يوهانس أوكيغيم

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

كان يوهانس أوكيغيم ( حوالي 1410 - 6 فبراير 1497 [ 1 ] ) ملحنًا ومغنيًا فرنسيًا-فلمنكيًا لموسيقى عصر النهضة المبكرة . كان أوكيغيم الملحن الأوروبي الرائد في الفترة ما بين غيوم دو فاي وجوسكين دي بري ، [ 2 ] وكان - مع زميله أنطوان بوسنوا - ملحنًا أوروبيًا بارزًا في النصف الثاني من القرن الخامس عشر. [ 3 ] وكان من أبرز دعاة المدرسة الفرنسية-الفلمنكية المبكرة .

كان أوكيغيم على صلة وثيقة بملحنين بارزين آخرين في ذلك الوقت، وقضى معظم حياته المهنية في خدمة البلاط الملكي الفرنسي في عهد شارل السابع ولويس الحادي عشر وشارل الثامن . [ 4 ] وقد رثى العديد من الشعراء والموسيقيين وفاته، بمن فيهم إيراسموس وغيوم كريتان وجان مولينيه وجوسكين، الذي ألف له مقطوعة " حوريات الغابة" الشهيرة .

يُعتقد أن أعمال أوكيغيم الباقية لا تمثل سوى جزء صغير من مجمل إنتاجه الموسيقي ، بما في ذلك حوالي 14 قداسًا، و20 أغنية، وأقل من 10 أناشيد دينية - على الرغم من أن الأعداد الدقيقة تختلف بسبب عدم اليقين في نسبها. [ 5 ] تشمل أعماله الأكثر شهرة قداس برولاشنوم القائم على الكانون ؛ وقداس كويوسفيس توني ، الذي يمكن غناؤه بأي نمط موسيقي؛ وأغنية فورس سوليمنت ؛ وأقدم قداس جنائزي متعدد الأصوات باقٍ .

حياة

الخلفية والحياة المبكرة

يُستقى تهجئة اسم أوكيغيم من مخطوطة يُفترض أنها بخط يده، والتي نجت حتى عام ١٨٨٥، وقد أعاد إنتاجها المؤرخ يوجين جيروديه من مدينة تور؛ [ ٦ ] وقد فُقدت هذه الوثيقة منذ ذلك الحين. [ ٤ ] في مصادر القرن الخامس عشر، تسود تهجئة "أوكيغيم". ومن التهجئات الأخرى: أوكيغوم، وأوكشيم، وهوكغام، وأوكيغام.

يُعتقد أن أوكيغيم وُلد في مدينة سان غيسلان الوالونية ، في هولندا البورغندية ( بلجيكا حاليًا ). تاريخ ميلاده غير معروف، وقد طُرحت تواريخ تتراوح بين عام 1410 وعام 1430. [ 7 ] يستند التاريخ الأقدم إلى احتمال معرفته ببينشوا في هينو قبل انتقال الملحن الأكبر سنًا من مونس إلى ليل عام 1423. [ 1 ] كان من المفترض أن يكون أوكيغيم أصغر من 15 عامًا في ذلك الوقت. يستند هذا التخمين تحديدًا إلى إشارة أوكيغيم، في رثائه الذي كتبه على وفاة بينشوا عام 1460، إلى أغنية من تأليف بينشوا تعود إلى ذلك الوقت. [ 8 ] في هذا الرثاء، لم يُكرّم أوكيغيم الملحن الأكبر سنًا بتقليد أسلوبه فحسب، بل كشف أيضًا عن بعض المعلومات البيوغرافية المفيدة عنه. [ 9 ] كما أن تعليق الشاعر غيوم كريتان ، في الرثاء الذي كتبه عن وفاة أوكيغيم عام 1497، "كان من العار الكبير أن يموت ملحن بمواهبه قبل بلوغه 100 عام"، يعتبر في كثير من الأحيان دليلاً على تاريخ ميلاد أوكيغيم المبكر.

