سبتمبر الماضي

سبتمبر الماضي

الطبعة الأولى
مؤلف	اليزابيث بوين
لغة	إنجليزي
النوع	رواية
مجموعة في	مقاطعة كورك ، 1920
الناشر	شركة كونستابل وشركاه المحدودة
تاريخ النشر	1929
مكان النشر	الدولة الأيرلندية الحرة
نوع الوسائط	الطباعة: ثماني (غلاف مقوى وغلاف ورقي)
الصفحات	312
تصنيف ديوي العشري	823.912
فئة LC	PR6003 .O6757
سبقه	الفندق (1927)
متبوع بـ	الأصدقاء والعلاقات (1931)

سبتمبر الأخير هي رواية كتبتهاالكاتبة الإنجليزية الأيرلندية إليزابيث بوين عام 1929 ، وتتناول الحياة في دانييلستاون، كورك أثناء حرب الاستقلال الأيرلندية ، في قصر ريفي. كتب جون بانفيل سيناريو مقتبسًا من الرواية،وتم إصدار الفيلم المقتبس في عام 1999.

مقدمة

ورغم أن رواية سبتمبر الأخير نُشرت لأول مرة في عام 1929، فقد كُتبت مقدمة لهذا النص بعد عقود من الزمان لتُضمَّن في الطبعة الأمريكية الثانية من هذه الرواية. وخوفًا من أن القراء غير المألوفين بهذا الفصل من التاريخ الأيرلندي لن يفهموا تمامًا مخاوف هذه الأوقات، ^[1] تبذل بوين جهدًا كبيرًا لشرح تفاصيل عملية كتابتها والأسباب السياسية للأجواء المضطربة التي شعرت بها طوال النص، والتي كانت ملموسة حتى في أكثر لحظاته هدوءًا. وتشير بوين إلى أن سبتمبر الأخير هو "الأقرب إلى قلبي من بين جميع كتبها، [وكان] له مصدر عميق وغير غائم وعفوي. ورغم أنه ليس شعريًا، إلا أنه يفيض بما يمكن أن يكون مادة شعرية، وأحاسيس الشباب. إنه عمل غريزي وليس معرفة - إلى حد ما، كتاب "تذكر"، لكن لم يكن هناك مثل هذا التذكر من قبل". ^[2] في حين أن منزل عائلة بوين المحبوب، محكمة بوين ، ظل على حاله طوال "الأوقات العصيبة" ^[3] يستكشف هذا التمهيد تداعيات "الكمائن والاعتقالات والأسر والحرق والأعمال الانتقامية والانتقامية المضادة" ^[4] على شهود العيان حيث "قام البريطانيون بدوريات وصيدوا؛ بينما خطط الأيرلنديون ونصبوا كمينًا وضربوا". ^[5] يستنتج بوين: "كنت طفل المنزل الذي نشأت منه دانييلستاون، ومع ذلك، فقد رأيته في مخيلتي يحترق في كثير من الأحيان [محكمة بوين] لدرجة أن الحدث الرهيب الأخير في سبتمبر الماضي كان أكثر واقعية من أي شيء عشته". ^[6]

الجزء الأول

وصول السيد والسيدة مونتمورنسي

تبدأ أحداث رواية سبتمبر الأخير في "لحظة من السعادة والكمال" ^[7] عندما يرحب السير ريتشارد والسيدة نايلور بضيوفهما الذين طال انتظارهم، هوجو وفرانسي مونت مورنسي، في مزرعتهما الريفية، دانييلستاون، في كورك، أيرلندا. وعلى الرغم من التوترات التي نتجت عما يشير إليه بوين بشكل غير مباشر باسم "الأوقات العصيبة"، ^[8] فإن آل مونت مورنسي، وآل نايلور، وكذلك ابنة أخت آل نايلور، لويس، وابن أخيهم، لورانس، يحاولون أن يعيشوا حياتهم في أعقاب الحرب العظمى بينما يتعاملون مع إملاءات توقعات طبقتهم ورغباتهم الشخصية المتضاربة أحيانًا. وفي ظل انشغالهم بمخاوف الالتزامات الاجتماعية التي يجب الوفاء بها حتى مع تنفيذها على خلفية من عدم اليقين والاضطرابات الوطنية، ينشغل سكان دانييلستاون بحفلات التنس والزيارات والرقصات، والتي غالبًا ما تشمل زوجات وضباط الجيش البريطاني الذين تم تعيينهم في هذه المنطقة. يشترك جميع سكان دانييلستاون في اهتمام خاص بالعلاقة المتغيرة بين لويس وضابط بريطاني شاب، جيرالد ليسورث، حيث تكافح لويس لتحديد من هي على وجه التحديد وماذا تريد من الحياة.

