جون كونستابل

جون كونستابل ( يُلفظ / ˈkʌnstəbəl , ˈkɒn- / ؛ [ ¹ ] 11 يونيو 1776 - 31 مارس 1837) كان رسام مناظر طبيعية إنجليزيًا ينتمي إلى المدرسة الرومانسية . وُلد في سوفولك ، واشتهر ^بشكل أساسي بإحداث ثورة في فن رسم المناظر الطبيعية ^{[ 2 ]} من خلال لوحاته لوادي ديدهام ، المنطقة الواقعة على الحدود بين سوفولك وشمال إسكس المحيطة بمنزله - والمعروفة الآن باسم "بلاد كونستابل" - والتي غمرها بمشاعر جياشة. كتب إلى صديقه جون فيشر عام 1821 ^: "أُجيد رسم الأماكن التي أعيش فيها أكثر من غيرها، فالرسم ليس إلا تعبيرًا عن الشعور." ^{[ 3 ]}

تشمل أشهر لوحات كونستابل "حديقة ويڤنهو" (1816)، و "وادي ديدهام" (1828)، و "عربة القش" (1821). ^{[ 4 ]} ورغم أن لوحاته تُعد اليوم من بين الأكثر شعبية وقيمة في الفن البريطاني ، إلا أنه لم يحقق نجاحًا ماليًا يُذكر. انتُخب عضوًا في الأكاديمية الملكية للفنون في سن الثانية والخمسين. لاقت أعماله رواجًا كبيرًا في فرنسا، حيث فاق سعرها في موطنه إنجلترا، وألهمت مدرسة باربيزون .

وُلد جون كونستابل في إيست بيرغولت ، وهي قرية تقع على نهر ستور في مقاطعة سوفولك، لوالديه غولدينغ وآن (واتس) كونستابل. ^{[ 6 ]} كان والده تاجر حبوب ثريًا، يملك مطحنة فلاتفورد في إيست بيرغولت، ولاحقًا مطحنة ديدهام في مقاطعة إسكس المجاورة . كان غولدينغ كونستابل يملك سفينة صغيرة تُدعى "ذا تيليغراف" ، كان يرسوها في ميستلي على مصب نهر ستور، ويستخدمها لنقل الحبوب إلى لندن. ^{[ 7 ]} كان ابن عم تاجر الشاي اللندني، أبرام نيومان . على الرغم من أن كونستابل كان الابن الثاني لوالديه، إلا أن شقيقه الأكبر كان يعاني من إعاقة ذهنية ، وكان من المتوقع أن يخلف جون والده في العمل. بعد فترة وجيزة قضاها في مدرسة داخلية في لافنهام ، ^{[ 8 ]} التحق بمدرسة نهارية في ديدهام، إسكس. ^{[ 9 ]} عمل كونستابل في تجارة الحبوب بعد تركه المدرسة، لكن شقيقه الأصغر أبرام تولى في النهاية إدارة المطاحن. ^{[ 10 ]}

في شبابه، انطلق كونستابل في رحلات رسم هاوية في ريف سوفولك وإسكس المحيط، والذي أصبح فيما بعد موضوعًا لجزء كبير من أعماله الفنية. ^{[ 11 ]} هذه المناظر، على حد تعبيره، "جعلتني رسامًا، وأنا ممتن لذلك"؛ "صوت الماء المتدفق من سدود الطواحين وغيرها، وأشجار الصفصاف، والألواح الخشبية القديمة المتعفنة، والأعمدة اللزجة، وجدران الطوب، أحب هذه الأشياء." ^{[ 12 ]} تعرف على جورج بومونت ، وهو جامع تحف، والذي أطلعه على لوحته الثمينة "هاجر والملاك" لكلود لورين ، والتي ألهمت كونستابل. ^{[ 13 ]} لاحقًا، أثناء زيارته لأقاربه في ميدلسكس ، تعرف على الفنان المحترف جون توماس سميث ، الذي نصحه بشأن الرسم، ولكنه حثه أيضًا على البقاء في عمل والده بدلًا من احتراف الفن.

في عام ١٧٩٩، أقنع كونستابل والده بالسماح له بممارسة مهنة الفن، ومنحه غولدينغ مصروفًا بسيطًا. التحق كونستابل بمدارس الأكاديمية الملكية كمتدرب، وحضر دروسًا في الرسم من الطبيعة ودراسات تشريحية، كما درس ونسخ أعمال كبار الفنانين القدامى . ومن بين الأعمال التي ألهمته بشكل خاص خلال هذه الفترة لوحات توماس غينزبورو ، وكلود لورين ، وبيتر بول روبنز ، وأنيبال كاراتشي ، وجاكوب فان رويسدال . ^{[ ١٤ ]} كما كان كونستابل قارئًا نهمًا للشعر والخطب، وبرز لاحقًا كفنان فصيح بشكل لافت.

في عام 1802، رفض منصب أستاذ الرسم في كلية غريت مارلو العسكرية ( ساندهيرست حاليًا )، وهي خطوة نصحه بنجامين ويست (رئيس الأكاديمية الملكية آنذاك) بأنها ستنهي مسيرته المهنية. في ذلك العام، كتب كونستابل رسالة إلى جون دنثورن أوضح فيها عزمه على أن يصبح رسام مناظر طبيعية محترفًا.

