الطبقة الصوتية

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

السجل الصوتي هو نطاق من النغمات في الصوت البشري ينتج عن نمط اهتزازي معين للأحبال الصوتية . تشمل هذه السجلات الصوت الطبيعي (أو الصوت العادي)، والصوت الأجش ، والفالسيتو ، وصوت الصفير . [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] تنشأ السجلات الصوتية من وظيفة الحنجرة ، حيث تحدث لأن الأحبال الصوتية قادرة على إنتاج أنماط اهتزازية مختلفة. يظهر كل نمط من هذه الأنماط الاهتزازية ضمن نطاق معين من النغمات ، وينتج عنه أصوات مميزة. [ 1 ] [ 3 ] [ 4 ]

في علم أمراض النطق ، يتكون السجل الصوتي من ثلاثة عناصر: نمط اهتزازي محدد للأحبال الصوتية، وسلسلة معينة من النغمات، ونوع معين من الصوت. ورغم أن هذا الرأي يتبناه العديد من معلمي الصوت ، إلا أن آخرين يُعرّفون التسجيل الصوتي بشكل أوسع من تعريفه في العلوم، مستخدمين المصطلح للدلالة على نظريات مختلفة حول كيفية تغير الصوت البشري، سواءً من الناحية الذاتية أو الموضوعية، أثناء انتقاله عبر نطاقه الصوتي. [ 2 ] توجد العديد من النظريات المتباينة حول السجلات الصوتية في مجال تعليم الصوت ، مما يجعل المصطلح مُربكًا بعض الشيء ومثيرًا للجدل أحيانًا في مجال الغناء . وقد يستخدم معلمو الصوت مصطلح السجل الصوتي للإشارة إلى أي مما يلي: [ 2 ]

رسم تخطيطي تشريحي مُعَلَّم للأحبال الصوتية .

كان مانويل غارسيا الثاني من أوائل من وضعوا تعريفاً علمياً للطبقات الصوتية، ولا يزال تعريفه الذي وضعه عام 1894 مستخدماً من قبل التربويين ومعلمي الصوت حتى اليوم:

السجل هو سلسلة من الأصوات المتجانسة التي تنتجها آلية واحدة، وتختلف جوهرياً عن سلسلة أخرى من الأصوات المتجانسة بنفس القدر التي تنتجها آلية أخرى. [ 5 ]

كما يُستشهد بتعريف كليفتون وير لعام 1998 بشكل شائع.

سلسلة من النغمات الصوتية المتميزة والمتتالية والمتجانسة التي يمكن الحفاظ على حدتها وشدتها ضمن نطاق معين. [ 6 ]

يتألف السجل الصوتي من خصائص نغمية متجانسة تنتجها نفس الآلية الصوتية، بينما التسجيل الصوتي هو عملية استخدام ودمج السجلات الصوتية لتحقيق غناء فني. على سبيل المثال، يمكن وصف المغني الماهر الذي ينتقل بسلاسة بين طبقات صوته وديناميكياته بحيث يصعب ملاحظة تغييرات السجل الصوتي بأنه ذو تسجيل صوتي جيد أو نقي. [ 7 ]

ظهر مصطلح "السجل" في القرن السادس عشر. عندما بدأ المعلمون يلاحظون اختلاف النطاقات الصوتية على جانبي " الفاصل " (أو انقطاعات الصوت)، شرعوا في إجراء مقارنات مع مجموعات مختلفة من الأنابيب (أو "السجلات") في آلة الأرغن . قبل ذلك، كانوا يشيرون إلى "أصوات" مختلفة. [ 8 ]

