يوهانس تينكتوريس

كان جان لو تينتورييه ( باللاتينية: يوهانس تينكتوريس ؛ وأيضًا جان دي فيروير ؛ حوالي 1435 - 1511) مُنظِّرًا موسيقيًا وملحنًا من عصر النهضة من البلدان المنخفضة . وربما كان، حتى عصره، أهم كاتب أوروبي في مجال الموسيقى منذ غيدو من أريتسو . ^{[ 1 ]}

من المعروف أنه درس في أورليان ، وكان قائدًا لجوقة الترانيم هناك؛ وربما كان أيضًا مديرًا لجوقة الصبية في شارتر . ولأنه تقاضى راتبه من خلال مكتب النواب الصغار في كاتدرائية كامبراي لمدة أربعة أشهر عام 1460، فقد تم التكهن بأنه درس على يد دو فاي ، الذي قضى الجزء الأخير من حياته هناك؛ ^{[ 2 ] [ 3 ]} ومن المؤكد أن تينكتوريس كان على الأقل يعرف البورغندي الأكبر سنًا هناك. ذهب تينكتوريس إلى نابولي حوالي عام 1472 وقضى معظم ما تبقى من حياته في إيطاليا.

كان تينكتوريس معروفًا أيضًا بأنه رجل دين وشاعر ورياضي ومحامٍ؛ بل إن هناك إشارة واحدة إليه كرسام بارع.

نشر تينكتوريس العديد من المؤلفات الموسيقية. ورغم أنها لا تُعدّ أصليةً بشكلٍ خاص، إذ تستقي الكثير من كتابات القدماء (بمن فيهم بوثيوس وإيزيدور الإشبيلي وغيرهما)، إلا أنها تُقدّم سجلاً مفصلاً بشكلٍ مُثير للإعجاب للممارسات والإجراءات التقنية التي استخدمها مُلحّنو ذلك العصر. وقد ألّف أول قاموس للمصطلحات الموسيقية ( Terminorum musicae diffinitorium ^{[ 4 ]} )، وكتاباً عن خصائص المقامات الموسيقية ، ورسالةً في النسب، وثلاثة كتبٍ عن التناغم المتعدد الأصوات ، وهو ما يُعدّ مفيداً بشكلٍ خاص في تتبّع تطوّر قيادة الأصوات والتناغم في الفترة الانتقالية بين دو فاي وجوسكين . وقد كان لمؤلفات تينكتوريس تأثيرٌ كبير على المُلحّنين وغيرهم من مُنظّري الموسيقى طوال ما تبقى من عصر النهضة.

على الرغم من أن القليل من موسيقى تينكتوريس قد نجا، إلا أن ما تبقى منها يُظهر ولعًا بالتعدد الصوتي المعقد والمتدفق بسلاسة، بالإضافة إلى ميله إلى استخدام طبقات صوتية منخفضة بشكل غير معتاد ، حيث تنخفض أحيانًا في صوت الباص إلى دو أوكتافين أسفل دو الوسطى (مما يُظهر تشابهًا مثيرًا للاهتمام مع أوكيغيم في هذا الصدد). وقد ألّف تينكتوريس قداسات وموتيتات وبعض الأغاني .

من كتابه الثالث عن التأليف الموسيقي المتعدد الأصوات.

القاعدة رقم 1: ابدأ وانتهِ بتناغم تام . مع ذلك، لا بأس إن كان المغني يرتجل لحنًا متناغمًا وينتهي بتناغم غير تام، ولكن في هذه الحالة، يجب أن تكون الحركة متعددة الأصوات. لا يُسمح بمضاعفة صوت الباص بمقدار سادسة أو أوكتاف .

القاعدة رقم ٢: اتبع النغمات التينور صعودًا وهبوطًا بتناغمات تامة وغير تامة من نفس النوع. (يوصى بالتوازي عند النغمتين الثالثة والسادسة، بينما يُمنع التوازي عند النغمتين الخامسة والأوكتاف).

القاعدة رقم 3: إذا بقي صوت التينور على نفس النوتة، يمكنك إضافة كل من التوافقات التامة وغير التامة.

القاعدة رقم 4: يجب أن يكون للجزء المتناغم شكل لحني مغلق حتى لو قام التينور بقفزات كبيرة.

القاعدة رقم 5: لا تضع إيقاعًا على نغمة من شأنها أن تربك المقام.

القاعدة رقم 6: يُحظر تكرار نفس اللحن فوق اللحن الأساسي ، خاصة إذا كان اللحن الأساسي يحتوي على نفس التكرار.

القاعدة رقم 7: تجنب استخدام اثنين أو أكثر من النغمات المتتالية من نفس الدرجة الصوتية حتى لو سمح بذلك اللحن الثابت .

القاعدة رقم ٨: في جميع أنواع التناغم المتعدد، حاول تحقيق التنوع والتعدد من خلال تغيير الميزان والإيقاع والوقفات، وتغيير استخدام التزامن والتقليد والكانونات والفواصل؛ أحيانًا مع الإيقاع وأحيانًا بدونه. ولكن تذكر أن الأغنية الفرنسية العادية تستخدم أنماطًا مختلفة أقل من الموتيت ، وأن الموتيت يستخدم أنماطًا مختلفة أقل من القداس .

• أول قاموس للمصطلحات الموسيقية ( Diffinitorum musices ، حوالي عام 1475)
• مقدمة لعناصر النغم الموسيقي والتدوين الإيقاعي ( Expositio manus و Proportionale musices )؛ تُظهر الأمثلة كيف كان من الممكن ممارسة الارتجال الإيقاعي المتقن.
• عرض شامل للنظام المشروط ( Liber de natura et proprietate tonorum )
• كتاب "ليبر دي آرتي كونترابونكتي"  – وهو عرضه الرئيسي للفواصل الموسيقية ، والتناغم، والتنافر ، واستخداماتها. وقد وضع قواعد صارمة لإدخال التنافر، وحصره في الإيقاعات غير المشددة والتزامن ( التعليقات ) وفي النهايات الموسيقية.
• دراسة شاملة لأصول الموسيقى وتطورها، وجذورها اللاهوتية والميتافيزيقية وتداعياتها، وممارسة الغناء والعزف على الآلات الموسيقية ( De inventione et usu musice ).

• النص اللاتيني لأعمال تينكتوريس في قاموس المرادفات Musicarum Latinarum التابع لكلية جاكوبس للموسيقى بجامعة إنديانا