على مدى العامين الماضيين، كنتُ أسعى وراء الصور، وأبحث عن الحقيقة من خلال مصادر غير مباشرة... لم أسعَ إلى تمثيل الطبيعة بنفس سموّ الفكر الذي انطلقتُ به، بل حاولتُ بالأحرى أن أجعل أعمالي تبدو كأعمال الآخرين... هناك متسعٌ للفنان الفطري. إنّ الرذيلة الكبرى في عصرنا هي التباهي، ومحاولة فعل شيء يتجاوز الحقيقة. ^{[ 15 ]}

يتميز أسلوبه المبكر بالعديد من الخصائص المرتبطة بأعماله الناضجة، بما في ذلك نضارة الضوء واللون واللمسة، ويكشف عن تأثره التكويني بالأساتذة القدامى الذين درس أعمالهم، ولا سيما كلود لورين. ^{[ 16 ]} لم تكن مواضيع كونستابل المعتادة، وهي مشاهد من الحياة اليومية العادية، رائجة في عصر كان يتوق إلى رؤى أكثر رومانسية للمناظر الطبيعية البرية والآثار. وقد قام برحلات متفرقة إلى أماكن أبعد.

بحلول عام 1803، كان يعرض لوحاته في الأكاديمية الملكية. وفي أبريل، أمضى قرابة شهر على متن سفينة شركة الهند الشرقية "كوتس" أثناء زيارتها لموانئ جنوب شرق البلاد في رحلتها من لندن إلى ديل قبل مغادرتها إلى الصين. ^{[ 17 ]}

في عام 1806، قام كونستابل بجولة استغرقت شهرين في منطقة البحيرات. ^{[ 18 ]} أخبر صديقه وكاتب سيرته، تشارلز روبرت ليزلي ، أن عزلة الجبال أثقلت روحه، فكتب ليزلي:

كانت طبيعته اجتماعية بشكل خاص، ولم يكن يشعر بالرضا عن المناظر الطبيعية، مهما كانت عظيمة في حد ذاتها، إذا لم تكن غنية بالروابط البشرية. كان يحتاج إلى القرى والكنائس والمزارع والأكواخ. ^{[ 19 ]}

اتخذ كونستابل روتينًا يقضي فيه الشتاء في لندن ويرسم في إيست بيرغولت في الصيف. وفي عام 1811، زار جون فيشر وعائلته لأول مرة في سالزبوري ، وهي مدينة ألهمت كاتدرائيتها ومناظرها الطبيعية المحيطة بها بعضًا من أعظم لوحاته.

ولتأمين لقمة عيشه، اتجه كونستابل إلى رسم البورتريه ، الذي وجده مملاً، على الرغم من أنه أنجز العديد من البورتريهات الرائعة. كما رسم لوحات دينية بين الحين والآخر، ولكن وفقًا لجون ووكر، "لا يمكن المبالغة في وصف عدم قدرة كونستابل على الرسم الديني". ^{[ 20 ]}

كان رسم المنازل الريفية مصدر دخل آخر له. ففي عام ١٨١٦، كلفه اللواء فرانسيس سلاتر ريبو برسم منزله الريفي، ويڤينهو بارك، إسكس . ^{[ ٢١ ]} كما كلف اللواء برسم لوحة أصغر لمنزل الصيد في أراضي قاعة ألريسفورد، ^{[ ٢١ ]} وهي معروضة الآن في المعرض الوطني لفيكتوريا . ^{[ ٢٢ ]} استخدم كونستابل المال الذي جناه من هذه الأعمال لتغطية نفقات زفافه من ماريا بيكنيل. ^{[ ٢١ ]} تتميز هذه الفترة من مسيرة كونستابل الفنية بكثرة مشاهد الريف الخلابة ذات التفاصيل الدقيقة، ولا سيما لوحته " حقل القمح" التي رسمها عام ١٨١٦. ^{[ ٢٣ ]}

منذ عام ١٨٠٩، تطورت صداقة طفولته مع ماريا إليزابيث بيكنيل إلى حب عميق متبادل. عارض جد ماريا، الدكتور رود، قسيس إيست بيرغولت، زواجهما عام ١٨١٦ عندما كان كونستابل في الأربعين من عمره، إذ كان يعتبر عائلة كونستابل أدنى منه اجتماعيًا، وهدد ماريا بالحرمان من الميراث. كان والد ماريا، تشارلز بيكنيل، محامي الملك جورج الرابع والأميرالية، ^{[ ٢٤ ]} مترددًا في رؤية ماريا تتخلى عن ميراثها. أشارت ماريا إلى جون أن زواجًا بلا مال سيُقلل من فرصه في احتراف الرسم. وافق غولدينغ وآن كونستابل على الزواج، لكنهما لم يُبديا أي نية لدعمه ماليًا حتى يُصبح كونستابل مستقرًا ماليًا. بعد وفاتهما تباعًا، ورث كونستابل خُمس أسهم الشركة العائلية.

