المصارعون (إيتي)

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

رجلان يتصارعان
المصارعون ، ( ويليام إيتي ، حوالي عام 1840 ) 53.5 × 68.6 سم (21.1 × 27.0 بوصة) ، معرض يورك للفنون [ 1 ]  

لوحة "المصارعون" هي لوحة زيتية على ورق مقوى للفنان الإنجليزي ويليام إيتي ، رُسمت حوالي عام 1840، وهي معروضة حاليًا في معرض يورك للفنون بمدينة يورك ، إنجلترا. تُصوّر اللوحة مباراة مصارعة بين رجل أسود ورجل أبيض، وكلاهما يتلألأ بالعرق تحت ضوء ساطع يُبرز منحنياتهما وعضلاتهما. ورغم قلة الوثائق المتوفرة عن اللوحة قبل عام 1947، يُرجّح أنها رُسمت على مدى ثلاث أمسيات في حصة الرسم من الطبيعة بالأكاديمية الملكية .

انتقلت الأكاديمية الملكية إلى مقر جديد في ميدان ترافالغار عام ١٨٣٧، وكان الاستوديو الذي تستخدمه حصص الرسم من الطبيعة ضيقًا وحارًا، وهو ما يُعتقد أنه يفسر تعرق الشخصيات الرئيسية. اشتهر إيتي برسمه للنساء العاريات أو شبه العاريات في سياقات تاريخية وأسطورية، ولكنه رسم أيضًا رجالًا يشاركون في مختلف أشكال القتال.

في الفترة التي رُسمت فيها لوحة "المصارعون" ، كانت الرياضة تزداد شعبية، وتُعدّ اللوحة انعكاسًا لهذا التوجه وجزءًا من التقاليد الإنجليزية في نسخ وضعيات المصارعين من الأعمال الهلنستية الكلاسيكية . كما شهدت تلك الفترة تغيرًا في الموقف البريطاني تجاه العلاقات العرقية . كان إيتي في تلك الفترة يبذل جهدًا واعيًا لتوضيح الدروس الأخلاقية في أعماله، وليس من الواضح ما إذا كان قد اختار هذا الموضوع كنوع من التعليق الاجتماعي أم لمجرد أن التباين بين درجات اللون الأسود والأبيض في البشرة كان لافتًا للنظر.

على الرغم من أن لوحة "المصارعون" عُرضت على الأرجح ضمن معرض استعادي كبير لأعمال إيتي عام ١٨٤٩، إلا أنها انتقلت بعد ذلك إلى مجموعة خاصة ولم تُعرض للجمهور مجددًا لما يقارب قرنًا من الزمان. وفي عام ١٩٤٧، عُرضت للبيع؛ ونظرًا لقلة اهتمام المعارض التجارية بها بسبب موضوعها، اشترتها صالة يورك للفنون بسعر زهيد بلغ ٣٠ جنيهًا إسترلينيًا ، ولا تزال معروضة هناك. وشاركت اللوحة في معارض رئيسية عامي ٢٠٠٢ و٢٠١١-٢٠١٢. 

خلفية

كان ويليام إيتي (1787-1849)، الابن السابع لخباز وطحان من يورك ، [ 2 ] متدربًا في الطباعة في هال ، [ 3 ] لكنه بعد إتمام فترة تدريبه التي استمرت سبع سنوات في عام 1805، انتقل إلى لندن ليصبح فنانًا. [ 2 ] في يناير 1807، قُبل في مدارس الأكاديمية الملكية كطالب تحت الاختبار، [ 4 ] وفي يوليو من ذلك العام، أصبح تلميذًا للرسام الشهير توماس لورانس ، [ 5 ] ودرس على يديه لمدة عام. [ 6 ]

تأثر إيتي بشدة بأعمال تيتيان وروبنز ، واشتهر برسمه لشخصيات عارية في سياقات دينية وأدبية وأسطورية. [ 7 ] حظي باحترام كبير لقدرته على تجسيد ألوان البشرة بدقة في لوحاته، ولافتتانه بتناقضات ألوانها. [ 8 ] أعجب العديد من أقرانه بأعماله، وفي فبراير 1828، تغلب على جون كونستابل بـ18 صوتًا مقابل خمسة ليصبح عضوًا كامل العضوية في الأكاديمية الملكية ، [ 9 ] وهو أعلى تكريم يُمنح للفنانين في ذلك الوقت. [ 10 ]