الجزء الثاني

زيارة السيدة نورتون

لقد تم تهميش ارتباك لويس فيما يتعلق بمستقبلها وحالة الرابطة التي تربطها بجيرالد مؤقتًا بعد وصول زائرة أخرى إلى دانييلستاون، وهي الآنسة ماردا نورتون التي لا تزال صلتها بعائلة نايلور قوية حتى في مواجهة الإزعاج الدائم ونفور الليدي نايلور المهذب منذ فترة طويلة من المرأة الأصغر سنًا. ومع ذلك، فإن وجود ماردا يشكل نعمة للويس ولورانس بقدر ما يشكل إزعاجًا لليدي نايلور وهوجو مونتمورنسي - حيث طور الأخير هوسًا أحادي الجانب بماردا التي ستتزوج قريبًا.

بينما تتعمق صداقة لويس وماردا، يدرك القراء أيضًا تصاعد العنف مع تهديد الوضع الراهن الهش بين الجيش البريطاني، والبلاك آند تانز ، والمقاومة الأيرلندية المحلية بأسر جيرالد لبيتر كونور، ابن عائلة أيرلندية صديقة لعائلة نايلور. دون علم سكان دانييلستاون (باستثناء هوجو)، تتوسع معرفة لويس وماردا بالاضطرابات الوطنية في أيرلندا بشكل مباشر عندما يواجهان فردًا مجهولًا أثناء نزهة بعد الظهر عبر ريف مقاطعة كورك . على الرغم من السماح لهما بالمغادرة بجرح تافه فقط في يد ماردا ووعد لويس بأنهما لن يتحدثا أبدًا عن هذا اللقاء في أنقاض الطاحونة القديمة، فإن هذا الاجتماع وعودة ماردا اللاحقة إلى إنجلترا تشير إلى تحول حيث يعود انتباه شخصيات الرواية إلى الموضوعات المختلفة التي تشغل أفكارهم قبل وصولها.

الجزء الثالث

رحيل جيرالد

بعد رحيل ماردا نورتون، تركز انتباه لويس مرة أخرى بقوة على جيرالد والأنشطة التي نظمتها زوجات الضباط البريطانيين. ولكن على الرغم من تصميم لويس على التوصل أخيرًا إلى استنتاج حاسم بشأن مستقبلها، فإن علاقتها بجيرالد تأخرت أولاً بسبب مكائد الليدي نايلور ثم تركت دون حل إلى الأبد بسبب وفاة جيرالد - والتي ربما كانت على أيدي أصدقاء بيتر كونور. بعد فترة وجيزة من وفاة جيرالد، غادر لورانس ولويس ومونتمورنسي السير ريتشارد والليدي نايلور، لكن عائلة نايلور لم يكن لديها وقت للاستمتاع بعزلتهم في دانييلستاون. تم إحراق عقار عائلة نايلور والمنازل العظيمة الأخرى في فبراير التالي - على الأرجح من قبل نفس الرجال الذين نظموا الهجوم على جيرالد - مما عزز حقيقة أن أسلوب الحياة الذي كان يتمتع به النبلاء الأنجلو أيرلنديون في السابق قد انتهى.