بعد زواج جون وماريا في أكتوبر 1816 في كنيسة سانت مارتن إن ذا فيلدز (بإشراف فيشر) ، أقاما في منزل القس فيشر، ثم قضيا شهر العسل في جولة على طول الساحل الجنوبي. ألهمت مناظر البحر في ويموث وبرايتون كونستابل لتطوير تقنيات جديدة في استخدام الألوان الزاهية وضربات الفرشاة الحيوية. في الوقت نفسه، بدأ فنه يُعبّر عن نطاق عاطفي أوسع. ^{[ 25 ]} خلال شهر العسل، بدأ كونستابل بتجربة أعمال تستكشف عظمة الطبيعة، والتي تتميز بسماء مهيمنة، مثل لوحة خليج أوزمينغتون . ^{[ 26 ]}

كان كونستابل شغوفًا بهدفه المتمثل في رسم صور صادقة للطبيعة، وكان يرسم عادةً في الهواء الطلق . لكن خلال مسيرته الفنية المبكرة، لم يتمكن من إقناع الآخرين بقيمتها. في ذلك الوقت، لم تُعتبر المناظر الطبيعية فئة "مهمة" تُضاهي أهمية المواضيع التاريخية أو الأسطورية. كما أن صغر حجم لوحاته جعلها سهلة التجاهل في المعرض الملكي، حيث كانت الجدران مغطاة من السقف إلى الأرض بلوحات أكبر وأكثر فخامة. في عام 1804، لم يعرض أي لوحات، مُعربًا عن إحباطه لصديقه جوزيف فارينغتون ، مُشيرًا إلى أنه لا جدوى من عرض لوحاته.«في منافسة مع أعمالٍ تتسم بالإسراف في الألوان وسوء الذوق وتفتقر إلى الحقيقة». ^{[ 27 ]} مع أنه منذ بداية مسيرته الفنية في أوائل القرن التاسع عشر، قارن نفسه بتيرنر ، إلا أنه لم يفعل ذلك أحدٌ آخر إلا بعد سنواتٍ عديدة. تغير ذلك في اللحظة التي بدأ فيها برسم لوحاته الشهيرة «التي يبلغ طولها ستة أقدام».

في عام ١٨١٧، بدأ كونستابل العمل على مشروعه الأكثر طموحًا حتى ذلك الحين. ^{[ ٢٨ ]} كانت اللوحة بعنوان "طاحونة فلاتفورد (مشهد على نهر صالح للملاحة)" . كانت هذه أكبر لوحة لمشهد ريفي رسمها حتى ذلك الحين، وأكبر لوحة أنجزها على الإطلاق، معظمها في الهواء الطلق. ^{[ ٢٩ ]} كان كونستابل مصممًا على الرسم على نطاق أوسع، ولم يكن هدفه فقط جذب المزيد من الاهتمام في معارض الأكاديمية الملكية، بل أيضًا، على ما يبدو، عرض أفكاره حول المناظر الطبيعية على نطاق يتناسب مع إنجازات رسامي المناظر الطبيعية الكلاسيكيين الذين كان يُعجب بهم كثيرًا. ^{[ ٣٠ ]} على الرغم من أن لوحة "طاحونة فلاتفورد" لم تجد مشترًا عندما عُرضت في الأكاديمية الملكية عام ١٨١٧، ^{[ ٢٨ ]} إلا أن تنفيذها الدقيق والمتقن حظي بإشادة كبيرة، مما شجع كونستابل على الانتقال إلى اللوحات الأكبر حجمًا التي ستليها. ^{[ ٢٩ ]}

على الرغم من تمكنه من كسب دخلٍ من الرسم، لم يبع كونستابل أولى لوحاته المهمة، " الحصان الأبيض " ، إلا في عام ١٨١٩، والتي وصفها تشارلز روبرت ليزلي بأنها "أهم لوحة رسمها كونستابل على الإطلاق من نواحٍ عديدة" . ^{[ ٣١ ]} بيعت اللوحة بسعرٍ باهظ بلغ ١٠٠ جنيه إسترليني لصديقه جون فيشر، مما منح كونستابل أخيرًا مستوىً من الحرية المالية لم يعرفه من قبل. ^{[ ٣٢ ]} مثّلت لوحة "الحصان الأبيض" نقطة تحولٍ مهمة في مسيرة كونستابل الفنية؛ إذ أدى نجاحها إلى انتخابه عضوًا منتسبًا في الأكاديمية الملكية ^{[ ٣٣ ]} ، وأفضت إلى سلسلةٍ من ست لوحاتٍ ضخمة للمناظر الطبيعية تُصوّر حكاياتٍ على نهر ستور، تُعرف الآن باسم "لوحات الستة أقدام"، نسبةً إلى حجمها. تشمل هذه السلسلة أيضًا لوحة "طاحونة ستراتفورد " ، ١٨٢٠ ( المعرض الوطني ، لندن)؛ ولوحة "عربة القش" ، ١٨٢١ (المعرض الوطني، لندن). منظر على نهر ستور بالقرب من ديدهام ، 1822 ( مكتبة ومعرض هنتنغتون للفنون ، مقاطعة لوس أنجلوس )؛ القفل ، 1824 ( مجموعة خاصة )؛ والحصان القافز ، 1825 ( الأكاديمية الملكية للفنون ، لندن ). ^{[ 31 ]}

ساعد الحجم الكبير (بالنسبة للمناظر الطبيعية) لهذه اللوحات كونستابل على جذب الانتباه في فضاء معارض الأكاديمية التنافسي. ^{[ 34 ]} ويُنظر إليها على أنها "أكثر المناظر الطبيعية تعقيدًا وقوةً التي أُنتجت في أوروبا في القرن التاسع عشر"، ^{[ 35 ]} وهي بالنسبة للكثيرين الأعمال التي تُعرّف مسيرة الفنان. ولأول مرة، قارن نقاد الفن بينه وبين تيرنر، وهو ما تكرر بانتظام في السنوات اللاحقة. في كتابه السير الذاتية الذي يقارن بين مسيرتي تيرنر وكونستابل، يُؤكد موربي على أهمية لوحة " الحصان الأبيض" لمسيرة كونستابل: "كان فجر عقد جديد يلوح في الأفق: عقد سيشهد صعود جون كونستابل." ^{[ 36 ]}