أنماط الاهتزاز

علم أمراض النطق

تنشأ طبقات الصوت من أنماط اهتزازية مختلفة تُنتجها الأحبال الصوتية. وقد كشفت أبحاث أخصائيي أمراض النطق وبعض مُدرّسي الصوت أن الأحبال الصوتية قادرة على إنتاج أربعة أشكال اهتزازية متميزة على الأقل، مع العلم أن ليس كل شخص قادرًا على إنتاجها جميعًا. يُعرف أول هذه الأشكال الاهتزازية بالصوت الطبيعي أو العادي؛ [ 9 ] ويُطلق عليه أيضًا اسم الصوت النمطي ، وهو مصطلح شائع الاستخدام في منشورات كلٍ من أمراض النطق ومُدرّسي الصوت. في هذا السياق، يُشير مصطلح "نمطي" إلى الوضع الطبيعي أو طريقة عمل الأحبال الصوتية. أما الأشكال الاهتزازية الثلاثة الأخرى فهي: الصوت الخشن ، والصوت العالي (الفالسيتو) ، والصفير . لكل طبقة من هذه الطبقات الأربع نمطها الاهتزازي الخاص، ونطاقها الصوتي الخاص (مع وجود بعض التداخل)، وصوتها المميز. وبحسب نطاقاتها الصوتية، يُعد الصوت الخشن الطبقة الأدنى، يليه الصوت النمطي ، ثم الصوت العالي (الفالسيتو) ، وأخيرًا طبقة الصفير . [ 4 ] [ 9 ] تشير بعض التحليلات إلى الآليات M0 (الصوت الأجش)، وM1 (صوت الصدر، وصوت الرأس عند الرجال، والأصوات المختلطة)، وM2 (صوت الفالسيتو، وصوت الرأس عند النساء، والأصوات المختلطة)، وM3 (صوت الصفير). [ 10 ] [ 11 ]

علم أصول تدريس الغناء

بينما يُقرّ أخصائيو أمراض النطق وعلماء الصوتيات بأربعة مستويات صوتية، فإنّ مُدرّسي الصوت مُنقسمون. وقد أدّى الاستخدام العشوائي لمصطلح " المستوى الصوتي " إلى ارتباك وجدل حول عدد المستويات الصوتية في الصوت البشري ضمن أوساط مُدرّسي الصوت. هذا الجدل غير موجود في علم أمراض النطق والعلوم الأخرى، لأنّ المستويات الصوتية تُنظر إليها من منظور فسيولوجي بحت يُعنى بوظيفة الحنجرة. ويُشير الكُتّاب المُهتمّون بفنّ الغناء إلى وجود ما بين مستوى صوتي واحد وسبعة مستويات صوتية. ويُلاحظ تنوّع واسع في الآراء دون وجود إجماع. [ 9 ]

يعود الالتباس القائم حول تعريف وعدد الطبقات الصوتية جزئيًا إلى ما يحدث في الطبقة الصوتية الأساسية عندما يغني الشخص من أدنى نغمات تلك الطبقة إلى أعلى نغماتها. يتحدد تردد اهتزاز الأحبال الصوتية بطولها وتوترها وكتلتها. فمع ارتفاع النغمة، تطول الأحبال الصوتية ، ويزداد توترها، ويقل سمكها. بعبارة أخرى، تكون هذه العوامل الثلاثة في حالة تغير مستمر عند الانتقال من أدنى النغمات إلى أعلى النغمات. [ 1 ]

إذا ثبّت المغني أيًا من هذه العوامل وعرقل تطورها التدريجي، فإن وظيفة حنجرته تميل إلى الثبات، وفي النهاية تحدث انقطاعات مصحوبة بتغيرات واضحة في جودة الصوت. غالبًا ما تُعرف هذه الانقطاعات بحدود الطبقات الصوتية أو بمناطق الانتقال بينها. يُطلق على التغير أو الانقطاع الواضح بين الطبقات الصوتية اسم " باساجيو " أو " بونتيتشيلو" . [ 12 ]

يُعلّم مُدرّسو الغناء أنه بالممارسة، يستطيع المُغنّي الانتقال بسلاسة بين طبقات الصوت المختلفة، مع الحفاظ على نبرة صوت ثابتة. بل قد تتداخل طبقات الصوت أثناء الغناء. وعادةً ما يُساعد المُدرّسون الذين يُفضّلون نظرية "دمج طبقات الصوت" الطلاب على اجتياز هذا الانتقال عن طريق إخفاء "الارتفاع" (موضع تغيّر الصوت). مع ذلك، يُعارض العديد من المُدرّسين هذا التمييز بين الطبقات الصوتية، مُعزين هذه الفواصل إلى مشاكل صوتية ناتجة عن ثبات وضعية الحنجرة، ما يمنع حدوث التغييرات اللازمة. وقد أثّر هذا الاختلاف في الآراء على وجهات النظر المُتباينة حول تسجيل الصوت. [ 2 ]