• السير ريتشارد نايلور هو رب الأسرة وسيد دانييلستاون، والسير ريتشارد مدرك تمامًا لخطورة الاضطرابات على الرغم من أنه نادرًا ما يعرب عن هذه المخاوف بصوت عالٍ. بدلاً من ذلك، فإن قراء بوين هم الأشخاص الأكثر اطلاعًا على عدم يقينه بشأن خطورتها فيما يتعلق بالصراع المتصاعد الذي يدور على أرض عائلته وحولها.
• ميرا، السيدة نايلور هي امرأة حاسمة ترفض الاعتراف حتى بإمكانية تغيير المعايير في فترة ما بعد الحرب، وعقل السيدة نايلور ووجهات نظرها متجذرة في وجهات النظر التي يتبناها أكثر أفراد الطبقة الاجتماعية والاقتصادية محافظة - وخاصة فيما يتعلق بالحكم على آفاق الزواج لأصدقائها وأقاربها ومعارفها.
• لويس فاركوار هي الطفلة الوحيدة لشقيقة السير ريتشارد لورا، وهي فتاة في الثامنة عشرة من عمرها مترددة للغاية حيث تفكر باستمرار في هويتها كشابة في فترة ما بعد الحرب وعلاقتها مع جيرالد ليسورث. وبينما تحاول العثور على إجابات لهذه الأسئلة، تعمل لويس أيضًا كشاهدة رئيسية للقراء على الأحداث التي تتكشف داخل النص.
• لورانس هو ابن عم لويس الذي يزور عمته ميرا وعمه ريتشارد في مقاطعة كورك. ولأنه مشارك متردد في الشؤون الاجتماعية لعمته ميرا وكاره للبشر إلى حد ما، يوضح لورانس أنه يفضل أن يكون في أي مكان آخر غير دانييلستاون، لكنه يفتقر أيضًا إلى الأموال التي قد تجعل اختياره ممكنًا.
• هوجو مونتمورنسي هو صديق عائلة نايلور الذي عاد أخيرًا إلى دانييلستاون. لقد مرت اثني عشر عامًا منذ زيارته الأخيرة. كان هوجو في السابق مغرمًا بلورا نايلور فاركوار، ولكنه غير متأكد تمامًا من كيفية النظر إلى لويس فاركوار، ابنة لورا.
• فرانسيس مونت مورنسي امرأة هادئة تدرك تمامًا التيارات الخفية العميقة في أسرة دانييلستاون. وعلى الرغم من أن العائلة والأصدقاء ينظرون إليها غالبًا باعتبارها مريضة، إلا أنه لا يوجد خطأ في عقل فرانسيس، ويوضح بوين بوضوح أن موقف فرانسيس كمتفرجة أبدية يسمح لها برؤية أكثر مما يعرفه رفاقها.
• جيرالد ليسورث هو ضابط بريطاني من ساري، ينجذب جيرالد إلى لويس لكنه غير واثق تمامًا من الاتجاه (والطرق الالتفافية) التي يبدو أن علاقتهما تسلكها. جيرالد هو المثال الجوهري للرجولة البريطانية، وغالبًا ما يشعر بعدم الارتياح تجاه وجهة النظر الأنجلو أيرلندية للإمبراطورية البريطانية .
• ماردا نورتون صديقة وزائرة لعائلة نايلور التي تحبها لويس، ويعجب بها هوجو، وتكرهها الليدي نايلور بشدة. ماردا مخطوبة سراً لليسلي لوي، سمسار البورصة، وهذا الكشف يشكل خبراً مفاجئاً إلى حد ما لجميع سكان دانييلستاون.

• ليفي تومسون هي صديقة لويس، وهي سيدة شابة تستمتع بتولي المسؤولية، وخطيبته
• ديفيد أرمسترونج هو جندي تابع للفوج البريطاني
• لورا نايلور فاركوار هي شقيقة ريتشارد، وأم لويس، والحبيبة السابقة لهوجو مونتمورنسي، توفيت لورا عندما كانت لويس صغيرة جدًا. ومع ذلك، فهي غالبًا ما تكون في أفكار لويس وهوجو.
• السيدة فيرمونت هي فراشة اجتماعية إنجليزية، اهتمامها الأساسي هو التنشئة الاجتماعية، وهي زوجة
• الكابتن فيرمونت هو ضابط بريطاني
• عائلة هارتيجان هي عائلة أنجلو أيرلندية مجاورة تمتلك خمس بنات غير متزوجات
• دافنتري هو جندي بريطاني مصاب بصدمة شديدة ولكنه مع ذلك مرتبط بقسم الاستخبارات
• سميث هو جندي بريطاني، لكنه شخصية ثانوية لدرجة أنه لا يُسمح له حتى بذكر اسمه الأول
• فيولا هي صديقة لويس، ومراسلتها، ورفيقة سرها أحيانًا
• السيدة فوجارتي هي واحدة من القلائل في الرواية من الروم الكاثوليك الأيرلنديين الذين يؤيدون الحفاظ على علاقات وثيقة مع بريطانيا.
• عائلة كونورز هي عائلة أيرلندية كاثوليكية رومانية صديقة ظاهريًا لعائلة نايلور
• بيتر كونور هو ابن كونور الذي أسره جيرالد ورجاله. ورغم أن بيتر لم يظهر فعليًا في مشاهد الرواية، إلا أنه وزملاءه السياسيون كان لهم تأثير هائل على سكان دانييلستاون وكذلك دانييلستاون نفسها.