في عام ١٩٩٣، عُثر على وثائق تعود إلى عام ١٦٠٧ تُشير إلى أن "يان هوكيغام" كان من مواليد سان غيسلان في مقاطعة هينو ، وهو ما أكدته مراجع في وثائق من القرن السادس عشر. [ ١٠ ] يُشير هذا إلى أنه، على الرغم من ظهوره لأول مرة في سجلات فلاندرز، كان متحدثًا أصليًا للغة البيكاردية . [ ١١ ] سابقًا، افترضت معظم السير الذاتية أنه وُلد في شرق فلاندرز ، إما في البلدة التي سُمّي باسمها ( أوكيغيم الحالية ، التي يُرجّح أن أسلافه قدِموا منها) أو في بلدة ديندرموند المجاورة (بالفرنسية: تيرموند)، حيث ظهر لقب أوكيغيم في القرنين الرابع عشر والخامس عشر. [ ١٢ ] في بعض الأحيان، اقتُرحت بافاي ، التي تقع الآن في مقاطعة نورد في فرنسا، كمكان ميلاده أيضًا. [ ١٣ ]

تفتقر المعلومات المتوفرة عن حياته المبكرة. ومثل العديد من الملحنين في تلك الفترة، بدأ مسيرته الموسيقية كمنشد في جوقة، على الرغم من أن المكان الدقيق لتلقيه تعليمه غير معروف: يُرجّح أن يكون في مونس ، وهي بلدة بالقرب من سان غيسلان، حيث كانت تضم كنيستين على الأقل بمدارس موسيقية كفؤة. [ 8 ] أول سجل موثق فعلي لأوكيغيم يعود إلى كاتدرائية أونزي-ليف-فرو في أنتويرب ، حيث عُيّن في يونيو 1443 كمنشد في جوقة اليد اليسرى ("كان منشدو اليد اليسرى يغنون الموسيقى المُؤلَّفة، بينما كان منشدو اليد اليمنى يغنون الترانيم"). ويُرجّح أنه غنّى تحت إشراف يوهانس بولوا ، الذي يعود تاريخ توظيفه أيضًا إلى ذلك العام. [ 14 ] كانت هذه الكنيسة مؤسسة مرموقة، ومن المحتمل أن يكون أوكيغيم قد تعرّف فيها على أسلوب التأليف الموسيقي الإنجليزي، الذي يُشير البعض إلى أنه أثّر على الممارسات الموسيقية في القارة الأوروبية في أواخر القرن الخامس عشر. [ 1 ]

التدريب والمسار الوظيفي

أوكيغيم (يظهر مرتديًا نظارات) ومغنون من الكنيسة الملكية في لوحة مصغرة نُشرت بعد وفاته عام 1523

من المرجح أن أوكيغيم درس على يد جيل بينشوا ، وكان على الأقل على صلة وثيقة به في بلاط بورغندي. وبما أن أنطوان بوسنوا ألف موتيتًا تكريمًا لأوكيغيم قبل عام 1467، فمن المحتمل أنهما كانا يعرفان بعضهما أيضًا؛ وكثيرًا ما يربط كتّاب تلك الحقبة بين دوفاي وبوسنوا وأوكيغيم. ورغم أن أسلوب أوكيغيم الموسيقي يختلف اختلافًا كبيرًا عن أسلوب الجيل الأقدم، فمن المرجح أنه اكتسب تقنيته الأساسية منهم، وبالتالي يمكن اعتباره حلقة وصل مباشرة بين أسلوب بورغندي والجيل التالي من الموسيقيين الهولنديين، مثل أوبراخت وجوسكين.

بين عامي 1446 و1448، خدم أوكيغيم، برفقة المغني والملحن جان كوزان ، في بلاط شارل الأول، دوق بوربون ، في مولان ، التي تقع الآن في وسط فرنسا. [ 1 ] وخلال هذه الفترة، أصبح أول قسيس مُغنٍّ يُذكر اسمه في سجلات البلاط. [ 1 ] وفي حوالي عام 1452، انتقل إلى باريس حيث عمل قائدًا للجوقة في البلاط الفرنسي، بالإضافة إلى كونه أمين صندوق كنيسة القديس مارتن الجماعية في تور . [ 1 ] وإلى جانب خدمته في البلاط الفرنسي - في عهد كلٍّ من شارل السابع ولويس الحادي عشر [ 1 ] - شغل مناصب في كاتدرائية نوتردام في باريس وكنيسة سان بينوا. من المعروف أنه سافر إلى إسبانيا عام 1470، ضمن مهمة دبلوماسية للملك، كانت مهمة معقدة سعت إلى ثني إسبانيا عن التحالف مع إنجلترا وبورغندي ضد فرنسا، وترتيب زواج بين إيزابيلا الأولى ملكة قشتالة وشارل ، دوق غويين (شقيق الملك لويس الحادي عشر). [ 8 ] بعد وفاة لويس الحادي عشر (1483)، لا يُعرف الكثير على وجه اليقين عن مكان وجود أوكيغيم، مع أنه من المعروف أنه ذهب إلى بروج وتور، وربما توفي في الأخيرة لأنه ترك وصية هناك. يشير عدد المراثي التي كُتبت في رثاء أوكيغيم في 6 فبراير 1497 إلى الاحترام الذي كان يحظى به بين معاصريه؛ ومن أشهر الألحان الموسيقية لهذه القصائد قصيدة " حوريات الغابة" لجوسكين دي بريز. [ 8 ] ومن مؤلفي هذه القصائد الآخرين مولينيه وديسيديريوس إيراسموس ؛ وقدم يوهانس لوبي لحنًا موسيقيًا آخر. [ 15 ]

