يكفي لجعلها ليست كوميديا". يركز تعريف فليتشر في المقام الأول على الأحداث: يتم تحديد نوع المسرحية من خلال ما إذا كان الناس يموتون فيها أم لا، وبشكل ثانوي على مدى اقتراب الحدث من الموت. ولكن كما أظهر يوجين ويث، فإن الكوميديا ​​المأساوية التي طورها فليتشر في العقد التالي كان لها أيضًا سمات أسلوبية موحدة: الكشف المفاجئ وغير المتوقع، والحبكات الغريبة، والمواقع البعيدة، والتركيز المستمر على الخطابة المعقدة المصطنعة.

كتب بعض معاصري فليتشر، ولا سيما فيليب ماسينجر ^[6] وجيمس شيرلي ^[7]، تراجيديات كوميدية شهيرة. كما جرب ريتشارد بروم هذا النوع، ولكن بنجاح أقل. كما حاول العديد من كتابهم المعاصرين، بدءًا من جون فورد إلى لودويك كارليل إلى السير أستون كوكاين ، كتابة أعمال كوميدية مأساوية.

ظلت الكوميديا ​​المأساوية تحظى بشعبية كبيرة حتى إغلاق المسارح في عام 1642، وكانت أعمال فليتشر تحظى بشعبية كبيرة في عصر الاستعادة أيضًا. تم التخلي عن الأساليب القديمة مع تغير الأذواق في القرن الثامن عشر؛ تطورت "المأساة ذات النهاية السعيدة" في النهاية إلى ميلودراما ، وهو الشكل الذي لا يزال مزدهرًا فيه حتى الآن.

كانت مسرحية لاندغارتا (1640) لهنري بورنيل ، وهي أول مسرحية لكاتب مسرحي أيرلندي يتم عرضها في مسرح أيرلندي، قد وصفها مؤلفها صراحةً بأنها كوميديا ​​مأساوية. وكان رد الفعل النقدي على المسرحية عدائيًا على نطاق واسع، ويبدو أن السبب في ذلك جزئيًا هو أن النهاية لم تكن سعيدة ولا حزينة. هاجم بورنيل في مقدمته للنسخة المطبوعة من المسرحية منتقديه لجهلهم، مشيرًا إلى أنه كما ينبغي لهم أن يعرفوا جيدًا، فإن العديد من المسرحيات ليست مأساة ولا كوميديا، بل "شيء بينهما".

وقد شدد النقد الذي تطور بعد عصر النهضة على الجوانب الموضوعية والشكلية للكوميديا ​​المأساوية، بدلاً من الحبكة. وقد عرّفها جوتهولد إفرايم ليسينج بأنها مزيج من المشاعر حيث "تحفز الجدية الضحك والألم المتعة". ^[8] وقد اقترحت قرابة الكوميديا ​​المأساوية مع السخرية والكوميديا ​​"المظلمة" دافعًا مأساويًا كوميديًا في المسرح الحديث مع لويجي بيرانديللو الذي أثر على العديد من الكتاب المسرحيين بما في ذلك صمويل بيكيت وتوم ستوبارد. ^[9] ويمكن رؤيتها أيضًا في الدراما العبثية . اقترح فريدريش دورنمات ، الكاتب المسرحي السويسري، أن الكوميديا ​​المأساوية كانت النوع الحتمي للقرن العشرين؛ ويصف مسرحيته الزيارة (1956) بأنها كوميديا ​​مأساوية. الكوميديا ​​المأساوية هي نوع شائع في المسرح البريطاني بعد الحرب العالمية الثانية ، مع مؤلفين متنوعين مثل صمويل بيكيت وتوم ستوبارد وجون أردن وآلان آيكبورن وهارولد بينتر يكتبون في هذا النوع. رواية "النار الشاحبة " التي كتبها فلاديمير نابوكوف عام 1962 هي كوميديا ​​مأساوية تتناول الدراما الإليزابيثية. ^[10]

استخدم الكتاب الأمريكيون من الحركات الحداثية وما بعد الحداثية التراجيديا الكوميدية و/أو الفكاهة المشنقة . ومن الأمثلة البارزة على الكوميديا ​​التراجيدية الحداثية العمل الضخم الذي ألفه ديفيد فوستر والاس عام 1996 بعنوان "نكتة لا نهائية" . يكتب والاس عن العناصر الكوميدية للعيش في دار نصف الطريق (أي "يبدو بعض الناس حقًا مثل القوارض")، وهو مكان غارق في المأساة الإنسانية والمعاناة. ^[11]

وُصفت أفلام مثل Life is Beautiful و Mary and Max و Parasite و Jojo Rabbit و The Banshees of Inisherin و Beau is Afraid و Robot Dreams و Memoir of a Snail ^{بأنها كوميديا ​​مأساوية. [12] [13] [14]} كما وُصفت المسلسلات التلفزيونية بما في ذلك Succession و Killing Eve و Breaking Bad و Better Call Saul و Fleabag و I May Destroy You و BoJack Horseman و South Park و Steven Universe Future و Moral Orel و Barry و Made for Love و The White Lotus و Young Sheldon بأنها كوميديا ​​مأساوية. ^{[15] [16]}

• دراما كوميدية
• أوترابو
• مسرحية مشكلة شكسبيرية
• مسرح العبث

• الكوميديا ​​المأساوية من اليونان القديمة إلى شكسبير
• الدراما البريطانية بعد الحرب