يتخلل موضوع العقم الرواية في الشخصيات والبيئة المحيطة. ويبرز غياب الأطفال وكأن "الأطفال يبدون بكل معنى الكلمة غير قابلين للتصور" ^[9] باستثناء هرقل، وهو الأصغر في عائلته والصبي الوحيد الذي لديه أربع فتيات. ليس لدى آل نايلور وآل مونتمورنسي أطفال. أما فتيات هارتيجان فهن عوانس، "هناك بالتأكيد عدد كبير من النساء غير المتزوجات". ^[10] تشعر لويس بأنها عاقر عندما ينظر إليها أحد، "نظرة من السيد مونتمورنسي أو لورانس من شأنها أن تجعل لقاءها عقيمًا". ^[11] يبدو أنها تكن مشاعر لكل من هوجو مونتمورنسي وجيرالد ليسورث. ولكن في وقت لاحق من الرواية، تتوقف عن مشاعرها العاطفية تجاه هوجو ولا تستطيع تحديد ما يجب أن تشعر به تجاه جيرالد. تتذكر ماردا نورتون قصة تجعلها "تجف من الداخل لتفكر فيها الآن". ^[12] يمتد هذا العقم البشري إلى أو ينشأ من المكان نفسه، أي أيرلندا: "بالحديث عن العذرية، هل لاحظت هذا البلد؟ ألا يبدو الجنس غير ذي صلة؟" ^[13] يعرف السير ريتشارد أن مزرعته قد سحقت تقريبًا ولا يريد أن يحدث لها أي ضرر آخر من خلال إحضار الجنود للتحقق مما إذا كانت هناك أسلحة مدفونة في مزرعته: "ولماذا نريد أن نعرف؟ سيكون المكان مليئًا بالجنود، الذين يدوسون الأشجار الصغيرة. كان هناك ما يكفي من الضرر في المزرعة مع قدوم الناس لمشاهدة المعالم السياحية ..." ^[14]

دانييلستاون مكان واسع جدًا حيث تدور معظم الأحداث في الرواية. يبدو أن له خصائص فريدة وتأثيرًا مخيفًا على سكانه وزواره. في إليزابيث بوين: الظل عبر الصفحة ، تشير مود إلمان إلى أن الهندسة المعمارية في كتابات بوين لا تنفصل عن الشخصيات: "في كتاباتها، تحل الهندسة المعمارية محل علم النفس: تتشكل الشخصية من خلال الغرف والممرات والأبواب والنوافذ والأقواس والأعمدة، وليس من خلال التجربة الفردية". ^[15] تقترب لويس من المنزل من مسافة بعيدة في نهاية القسم الأول من الرواية وهي تتأمل المناظر الطبيعية وتشعر أن المنزل يتفاعل معها:

إلى الجنوب، أسفلهم، كانت أشجار دانييلستاون تشكل مربعًا رسميًا مظلمًا مثل سجادة على الريف الأخضر. في قلبهم مثل دبوس متساقط، كان السقف الرمادي المزجج الذي يعكس السماء يلمع بخفة. عند النظر إلى الأسفل، بدا للويس أنهم يعيشون في الغابة؛ مساحة من العشب تم محوها تحت ضغط الأشجار وغسقها. تساءلت أكثر من ذلك أنهم ليسوا خائفين. بعيدًا عن هنا أيضًا، أصبح عزلتهم واضحة. بدا أن المنزل يضغط على الأرض في خوف، ويخفي وجهه، كما لو كان لديه رؤية لمكانه. بدا وكأنه يضغط على أشجاره في خوف ودهشة من الريف الواسع الجميل غير المحب، والصدر غير الراغب الذي يقع عليه. ^[16]

يصفه لورانس بأنه "منزل مروع". ^[17] تجعل مرايا المنزل جيرالد يشعر بالنعاس. ^[18] تفقد ماردا نورتون حقائبها وتعتقد أن السبب هو المكان: "لا أفقد الأشياء إلا عند المجيء إلى هنا؛ أنا فعّالة حقًا. ولكن يبدو أن هناك نوعًا من القدرية ..." ^[19] عندما يصل آل مونتمورنسي إلى دانييلستاون، يبدو أن المنزل يحتج ولكن بصمت: "في الطابق الثاني، كان بإمكانها [لويس] سماع حفيف الستارة، لكن القصر تراكم في صمت فوق أصوات آل مونتمورنسي". ^[20] تم تصوير الفيلم في دوث هول، مقاطعة ميث في أواخر التسعينيات، على طول ضفاف نهر بوين .

