التصوير بتقنية الفاصل الزمني

التصوير بتقنية الفاصل الزمني هو أسلوب يجعل الوقت في مقاطع الفيديو يبدو وكأنه يمر بسرعة أكبر من المعتاد، مما يؤدي إلى ظهورها وكأنها تمر بسرعة فائقة . ولتحقيق هذا التأثير، يكون معدل التقاط الإطارات ( معدل الإطارات ) أقل بكثير من معدل عرض المقطع. على سبيل المثال، قد يتم التقاط صورة لمشهد بمعدل إطار واحد في الثانية، ثم يتم عرضها بمعدل 30 إطارًا في الثانية؛ والنتيجة هي زيادة ظاهرة في السرعة بمقدار 30 ضعفًا.

تصبح العمليات التي تبدو عادةً دقيقة وبطيئة للعين البشرية، مثل حركة الشمس والنجوم في السماء أو نمو النبات، واضحةً للغاية. يُعدّ التصوير بتقنية الفاصل الزمني (Time-lapse) النسخة المتطرفة من تقنية التصوير السينمائي البطيء ( Aslow-cranking ). أما تقنية تحريك الصور الثابتة (Stop Motion) فهي تقنية مشابهة؛ حيث يُمكن تحريك جسم ثابت، كدمية مثلاً، يدوياً لمسافة قصيرة بشكل متكرر وتصويره. بعد ذلك، يُمكن عرض الصور كفيلم بسرعة تُظهر الجسم وكأنه يتحرك.

وعلى العكس من ذلك، يمكن تشغيل الفيلم بمعدل أقل بكثير من المعدل الذي تم التقاطه به، مما يؤدي إلى إبطاء الحركة السريعة، كما هو الحال في التصوير البطيء أو التصوير عالي السرعة .

تتضمن بعض المواضيع الكلاسيكية للتصوير بتقنية الفاصل الزمني ما يلي:

• المناظر الطبيعية والحركة السماوية
• النباتات والزهور النامية
• تعفن الفاكهة
• تطور مشروع بناء
• سكان المدينة

استُخدمت هذه التقنية لتصوير الحشود وحركة المرور وحتى التلفزيون. يُضفي تصوير موضوع يتغير ببطء شديد انطباعًا سلسًا بالحركة، بينما يتحول الموضوع الذي يتغير بسرعة إلى مشهدٍ حافلٍ بالنشاط.

بدأ استخدام التصوير بتقنية الفاصل الزمني عام 1872 عندما استعان ليلاند ستانفورد بإدوارد مويبريدج لإثبات ما إذا كانت حوافر خيول السباق ترتفع في الهواء أثناء الجري أم لا. استمرت التجارب لمدة ست سنوات حتى عام 1878، حين قام مويبريدج بتركيب سلسلة من الكاميرات على مسافات متساوية على طول مضمار السباق، مزودة بأسلاك تعثر تُفعّلها الخيول أثناء الجري. جُمعت الصور الملتقطة من الكاميرات المتعددة في مجموعة صور توثق حركة الخيول أثناء الجري. ^{[ 2 ]}

كان أول استخدام للتصوير بتقنية الفاصل الزمني في فيلم روائي طويل في فيلم جورج ميلييس " كاريفور دو لوبيرا" (1897). ^{[ 3 ]}

^{كان إف} . بيرسي سميث رائدًا ^في استخدام تقنية التصوير الزمني في تصوير الطبيعة من خلال فيلمه الصامت عام 1910 بعنوان "ميلاد زهرة" . ^{[ 5 ]}

لقد كان جان كوماندون رائدًا في التصوير الفوتوغرافي بتقنية الفاصل الزمني للظواهر البيولوجية بالتعاون مع شركة Pathé Frères منذ عام 1909، ^{[ 6 ] [ 7 ]} من قبل إف. بيرسي سميث في عام 1910 ورومان فيشنياك من عام 1915 إلى عام 1918. وقد تم تطوير التصوير الفوتوغرافي بتقنية الفاصل الزمني بشكل أكبر في عشرينيات القرن الماضي من خلال سلسلة من الأفلام الروائية تسمى Bergfilme ( أفلام الجبال ) من إخراج أرنولد فانك ، بما في ذلك Das Wolkenphänomen in Maloja (1924) و The Holy Mountain (1926).