في العام التالي، 1820، عُرضت لوحته الثانية " طاحونة ستراتفورد " التي يبلغ طولها ستة أقدام. ^{[ 37 ]} وصفتها صحيفة "ذا إكزامينر" بأنها "تتمتع بمظهر طبيعي أكثر دقة من أي لوحة رأيناها على الإطلاق لفنان إنجليزي" . ^{[ 37 ]} لاقت اللوحة نجاحًا كبيرًا، حيث اشتراها جون فيشر، ^{[ 38 ]} الذي اشتراها مقابل 100 جنيه إسترليني (وهو سعر اعتبره هو نفسه منخفضًا جدًا). ^{​​[ 39 ]} اشترى فيشر اللوحة لمحاميه وصديقه، جون بيرن تيني. ^{[ 37 ]} أعجب تيني باللوحة كثيرًا، لدرجة أنه عرض على كونستابل 100 جنيه إسترليني أخرى لرسم لوحة مكملة لها، وهو عرض رفضه الفنان. ^{[ 37 ]} أدت شعبية كونستابل المتزايدة بدورها إلى المزيد من الطلبات المربحة، مثل لوحة "قاعة مالفيرن" (1821، معهد كلارك للفنون ). ^{[ 40 ]}

في عام ١٨٢١، عُرضت لوحته الأشهر "عربة القش" في معرض الأكاديمية الملكية. ورغم أنها لم تجد مشترٍ، إلا أنها حظيت باهتمام بعض الشخصيات البارزة في ذلك الوقت، بمن فيهم فرنسيان، الفنان تيودور جيريكو والكاتب شارل نودييه . ^{[ ٤١ ]} ووفقًا للرسام أوجين ديلاكروا ، عاد جيريكو إلى فرنسا "مذهولًا" بلوحة كونستابل، ^{[ ٤١ ]} بينما اقترح نودييه على الفنانين الفرنسيين أن يستلهموا من الطبيعة بدلًا من الاعتماد على رحلاتهم إلى روما. ^{[ ٤١ ]} وفي النهاية، اشتراها، إلى جانب لوحة "منظر على نهر ستور بالقرب من ديدهام" ، تاجر الأعمال الفنية الإنجليزي الفرنسي جون أروسميث، عام ١٨٢٤. ^{[ ٣٨ ]} وأضاف كونستابل لوحة صغيرة بعنوان "رصيف يارموث" إلى الصفقة، ليبلغ إجمالي سعر البيع ٢٥٠ جنيهًا إسترلينيًا. ^{[ 38 ]} عُرضت اللوحتان في صالون باريس في ذلك العام ، حيث أثارتا ضجة كبيرة، وحصلت لوحة عربة القش على ميدالية ذهبية من الملك شارل العاشر . ^{[ 41 ]} استحوذ جامع التحف هنري فوغان لاحقًا على لوحة عربة القش وتبرع بها للمعرض الوطني في عام 1886.

كتب ديلاكروا في مذكراته عن ألوان كونستابل: "ما يقوله هنا عن خضرة مروجِه ينطبق على كل لون". ^{[ 42 ]} أعاد ديلاكروا رسم خلفية لوحته " مذبحة سيو " التي رسمها عام 1824 بعد أن شاهد لوحات كونستابل في معرض أروسميث، والتي قال إنها أفادته كثيرًا. ^{[ 43 ]}

بسبب عدة عوامل مُشتتة، لم يُنجز كونستابل لوحة "القفل" في الوقت المُناسب لمعرض عام 1823، مما جعل كاتدرائية سالزبوري الأصغر حجمًا، والواقعة في ساحة الأسقف، العمل الرئيسي للفنان. ^{[ 37 ]} ربما حدث هذا بعد أن حوّل فيشر المبلغ المالي للوحة إلى كونستابل. ^{[ 37 ]} ساعده هذا في الخروج من ضائقة مالية، وحفّزه على إنجاز اللوحة. ^{[ 37 ]} ولذلك، عُرضت لوحة "القفل" في العام التالي وسط احتفال كبير، وبيعت مقابل 150 جنيهًا إسترلينيًا ^{[ 44 ]} في اليوم الأول من المعرض، لتكون بذلك لوحة كونستابل الوحيدة التي تحقق هذا السعر. ^{[ 45 ]} تُعد لوحة "القفل" المنظر الطبيعي الوحيد القائم في سلسلة ستور، واللوحة الوحيدة التي يبلغ طولها ستة أقدام والتي رسم كونستابل منها أكثر من نسخة. رُسمت نسخة ثانية، تُعرف الآن باسم "نسخة فوستر"، عام 1825، واحتفظ بها الفنان لإرسالها إلى المعارض. ^{[ 45 ]} توجد نسخة ثالثة أفقية، تُعرف باسم "قارب يعبر هويسًا" (1826)، ضمن مجموعة الأكاديمية الملكية للفنون. ^{[ 46 ]} كانت محاولة كونستابل الأخيرة، "الحصان القافز "، اللوحة الوحيدة التي يبلغ طولها ستة أقدام من سلسلة ستور التي لم تُبَع خلال حياة كونستابل. ^{[ 47 ]}