الموسيقى والتأثير

كان إنتاج أوكيغيم محدودًا نسبيًا مقارنةً بطول مسيرته المهنية وشهرته الراسخة، وقد فُقد بعض أعماله. يُفترض الآن أن العديد من الأعمال التي نُسبت إليه سابقًا هي من تأليف ملحنين آخرين؛ وقد تقلص إجمالي إنتاج أوكيغيم من المؤلفات المنسوبة إليه بشكل موثوق، كما هو الحال مع العديد من أشهر ملحني عصره (مثل جوسكين)، بمرور الوقت. [ 8 ] تشمل الأعمال الباقية المنسوبة إليه بشكل موثوق حوالي 14 قداسًا (بما في ذلك قداس جنائزي )، و"كريدو" منفردة ( كريدو ساين نومين )، وخمسة أناشيد دينية ، ومرثية ( رثاء لوفاة بينشوا)، و21 أغنية . [ 1 ] حُفظت ثلاثة عشر قداسًا من قداسات أوكيغيم في مخطوطة شيجي ، وهي مخطوطة فلمنكية يعود تاريخها إلى حوالي عام 1500. [ 16 ] يُعدّ قداسه "ميسّا برو ديفونكتيس" أقدم قداس قداس جنائزي متعدد الأصوات باقٍ (فُقدت نسخة أخرى ربما تكون أقدم من تأليف دوفاي). بعض أعماله، إلى جانب مؤلفات معاصريه، مُدرجة في كتاب بيتروتشي " هارمونيس ميوزيكس أوديكاتون " (1501)، وهو أول مجموعة موسيقية نُشرت باستخدام الطباعة المتحركة. [ 17 ]

مقارنة بين ترنيمة جوسكين المزدوجة "ألما ريديمبتوريس ماتير/آفي ريجينا كايلوروم" (أعلى) وترنيمة أوكيغيم " ألما ريديمبتوريس ماتير" (أسفل). يبدو أن جوسكين قد اقتبس اللحن الأساسي لأوكيغيم (كلاهما مُشار إليه بين قوسين).

يُعدّ تحديد تاريخ أعمال أوكيغيم أمرًا صعبًا، إذ يكاد ينعدم وجود نقاط مرجعية خارجية، باستثناء وفاة بينشوا (1460) التي ألّف أوكيغيم لها ترنيمة دينية. من شبه المؤكد أن قداس "كابوت" هو عمل مبكر، لأنه يأتي بعد قداس إنجليزي مجهول يحمل نفس الاسم ويعود تاريخه إلى أربعينيات القرن الخامس عشر الميلادي. وقد تشمل قداساته المتأخرة قداس "ما مايستريسي" وقداس "فورس سوليمون" ، نظرًا لمعالجته المبتكرة للحن الأساسي وتجانس ألحانه المتزايد في أواخر حياته. [ 8 ]

استخدم أوكيغيم تقنية اللحن الثابت في حوالي نصف قداساته؛ وقد استخدمت أقدم هذه القداسات زخارف رئيسية في بداية الحركات الفردية، وهي ممارسة شائعة حوالي عام 1440، ولكنها أصبحت قديمة بحلول عام 1450 تقريبًا. [ 8 ] ثلاثة من قداساته، وهي Missa Ma maistresse و Missa Fors seulement و Missa Mi-mi، مبنية على أغاني كتبها بنفسه، وتستخدم أكثر من صوت واحد للأغنية، مما ينبئ بتقنيات القداسات الساخرة في القرن السادس عشر. في قداساته المتبقية، بما في ذلك Missa cuiusvis toni و Missa prolationum ، لم يُعثر على أي مواد مُقتبسة، ويبدو أن الأعمال قد تم تأليفها بحرية. [ 8 ] [ 18 ]