من عام 1929 إلى عام 1931، أذهل آر آر رايف الصحفيين بعروض مبكرة للتصوير السينمائي المجهري عالي التكبير بتقنية الفاصل الزمني، ^{[ 8 ] [ 9 ]} ولكن لا يمكن أن يُنسب الفضل لأي مخرج أفلام في نشر تقنيات الفاصل الزمني أكثر من جون أوت ، الذي تم توثيق عمله في فيلم Exploring the Spectrum .

بدأ أوت مسيرته المهنية كمصرفي، بينما كانت هوايته تصوير الأفلام بتقنية الفاصل الزمني، وخاصةً تصوير النباتات. ابتداءً من ثلاثينيات القرن العشرين، اشترى أوت وصنع المزيد من معدات التصوير بتقنية الفاصل الزمني، حتى بنى في النهاية دفيئة كبيرة مليئة بالنباتات والكاميرات، بل وحتى أنظمة تحكم كهربائية آلية ذاتية الصنع لتحريك الكاميرات ومتابعة نمو النباتات. صوّر أوت دفيئته بأكملها بتقنية الفاصل الزمني، فكانت النتيجة سيمفونية رائعة من الحركة بتقنية الفاصل الزمني. عُرضت أعماله في حلقة من برنامج " You Asked for It" التلفزيوني الذي يُعرض بناءً على طلبات المشاهدين، وذلك في أواخر خمسينيات القرن العشرين .

اكتشف أوت أن حركة النباتات قابلة للتحكم بتغيير كمية الماء التي تُروى بها، وتغيير درجة حرارة لون الإضاءة في الاستوديو. بعض الألوان تحفز النباتات على الإزهار، بينما تحفز ألوان أخرى على الإثمار. كما اكتشف أوت طرقًا لتغيير جنس النباتات بمجرد تغيير درجة حرارة لون مصدر الضوء. وباستخدام هذه التقنيات، قام أوت بتحريك النباتات بتقنية التصوير الزمني (تايم لابس) وهي "ترقص" صعودًا وهبوطًا بالتزامن مع مقطوعات موسيقية مسجلة مسبقًا. وقد ساهم تصويره السينمائي للزهور المتفتحة في أفلام وثائقية كلاسيكية مثل " أسرار الحياة" لوالت ديزني (1956) في ريادة الاستخدام الحديث لتقنية التصوير الزمني في السينما والتلفزيون. ألّف أوت عدة كتب عن تاريخ تجاربه في التصوير الزمني، منها " قبو العاج " (1958) و "الصحة والضوء" (1979)، وأنتج الفيلم الوثائقي " استكشاف الطيف" عام 1975 .

يختص معهد أكسفورد للأفلام العلمية في أكسفورد، المملكة المتحدة ، بأنظمة التصوير بتقنية الفاصل الزمني والتصوير البطيء، وقد طور أنظمة كاميرات قادرة على الدخول إلى الأماكن الضيقة والتحرك عبرها. وقد ظهرت لقطاتهم في أفلام وثائقية تلفزيونية وأفلام سينمائية.

عرضت سلسلة NOVA على قناة PBS حلقة كاملة عن التصوير بتقنية الفاصل الزمني (والتصوير البطيء) وأنظمته في عام 1981 بعنوان " الحركة الساكنة" . ومن أبرز أعمال أوكسفورد لقطات بطيئة الحركة لكلب ينفض الماء عن نفسه، ولقطات مقرّبة لقطرات الماء وهي تسقط نحلة عن زهرة، بالإضافة إلى تسلسل زمني لتحلل فأر ميت.

احتوى الفيلم الروائي غير السردي "كويانيسكاتسي " (1983) على صور بتقنية التصوير الزمني للسحب والحشود والمدن، صوّرها مدير التصوير رون فريك . بعد سنوات، أنتج رون فريك مشروعًا فرديًا بعنوان "كرونوس" صُوّر باستخدام كاميرات آيماكس . استخدم فريك هذه التقنية على نطاق واسع في الفيلم الوثائقي "باراكا " (1992) الذي صوّره على فيلم تود-أو ( 70 مم ).