خفتت فرحة كونستابل بنجاحه بعد أن بدأت تظهر على زوجته أعراض مرض السل . ^{[ 48 ]} وبسبب تفاقم مرضها، استأجر كونستابل مسكنًا لعائلته في برايتون من عام 1824 حتى عام 1828، ^{[ 2 ]} على أمل أن يُعيد هواء البحر صحتها. ^{[ 49 ]} خلال هذه الفترة، قسم كونستابل وقته بين شارع شارلوت في لندن وبرايتون. وقد أدى هذا التغيير إلى ابتعاد كونستابل عن رسم مناظر نهر ستور واسعة النطاق لصالح المناظر الساحلية. ^{[ 50 ]} واستمر في رسم لوحات قماشية بطول ستة أقدام، على الرغم من أنه لم يكن متأكدًا في البداية من مدى ملاءمة برايتون كموضوع للرسم. ^{[ 51 ]} وفي رسالة إلى فيشر عام 1824 كتب

إن روعة البحر، وصوته الخالد (كما عبرتَ عنه بتعبيرك الجميل)، تغرق في ضجيج عربات الخيول والسيارات والطائرات وغيرها، ولا يبقى من الشاطئ سوى شارع بيكاديللي (ذلك الجزء منه حيث تناولنا العشاء) على شاطئ البحر. ^{[ 51 ]}

لم يبع كونستابل خلال حياته سوى 20 لوحة في إنجلترا، لكنه باع في فرنسا أكثر من 20 لوحة في غضون سنوات قليلة. ورغم ذلك، رفض جميع الدعوات للسفر دوليًا للترويج لأعماله، وكتب إلى فرانسيس داربي: "أفضّل أن أكون فقيرًا [في إنجلترا] على أن أكون غنيًا في الخارج". ^{[ 20 ]} وفي عام 1825، ربما بسبب قلقه على صحة زوجته، وعدم ملاءمة العيش في برايتون ("بيكاديللي على شاطئ البحر" ^{[ 52 ]} )، وضغط العديد من الطلبات المعلقة، نشب خلاف بينه وبين أروسميث، وخسر منفذه الفرنسي.

كانت لوحة "رصيف تشين، برايتون" لوحته الطموحة الوحيدة التي يبلغ طولها ستة أقدام والتي تصور موضوعًا من برايتون، وقد عُرضت عام ١٨٢٧. ^{[ ٥٣ ]} واصل آل كونستابل إقامتهم في برايتون لمدة خمس سنوات لمساعدة ماريا على تحسين صحتها، ولكن دون جدوى. ^{[ ٥٣ ]} بعد ولادة طفلهم السابع في يناير ١٨٢٨، عادوا إلى هامبستيد حيث توفيت ماريا في ٢٣ نوفمبر عن عمر يناهز ٤١ عامًا. ^{[ ٥٤ ]} كتب كونستابل، وقد غمره الحزن الشديد، إلى شقيقه غولدينغ: "أشعر كل ساعة بفقدان ملاكي الراحل - الله وحده يعلم كيف سيتربى أطفالي... لقد تغير وجه العالم بالنسبة لي تمامًا". ^{[ ٥٥ ]}

بعد ذلك، ارتدى السواد، وكان، بحسب ليزلي، "فريسة للكآبة والقلق". تولى رعاية أبنائه السبعة بمفرده طوال ما تبقى من حياته. أبناؤه هم: جون تشارلز، ماريا لويزا، تشارلز غولدينغ ، إيزوبيل، إيما، ألفريد، وليونيل. لم ينجب سوى تشارلز غولدينغ كونستابل ذرية. ^{[ 56 ]} مارس العديد من أبناء كونستابل الرسم، ولا سيما ابنه ليونيل. مع أن ليونيل تخلى في النهاية عن الرسم واتجه إلى التصوير، إلا أن العديد من أعماله موجودة ضمن مجموعة معهد كلارك للفنون . ^{[ 57 ]}

قبل وفاة ماريا بفترة وجيزة، توفي والدها أيضًا، تاركًا لها 20,000 جنيه إسترليني. استثمر كونستابل المال بشكل كارثي، فأنفقه على نقش العديد من لوحاته الطبيعية بتقنية الميزوتينت استعدادًا لنشرها. كان مترددًا وغير حاسم، وكاد أن يختلف مع النقاش، وعندما نُشرت المجلدات، لم يتمكن من جذب عدد كافٍ من المشتركين. تعاون كونستابل بشكل وثيق مع ديفيد لوكاس، نقاش الميزوتينت ، في 40 طبعة مستوحاة من لوحاته الطبيعية، خضعت إحداها لـ 13 مرحلة تدقيق، قام كونستابل بتصحيحها بالقلم الرصاص والطلاء. قال كونستابل: "عرضني لوكاس للجمهور دون عيوبي"، لكن المشروع لم يحقق نجاحًا ماليًا. ^{[ 58 ]}

شهدت هذه الفترة تحول فنه من هدوء مرحلته السابقة إلى أسلوب أكثر تقطعًا وتأكيدًا. ^{[ 54 ]} ويتجلى اضطرابه النفسي بوضوح في روائعه اللاحقة التي يبلغ طولها ستة أقدام، مثل قلعة هادلي (1829) ^{[ 54 ]} وكاتدرائية سالزبوري من المروج (1831)، والتي تُعد من بين أكثر أعماله تعبيرًا.