كان أوكيغيم أحيانًا يضع موادًا مُقتبسة في الصوت الأدنى، كما في قداس "ميسّا كابوت" ، وهو أحد القداسات الثلاثة التي كُتبت في منتصف القرن الخامس عشر استنادًا إلى ذلك الجزء من الترتيل من طقوس ساروم الإنجليزية . [ 8 ] ومن الخصائص الأخرى لأسلوب أوكيغيم في التأليف الموسيقي التنويع في الطابع الإيقاعي للأصوات للحفاظ على استقلاليتها. [ 1 ]

أثّر أوكيغيم في جوسكين دي بريز والجيل اللاحق من الملحنين الهولنديين؛ واشتهر في جميع أنحاء أوروبا بموسيقاه التعبيرية ومهارته التقنية. [ 9 ] من أبرز إنجازاته في التأليف الموسيقي المتعدد الأصوات في القرن الخامس عشر، قداسه "ميسّا برولاتيونوم" الذي يتألف بالكامل من قواعد قياسية ، و "ميسّا كويوسفيس توني" المصمم ليُؤدّى بأي من المقامات المختلفة ، ولكن حتى هذه المقطوعات التي تركز على التقنية تُظهر استخدامه التعبيري الفريد للنطاقات الصوتية واللغة النغمية. [ 15 ] كان استخدام أوكيغيم لخطوط الباص واسعة النطاق والنشطة إيقاعيًا مميزًا بين الملحنين في المدارس الهولندية، وربما يعود ذلك إلى أن هذا كان نطاق صوته.

توماس تاليس ' Missa Puer natus est nobis لديه أنماط غامضة تشبه الألغاز في أطوال نوتة cantus Firmus التي تشبه "الألعاب" الرياضية لـ Ockeghem's cantus Firmi. [ 19 ]

قائمة المؤلفات

فتحة مضيئة من مخطوطة تشيغي تظهر Kyrie of Ockeghem's Missa Ecce ancilla Domini
يوهانس أوكيغيم، كيري "Au travail suis" مقتطفات
الجماهير
  1. Missa sine nomine a 3 (نسبة مشكوك فيها)
  2. Missa sine nomine a 5 (غير مكتمل: لا يوجد سوى Kyrie و Gloria و Credo)
  3. Missa Au travail suis a 4
  4. ميسّا كابوت
  5. Missa cuiusvis toni
  6. Missa De plus en plus
  7. Missa Ecce ancilla Domini
  8. Missa Fors seulement a 5 (لم تنجُ كاملة: لم يتبق منها سوى Kyrie و Gloria و Credo)
  9. قداس الرجل المسلح 4
  10. Missa Ma istresse (لا يوجد سوى Kyrie و Gloria)
  11. Missa Mi-mi a 4 (المعروفة أيضًا باسم Missa quarti toni )
  12. Missa prolationum a 4 (حوالي 1470)
  13. Missa quinti toni a 3
  14. Missa pro defunctis (Requiem) a 4 (غير مكتملة، ربما تم تأليفها لجنازة شارل السابع عام 1461)
  15. Credo sine nomine (قسم القداس، المعروف أيضًا باسم Credo "De village" )
الموتيتات
أناشيد مريمية
  1. ألما ريديمبتوريس ماتير
  2. السلام عليك يا مريم
  3. السلام عليكِ يا ريجينا
آحرون
  1. Intemerata Dei mater a 5 (من المحتمل أن تكون مكتوبة عام 1487) [ 20 ]
  2. Ut heremita solus (ربما مخصص للأداء الفعال)
  3. Deo gratias a 36 (إسناد مشكوك فيه)
  4. غاودي ماريا (نسبة مشكوك فيها)
موتيت شانسون
  1. Mort tu as navré/Miserere (رثاء على وفاة جيل بينشوا ، ربما كُتب عام 1460)
الأغاني
صوتان
  1. يا روزا بيلا (بالاتا) ( Ai lasso mi – جون بيدينجهام/جون دونستابل؟)
ثلاثة أصوات
  1. Aultre Venus estes
  2. Au travail suis (attrib: ربما بواسطة Barbingant )
  3. Baisiés moy dont fort
  4. دونغ ألتري أمير
  5. Fors sulement contre
  6. Fors sulement l'attente
  7. Il ne m'en chault plus
  8. اليأس والسلة
  9. L'autre d'antan
  10. Les desléaux ont la saison
  11. Ma bouche rit
  12. سيدتي
  13. خذني على ظهري
  14. شبه انتقالي
  15. Quant de vous seul
  16. Qu'es mi vida preguntais
  17. Se vostre cuer eslongne
  18. Tant fuz gentement resjouy
  19. ung ultre l'a
ثلاثة أو أربعة أصوات
  1. J'en ay dueil
أربعة أصوات
  1. S'elle m'amera/قميص قصير صغير