بين عامي 1820 و1829، عرضت إيتي 15 لوحة، منها 14 لوحة تصور أجسادًا عارية. [ 11 ] ورغم وجود بعض اللوحات العارية لفنانين أجانب في مجموعات خاصة في إنجلترا، إلا أن البلاد لم تكن تملك تقاليد في رسم العراة، وقد تم قمع عرض وتوزيع المواد العارية للجمهور منذ إعلان عام 1787 لمكافحة الرذيلة . [ 12 ]

كان إيتي أول فنان بريطاني يتخصص في رسم العراة، وقد أثار رد فعل الطبقات الدنيا الشهواني تجاه هذه اللوحات قلقًا طوال القرن التاسع عشر. [ 13 ] على الرغم من أن لوحاته التي تصوّر عراة ذكور لاقت استحسانًا عامًا، [ أ ] فقد أدان العديد من النقاد تصويره المتكرر لعري النساء باعتباره غير لائق. [ 11 ] [ 7 ]

تعبير

خلال فترة دراستي، عرفته وهو يجمع ثلاث أو أربع عارضات معًا. تارةً، كانت مجموعة من العارضات الجميلات؛ وتارةً أخرى، مجموعة من اثنين أو ثلاثة من المصارعين. أحيانًا، كان يُضيف رجلاً أسمر أو امرأة سمراء، لخلق تباينٍ بديع مع عارضة بيضاء من نفس الجنس.

— ماكليس عن ترتيب إيتي للنماذج في فصل الرسم من الحياة في الأكاديمية الملكية [ 15 ]

لوحة "المصارعان" هي دراسة زيتية من الطبيعة، تصور مصارعًا أسود وآخر أبيض يتصارعان . [ 1 ] على الرغم من أن المصارع الأبيض يبدو للوهلة الأولى متفوقًا، إلا أن الشخصيتين متكافئتان في الواقع؛ [ 16 ] [ 17 ] كان هذا الأمر غير مألوف في ذلك الوقت، إذ كان من الشائع في بريطانيا آنذاك الاعتقاد بأن السود أضعف بدنيًا من البيض. [ 16 ] تُظهر اللوحة المصارعين تحت ضوء ساطع، وهي مزيج من التناقضات الشديدة بين الحميمية والعنف، والبشرة الداكنة والفاتحة، والأسطح الصلبة والناعمة. [ 1 ] المصارع الأسود عارٍ، بينما يرتدي المصارع الأبيض مئزرًا ، مع احتمال أن يكون هذا المئزر قد أُضيف بعد وفاة إيتي. [ 16 ] يُلقي الضوء الساطع ظلالًا عميقة، مُبرزًا منحنيات وعضلات جسدي المصارعين، [ 18 ] حيث يتمدد جلد المصارعين ويتشوه تحت ضغط المصارعة. [ 19 ] تظهر الشخصيات أمام ستارة خضراء داكنة وجدار بني، بدلاً من حلبة مصارعة. [ 20 ]

هوية المصارعين غير معروفة. تتكهن أليسون سميث، كبيرة أمناء قسم الفن البريطاني حتى عام 1900 في متحف تيت ، بأن الشخصية البيضاء ربما كانت جون ويلتون من سومرست، الذي يُحتمل أنه كان النموذج لشخصية ليتل جون في لوحة دانيال ماكليس " روبن هود ورجاله المرحون يُسلّون ريتشارد قلب الأسد في غابة شيروود" عام 1839. [ 16 ] [ ب ] تتلألأ الشخصيات بالعرق. تتكهن مؤرخة الفن سارة فيكتوريا تيرنر بأن هذا ليس لمجرد التأثير الدرامي، بل يعكس حقيقة أنه بعد انتقال الأكاديمية الملكية عام 1837 إلى مبناها الجديد في ميدان ترافالغار، كان الاستوديو الذي تستخدمه صفوف الرسم من الطبيعة عبارة عن غرفة ضيقة سيئة التهوية مضاءة بالغاز ، والتي كانت تصبح شديدة الحرارة عندما تكتظ بالطلاب وتُضاء الأنوار. [ 20 ]

رجل أصلع يرسم شكلاً عارياً
ويليام إيتي في فصل الرسم من الحياة ، ويليام هولمان هانت (1840-1850، معرض يورك للفنون )