استخدمت أفلام وإعلانات وبرامج تلفزيونية وعروض تقديمية لا حصر لها تقنية التصوير الزمني (تايم لابس). على سبيل المثال، يتضمن فيلم بيتر غرينواي "A Zed & Two Noughts" حبكة فرعية تدور حول تصوير الحيوانات المتحللة بتقنية تايم لابس، ويتضمن مقطوعة موسيقية بعنوان "Time Lapse" ألفها مايكل نيمان خصيصًا للفيلم . وفي أواخر التسعينيات، عُرضت تقنية التصوير الزمني لآدم زوغلين في مسلسل "Early Edition" على شبكة سي بي إس ، والذي يروي مغامرات شخصية تتلقى صحيفة الغد اليوم. كما استخدم ديفيد أتينبورو هذه التقنية على نطاق واسع في سلسلة "The Private Life of Plants" التي عُرضت عام ١٩٩٥ .

يمكن تغيير معدل الإطارات في التصوير السينمائي بتقنية الفاصل الزمني إلى أي درجة تقريبًا، من معدل يقترب من معدل الإطارات العادي (بين 24 و 30 إطارًا في الثانية) إلى إطار واحد فقط في اليوم أو الأسبوع أو لفترة أطول، اعتمادًا على الموضوع.

يُستخدم مصطلح " التصوير الزمني" أيضًا للإشارة إلى مدة بقاء غالق الكاميرا مفتوحًا أثناء تعريض كل إطار من الفيلم (أو الفيديو)، وقد استُخدم أيضًا في بعض أوساط التصوير الفوتوغرافي القديمة للإشارة إلى استخدام فتحات الغالق الطويلة في التصوير الفوتوغرافي الثابت. في الأفلام، يمكن استخدام كلا نوعي التصوير الزمني معًا، وذلك بحسب مدى تطور نظام الكاميرا المستخدم. يتطلب تصوير النجوم ليلًا وهي تتحرك مع دوران الأرض كلا النوعين. فالتعريض الطويل لكل إطار ضروري لتسجيل ضوء النجوم الخافت على الفيلم. أما الفترات الزمنية بين الإطارات فتُتيح الحركة السريعة عند مشاهدة الفيلم بالسرعة العادية.

مع اقتراب معدل الإطارات في التصوير بتقنية الفاصل الزمني من المعدلات الطبيعية، يُشار أحيانًا إلى هذه الأشكال "الخفيفة" ببساطة باسم الحركة السريعة أو (في الفيديو) التقديم السريع . يشبه هذا النوع من تقنيات الفاصل الزمني الحدية جهاز فيديو في وضع التقديم السريع ("المسح"). سيظهر رجل يقود دراجة هوائية وهو يحرك ساقيه بقوة بينما يمر عبر شوارع المدينة بسرعة سيارة سباق. كما يمكن أن تؤدي معدلات التعريض الأطول لكل إطار إلى ظهور ضبابية في حركات ساقي الرجل، مما يعزز وهم السرعة.

من الأمثلة على هاتين التقنيتين مشهد الجري في فيلم " مغامرات البارون مونشهاوزن " (1989) للمخرج تيري غيليام، حيث يتفوق أحد الشخصيات على رصاصة مسرعة، وأفلام الرسوم المتحركة القصيرة والطويلة التي أنتجها رسام الرسوم المتحركة مايك جيتلوف في ثمانينيات القرن الماضي، والتي تحمل عنوان "ساحر السرعة والزمن" . عند استخدام الحركة السريعة في الأفلام والتلفزيون، يمكن أن تخدم أغراضًا متعددة. أحد الاستخدامات الشائعة هو التأثير الكوميدي. فقد يُعرض مشهد كوميدي ساخر بتقنية الحركة السريعة مع موسيقى مصاحبة. (كان هذا النوع من المؤثرات الخاصة شائعًا في الأفلام الصامتة الكوميدية في بدايات السينما).

يُستخدم التصوير السريع أيضاً لتسريع المقاطع البطيئة من البرامج التلفزيونية التي تستغرق وقتاً طويلاً. على سبيل المثال، يسمح هذا بضغط مشهد بطيء في برنامج لتجديد المنازل، حيث يتم نقل الأثاث (أو استبداله بآخر)، في مدة زمنية أقصر مع إتاحة الفرصة للمشاهد لمتابعة ما حدث.

عكس الحركة السريعة هي الحركة البطيئة. يُطلق المصورون السينمائيون على الحركة السريعة اسم "التصوير البطيء" لأنها كانت تُحقق في الأصل عن طريق تدوير كاميرا يدوية ببطء أكثر من المعتاد. أما "التصوير البطيء" فيُنتج تأثيرات الحركة البطيئة.