تم انتخابه لعضوية الأكاديمية الملكية في فبراير 1829، عن عمر يناهز 52 عامًا. وفي عام 1831 تم تعيينه زائرًا في الأكاديمية الملكية، حيث يبدو أنه كان يتمتع بشعبية بين الطلاب.

بدأ بإلقاء محاضرات عامة حول تاريخ رسم المناظر الطبيعية، والتي حضرها جمهور مرموق. وفي سلسلة محاضرات ألقاها في المؤسسة الملكية عام 1836، طرح كونستابل أطروحة ثلاثية المحاور: أولًا، أن الرسم " علمي وشعري في آن واحد "؛ ثانيًا، أن "الخيال لم ينتج قط، ولن ينتج أبدًا" فنًا يُضاهي الواقع؛ وثالثًا، أنه "لم يكن أي رسام عظيم عصاميًا". ^{[ 59 ]}

قبر كونستابل في كنيسة القديس يوحنا في هامبستيد، لندن

النقش الموجود على قبر كونستابل

كما انتقد حركة إحياء الطراز القوطي الجديدة ، التي اعتبرها مجرد "تقليد".

في عام ١٨٣٥، لاقت محاضرته الأخيرة لطلاب الأكاديمية الملكية، والتي أشاد فيها برافائيل ووصف الأكاديمية بأنها "مهد الفن البريطاني"، ترحيبًا حارًا. ^{[ ٦٠ ]} توفي ليلة ٣١ مارس ١٨٣٧، على ما يبدو بسبب قصور في القلب، ودُفن مع ماريا في مقبرة كنيسة القديس يوحنا في هامبستيد بلندن. ( كما دُفن ابناه جون تشارلز كونستابل وتشارلز غولدينغ كونستابل في هذه المقبرة العائلية).

نشر صديقه تشارلز روبرت ليزلي سيرته الذاتية المؤثرة بعنوان "مذكرات حياة جون كونستابل" في عام 1843. ^{[ 61 ]}

يُعدّ منزل بريدج كوتيدج ملكية تابعة للصندوق الوطني ، وهو مفتوح للجمهور. أما مطحنة فلاتفورد القريبة ومنزل ويلي لوت (المنزل الظاهر في لوحة عربة القش ) فيستخدمهما مجلس الدراسات الميدانية لإقامة دورات تدريبية. وتُعرض أكبر مجموعة من لوحات كونستابل الأصلية خارج لندن في قصر كرايست تشيرش في إيبسويتش. كما تمتلك كلية سومرفيل في أكسفورد لوحة بورتريه من رسم كونستابل.

ثار كونستابل بهدوء على الثقافة الفنية التي كانت تُعلّم الفنانين استخدام خيالهم لتكوين لوحاتهم بدلاً من الطبيعة نفسها. قال لليزلي: "عندما أجلس لأرسم رسماً تخطيطياً من الطبيعة، فإن أول شيء أحاول فعله هو أن أنسى أنني رأيت لوحة من قبل." ^{[ 62 ]}

نسب كونستابل موهبته "إلى كل ما يقع على نهر ستور"، ومع ذلك، نسب كاتب سيرته أنتوني بيلي تطوره الفني إلى تأثير قريبه الثري، توماس ألين، ومعارفه في لندن الذين عرّف كونستابل عليهم. ^{[ 63 ]}

على الرغم من أن كونستابل أنتج لوحات طوال حياته لسوق اللوحات الجاهزة للرعاة ومعارض الأكاديمية الملكية، إلا أن التجديد المستمر من خلال الدراسات الميدانية كان أساسيًا لأسلوب عمله. لم يكن يكتفي أبدًا باتباع صيغة محددة. كتب: "العالم واسع، لا يوجد يومان متشابهان، ولا حتى ساعتان متشابهتان؛ ولم تكن هناك ورقتان متشابهتان لشجرة واحدة منذ خلق العالم أجمع؛ والإنتاجات الفنية الحقيقية، مثل إنتاجات الطبيعة، كلها متميزة عن بعضها البعض." ^{[ 64 ]}

رسم كونستابل العديد من الرسومات التخطيطية الأولية بالحجم الكامل لمناظره الطبيعية لاختبار التكوين قبل إنجاز اللوحات النهائية. كانت هذه الرسومات الكبيرة، بضربات فرشاتها الحرة والنابضة بالحياة، ثورية في ذلك الوقت، ولا تزال تثير اهتمام الفنانين والباحثين وعامة الجمهور. على سبيل المثال، تنقل الرسومات الزيتية التخطيطية للوحتين "الحصان القافز" و "عربة التبن" حيويةً وتعبيريةً تفتقر إليها لوحات كونستابل النهائية لنفس الموضوعين. ولعل هذه الرسومات الزيتية التخطيطية، أكثر من أي جانب آخر من أعمال كونستابل، تكشف، عند النظر إليها بأثر رجعي، أنه كان رسامًا طليعيًا ، أثبت أن رسم المناظر الطبيعية يمكن أن يتخذ منحىً جديدًا تمامًا.