يُعتقد أن لوحة "المصارعون" رُسمت حوالي عام 1840. [ 22 ] من المرجح أنها رُسمت في فصل الرسم من الطبيعة بالأكاديمية الملكية ؛ فعلى الرغم من مكانته الرفيعة، استمر إيتي في حضور دروسها طوال حياته. وبينما كان الطلاب في الفصل عادةً ما يرسمون من نموذج واحد، كان إيتي يُرتب أحيانًا "جلسة رسم جماعية"، حيث تُستخدم مجموعة من النماذج لإنشاء تكوين كامل ليقوم الطلاب برسمه (غالبًا ما تكون مُرتبة في وضعيات مُستوحاة من لوحات الفنانين القدامى ). [ 23 ] رُسمت لوحة "المصارعون" على ورق مقوى ، وربما استغرق إنجازها ثلاث أمسيات. في الأمسية الأولى، كان إيتي يرسم النماذج بالطباشير أو الفحم ويُحدد الخطوط العريضة بالحبر؛ وفي الأمسية الثانية، كان يرسم الشخصيات بالألوان الزيتية ، وفي الأمسية الثالثة، كان يضع طبقة رقيقة من الطلاء الزجاجي على اللوحة، ثم يُضيف إليها الألوان. [ 19 ] [ ج ]

موضوع

على الرغم من شهرة إيتي بلوحاته التي تصوّر النساء، إلا أنه أنتج أيضًا لوحات لرجال عراة أو شبه عراة يخوضون معارك، مثل لوحة "بيناياه" التي رسمها عام ١٨٢٩. كان هناك ميلٌ بين الفنانين البريطانيين في تلك الفترة إلى محاولة تصوير أجساد الرجال الأقوياء ذوي القوام المتناسق، كدليل على أن أفضل ما في الرجولة البريطانية قد بلغ أو تجاوز المثال الهلنستي الذي كان يُعتبر آنذاك نموذجًا للكمال. [ ١٦ ] كان يُتوقع من جميع الفنانين تقريبًا، كجزء من تدريبهم، الرسم من نسخٍ طبق الأصل للتماثيل الكلاسيكية في المتاحف البريطانية، أو زيارة إيطاليا واليونان لمشاهدة التماثيل الأصلية في مواقعها الأصلية . [ ٢٤ ] كان إيتي، وغيره من الفنانين البريطانيين في ذلك الوقت، على درايةٍ بالجوانب الفنية لرسم الرجال وهم يتصارعون، حيث كانت لوحة "مصارعو أوفيزي " ( بانكراستينا ) من بين المواضيع التي كان يُطلب من الملتحقين الجدد بمدارس الأكاديمية الملكية رسمها. [ 16 ] [ د ] قام إيتي أيضًا بزيارات مطولة إلى فرنسا وإيطاليا في أعوام 1816 و1822-1824 و1830 لمشاهدة ورسم اللوحات والتماثيل في تلك البلدان، بالإضافة إلى زيارات أخرى إلى بلجيكا في عامي 1840 و1841 لمشاهدة أعمال روبنز ، الذي كان معجبًا به للغاية. [ 26 ]

رجل شبه عار يستعد لطعن آخر
بيناياه (1829، معرض يورك للفنون )

علاوة على ذلك، مع رسوخ الثورة الصناعية وتراجع العمل اليدوي، تزايدت المخاوف من أن يصبح الرجال البريطانيون غير لائقين بدنياً وغير منضبطين؛ إذ كان يُعتقد أن صور الرياضة والقتال تحفز المشاهد على التطلع إلى مثال القوة البدنية الذي كان الناس يخشون من فقدانه. [ 27 ] وهكذا، أصبحت المصارعة والملاكمة موضوعين شائعين للأعمال الفنية، وقد أنتج إيتي لوحات ورسومات أخرى لرجال منخرطين في أنواع مختلفة من القتال. [ 27 ] [ 28 ] وأصبح من الشائع أن يستخدم الفنانون الملاكمين والجنود كعارضين، لما يتمتعون به من قوة وهيبة مرغوبة، فضلاً عن الانضباط اللازم للحفاظ على وضعية معينة لفترات طويلة في الاستوديو. [ 16 ]