يُعرض الفيلم عادةً بمعدل 24 إطارًا في الثانية ، أي أن 24 صورة تظهر على الشاشة كل ثانية. في الظروف العادية، تسجل كاميرا الفيلم الصور بمعدل 24 إطارًا في الثانية لأن سرعة العرض وسرعة التسجيل متطابقتان.

حتى لو تم ضبط كاميرا الفيلم على التسجيل بسرعة أبطأ، فسيتم عرضها بمعدل 24 إطارًا في الثانية. وبالتالي، ستظهر الصورة على الشاشة وكأنها تتحرك بشكل أسرع.

يمكن حساب التغير في سرعة الصورة المعروضة على الشاشة عن طريق قسمة سرعة العرض على سرعة الكاميرا.

${\displaystyle \mathrm {perceived\ speed} ={\frac {\mathrm {projection\ frame\ rate} }{\mathrm {camera\ frame\ rate} }}\times \mathrm {actual\ speed} }$

لذا، سيبدو الفيلم المصوّر بمعدل 12 إطارًا في الثانية وكأنه يتحرك بسرعة مضاعفة. أما التصوير بسرعات تتراوح بين 8 و22 إطارًا في الثانية، فيندرج عادةً ضمن فئة الحركة السريعة البطيئة، بينما تندرج الصور الملتقطة بسرعات أبطأ ضمن فئة التصوير بتقنية الفاصل الزمني، مع العلم أن هذه الفروقات المصطلحية لم تُعتمد بشكل كامل في جميع أوساط إنتاج الأفلام.

تنطبق المبادئ نفسها على الفيديو وتقنيات التصوير الرقمي الأخرى. مع ذلك، وحتى وقت قريب جدًا ، لم تكن كاميرات الفيديو قادرة على التسجيل بمعدلات إطارات متغيرة.

يمكن تحقيق التصوير بتقنية الفاصل الزمني باستخدام بعض كاميرات الأفلام العادية ببساطة عن طريق التقاط إطارات فردية يدويًا. ولكن يمكن تحقيق دقة أكبر في الفواصل الزمنية وتناسق معدلات التعريض للإطارات المتتالية بشكل أفضل من خلال جهاز يُوصل بنظام غالق الكاميرا (إذا سمح تصميم الكاميرا بذلك) يُسمى جهاز قياس الفاصل الزمني . ينظم هذا الجهاز حركة الكاميرا وفقًا لفترة زمنية محددة بين الإطارات. اليوم، تتوفر أجهزة قياس الفاصل الزمني، سواءً كانت برمجية أو مادية ، في العديد من الكاميرات الرقمية الاستهلاكية، بما في ذلك بعض كاميرات التصوير الفوري. يمكن توصيل بعض هذه الأجهزة بأنظمة التحكم في الحركة التي تُحرك الكاميرا على أي عدد من المحاور أثناء عملية التصوير بتقنية الفاصل الزمني، مما يُتيح إنشاء لقطات إمالة، وتحريك أفقي، وتتبع، ولقطات متحركة عند تشغيل الفيلم بمعدل الإطارات العادي. يُعد رون فريك المطور الرئيسي لهذه الأنظمة، والتي يمكن رؤيتها في فيلمه القصير " كرونوس " (1985) وفيلميه الروائيين "باراكا" (1992، صدر على الفيديو عام 2001) و "سامسارا" (2011).

كما ذُكر سابقًا، بالإضافة إلى تعديل سرعة الكاميرا، من المهم مراعاة العلاقة بين الفاصل الزمني بين الإطارات وزمن التعريض. تتحكم هذه العلاقة في مقدار ضبابية الحركة في كل إطار، وهي من حيث المبدأ تُشابه تمامًا ضبط زاوية الغالق في كاميرا الفيديو. يُعرف هذا بـ"تأخير الغالق".

تسجل كاميرا الفيلم عادةً الصور بمعدل 24 إطارًا في الثانية. خلال كل 1/24 من الثانية ، يتعرض الفيلم للضوء فعليًا لنصف المدة تقريبًا. أما في النصف الآخر، فيبقى الفيلم مخفيًا خلف الغالق. لذا، يُحسب زمن التعريض لفيلم الصور المتحركة عادةً بـ 1/48 من الثانية (ويُقرب غالبًا إلى 1/50 من الثانية). يُمكن ضبط زاوية الغالق في كاميرا الفيلم (إذا سمح تصميمها بذلك ) لزيادة أو تقليل ضبابية الحركة عن طريق تغيير مدة تعرض إطار الفيلم للضوء.