كانت لوحات كونستابل المائية تتميز بحرية ملحوظة بالنسبة لعصرها: فلوحة ستونهنج ، التي رسمها عام 1835، والتي تكاد تكون غامضة، بقوس قزحها المزدوج، تُعتبر من أعظم اللوحات المائية على الإطلاق. ^{[ 64 ]} وعندما عرضها عام 1836، أضاف كونستابل نصًا إلى عنوانها: "إن نصب ستونهنج الغامض ، الواقف في مكان ناءٍ على أرض جرداء لا حدود لها، والذي لا يرتبط بأحداث العصور الماضية بقدر ما لا يرتبط باستخدامات الحاضر، يأخذك إلى ما وراء كل السجلات التاريخية إلى غياهب حقبة مجهولة تمامًا." ^{[ 65 ]}

إلى جانب الرسومات الزيتية بالحجم الكامل، أنجز كونستابل العديد من الدراسات الرصدية للمناظر الطبيعية والغيوم، عازماً على أن يكون أكثر علمية في تسجيله للأحوال الجوية. وقد تجلى تأثيره المادي أحياناً حتى في اللوحات بالحجم الكامل التي عرضها في لندن؛ فعلى سبيل المثال، دفعت لوحة "رصيف السلسلة " (1827) أحد النقاد إلى كتابة: "يتميز الجو برطوبة مميزة، تكاد توحي بالرغبة في حمل مظلة". ^{[ 3 ]}

كانت هذه الرسومات التخطيطية الأولى من نوعها التي تُنفذ بالألوان الزيتية مباشرةً من المشهد في الهواء الطلق، باستثناء رسومات بيير هنري دي فالنسيان الزيتية التي أنجزها في روما حوالي عام 1780. ولتجسيد تأثيرات الضوء والحركة، استخدم كونستابل ضربات فرشاة متقطعة، غالباً بلمسات صغيرة، كان يمزجها فوق المساحات الفاتحة، مما يخلق انطباعاً بضوء متلألئ يغلف المشهد بأكمله. ومن أكثر دراساته تعبيريةً وقوةً لوحة " دراسة منظر بحري مع سحابة ممطرة" ، التي رُسمت حوالي عام 1824 في برايتون، والتي تُجسد بضربات فرشاة داكنة حادة فورية زخات ركامية متفجرة في البحر. ^{[ 52 ]} كما أبدى كونستابل اهتماماً برسم تأثيرات قوس قزح، كما في لوحتي " كاتدرائية سالزبوري من المروج" (1831) و" كوخ في إيست بيرغولت" (1833).

أضاف كونستابل إلى دراساته للسماء ملاحظات، غالبًا على ظهر الرسومات، حول الأحوال الجوية السائدة، واتجاه الضوء، ووقت اليوم، معتقدًا أن السماء هي "العنصر الأساسي، ومعيار المقياس، والأداة الرئيسية للتعبير" في لوحة المناظر الطبيعية. ^{[ 66 ]} ومن المعروف أنه تأثر في هذه العادة بالعمل الرائد لعالم الأرصاد الجوية لوك هوارد في تصنيف السحب؛ وتُظهر تعليقات كونستابل على نسخته الخاصة من كتاب " أبحاث حول الظواهر الجوية " لتوماس فورستر إلمامه التام بالمصطلحات الأرصادية. ^{[ 67 ]} كتب كونستابل إلى فيشر في 23 أكتوبر 1821: "لقد درست السماء كثيرًا؛ أنا مصمم على التغلب على جميع الصعوبات، وأصعبها على الإطلاق". ^{[ 68 ]}

كتب كونستابل ذات مرة في رسالة إلى ليزلي: "يُمكن العثور على فني المحدود والمجرد تحت كل سياج، وفي كل زقاق، ولذلك لا يظن أحد أنه يستحق الالتقاط". ^{[ 69 ]} لم يكن ليتخيل أبدًا مدى تأثير أساليبه الصادقة. لم يُلهم فن كونستابل معاصريه مثل جيريكو وديلاكروا فحسب ، بل ألهم أيضًا مدرسة باربيزون ، والانطباعيين الفرنسيين في أواخر القرن التاسع عشر.

في عام 2019، عُثر على رسمين لكونستابل ضمن مقتنيات الكاتب المسرحي والشاعر الراحل كريستوفر فراي ؛ وبيعت الرسمتان لاحقًا في مزاد علني مقابل 60 ألف جنيه إسترليني و32 ألف جنيه إسترليني. ^{[ 70 ] [ 71 ]}

