فيلم خادع

في التاريخ المبكر للسينما ، كانت الأفلام الخادعة عبارة عن أفلام صامتة قصيرة مصممة لعرض مؤثرات خاصة مبتكرة . ^{[ 1 ]}

طوّر جورج ميلييس نوع أفلام الخدع البصرية في بعض تجاربه السينمائية الأولى، ^{[ 2 ]} ولا تزال أعماله تُعتبر من أكثر الأمثلة الكلاسيكية لهذا النوع. ^{[ 3 ]} ومن بين الرواد الأوائل الآخرين في هذا المجال، فنانو العروض الفرنسيون إميل وفينسنت إيزولا ، والساحران البريطانيان ديفيد ديفانت وجون نيفيل ماسكيلين ، والمصورون السينمائيون الأمريكيون بيلي بيتزر وجيمس ستيوارت بلاكتون وإدوين إس. بورتر . ^{[ 4 ]}

في السنوات الأولى للسينما، وخاصةً بين عامي 1898 و1908، كان فيلم الخدع البصرية أحد أكثر أنواع الأفلام شعبيةً في العالم . ^{[ 1 ]} قبل عام 1906، كان على الأرجح ثاني أكثر أنواع الأفلام انتشارًا، بعد الأفلام الوثائقية الواقعية . ^{[ 5 ]} شملت التقنيات المستخدمة في هذه الأفلام الخدع البصرية الحركة البطيئة والحركة السريعة الناتجة عن تغيير سرعة دوران الكاميرا؛ وجهاز التحرير المعروف باسم وصلة الاستبدال ؛ والعديد من المؤثرات داخل الكاميرا ، مثل التعريض المتعدد . ^{[ 4 ]}

حظيت أفلام الخدع البصرية، التي كان البريطانيون يطلقون عليها غالبًا اسم "أفلام الخدع"، بشعبية واسعة في المملكة المتحدة، وكان من بين روادها روبرت دبليو بول وسيسيل هيبورث . أنتج جون هوارد مارتن، أحد أعضاء ثنائي كريكس ومارتن السينمائي، أفلام خدع بصرية شهيرة حتى عام 1913، حين بدأ العمل منفردًا. مع ذلك، بدأ الاهتمام البريطاني بأفلام الخدع البصرية بالتراجع عمومًا بحلول عام 1912، حتى أن إنتاجًا متقنًا مثل فيلم " غزو القطب" لميلييس قوبل بفتور نسبي. ^{[ 6 ]}

لقد بقيت عناصر من أسلوب أفلام الخدع البصرية في المشاهد الكوميدية الصامتة ، مثل فيلم " شرلوك جونيور" لبستر كيتون . ^{[ 7 ]} كما استمرت الطبيعة المذهلة لأفلام الخدع البصرية في أنواع أخرى، بما في ذلك الأفلام الموسيقية ، وأفلام الخيال العلمي ، وأفلام الرعب ، وأفلام المغامرات . ^{[ 4 ]}

لا ينبغي الخلط بين أفلام الخدع البصرية والأفلام الصامتة القصيرة التي تعرض عروض سحرية تقليدية ("أفلام الخدع"، على حد تعبير مؤرخ السينما ماثيو سولومون). فبدلاً من ذلك، تخلق أفلام الخدع البصرية أوهاماً باستخدام تقنيات سينمائية. ^{[ 8 ]}

تُضفي أفلام الخدع البصرية عمومًا روح دعابة مرحة، لا تنبع من النكات أو المواقف الكوميدية بقدر ما تنبع من الخيال الجامح الكامن في جعل أحداث مستحيلة تبدو وكأنها تحدث. ^{[ 2 ]} وكما أشار الفيلسوف نويل كارول ، فإن الكوميديا ​​في أسلوب ميلييس في أفلام الخدع البصرية هي "متعة تنبع من تحولات رائعة وأحداث مستحيلة فيزيائيًا"، "كوميديا ​​تحرر ميتافيزيقي تحتفي بإمكانية استبدال قوانين الفيزياء بقوانين الخيال". ^{[ 2 ]}