في التصوير بتقنية الفاصل الزمني، تسجل الكاميرا الصور بفواصل زمنية بطيئة محددة، مثل إطار واحد كل ثلاثين ثانية ( 1/30 إطارًا في الثانية ). ويبقى مصراع الكاميرا مفتوحًا لجزء من هذه المدة. أما في التصوير بتقنية الفاصل الزمني ذي التعريض القصير، فيُعرَّض الفيلم للضوء لفترة تعريض عادية خلال فاصل زمني غير عادي بين الإطارات. على سبيل المثال، تُضبط الكاميرا لتعريض إطار واحد لمدة 1/50 من الثانية كل ثلاثين ثانية . يُنتج هذا الإعداد تأثير زاوية غالق ضيقة للغاية، مما يُضفي على الفيلم الناتج جودة رسوم متحركة بتقنية الإيقاف الحركي . 

في التصوير بتقنية الفاصل الزمني مع التعريض الطويل، يُقارب زمن التعريض تأثير زاوية الغالق العادية. عادةً، يعني هذا أن زمن التعريض يجب أن يكون نصف الفاصل الزمني بين الإطارات. لذا، يجب أن يكون الفاصل الزمني بين الإطارات 30 ثانية، مصحوبًا بزمن تعريض 15 ثانية لمحاكاة الغالق العادي. سيظهر الفيلم الناتج بصورة ناعمة.

يمكن حساب وقت التعريض بناءً على تأثير زاوية الغالق المطلوب وفترة الإطار باستخدام المعادلة التالية:

${\displaystyle \mathrm {exposure\ time} ={\frac {\mathrm {shutter\ angle} }{360^{\circ }}}\times \mathrm {frame\ interval} }$

يُعدّ التصوير بتقنية الفاصل الزمني مع التعريض الطويل أقل شيوعًا لصعوبة ضبط التعريض الضوئي للفيلم بدقة خلال هذه المدة الطويلة، خاصةً في ضوء النهار. فصورة الفيلم التي تُعرّض لمدة 15  ثانية تتلقى ضوءًا أكثر بـ 750 مرة من نظيرتها التي تُعرّض لمدة 1/50 ثانية (أي أنها تتجاوز التعريض الطبيعي بأكثر من 9 درجات ). ويمكن استخدام مرشح الكثافة المحايدة عالي الجودة لتعويض التعريض الزائد.

تُصنع بعضٌ من أروع صور التصوير الزمني (تايم لابس) بتحريك الكاميرا أثناء التصوير. فعلى سبيل المثال، يمكن تثبيت كاميرا التصوير الزمني على سيارة متحركة لخلق إحساس بالسرعة الفائقة.

مع ذلك، لتحقيق تأثير لقطة التتبع البسيطة ، من الضروري استخدام نظام تحكم بالحركة لتحريك الكاميرا. يمكن ضبط جهاز التحكم بالحركة لتحريك الكاميرا ببطء شديد . عند عرض الصورة، قد يبدو أن الكاميرا تتحرك بسرعة عادية بينما العالم المحيط بها يتحرك بسرعة متسارعة. هذا التناقض يُعزز بشكل كبير وهم الحركة المتسارعة.

يمكن حساب السرعة التي يجب أن تتحرك بها الكاميرا لخلق حركة كاميرا طبيعية ظاهرة عن طريق عكس معادلة الفاصل الزمني:

${\displaystyle \mathrm {actual\ speed} ={\frac {\mathrm {camera\ frame\ rate} }{\mathrm {projection\ frame\ rate} }}\times \mathrm {perceived\ speed} }$

كان فيلم باراكا من أوائل الأفلام التي استخدمت هذا التأثير إلى أقصى حد. قام المخرج ومدير التصوير رون فريك بتصميم معدات التحكم في الحركة الخاصة به والتي استخدمت محركات متدرجة لتحريك الكاميرا أفقياً وعمودياً وتحريكها على دوللي.