• وادي ديدهام (1802) - متحف فيكتوريا وألبرت ، لندن
• نهر ستور (1810) - متحف فيلادلفيا للفنون ^{[ 72 ]}
• منظر طبيعي: صبيان يصطادان السمك (1813) - دير أنجلسي ، كامبريدجشير، الإقليم الشمالي
• منظر طبيعي: مشهد حرث في سوفولك (1814، نُقّح حوالي 1816 و1831) - مركز ييل للفن البريطاني ، نيو هيفن
• جدول الطاحونة، فلاتفورد (1814) – قصر كنيسة المسيح ، إيبسويتش
• وادي ستور وقرية ديدهام (1814-1815) - متحف الفنون الجميلة، بوسطن ^{[ 73 ]}
• بناء القوارب بالقرب من مطحنة فلاتفورد (1815) - متحف فيكتوريا وألبرت، لندن
• حديقة الزهور لغولدينغ كونستابل (1815) – قصر كرايست تشيرش، إيبسويتش
• حديقة مطبخ غولدينغ كونستابل (1815) – قصر كرايست تشيرش، إيبسويتش
• صورة ماريا بيكنيل، زوجة جون كونستابل (1816) - متحف تيت بريطانيا ، لندن
• حديقة ويڤينهو، إسكس (1816) – المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة
• المساكن خلف قاعة ألريسفورد (1816) - المعرض الوطني لفيكتوريا ، ملبورن
• طاحونة فلاتفورد (العنوان الأصلي: مشهد على نهر صالح للملاحة) (1816) - متحف تيت بريطانيا، لندن
• حمارين (1816) - متحف فيلادلفيا للفنون ^{[ 74 ]}
• خليج ويموث: خليج بوليز وتلة جوردان (1816-1817) - المعرض الوطني ، لندن
• كوخ في حقل ذرة (1817) - المتحف الوطني في كارديف
• خليج ويموث مع اقتراب العاصفة (1819) - متحف اللوفر ، باريس
• الحصان الأبيض ( مشهد على نهر ستور ) (1819) - مجموعة فريك ، مدينة نيويورك
• هارويتش - المنارة المنخفضة وتلة بيكون (1820) - مركز ييل للفن البريطاني، نيو هيفن
• هامبستيد هيث (1820) - متحف فيتزويليام ، كامبريدج
• قفل وطاحونة ديدهام (1820) - متحف فيكتوريا وألبرت، لندن
• مطحنة ستراتفورد (1820) - المعرض الوطني، لندن
• عربة القش (العنوان الأصلي : منظر طبيعي: الظهيرة ؛ 1821) - المعرض الوطني، لندن
• البستان، أو منزل الأميرال في هامبستيد (1821-1822) – المعرض الوطني القديم ، برلين
• منظر لنهر ستور بالقرب من ديدهام (1822) – مكتبة هنتنغتون ، سان مارينو ، كاليفورنيا
• كاتدرائية سالزبوري من ساحات الأسقف (1823) - متحف فيكتوريا وألبرت، لندن
• القفل (1824) – مجموعة خاصة
• دراسة منظر بحري مع غيوم ممطرة (1824-1825) - الأكاديمية الملكية للفنون ، لندن
• شاطئ برايتون (حوالي 1824-1826) - معرض دنيدن للفنون العامة ، دنيدن
• الحصان القافز (1825) – الأكاديمية الملكية للفنون، لندن
• كاتدرائية سالزبوري من ساحات الأسقف (1825) - مجموعة فريك، مدينة نيويورك
• حقل الذرة (1826) - المعرض الوطني، لندن
• رصيف تشين، برايتون (1827) - متحف تيت بريطانيا، لندن
• وادي ديدهام (1828) - المعرض الوطني لاسكتلندا ، إدنبرة
• قلعة هادلي (1829) - مركز ييل للفن البريطاني ورسم تخطيطي في متحف تيت بريطانيا
• كاتدرائية سالزبوري من المروج (1831) - متحف تيت بريطانيا، لندن
• كوخ السير ريتشارد ستيل، هامبستيد (1832) – مركز ييل للفن البريطاني
• افتتاح جسر واترلو (1832) - متحف تيت بريطانيا، لندن
• مزرعة الوادي (1835) - متحف تيت بريطانيا، لندن
• ستونهنج (1835) - متحف فيكتوريا وألبرت، لندن
• هامبستيد هيث مع قوس قزح (1836) - متحف تيت بريطانيا، لندن
• نصب تذكاري لذكرى السير جوشوا رينولدز (1836) – المعرض الوطني، لندن
• طاحونة وقلعة أروندل (حوالي 1836-1837) – متحف توليدو للفنون ، توليدو ، أوهايو

وسائط متعلقة بلوحات جون كونستابل على ويكيميديا ​​كومنز

• 348 عملاً فنياً من أعمال جون كونستابل أو مستوحاة منه على موقع Art UK
• جون كونستابل: رسم تخطيطي لقلعة هادلي حوالي عام 1828 – روائع الفن الغربي
• معرض لدراسات كونستابل عن السحب
• ميزة ويب من الأكاديمية الملكية للفنون
• مناظر كونستابل الطبيعية العظيمة: لوحات الستة أقدام في المعرض الوطني للفنون، واشنطن العاصمة
• جون كونستابل: تسلسل زمني كامل ومقالات أخرى
• رسومات كونستابل الزيتية، متحف فيكتوريا وألبرت
• دفتر رسومات من إعداد كونستابل، متحف فيكتوريا وألبرت
• قائمة الأعمال الفنية التي يحتفظ بها متحف فيكتوريا وألبرت
• ٣٩٠ لوحة للفنان جون كونستابل على الموقع الإلكتروني www.John-Constable.org
• معرض لوحات كونستابل في متحف سينديكيت، مؤرشف بتاريخ 22 مارس 2009 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• صور للفنان في شبابه: الكشف أخيراً عن هوية والدي كونستابل، صحيفة الغارديان ، 4 مارس 2009
• مذكرات عن حياة جون كونستابل ، حررها سي آر ليزلي عام 1843
• الرومانسية ومدرسة الطبيعة  : رسومات ولوحات من القرن التاسع عشر من مجموعة كارين ب. كوهين ، نص رقمي بالكامل من مكتبات متحف متروبوليتان للفنون
• أرشيف تشارلز راين - بحث حول جون كونستابل
• معرض تيرنر وكونستابل 2025 في متحف تيت بريطانيا
• معرض جون كونستابل: إعادة تصور المناظر الطبيعية 2026 في مركز ييل للفن البريطاني ؛ وقد رافق المعرض كتاب كونستابل ، الذي كتبه تيم بارينجر "يتناول النهج الثوري للفنان تجاه الطبيعة، وتأثيره على الحداثة، وصدى أعماله في الخطاب المناخي المعاصر".