التسجيلات

  • الماجستير الفلمنكية ، تسجيلات الفنون فيرجينيا، VA-04413، يؤديها Zephyrus . يتضمن Ockeghem Alma Redemptoris mater ، وObrecht Missa Sub tuum presidium ، بالإضافة إلى محركات بواسطة Willaert، وClemens Non Papa، وJosquin، وMouton، وGombert.
  • Angelus ، تسجيلات فيرجينيا للفنون، VA-00338، يؤديها Zephyrus . تتضمن شارع Ockeghem Ave Maria... benedicta tu ، بالإضافة إلى زخارف باليسترينا، وجوسكين، وفيكتوريا، وروري، وموراليس، وكليمنس نون بابا، ولاسوس، ودي فيرت، وأندريا جابرييلي.
  • "Missa Cuiusvis Toni"، æon، ÆCD 0753 (2 CDs-2007)، يؤديها Ensemble Musica Nova، Lucien Kandel؛ التسجيل الأول للنسخ الأربعة. إد. جيرار جياي.
  • "Missa prolationum"، Agogique AGO 008، Ensemble Musica Nova، لوسيان كاندل. إد. جيرار جياي.

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ تم تحديد هذه الصورة مبدئيًا على أنها Ockeghem بواسطة Reinhard Strohm ، "صورة لموسيقي"، في Vendrix، Philippe، ed. يوهانس أوكيجيم  : أعمال الندوة الدولية للدراسات الإنسانية، جولات، 3-8 فبراير 1997 . باريس: كلينكسيك، 1998. [ص. 167-172.] تعرض WorldCat نسخًا في جامعة السوربون والمكتبة الوطنية الفرنسية: صفحة WorldCat مرجع سابق. سيتي.

الاقتباسات

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 براون وستين 1996 ، ص. 61.
  2. ↑ قاموس أكسفورد المختصر للموسيقى 2013 .
  3. ↑ هيغينز 2001 ، § "مقدمة".
  4. 1 2 بيركنز 2009 ، "مقدمة".
  5. ↑ ميلسوم 2011 ، الفقرة 2.
  6. ^ جيروديت، 1885. الفنانون التورانجيو (سلسلة: مذكرات الجمعية الأثرية في تورين ، 33. المكتبة الوطنية الفرنسية. مورد عبر الإنترنت. جاليكا ) ص 312f.
  7. ↑ فيتش 1997 ، ص 57.
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 بيركنز 2009 .
  9. 1 2 براون وستين 1996 ، ص 61-71.
  10. ^ فان أوفرسترايتن 1992 ، ص 11-17.
  11. ↑ براون وستين 1996 ، ص 60.
  12. ^ فان أوفرسترايتن 1992 ، ص. 10.
  13. ^ فان أوفرسترايتن 1992 ، ص 8-9.
  14. ↑ ستار، غروف على الإنترنت
  15. 1 2 براون وستين 1996 ، ص. 69.
  16. ↑ براون وستين 1996 ، ص 70.
  17. ↑ براون وستين 1996 ، ص 68.
  18. ↑ براون وستين 1996 ، ص 62.
  19. ↑ وولفستان، ديفيد (1990). "ملاحظات الغلاف، تحرير سالي دنكلي" قداس عيد الميلاد لتاليس CDGIM034
  20. ↑ دين 1998 ، ص 555.

مصادر

للمزيد من القراءة

  • بيكر، مارتن (1988). يوهانس أوكيغيم وجاكوب أوبراخت: دليل للبحث . سلسلة أدلة غارلاند لموارد الملحنين. المجلد  13. نيويورك: دار غارلاند للنشر. ISBN 0-8240-8381-4.
  • بلانشارت، أليخاندرو إنريكي بلانشارت (1 يوليو 2003). "أصول وتاريخ مبكر لـ L'homme arméé". مجلة علم الموسيقى . 20 (3): 305-357 . doi : 10.1525/jm.2003.20.3.305 .
  • ستيب، موراي (2003). "أوكيغيم والتناص: ملحن يفسر نفسه". في ميكوني، هوني (محرر). الاقتباس الموسيقي المبكر . نيويورك: روتليدج . doi : 10.4324/9780203486252 . ISBN 9780203486252.
  • ويغمان، روب سي. (مايو 2008). "أوكيغيم، بروميل، جوسكين: وثائق جديدة في تروا". الموسيقى القديمة . 36 (2): 203-215 . doi : 10.1093/em/can015 . JSTOR 27655169 .