يُظهر الفيلم القصير "عام على الطريق المهجور" مرور عام كامل في مضيق بورفيورد النرويجي (في بلدية هاسفيك ) بسرعة تفوق السرعة الطبيعية بخمسين ألف مرة في غضون 12 دقيقة فقط. تم تحريك الكاميرا يدويًا بشكل طفيف كل يوم، مما يمنح المشاهد انطباعًا بالتنقل بسلاسة حول المضيق مع مرور العام، حيث يُضغط كل يوم في ثوانٍ معدودة.

يمكن الحصول على صورة بانورامية بتقنية الفاصل الزمني بسهولة وبتكلفة زهيدة باستخدام حامل تلسكوب استوائي متوفر على نطاق واسع مزود بمحرك صعود مستقيم . ^{[ 10 ]} كما يمكن تحقيق حركة بانورامية ثنائية المحور باستخدام حوامل التلسكوب الآلية الحديثة.

ومن بين هذه التقنيات، توجد أجهزة تحريك الكاميرا أثناء تعريض كل إطار من الفيلم، مما يؤدي إلى تشويش الصورة بأكملها. وفي ظل ظروف مضبوطة، عادةً باستخدام أجهزة كمبيوتر تُجري الحركات بدقة أثناء كل إطار وبين الإطارات، يمكن تحقيق بعض التأثيرات الفنية والبصرية الضبابية المثيرة، خاصةً عندما تكون الكاميرا مثبتة على نظام تتبع يسمح لها بالحركة الذاتية في الفضاء.

المثال الأكثر كلاسيكية على ذلك هو افتتاحية "المسح الشقي" لتسلسل "البوابة النجمية" قرب نهاية فيلم ستانلي كوبريك 2001 : ملحمة الفضاء (1968)، الذي ابتكره دوغلاس ترامبول.

يمكن دمج التصوير بتقنية الفاصل الزمني مع تقنيات أخرى مثل التصوير بنطاق ديناميكي عالٍ . إحدى طرق تحقيق هذا النطاق هي استخدام تقنية التصوير المتعدد (Bracketing ) لكل إطار. حيث يتم التقاط ثلاث صور بقيم تعريض مختلفة (التقاطها بالتتابع المباشر) لإنتاج مجموعة من الصور لكل إطار تمثل المناطق المضيئة والمتوسطة والظلال. ثم تُدمج مجموعات الصور المتعددة في إطارات فردية، وتُرتب هذه الإطارات لاحقًا في فيديو.

تُعدّ الانتقالات بين النهار والليل من أصعب المشاهد في التصوير بتقنية الفاصل الزمني، وتُعرف الطريقة المُستخدمة للتعامل مع هذه الانتقالات بتقنية "الكأس المقدسة". ^{[ 11 ]} في منطقة نائية غير متأثرة بالتلوث الضوئي، تكون سماء الليل أشد ظلمةً بعشرة ملايين مرة تقريبًا من سماء يوم مشمس، وهو ما يُعادل 23 قيمة تعريض . في العصر التناظري، استُخدمت تقنيات المزج لمعالجة هذا الاختلاف: حيث تُؤخذ لقطة في النهار وأخرى في الليل من نفس زاوية الكاميرا تمامًا .

توفر التصوير الرقمي العديد من الطرق للتعامل مع الانتقالات من النهار إلى الليل، مثل التعريض التلقائي و ISO ، والتدرج الزمني للضوء، والعديد من حلول البرامج لتشغيل الكاميرا من جهاز كمبيوتر أو هاتف ذكي. ^{[ 11 ]}

• التصوير الزمني
• برنامج بيني هيل
• فيديو يومي
• أطول طريق

• مكتبة المصورين التابعة للمركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي. رومان فيشنياك . دار نشر غروسمان، نيويورك. 1974.
• رومان فيشنياك . السيرة الذاتية الحالية (1967).
• أوت ، جون (1958). قبو العاج الخاص بي . BiblioBazaar. رقم ISBN 9781176862326.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
• أوت، جون (1979). الصحة والنور . بوكيت بوكس. رقم ISBN 0-671-80537-1.
• استكشاف الطيف جون أوت. (1975؛ إعادة إصدار DVD 2008).
• شركة إيبسكو للصناعات. (2013). من المهور إلى بروجكت كام: تاريخ التصوير بتقنية الفاصل الزمني. تم استرجاعه من https://www.wingscapes.com/blog/from-peonies-to-the-projectcam-the-history-of-time-lapse-photography/ . مؤرشف بتاريخ 28 مارس 2019 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .

• درس تعليمي في التصوير بتقنية الفاصل الزمني