إن الغريب يُقدَّم لنا في المجتمع الأنجلو أيرلندي في الفصل الأول: "عندما كانت لويس تمر إلى غرفتها ليلاً، كانت تتعثر بإصبع قدمها في فكي نمر... كانت هناك خزانتان مغلقتان للكتب فقدت مفاتيحهما، وكانت مجموعة من الأفيال السوداء التي أحضرها شخص لا تتذكره من الهند تتجول على طول خزانتي الكتب". ^[21] وهناك أيضًا عدد من الحالات حيث كانت التحف من الشرق جزءًا من أثاث دانييلستاون. كما وصفت بيتي فيرمونت جيرالد بأنه "بدوي": "لم يكن هذا شيئًا يمكنها أن تقوله لكل رجل، لأن الشرق أصبح حقًا مثيرًا للغاية. لكنه كان أعز فتى، ولطيفًا للغاية". ^[22] هناك تلميح إلى أن الشرق يحمل دلالات جنسية ولكن جيرالد "لطيف" ولن ينزعج من هذا الارتباط بالشرق. يتجسد المشروع الاستعماري في جيرالد. عندما سأله لورانس عن معنى الحضارة، اعتقد أن الإمبراطورية البريطانية قادرة جدًا على تقديم الحضارة للناس: "أعني، بالنظر إلى التاريخ - ليس أنني مثقف - يبدو أننا الشعب الوحيد". ^[23] تشير مود إلمان: "الجندي البريطاني جيرالد ليسورث ساذج بما يكفي ليعتقد أنه يمكن التمييز بين الأشرار والأخيار. إذا تم إعلان الحرب علنًا، كما يتبجح، يمكننا التخلص من هؤلاء المتسولين في أسبوع". ^[24] بالإضافة إلى ذلك، يُنظر إلى الاستعمار باعتباره مهنة. ينتقد جيرالد السيد أرمسترونج لأنه ليس "حريصًا على مسيرته المهنية". ^[25]

يصر السرد على تأطير العنصر الزمني للرواية ضمن فترة زمنية ثابتة، "في تلك الأيام..." ^[26] و"الوقت الملغي". ^[27] في إليزابيث بوين وحل الرواية ، يعتقد أندرو بينيت ونيكولاس رويل أن هذا النمط من الركود والتوقف في السرد هو سمة مميزة لبوين منذ المشهد الافتتاحي لروايتها الأولى الفندق :

إن روايات بوين تكون قد انتهت بالفعل، وتوقفت عن الكتابة، منذ بداية روايتها الأولى. إن روايات بوين هي حياة ساكنة. وأي قراءة يمكن أن تتم بعد هذه البداية هي قراءة تكميلية للحركات المستحيلة التي تحتويها فكرة التصلب الذهني، ولكن ليس بسببها. إن روايات بوين العشر سوف تطاردها هذه البداية، ومفارقة توقف الفكر التصلبي، ومفارقة أن الروايات قد انتهت بالفعل، وتوقفت عن الكتابة بسبب هذه الفكرة. ^[28]

"في تلك الأيام" و"الزمن الملغي"، تعتقد لويس، البطلة، أنها تعيش في شرنقة: "ربما كنت في نوع من الشرنقة". ^[29] ترتبط هذه الصور المتجمدة "غير المتعدية" ^[30] والغامضة بلويس في جميع أنحاء الرواية: "كانت وحيدة، ورأت أنه لا يوجد مستقبل. أغمضت عينيها وحاولت - كما يحدث أحيانًا عندما كانت تعاني من دوار البحر، حبيسة البؤس بين هولي هيد وكينغستاون - أن تكون محصورة في اللاوجود، في مكان مثالي لا وجود له، مثالي وواضح مثل فقاعة". ^[31]

يبدو أن المجتمع الأنجلو أيرلندي غير مرتاح بشأن ولائه. فهو غير محدد ما إذا كان مخلصًا لأيرلندا أم لإنجلترا. ويبدو أن هذا هو مصدر معضلة المجتمع. ويتجلى المثال النهائي في حالة لويس المحصورة بين هولي هيد [ويلز] وكينغستون [أيرلندا] في "عدم وجود كيان"، ولا تنتمي إلى أي من المكانين. ^[32] يوضح إلمان:

إن المشكلة في هذا البلد تكمن في الحبكة الأخرى، والتي تدور أغلب أحداثها خلف الكواليس، في حين تهيمن حبكة الحب على المسرح. ومع ذلك، فإن كلتا القصتين عبارة عن قصص شلل: حيث تفشل لويس فاركوار، الشخصية الرئيسية، في الوقوع في حب أي من الرجال المتاحين، تمامًا كما يفشل آل نايلور في الانحياز إلى أي من الجانبين في الصراع الذي يقرر مصيرهم. تنتهي كلتا الحبكتين بالانفصال، رومانسية في الحالة الأولى، وسياسية في الحالة الأخرى. ^[33]

في كتابها إليزابيث بوين: سمعة في الكتابة ، تشرح رينيه سي هوغلاند كيف أن العلاقة بين الأيرلنديين والأيرلنديين الأنجلو أيرلنديين محكوم عليها بالفشل:

إن الشعور المشترك بين لورانس ولويس بالتشرد والتشرد يحتل مركز السرد من خلال انعكاسه في الإطار الاجتماعي التاريخي للرواية، والذي يبرز في المقدمة مجازيًا من خلال عنف الاضطرابات. وفي إشارة إلى الهوة التي تفصل بين الأنجلو أيرلنديين والأيرلنديين الأصليين، فإن هذه الحرب سوف تؤدي في نهاية المطاف إلى تدمير القوة الاستعمارية للأرستقراطية الأنجلو أيرلندية، وهيمنة الأرستقراطية نفسها، وأسلوب الحياة الذي لا يزال بالكاد يحافظ عليه. إن المجتمع الأنجلو أيرلندي الذي تأسس على علاقات قوة غير متكافئة راسخة في نظام طبقي عتيق، يُظهِر لنا أن المجتمع الأنجلو أيرلندي قد جعل نفسه عتيقًا تقريبًا. وهذا بدوره يشير إلى اللامبالاة النسبية التي أظهرها كل من لويس ولورانس تجاه التهديد الذي تشكله الاضطرابات السياسية. وباعتبارها نهاية مطولة لقصة يشعران فيها بأنهما لا دور لهما فيها، فإن الحرب تبقيهما في أسرها وتثبط عزيمتهما في البحث عن معاني "حاضرهما التاريخي". ^[34]

يعتقد بعض النقاد مثل رينيه سي هوغلاند ونيل كوركوران أن الرواية تحمل عناصر ساخرة وكوميدية تستهدف المجتمع الأنجلو أيرلندي والإنجليزي. يقول هوغلاند: "بمصطلحات عامة تقليدية، يمكن تصنيف سبتمبر الأخير على أنه كوميديا ​​اجتماعية تسخر من أخلاقيات وأخلاق النبلاء الأنجلو أيرلنديين والطبقة المتوسطة العليا الإنجليزية". ^[35] يشير هوغلاند أيضًا إلى أن "غطرسة ميرا نايلور الطبقية ووجهات نظرها القومية المتعصبة تسمح لبوين بإظهار موهبتها الرائعة في السخرية الاجتماعية. الهدف الرئيسي لازدراء السيدة الأيرلندية هو الطبقة المتوسطة العليا الإنجليزية: ^[36]

إنني أجد دائمًا أن الشيء العظيم في إنجلترا هو أن يكون لديك الكثير لتقوله، ولحسن الحظ فإنهم مصممون على إيجاد شيء مسلي. ولكن إذا توقفت إحداهن عن الحديث، فإنها تخبرها بأشياء غير عادية للغاية، عن أزواجهن، وشؤونهن المالية، وداخلهن. ولا يبدو أنهن ييأسن لعدم سؤالهن. ويبدو أنهن حميمات للغاية مع بعضهن البعض؛ وأظن أن هذا نابع من العيش بالقرب من بعضهن البعض. بالطبع إنهن محددات للغاية وعمليات، ولكن من المؤسف أنهن يتحدثن كثيرًا عما يفعلنه. لا أستطيع أن أفهم لماذا يعتقدن أن هذا مهم. ^[37]

في كتاب إليزابيث بوين: العودة القسرية ، يشرح كوركوران التصوير الكوميدي للمجتمع الأنجلو أيرلندي:

إن ما يتعارض باستمرار مع بريق الكوميديا ​​الاجتماعية في رواية سبتمبر الأخير ـ وخاصة الكوميديا ​​التي تتسم بالتلميحات الحادة وسوء الفهم التي تميز العلاقات الأنجلو-أيرلندية/الإنجليزية/الأيرلندية ـ هو تأثير شامل للتخفيف من حدة التوتر والانفعالات واللامبالاة. ويقال عن فشل هوجو وماردا الطويل في القيام بزيارة عودة إلى دانييلستاون: "لقد تأخروا وانحرفوا عن مسارهم"، ولكن في الواقع، يمكن أن يقال هذا بشكل عام عن الأنجلو-أيرلنديين في الرواية أيضًا. ^[38]

ويرى كوركوران أيضًا أن "... سبتمبر الأخير يحافظ على التكافؤ، إن لم يكن على الأسبقية، في نبرته الكوميدية. فعندما اخترع لورانس الدقيق زواج هوجو ولورا، على سبيل المثال، تصور أيضًا، بارتجاف، وقتًا حيث "سارع الاثنان وأربعة من الأبناء إلى كندا للعمل في صناعة الأحذية"؛ وفي صباح يوم الزفاف، كما يعتقد، "كان الأبناء الأربعة الصغار يتمايلون بحماس بين الكروبيم". ^[39]

تقرأ هوغلاند شخصية لويس في سياق نسوي مثير للاهتمام. فهي تعتقد أن لويس فشلت في الوقوع في حب جيرالد تمامًا لأنها ترى عبثية الزواج من حولها:

إن صديقتي لويس [ليفي وفيولا]، من خلال تبني دورهما الموصوف في العقد الاجتماعي، لا تلتزمان فقط بأنظمة المغايرة الجنسية الإجبارية ومركزية القضيب التي تفرضها، بل وتعززانها في الواقع. وعلى الرغم من حاجتها إلى الاعتراف بها، و"أن تكون في نمط معين"، فإن بطلتنا غير قادرة على تبني مثل هذا المكان المخصص لها داخل نظام السلطة والمعرفة القائم. وبإحساسها بجفاف الزيجات من حولها، تدرك لويس بذكاء القيود المفروضة على الزوجين الأفراد من قبل مؤسسة المغايرة الجنسية نفسها. ولأنها لا تريد أن تكون جزءاً من ذلك، فإنها تستطيع تخفيف خوفها من "استبعادها" من قبل الجيل الأكبر سناً من خلال استنباط "شعور بالغموض والهدف" من الفكرة التي مفادها أنها "ستتوغل في الزمن ثلاثين عاماً إلى الأمام أكثر مما قد يتمكنون هم من اختراقه". ومع ذلك، فهي لا تستطيع بسهولة أن تنأى بنفسها عن أقرانها. وبعد أن أصبحت فيولا وليفي من كبار السن "المفقودين" الآن، أصبحتا تعتمدان على الآخرين في تأكيد شعورها المتقلب بذاتها. وعلى الرغم من تحفظها الواعي، فإنها تشعر بأنها مضطرة إلى اتباعهما في محاولة أن تكون "شابة لطيفة"، وهو ما تعلمته، يستلزم أن تكون "جذابة لعدد من الشباب". ولذلك تقبل على مضض اهتمامات جيرالد ليسورث المستمرة. ^[40]

وتصر السيدة نايلور على أن "هذه الزيجات المبكرة تدمر المهن، وأن الخطوبة سيئة بنفس الدرجة تقريبًا". ^[41] كما تعتقد: "هناك مستقبل للفتيات في الوقت الحاضر خارج إطار الزواج... المهن -". ^[42] وعلى الرغم من نواياها في ثني لويس عن الزواج من جيرالد، إلا أن هناك رسالة تمكين المرأة بعدم الالتزام "بمؤسسة المغايرة الجنسية"، إذا استخدمنا عبارة هوغلاند المذكورة أعلاه.

المثال النهائي على الحذف في الرواية هو مشهد الطاحونة الذي تم فيه تصوير ماردا نورتون. ^[43] يشرح كوركوران وظيفة وتأثير الحذف في الرواية:

إن الطاحونة المدمرة هي، كما كانت، السر الرهيب للتاريخ الأنجلو أيرلندي الذي لا يزال واضحاً على الأرض، حتى في خرابها؛ ويبدأ هوجو في شرح شيء من هذا القبيل قبل أن يمنعه حذف آخر: ""أعلن هوجو أن ""مظالمنا الوطنية الأخرى""، ""خنق القانون الإنجليزي -"" لكن لويس أصرت على الإسراع: كانت هي وماردا متقدمتين الآن بمسافة كبيرة."" هذا الحذف هو الفجوة التي يسقط من خلالها التاريخ الأنجلو أيرلندي: تُثار القضية، كما يحدث في كثير من الأحيان في بوين، فقط ليتم تجاهلها، ولكن بطريقة تجعلها أكثر إلحاحًا في بعض النواحي، مع إصرار على أنه لا يمكن إصلاحه بشكل مخيف. ^[44]

وتوضح مود إلمان أيضًا: "إن السرد يغلف نفسه أيضًا، بمعنى أن معظم الأحداث تحدث خارج المسرح، كما في المأساة اليونانية". ^[45] عدد من المحادثات في الرواية مليئة بالتوقفات والجمل غير المكتملة أو الصمت المحرج. المحادثة التي تدور بين جيرالد ولورانس ^[46] حول الحضارة ومعناها تجسد كيف يحدث المعنى في المقاطعات والتوقفات التي ليست كلمات فعلية. تمامًا مثل تشبيه إلمان للمأساة اليونانية حيث يحدث الفعل خارج المسرح، فإن المعنى في سبتمبر الأخير يحدث في شكل نقاط حذف.

تنتهي الرواية باحتراق دانييلستاون. لكن القراء لا يفاجأون بهذا الحريق المليء بالأحداث حيث تنبئ الرواية بهذه النهاية الحتمية. يتنبأ لورانس باحتراق دانييلستاون: "لكنني أود أن يحدث شيء آخر، أي تدخل فظ في الواقع. أشعر بالانتفاخ في داخلي من كثرة التثاؤب. أود أن أكون هنا عندما يحترق هذا المنزل". ^[47] يفكر آل مونتمورنسي في بناء منزل صغير لكن الليدي نايلور ترفض هذه الفكرة: "لا تكن سخيفًا - علاوة على ذلك، وفقًا لصديق آل ترينت، سيتم تفجيره أو حرقه في غضون شهر أو شهرين". ^[48] تشير هذه النهاية إلى ممارسة الجيش الجمهوري الأيرلندي لتدمير المنازل الريفية في أيرلندا بين عامي 1919 و1923. ^[49]

تم إصدار نسخة سينمائية من الفيلم في عام 1999. كتب جون بانفيل السيناريو، وأنتجته إيفون ثاندر وأخرجته ديبورا وارنر . قدم زبيجنيو بريسنر الموسيقى وتولى سلافومير إيدزياك التصوير السينمائي.

الفيلم من بطولة ماجي سميث ، مايكل جامبون ، كيلي هاويس ، ديفيد تينانت ، لامبرت ويلسون ، جين بيركين ، وفيونا شو .

• بينيت، أندرو ونيكولاس رويال: إليزابيث بوين وتفكك الرواية. نيويورك: مطبعة سانت مارتن، 1995. ISBN  0-312-12048-6
• بوين، إليزابيث. سبتمبر الأخير . 1929. نيويورك: أنكور بوكس، 2000. ISBN 978-0-385-72014-4 
• ---. "مقدمة سبتمبر الأخير ". سبعة شتاءات: ذكريات طفولة دبلن وأفكار لاحقة: مقالات عن الكتابة . نيويورك: كنوبف، 1962.
• كوركوران، نيل: إليزابيث بوين: العودة القسرية. أكسفورد، دار نشر كلارندون، 2004. ISBN 0-19-818690-8 
• إلمان، مود: إليزابيث بوين: الظل عبر الصفحة. إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة، 2003. ISBN 978-0-7486-1703-6 
• هوغلاند، رينيه سي.: إليزابيث بوين: سمعة في الكتابة. نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك، 1994. ISBN 0-8147-3511-8 
• ويليامز، جوليا ماكيلهاتان. "الخيال بنسيج التاريخ": رواية سبتمبر الأخير لإليزابيث بوين . دراسات الخيال الحديث MFS 41.2 (1995): 219-242.

• سبتمبر الأخير على موقع IMDb