لا يزال الدافع وراء اختيار إيتي لتصوير مصارع أسود وآخر أبيض معًا غير واضح. سبق لإيتي أن رسم شخصيات سوداء وهندية في الماضي، [ E ] ولم يكن من غير المألوف في تلك الفترة أن يستخدم الفنانون نماذج من غير البيض، لكن كان من النادر تصوير شخصين أسود وأبيض يتعانقان. من المحتمل أنه كان مهتمًا ببساطة بالتباين بين لوني البشرة؛ [ 30 ] فقد وُثِّق أنه كان أحيانًا يختار نماذج بألوان بشرة مختلفة لهذا السبب. [ 15 ] من المحتمل أيضًا أنه رأى أن الرجال السود "البدائيين" أقرب روحًا أو بنيةً إلى مصارعي الحضارات الكلاسيكية. [ 30 ] وتجادل سارة فيكتوريا تيرنر بأن القتال كان الموضوع الوحيد الذي كان من المناسب في ذلك الوقت تصوير شخصيات سوداء وبيضاء عارية في وضع حميمي. [ 18 ]

شهد عام 1840، وهو العام الذي يُرجّح أن تكون لوحة "المصارعون" قد رُسمت فيه، انعقاد المؤتمر العالمي لمناهضة الرق في لندن، ومعرض " سفينة الرقيق وتجارة الرقيق" في لندن ، وأصبحت العلاقات العرقية قضية اجتماعية وسياسية رئيسية. [ 18 ] ورغم أن المصارعين والملاكمين السود - وغالباً ما كانوا عبيداً سابقين من الولايات المتحدة أو من نسلهم - لم يكونوا أمراً غير مألوف في إنجلترا في تلك الفترة، [ 31 ] وقد تحدّى العبد السابق توم مولينو مرتين على لقب بطولة العالم للملاكمة عام 1811، إلا أنهم كانوا لا يزالون يُعاملون بشك من قِبل العديد من أفراد الجمهور. [ 32 ]

بيع ومعرض

طفل أسود
سبق لإيتي أن رسمت نماذج سوداء، مثل دراسة لصبي أسود (1827-1838، معرض يورك للفنون ).

لا توجد تقريبًا أي سجلات أو مراجعات معاصرة للوحة "المصارعون" ، [ 33 ] ويُرجح أنها بيعت لجامع أعمال فنية خاص إما عند اكتمالها أو ضمن بيع أكثر من 800 عمل فني عُثر عليها في مرسم إيتي بعد وفاته؛ [ 16 ] [ 27 ] يذكر كتاب دينيس فار عن سيرة إيتي، الصادر عام 1958، أن اللوحة عُرضت عام 1849 على أنها "مُعارة من سي دبليو واس". [ 22 ] [ F ] ويُحتمل أن لوحة "المصارعون" عُرضت في معرض الجمعية الملكية للفنون الاستعادي الذي أُقيم في يونيو 1849، والذي ضم أكثر من 130 عملاً لإيتي، وذلك قبل وفاته بفترة وجيزة في 13 نوفمبر من ذلك العام. [ 35 ] (أنتج إيتي ثلاث لوحات بعنوان "المصارعون" ، وليس من المؤكد أيها عُرضت عام 1849، [ 16 ] على الرغم من أنه يُعتقد أنها هذه اللوحة. [ 27 ] )

توفي إيتي عام ١٨٤٩، وشهدت أعماله رواجًا قصيرًا. [ ٣٦ ] لكن الاهتمام به تراجع مع مرور الوقت، وبحلول نهاية القرن التاسع عشر، انخفضت قيمة جميع لوحاته إلى ما دون مستوياتها الأصلية. [ ٣٦ ] وبعد وفاته، تراجعت شعبية لوحات العُري بسرعة كبيرة في بريطانيا. [ ٣٧ ]

رجلٌ مسنّ، شبه عارٍ، يتقدّم للأمام بينما يحتضن رجلٌ آخر، يُرى من الخلف وذو بشرة داكنة، ساقيه. في رأيي، هذه اللوحة ليست فقط من أعمال إيتي الأصلية، بل هي مرسومة ببراعة فائقة، وبما أن موضوعها غير مناسب تمامًا لسوق الفن، فقد تُباع بسعر زهيد جدًا.

