عنوان فرعي

في الأفلام والفيديوهات، تُعرف الرقعة النصية ، أو بطاقة العنوان ، بأنها نص مطبوع مُصوّر يُضاف إلى المشهد المصوّر في نقاط مختلفة. تُسمى الرقع النصية المستخدمة لنقل حوار الشخصيات "رقع الحوار"، بينما تُسمى تلك المستخدمة لتقديم مواد وصفية/سردية ذات صلة "رقع التوضيح". [ ^{1 ] في} الاستخدام الحديث، تشير هذه المصطلحات إلى نصوص وشعارات مماثلة تُضاف في بداية أو نهاية الأفلام والبرامج التلفزيونية أو بالقرب منها.

في عصر السينما الصامتة ، كانت العناوين الفرعية تُسمى في الغالب " عناوين فرعية "، ولكنها كانت تُسمى أيضًا " عناوين افتتاحية " و"تعليقات" و"عناوين رئيسية" قبل أن تُسمى عناوين فرعية، ^{[ 2 ]} وغالبًا ما كانت تحمل زخارف فن الآرت نوفو . أصبحت العناوين الفرعية عنصرًا أساسيًا في الأفلام الصامتة بمجرد أن أصبحت الأفلام طويلة ومفصلة بما يكفي لتستلزم حوارًا أو سردًا لفهم الأحداث المُمثلة أو الموثقة. يُنسب كتالوج الأفلام البريطاني إلى فيلم Our New General Servant للمخرج روبرت دبليو بول عام 1898 أنه أول فيلم بريطاني يستخدم العناوين الفرعية. ^{[ 3 ]} تُشير الباحثة السينمائية كاميلا إليوت إلى استخدام مبكر آخر للعناوين الفرعية في الفيلم البريطاني Scrooge, or, Marley's Ghost عام 1901. ^{[ 4 ]} تضمن حفل توزيع جوائز الأوسكار الأول عام 1929 جائزة "أفضل كتابة - بطاقات العناوين" التي مُنحت لجوزيف دبليو فارنهام عن فيلم Fair Co-Ed ؛ اضحك يا مهرج، اضحك ؛ وأخبر العالم . ^{[ 5 ]} لم تُمنح الجائزة مرة أخرى، حيث اختفت العناوين الفرعية من الاستخدام الشائع بسبب الشعبية المتزايدة للأفلام الناطقة . ^{[ 6 ]}

في الاستخدام الحديث، تُستخدم العناوين الفرعية لتقديم اقتباس ، كقصيدة مثلاً ، أو لتمييز فصول مختلفة من فيلم أو إنتاج متعدد الوسائط باستخدام بطاقة عنوان. مع ذلك، يُستخدم هذا النوع من العناوين في الغالب كجزء من خاتمة الدراما التاريخية لشرح ما حدث للشخصيات والأحداث المصورة بعد انتهاء القصة الرئيسية.

أدى تطور الموسيقى التصويرية تدريجيًا إلى تقليص دور العناوين الفرعية كأداة سردية (إذ كانت شائعة الاستخدام لتقديم السرد، لا الحوار، حتى ثلاثينيات القرن العشرين)، لكنها لا تزال تُستخدم أحيانًا كأداة فنية. على سبيل المثال، استُخدمت العناوين الفرعية كحيلة في مسلسل "فريزر" . ويستخدمها مسلسل " ثريدز " الدرامي من إنتاج بي بي سي لتحديد الموقع والتاريخ ومعلومات عن أحداث بعيدة خارج شيفيلد . كما استخدمها مسلسل "لو أند أوردر" وفروعه لتحديد موقع وتاريخ المشهد القادم. يُعد غاي مادين مخرجًا سينمائيًا معاصرًا معروفًا بإعادة إحياء أسلوب الأفلام القديمة، ويستخدم العناوين الفرعية استخدامًا مناسبًا. تستخدم بعض البرامج المحلية، مثل برامج المسابقات ، نسخًا متحركة من العناوين الفرعية لتقديم الجولة التالية. في مسلسل "إنفينسيبل" ، تُستخدم بطاقة العنوان لأغراض كوميدية، مثل مقاطعة الشخصية ببطاقة العنوان كلما ذكرت اسم البطل ، وغالبًا ما يُستغل هذا الأسلوب لأغراض كوميدية، كما في حالة مقاطعة إحدى الشخصيات عدة مرات. ^{[ 7 ]}

لطالما كان للرسوم التوضيحية تاريخ طويل في مجال الأفلام المنزلية . وقد أدت جهود هواة الأفلام المنزلية لإضافة هذه الرسوم إلى أعمالهم بعد الإنتاج إلى تطوير عدد من الأساليب المبتكرة لمواجهة هذا التحدي. ونظرًا لافتقارهم في كثير من الأحيان إلى معدات دبلجة ودمج الأفلام عالية الجودة، يتعين على صانعي الأفلام الهواة التخطيط مسبقًا عند إنتاج الفيلم لتوفير مساحة لتصوير الرسوم التوضيحية فوق الفيلم الأصلي. يمكن طباعة الرسوم التوضيحية بدقة على ورقة أو بطاقة أو قطعة من الورق المقوى وتصويرها، أو يمكن تشكيلها من شرائط لاصقة ولصقها على الزجاج. في أوائل الثمانينيات، تطورت تقنية التسجيل الرقمي إلى درجة سمحت بإنشاء الرسوم التوضيحية بصيغة رقمية أصلية وتسجيلها مباشرة على الفيلم. وقد أمكن استخدام العديد من الملحقات المتخصصة من تلك الفترة، مثل جهاز سوني HVT-2100 Titler وكاميرات مثل ماتسوشيتا Quasar VK-743 وزينيث VC-1800، لإنشاء الرسوم التوضيحية للأفلام المنزلية. ^{[ 8 ] : 20} تم تكييف أجهزة ألعاب الفيديو وتطبيقاتها التي ظهرت في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، والتي كانت تستهدف جمهور العروض التجريبية ، لإنشاء وتسجيل عناوين الأفلام المنزلية. ومن بين هذه الأجهزة: كوليكو فيجن ، وماجنافوكس أوديسي² (باستخدام برامج مثل خرطوشة Type & Talk ووحدة الصوت )، وبالي أستروكيد (باستخدام برنامج Scribbling المدمج أو خرطوشة Creative Crayon الأكثر تطورًا )، وفاميكوم تايتلر المتخصص في العناوين . ^{[ 8 ] : 21}