تقسيم السجل الثلاثي

الممارسة الشائعة في علم أصول تدريس الصوت هي تقسيم أصوات الرجال والنساء إلى ثلاثة طبقات صوتية. يُصنف صوت الرجال إلى صدري ، ورأسي ، وفالسيتو ، بينما يُصنف صوت النساء إلى صدري ، ومتوسط ، ورأسي . مع ذلك، لا يحظى هذا التصنيف بقبول عالمي، إذ ينتقد العديد من معلمي الصوت مصطلحي " الطبقة الصوتية الصدرية" و "الطبقة الصوتية الرأسية" لما فيهما من غموض. ويرى هؤلاء المعلمون أن مناقشة إنتاج الطبقات الصوتية في الصدر أو الرأس غير منطقية، لأن جميع الطبقات الصوتية تنشأ من وظيفة الحنجرة . كما يجادلون بأن الإحساسات الاهتزازية التي تُحس في هذه المناطق هي ظواهر رنين ، ويجب وصفها بمصطلحات متعلقة بالرنين، لا بالطبقات الصوتية. ونتيجة لذلك، يفضلون مصطلحي " الصوت الصدري" و "الصوت الرأسي" ، ويعتبرون العديد من المشكلات التي تُوصف بأنها مشكلات في الطبقات الصوتية هي في الواقع مشكلات تتعلق بضبط الرنين. وهذا يُفسر تعدد الطبقات الصوتية الذي يدعو إليه بعض معلمي الصوت. [ 2 ]

التكوينات المزمارية

يمكن إصدار أنواع مختلفة من الأصوات الصدرية أو الرأسية في طبقات صوتية مختلفة. ويحدث ذلك من خلال أنماط اهتزازية متباينة للأحبال الصوتية وحركة عضلات الحنجرة. [ 13 ] يُعتبر الصوت الصدري والصوت الرأسي من أبسط الطبقات الصوتية التي يمكن التمييز بينها. ومع ذلك، توجد أصوات أخرى، أو نغمات ، يمكن أن يصدرها الصوت من خلال تغيرات فيزيائية في اهتزازات الأحبال الصوتية وتغيرات عضلية في عضلات الحنجرة. تُعرف هذه النغمات باسم التكوينات المزمارية، وهي تقع على سلسلة متصلة أكثر تعقيدًا من مجرد الغناء بالصوت الصدري أو الصوت الرأسي. [ 14 ] التكوين المزماري هو المنطقة التي تلتقي فيها الأحبال الصوتية عند النطق. وتحدث هذه التكوينات وفقًا لتداخل ظاهرتين: تقارب وتباعد المزمار (التقارب عندما يكون الجزء الخلفي من المزمار مغلقًا، والتباعد عندما يكون مفتوحًا) وتنشيط العضلة الدرقية الطرجهالية (تُنشط في الصوت الصدري ، ولا تُنشط في الصوت الفالسيتو ). [ 15 ] [ 16 ] أثناء التقريب، تُفعَّل العضلة بين الغضروفين الطرجهاليين . [ 16 ] وبالتالي، فإن تكوينات المزمار الموجودة على هذا التسلسل هي:

  • الصدر المتقارب (على سبيل المثال، الغناء الكلاسيكي بصوت عالٍ ، وصوت جهير ، وصوت باريتون ، وصوت تينور )
  • الصدر المتباعد (أكثر انخفاضًا وأكثر تنفسًا من الفالسيتو المتباعد، ويستخدم في أنماط موسيقى الجاز والبوب)
  • الفالسيتو المقرب (مثل الغناء الكلاسيكي بصوت عالٍ )
  • والصوت العالي المختطف (صوت أنفاسي، يستخدم في أنماط موسيقى الجاز والبوب).

في هذه الحالة، يمكن الإشارة إلى الفالسيتو أيضًا باسم صوت الرأس، إذ ينطبق ذلك على الأصوات النسائية أيضًا. كما توجد مصطلحات أخرى مثل مزيج الصدر (أكثر تقاربًا) ومزيج الرأس (أكثر تباعدًا)، والتي تشير إلى نطاقات صوتية أخرى على هذا المقياس. [ 15 ]

السجلات

صوت أجش

يُعدّ صوت "فراي" أدنى طبقات الصوت، ويُنتج من خلال إغلاق غير محكم للمزمار يسمح بمرور الهواء على شكل فقاعات مصحوبة بصوت فرقعة أو خشخشة بتردد منخفض جدًا. يُستخدم صوت "فراي" بشكل أساسي في الغناء للحصول على نغمات منخفضة التردد غير متوفرة في الصوت الطبيعي . يمكن استخدام هذه الطبقة علاجيًا لتحسين الجزء السفلي من الصوت الطبيعي. لا تُستخدم هذه الطبقة كثيرًا في الغناء، ولكن من المعروف أنها تُستخدم في مقطوعات الرباعيات الرجالية، وبعض أنماط الموسيقى الشعبية للرجال والنساء على حد سواء. [ 2 ]

الصوت الطبيعي هو الطبقة الصوتية المعتادة للكلام والغناء، وتُؤدى الغالبية العظمى منهما بهذه الطبقة. مع ارتفاع النبرة في هذه الطبقة، تطول الأحبال الصوتية، ويزداد التوتر، وتصبح حوافها أرق. يستطيع المغني أو المتحدث المدرب جيدًا إصدار صوته على أوكتافين أو أكثر في الطبقة الطبيعية بأداء ثابت، وجمال في النغمة، وتنوع ديناميكي، وحرية صوتية. لا يتحقق ذلك إلا إذا تجنب المغني أو المتحدث التعديلات الثابتة للحنجرة ، وسمح للتدرج من أدنى الطبقة إلى أعلاها بأن يكون سلسلة متصلة من التعديلات المتدرجة بعناية. [ 9 ]

فالستو

يقع نطاق الفالسيتو فوق نطاق الصوت الطبيعي ويتداخل معه بمقدار أوكتاف واحد تقريبًا . يتميز صوت الفالسيتو بنبرة تشبه صوت الناي مع وجود عدد قليل من النغمات التوافقية. يكمن الفرق الأساسي بين نطاقي الصوت الطبيعي والفالسيتو في مقدار ونوع مشاركة الأحبال الصوتية . يُنتج صوت الفالسيتو عن طريق اهتزاز الحواف الرباطية للأحبال الصوتية، كليًا أو جزئيًا، ويكون الجزء الرئيسي من الطية الصوتية مرتخيًا إلى حد ما. في المقابل، يشمل الصوت الطبيعي الحبل الصوتي بأكمله، حيث تنفتح المزمار من الأسفل أولًا ثم من الأعلى. كما أن صوت الفالسيتو أقل تنوعًا ديناميكيًا وأقل جودة نغمية من الصوت الطبيعي. [ 9 ]

صافرة

يُعدّ نطاق الصفير أعلى نطاق صوتي في الصوت البشري. [ 17 ] سُمّي نطاق الصفير بهذا الاسم لأن رنين النغمات التي تُنتج من هذا النطاق يُشبه رنين الصفير أو النغمات العليا للناي ، بينما يميل النطاق الصوتي العادي إلى أن يكون ذا رنين أكثر دفئًا وأقل حدة.