— تاجر الأعمال الفنية هنري مونتاجو رولاند، مؤسس تجار الأعمال الفنية رولاند، براوز وديلبانكو، عن المصارعين ، 1947. [ 1 ]

بِيعَت لوحة "المصارعون" من قِبَل جامعٍ خاص في 31 أكتوبر 1947. ونظرًا لموضوعها، لم تحظَ باهتمامٍ يُذكر من قِبَل المعارض التجارية، فاشتراها صندوق يورك المدني بسعرٍ زهيدٍ بلغ 30 جنيهًا إسترلينيًا (31.50 جنيهًا إسترلينيًا؛ ما يُعادل حوالي 660 جنيهًا إسترلينيًا بأسعار عام 2025 ) . [ 1 ] وقُدِّمت اللوحة فورًا إلى معرض يورك للفنون ، حيث لا تزال معروضة. [ 16 ] وكانت اللوحة واحدةً من خمس لوحاتٍ لإيتي عُرضت في معرض " مكشوف: العُري الفيكتوري" الذي أقامه متحف تيت بريطانيا عام 2002 ، كما شكّلت عنصرًا أساسيًا في معرضٍ استعاديٍّ شاملٍ لأعمال إيتي في معرض يورك للفنون في الفترة 2011-2012. [ 38 ] 

الحواشي

  1. ↑ كانت صور إيتي للذكور العراة في المقام الأول لأبطال أسطوريين ومعارك كلاسيكية، وهي أنواع فنية كان يُعتبر فيها تصوير عري الذكور مقبولاً في إنجلترا. [ 14 ]
  2. ↑ وصف كاتب مجهول الهوية في مقال نُشر عام 1841 في مجلة "ذا آرت يونيون " بعنوان "فنان عامل" ويلتون بأنه "رجل من زومورزتشير ، لكن برأس ووجه ولحية كانت ستثير إعجاب سلفاتور. لقد دأب هذا الرجل لسنوات على زراعة شواربه وخضراواته في آن واحد، وقد حقق محصولًا وفيرًا من كليهما." [ 21 ]
  3. ↑ بما أنه لا توجد سجلات باقية عن لوحة المصارعين، فليس من المؤكد كيف كان إيتي يعمل، ولكن من الموثق جيداً أن هذه العملية التي تستغرق ثلاثة أيام كانت طريقته المعتادة في العمل. [ 19 ]
  4. ↑ توجد رسمة مبكرة لمصارعي أوفيزي في أحد دفاتر رسومات إيتي. [ 25 ]
  5. ↑ تضمنت أول لوحة ناجحة نقديًا لإيتي، وهي "انتصار كليوباترا" ، شخصيات سوداء؛ كما رسم أيضًا صورًا لعارضات أزياء سوداوات وهنديات. [ 29 ]
  6. ↑ كان سي دبليو واس نقاشًا بارزًا قام بنشر نقوش لبعض أعمال إيتي. [ 34 ]
  7. ↑ بيانات التضخم لمؤشر أسعار المستهلك في المملكة المتحدةللفترة من 1209 إلى 2024، استنادًا إلى بيانات من "حاسبة التضخم" . بنك إنجلترا . لندن. 18 فبراير 2026. تم الاطلاع عليها في 1 أبريل 2026 .

مراجع

ملحوظات

  1. 1 2 3 4 5 Turner 2011 ، ص. 75.
  2. 1 2 فار .
  3. ↑ جيلكريست 1855 ، ص 23.
  4. ↑ Burnage & Bertram 2011 ، ص. 20.
  5. ↑ Burnage 2011a ، ص 157.
  6. ↑ Burnage 2011a ، ص 158.
  7. 1 2 "ويليام إيتي" . نبذة عن الفنان . معرض مانشستر للفنون. مؤرشف من الأصل بتاريخ 11 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2015 .
  8. ↑ Burnage 2011c ، ص 198.
  9. ↑ فار 1958 ، ص 52.
  10. ↑ روبنسون 2007 ، ص 135.
  11. 1 2 Burnage 2011d ، ص. 32.
  12. ↑ سميث 2001ب ، ص 53.
  13. ↑ سميث 2001ب ، ص 55.
  14. ↑ Burnage 2011d ، ص 32-33.
  15. 1 2 جيلكريست 1855 ، ص 58.
  16. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 سميث 2001 أ، ص. 61.
  17. ↑ تيرنر 2011 ، ص 84.
  18. 1 2 3 Turner 2011 ، ص. 78.
  19. 1 2 3 تيرنر 2011 ، ص 77.
  20. 1 2 Turner 2011 ، ص. 79.
  21. ↑ فنان عامل 1841 .
  22. 1 2 فار 1958 ، ص. 163.
  23. ↑ سميث 1996 ، ص 25.
  24. ↑ تيرنر 2011 ، ص 80-81.
  25. ↑ تيرنر 2011 ، ص 81.
  26. ↑ Burnage & Bertram 2011 ، ص 21-26.
  27. 1 2 3 4 Turner 2011 ، ص 80.
  28. ↑ تيرنر 2011 ، ص 76.
  29. ↑ تيرنر 2011 ، ص 78-79.
  30. 1 2 Turner 2011 ، ص 87.
  31. ↑ تيرنر 2011 ، ص 85.
  32. ↑ تيرنر 2011 ، ص 86.
  33. ↑ تيرنر 2011 ، ص 75-76.
  34. ↑ «السيد ويليام إيتي، عضو الأكاديمية الملكية». صحيفة ذا بيني إيلوستريتد نيوز . 1 (6). لندن: ويليام سترينج: 45. 1 ديسمبر 1849.
  35. ↑ Burnage & Bertram 2011 ، ص 27.
  36. 1 2 روبنسون 2007 ، ص 440.
  37. ↑ سميث 1996 ، ص. 2.
  38. ↑ Burnage 2011b ، ص 131.

