تيسيتورا

في الموسيقى ، tessitura ( بالإنجليزية : ‎/ ‏ˌtɛsɪˈtʊərə / ‏TESS -ih- TOOR -ə ، في المملكة المتحدة أيضًا ‎/‏- ˈtjʊər -/‏-⁠ TURE- ، في الإيطالية : [ tessiˈtuːra ] ؛ جمع : tessiture ؛ حرفيًا : " نسج " أو " نسيج " ) هو النطاق الصوتي الأكثر قبولًا وراحة لمغني معين ( أو، في حالات أقل، آلة موسيقية ) . إنه النطاق الذي يقدم فيه نوع معين من الأصوات أفضل جرس صوتي (أو مميز) . غالبًا ما يتم تفسير هذا التعريف الواسع للإشارة على وجه التحديد إلى نطاق النغمة الذي يحدث غالبًا في جزء معين من القطعة الموسيقية. ومن ثم، في التدوين الموسيقي ، فإن tessitura هو النطاق ، أو جزء أضيق منه، والذي يقع فيه الجزء الصوتي (أو الأقل شيوعًا الآلي) - سواء كان مرتفعًا أو منخفضًا، وما إلى ذلك.   

ومع ذلك، لا يتم تحديد نطاق جزء أو صوت من خلال أقصى مدى له، بل من خلال حصة هذا النطاق الإجمالي الأكثر استخدامًا. وبالتالي، يشار إليه باسم "قلب" النطاق. [ ^1] على سبيل المثال، في جميع أنحاء حلقة فاغنر ، تتراوح الموسيقى المكتوبة لدور تينور سيغفريد من C ♯ 3 _إلى C ₅ ، ولكن يتم وصف نطاق الصوت بأنه مرتفع لأن العبارات غالبًا ما تكون في نطاق C ₄ إلى A ₄ .

علاوة على ذلك، لا يتناول مفهوم التيسيتورا نطاقًا من النغمات فحسب، بل يتناول أيضًا ترتيب تلك النغمات. يمكن أيضًا اعتبار المحيط اللحني الخاص لجزء المغني جانبًا مهمًا من التيسيتورا الصوتية . تشمل اعتبارات التيسيتورا العوامل التالية: نسبة الارتفاعات والانخفاضات المفاجئة أو التدريجية في النغمة - سرعة تغييرات النغمة؛ العدد النسبي للنغمات العالية أو المنخفضة جدًا؛ ما إذا كانت السطور والعبارات الموسيقية في القطعة تميل إلى الارتفاع أو الانخفاض - قد تكون القدرات العضلية للمغني أكثر ملاءمة لاتجاه أو آخر. تتركز التيسيتورا المثالية للمغني على النغمة الفردية التي يكون فيها نطاقه الديناميكي أعظم. ^[2]

أدى التوسع في "نسج" الصوت الأكثر خصوصية إلى مزيج من التيسيتورا ونوع الصوت . على سبيل المثال، غالبًا ما يؤثر مستوى الصوت ( الارتفاع ) الذي يتمكن المغني من الحفاظ عليه للتأثير الدرامي على نوع الصوت أو التيسيتورا الذي يتخصص فيه. على سبيل المثال، قد يكون لدى التينور الغنائي النطاق الصوتي اللازم لغناء فاغنر أو الأدوار الدرامية الأخرى، ولكن الحفاظ على مستوى الصوت المطلوب للكثافة الدرامية على مدى فترة أداء الأوبرا قد يلحق ضررًا بصوته أو يتجاوز قدرته.

• تمديد (موسيقى)
• يسجل

• هاريس، لي ديفيس (ديسمبر 1996). دراسة التحكم في شدة الصوت لدى الذكور ذوي الأصوات النامية: الآثار المترتبة على نطاق النغمة وتيسيورا (أطروحة دكتوراه). جامعة شمال تكساس.
• مور، راندال س. (1991). "مقارنة النطاقات الصوتية للأطفال والبالغين والنطاقات الصوتية المفضلة في غناء الأغاني المألوفة". نشرة مجلس البحوث في تعليم الموسيقى (107): 13-22. JSTOR  40318417.
• فون هيبل، بول (2000). "إعادة تعريف قرب النغمة: تيسيتورا والتنقل كقيود على الفواصل اللحنية". إدراك الموسيقى . 17 (3): 315-327. doi :10.2307/40285820. JSTOR  40285820. S2CID  121897755.
• فون هيبل، بول؛ هورون، ديفيد (2000). "لماذا تسبق التخطيات الانعكاسات؟ تأثير التيسيتورا على البنية اللحنية". إدراك الموسيقى . 18 (1): 59-85. doi :10.2307/40285901. JSTOR  40285901.