ممر

الممر الصوتي (Passaggio) هو جسر أو نقطة انتقال بين طبقات الصوت المختلفة. غالبًا ما يتدرب المغنون على إتقان هذه المنطقة الصوتية. تحدث اضطرابات صوتية في هذا الجسر أثناء نطق النغمات ضمن نطاقه. عندما لا يتقن المغني هذه المنطقة، تفقد طيات الصوت مؤقتًا نمط الموجة المخاطية، مما ينتج عنه صوت طقطقة مسموع. يمكن تجاوز هذه الطقطقة غالبًا من خلال تغيير حروف العلة. يحتوي صوت المرأة على ممرين صوتيين، الممر الأول (primo) والممر الثاني (secondo). [ 18 ] يحتوي صوت الرجل أيضًا على ممرين صوتيين، إلا أن نقاط الانتقال فيهما تختلف عن تلك الموجودة لدى مغني الطبقة الصوتية العالية، ويتم إتقانها بطريقة مختلفة. [ 19 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 لارج، جون (فبراير-مارس 1972). "نحو نظرية فسيولوجية-صوتية متكاملة للطبقات الصوتية". نشرة الجمعية الوطنية لمعلمي الغناء . 28 : 30-35 .
  2. 1 2 3 4 5 6 ماكيني، جيمس (1994). تشخيص وعلاج عيوب الصوت . مجموعة جينوفكس الموسيقية. ISBN 978-1-56593-940-0.
  3. 1 2 أبلمان، د. رالف (1986). علم أصول تدريس الصوت: النظرية والتطبيق . مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-253-20378-6.
  4. 1 2 جونسون، أليكس؛ باربرا جاكوبسون؛ كارول فراتالي؛ روبرت ميلر؛ مايكل بينينجر؛ جيه براون؛ كارل كويلو؛ كاثلين يوس؛ جليندون جاردنر؛ لي آن جولبر؛ جاكلين هينكلي؛ مايكل كارنيل؛ سوزان لانجمور؛ جيري لوغيمان (2006). علم أمراض النطق واللغة الطبية . ثيمي. ISBN 978-1-58890-320-4.
  5. ↑ غارسيا، مانويل. نصائح حول الغناء. لندن: إي. آشربرغ، 1894. مطبوع.
  6. ↑ وير، كليفتون. أساسيات علم أصول تدريس الصوت: أسس وعملية الغناء. نيويورك: ماكجرو هيل، 1998. مطبوع.
  7. ↑ وير، كليفتون. أساسيات علم أصول تدريس الصوت: أسس وعملية الغناء. نيويورك: ماكجرو هيل، 1998. مطبوع.
  8. ↑ ألديرسون، ريتشارد. الدليل الكامل لتدريب الصوت. ويست نياك، نيويورك: دار باركر للنشر، 1979. مطبوع.
  9. 1 2 3 4 5 غرين، مارغريت؛ ليزلي ماثيسون (2001). الصوت واضطراباته . جون وايلي وأولاده؛ الطبعة السادسة. ISBN 978-1-86156-196-1.
  10. ↑ روبو، برنارد؛ هنريش، ناتالي؛ كاستيلينغو، ميشيل (2009-07-01). "آليات اهتزاز الحنجرة: إعادة النظر في مفهوم السجل الصوتي" . مجلة الصوت . 23 (4): 437. doi : 10.1016/j.jvoice.2007.10.014 . ISSN 0892-1997 . 
  11. ↑ "هل تقنية الصوت المختلط (Voi Mixte)، المستخدمة لتسهيل الانتقال بين آليتي الحنجرة الرئيسيتين، آلية مستقلة؟" . ResearchGate . مؤرشف من الأصل بتاريخ 17 سبتمبر 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 ديسمبر 2025 .
  12. ↑ قاموس أكسفورد للأوبرا. جون وارك وإيوان ويست، رقم ISBN 0-19-869164-5
  13. ↑ هيربست، كريستيان ت.؛ تيرنستروم، ستين؛ شفيتش، يان ج. (5 فبراير 2009). "دراسة أربعة تكوينات حنجرية متميزة في الغناء الكلاسيكي - دراسة تجريبية". مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 125 (3): EL104 –EL109. Bibcode : 2009ASAJ..125L.104H . doi : 10.1121/1.3057860 . ISSN 0001-4966 . PMID 19275279 .  
  14. ↑ هيربست، كريستيان ت.؛ تيرنستروم، ستين؛ شفيتش، يان ج. (5 فبراير 2009). "دراسة أربعة تكوينات حنجرية متميزة في الغناء الكلاسيكي - دراسة تجريبية". مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 125 (3): EL104 –EL109. Bibcode : 2009ASAJ..125L.104H . doi : 10.1121/1.3057860 . ISSN 0001-4966 . PMID 19275279 .  
  15. 1 2 كوتشيس-جينينغز، كارين آن (2008). نشاط عضلات الحنجرة الداخلية وأنماط تقارب الأحبال الصوتية في طبقات الصوت الأنثوية (أطروحة). جامعة أيوا. doi : 10.17077/etd.gvo1u70h .
  16. 1 2 هيربست، كريستيان ت.؛ تيرنستروم، ستين؛ شفيتش، يان ج. (2009-03-01). "دراسة أربعة تكوينات حنجرية متميزة في الغناء الكلاسيكي - دراسة تجريبية" . مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 125 (3): EL104 –EL109. Bibcode : 2009ASAJ..125L.104H . doi : 10.1121/1.3057860 . ISSN 0001-4966 . PMID 19275279 .  
  17. ↑ Vocalist.org.uk. "سجلات الصوت: الصدر، الرأس، وأصوات أخرى على Vocalist.org.uk" . www.vocalist.org.uk . تاريخ الاسترجاع: 26-09-2017 .
  18. ↑ إيشتيرناخ، ماتياس؛ بيرك، فابيان؛ كوبرلين، ماري؛ سلامتزيس، أندرياس؛ دولينجر، مايكل؛ بوردومي، مايكل؛ ريختر، برنارد؛ هيربست، كريستيان توماس (2017-05-03). لارسون، تشارلز ر. (محرر). "أدلة حنجرية على الانتقال الأول والثاني في مغنيات السوبرانو المدربات تدريباً احترافياً" . PLOS ONE . 12 (5) e0175865. Bibcode : 2017PLoSO..1275865E . doi : 10.1371/journal.pone.0175865 . ISSN 1932-6203 . PMC 5414960. PMID 28467509 .   
  19. ↑ "باساجيو (1)"، موسيقى أكسفورد على الإنترنت ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2001، doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.21026

للمزيد من القراءة

  • فان دن بيرغ، جيه دبليو (ديسمبر 1963). "الأربطة الصوتية مقابل الطبقات الصوتية". نشرة الجمعية الوطنية لمعلمي الغناء . 19 : 18.