فهرس

  • فنان عامل (1 سبتمبر 1841). "نماذج حية". اتحاد الفنون . 3 (32). لندن: هاو وبارسونز: 160.
  • بيرناج، سارة (2011أ). "إيتي والأساتذة". في: بيرناج، سارة؛ هالت، مارك؛ تيرنر، لورا (محررون). ويليام إيتي: الفن والجدل . لندن: دار نشر فيليب ويلسون. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 . 
  • بيرناج، سارة (2011ب). "الرسم التاريخي والنقاد". في: بيرناج، سارة؛ هالت، مارك؛ تيرنر، لورا (محررون). ويليام إيتي: الفن والجدل . لندن: دار نشر فيليب ويلسون. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 . 
  • بيرناج، سارة (2011). "درس الرسم من الحياة". في: بيرناج، سارة؛ هالت، مارك؛ تيرنر، لورا (محررون). ويليام إيتي: الفن والجدل . لندن: دار نشر فيليب ويلسون. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 . 
  • بورنيج، سارة (2011د). "رسم العراة و'إنزال الانتقام الإلهي على الأشرار'"في: بورنيج، سارة؛ هالت، مارك؛ تيرنر، لورا (محررون). ويليام إيتي: الفن والجدل . لندن: دار نشر فيليب ويلسون. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 . 
  • بيرناج، سارة؛ بيرترام، بياتريس (2011). "التسلسل الزمني". في: بيرناج، سارة؛ هالت، مارك؛ تيرنر، لورا (محررون). ويليام إيتي: الفن والجدل . لندن: دار نشر فيليب ويلسون. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 . 
  • فار، دينيس. "ويليام إيتي". قاموس أكسفورد للسير الوطنية (  الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/8925 .(يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  • فار، دينيس (1958). ويليام إيتي . لندن: روتليدج وكيجان بول. OCLC 2470159 . 
  • جيلكريست، ألكسندر (1855). حياة ويليام إيتي، عضو الأكاديمية الملكية . المجلد  2. لندن: ديفيد بوغ. OCLC 2135826 . 
  • روبنسون، ليونارد (2007). ويليام إيتي: حياته وفنه . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ISBN 978-0-7864-2531-0. OCLC 751047871 . 
  • سميث، أليسون (2001أ). مكشوف: العري الفيكتوري . لندن: دار تيت للنشر. ISBN 978-0-7864-2531-0.
  • سميث، أليسون (2001ب). "ملذات خاصة؟". في: بيلز، مارك (محرر). الفن في عصر الملكة فيكتوريا: ثروة من الصور . بورنموث: معرض ومتحف راسل-كوتس للفنون. ISBN 978-0-905173-65-8.
  • سميث، أليسون (1996). العري الفيكتوري . مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر. ISBN 978-0-7190-4403-8.
  • تيرنر، سارة فيكتوريا (2011). "الحميمية والمسافة: الجسدية والعرق والطلاء في لوحة إيتي "المصارعون"في: بورنيج، سارة؛ هالت، مارك؛ تيرنر، لورا (محررون). ويليام إيتي: الفن والجدل . لندن: دار نشر فيليب ويلسون. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .