فالستو

الفالسيتو ( بالإنجليزية : Falsetto ، وتعني " خطأ") هو طبقة صوتية تقع ضمن نطاق الترددات الأعلى بقليل من طبقة الصوت الطبيعية ، وتتداخل معها بمقدار أوكتاف واحد تقريبًا . وينتج عن اهتزاز الحواف الرباطية للأحبال الصوتية ، كليًا أو جزئيًا. يُستخدم الفالسيتو عادةً في سياق الغناء، وهو سمة مميزة للنطق لدى كل من الذكور والإناث، كما أنه أحد الطبقات الصوتية الأربعة الرئيسية المعترف بها في علم أمراض النطق .

يُستخدم مصطلح الفالسيتو غالبًا في سياق الغناء للإشارة إلى نوع من أنواع الصوت الذي يمكّن المغني من غناء نغمات تتجاوز النطاق الصوتي الطبيعي (M1). ^{[ 1 ]} عادةً ما تتميز نغمة الفالسيتو، أو M2، بصوت أنفاسي ^{[ 2 ] [ 3 ]} يشبه صوت الناي ، وخالٍ نسبيًا من النغمات الثانوية ^{[ 4 ] [ 5 ]} ، وهو أكثر محدودية من نظيره الطبيعي من حيث التنوع الديناميكي وجودة النغمة. ^{[ 6 ]} ومع ذلك، يشير ويليام فينارد إلى أنه في حين أن معظم الأشخاص غير المدربين يمكنهم إصدار صوت أنفاسي أو أجش نسبيًا عند استخدام الفالسيتو، إلا أن هناك حالات نادرة لأفراد طوروا إنتاجًا صوتيًا أقوى بكثير للفالسيتو، يتميز برنين أكبر. ^{[ 7 ]}

يختلف الصوت الطبيعي، أو الطبقة الصوتية الطبيعية، عن طبقة الفالسيتو بشكل أساسي في آلية عمل الأحبال الصوتية . يتضمن إنتاج الصوت الطبيعي اهتزاز الحبل الصوتي بأكمله، حيث ينفتح المزمار أولًا من الأسفل ثم من الأعلى. أما إنتاج الفالسيتو فيقتصر على اهتزاز الحواف الرباطية للأحبال الصوتية مع إبقاء جسم كل حبل صوتي في حالة استرخاء نسبي. ^{[ 8 ]} يحدث الانتقال من الصوت الطبيعي إلى الفالسيتو عندما يسترخي جسم كل حبل صوتي، أو العضلة الصوتية ، مما يسمح لعضلات الحلقية الدرقية بتمديد الأربطة الصوتية. ^{[ 6 ]} يصف ويليام فينارد هذه العملية على النحو التالي:

عندما تسترخي عضلات الصوت، يصبح بإمكان العضلات الحلقية الدرقية تطبيق شد طولي كبير على أربطة الصوت . ويمكن زيادة هذا الشد لرفع درجة الصوت حتى بعد بلوغ الأحبال الصوتية أقصى طول لها. وهذا يجعل الأحبال الصوتية رقيقة بحيث يكون فرق الطور الرأسي ضئيلاً للغاية. فتسقط عضلات الصوت على جانبي الحنجرة ، ويحدث الاهتزاز بشكل شبه كامل في الأربطة. ^{[ 9 ]}

في النطاق الصوتي الطبيعي، تُرى الأحبال الصوتية (عند رؤيتها باستخدام جهاز ستروبوسكوب) وهي تتلامس تمامًا خلال كل اهتزاز، مما يُغلق الفجوة بينها كليًا، ولو لفترة وجيزة جدًا. هذا الإغلاق يمنع تسرب الهواء. عندما يرتفع ضغط الهواء في القصبة الهوائية نتيجةً لهذا الإغلاق، تتباعد الأحبال الصوتية، بينما تبقى النتوءات الصوتية للغضاريف الطرجهالية متلاصقة . هذا يُنشئ فجوة بيضاوية بين الأحبال الصوتية، ويتسرب بعض الهواء، مما يُخفض الضغط داخل القصبة الهوائية. التكرار الإيقاعي لهذه الحركة يُنتج النغمة. ^{[ 1 ]}

في طبقة الفالسيتو، تُلاحظ تباعد الأحبال الصوتية، وفي المغنين غير المدربين على هذه الطبقة، تبقى فتحة بيضاوية دائمة في المنتصف بين حافتي الطيتين، يخرج من خلالها حجم معين من الهواء باستمرار طالما استمر استخدام الصوت. أما في طبقة الكونترتينور الماهرة ، فيتلامس الغشاء المخاطي للأحبال الصوتية تمامًا خلال كل دورة اهتزاز. كما تبقى الغضاريف الطرجهالية متلاصقة بإحكام في هذه الطبقة الصوتية. قد يختلف طول أو حجم الفتحة البيضاوية أو المسافة بين الطيتين، ولكن من المعروف أنها تتسع مع زيادة ضغط الهواء الخارج. ^{[ 1 ]}

تتكون الطيات من نسيج مرن ودهني. وتُغطى الطيات من الخارج بغشاء مخاطي حنجري ، مدعوم من الداخل بألياف العضلة الدرقية الطرجهالية . في صوت الفالسيتو، تبدو الحواف الغشائية الخارجية (أي الحواف الأبعد عن منتصف الفجوة بين الطيات) وكأنها الأجزاء الوحيدة المهتزة. أما الكتلة المقابلة للجزء الداخلي من العضلة الدرقية الطرجهالية فتبقى ثابتة لا تتحرك. ^{[ 1 ]}

يشعر بعض المغنين براحة عضلية عند الانتقال من الطبقة الصوتية العادية إلى طبقة الفالسيتو. ^{[ 1 ]}

كشفت الأبحاث أن المتحدثين والمغنين لا ينتجون صوت الفالسيتو بنفس الطريقة تمامًا. فبعضهم يترك الجزء الغضروفي من المزمار مفتوحًا (يُسمى أحيانًا "الشق الطفري")، ولا يدخل في الاهتزاز سوى الثلثين الأماميين من الأربطة الصوتية. والصوت الناتج، وهو شائع لدى العديد من المراهقين، قد يكون نقيًا وشبيهًا بصوت الناي، ولكنه عادةً ما يكون ضعيفًا وخافتًا. وفي حالات أخرى، ينفتح المزمار بالكامل وينغلق في كل دورة. وفي حالات أخرى، تظهر ظاهرة تُعرف بالتخميد ، حيث يقل مقدار فتح المزمار تدريجيًا مع ارتفاع درجة الصوت، حتى لا يظهر سوى شق صغير جدًا عند أعلى درجات الصوت. يُعتبر نوع الفالسيتو ذو الشق الطفري غير فعال وضعيف، ولكن المعلومات المتوفرة حول نقاط القوة والضعف النسبية للنوعين الآخرين قليلة. ^{[ 6 ]}

يستطيع كلا الجنسين إصدار صوت الفالسيتو. قبل الأبحاث التي أجراها العلماء في خمسينيات وستينيات القرن الماضي، كان يُعتقد على نطاق واسع أن الرجال فقط هم القادرون على إنتاج الفالسيتو. أحد التفسيرات المحتملة لعدم التعرف على الفالسيتو الأنثوي مبكرًا هو أن الرجال عندما يصدرون صوت الفالسيتو، يكون التغير في جرس الصوت ومستوى الديناميكية بين صوتيهم الطبيعي والفالسيتو أكثر وضوحًا بكثير مما هو عليه في أصوات النساء. ويعود ذلك جزئيًا إلى اختلاف طول وكتلة الأحبال الصوتية ، وإلى اختلاف نطاقات التردد. ^{[ 1 ]} ومع ذلك، تُثبت دراسات الأفلام والفيديوهات لحركة الحنجرة أن النساء قادرات على إنتاج الفالسيتو، وتُقدم دراسات تخطيط كهربية العضل التي أجراها العديد من أخصائيي أمراض النطق وعلماء التربية الصوتية البارزين مزيدًا من التأكيد. ^{[ 1 ]}

على الرغم من أن الأدلة العلمية أثبتت امتلاك النساء لطبقة صوتية خافتة (الفالسيتو)، إلا أن مسألة "الفالسيتو الأنثوي" لا تزال مثيرة للجدل بين معلمي الغناء. ^{[ 6 ]} هذا الجدل غير موجود في العلوم، والحجج المنفية لوجود الفالسيتو الأنثوي لا تتوافق مع الأدلة الفسيولوجية الحالية. سارع بعض رواد علم أصول تدريس الغناء، مثل مارغريت غرين وويليام فينارد ، إلى تبني الأبحاث العلمية الحديثة في خمسينيات القرن الماضي، وسعوا إلى توثيق العملية البيولوجية للفالسيتو الأنثوي بالتصوير. بل وذهبوا أبعد من ذلك، فدمجوا أبحاثهم في أساليبهم التربوية لتعليم المغنيات. ^{[ 10 ]} في المقابل، رفض آخرون الفكرة، واستمرت معارضة مفهوم الفالسيتو الأنثوي بين بعض معلمي الغناء لفترة طويلة بعد أن أثبتت الأدلة العلمية وجوده. ^{[ 6 ]} أشار مغني الأوبرا الشهير ومعلم الصوت ريتشارد ميلر في كتابه الصادر عام 1997 بعنوان "المدارس الوطنية للغناء: الإنجليزية والفرنسية والألمانية والإيطالية" إلى أنه في حين تبنت المدرسة الألمانية لمعلمي الصوت فكرة الفالسيتو النسائي في الممارسة التربوية، إلا أن هناك انقسامًا داخل المدرستين الفرنسية والإنجليزية، ورفضًا تامًا لفكرة الفالسيتو النسائي في المدرسة الإيطالية للغناء. ^{[ 11 ]} وفي كتابه الصادر عام 2004 بعنوان " حلول للمغنين: أدوات للمؤدين والمعلمين" ، قال ميلر: "من غير المنطقي الحديث عن فالسيتو نسائي، لأن المرأة غير قادرة على إنتاج نبرة صوتية في الطبقة العليا تختلف اختلافًا جذريًا عن نبرتها المتوسطة أو نبرتها الكاملة في الطبقة الصوتية ". ^{[ 12 ]}

مع ذلك، حذّر كتّاب آخرون في مجال الغناء من مخاطر عدم إدراك أن النساء يمتلكن طبقة صوتية خافتة (فالسيتو). ويجادل ماكيني، الذي أعرب عن قلقه من أن العديد من الكتب التي تتناول فن الغناء تتجاهل تمامًا أو تتغاضى عن مسألة الفالسيتو لدى النساء، أو تصرّ على أن النساء لا يمتلكن هذه الطبقة، بأن العديد من المغنيات الشابات يستبدلن الجزء العلوي من الصوت الطبيعي بالفالسيتو. ^{[ 6 ]} ويعتقد أن هذا الفشل في إدراك صوت الفالسيتو لدى النساء قد أدى إلى تصنيف خاطئ لمغنيات الكونترالتو والميزو -سوبرانو الشابات على أنهن سوبرانو ، إذ يسهل على هذه الأنواع الصوتية المنخفضة الغناء في نطاق السوبرانو باستخدام طبقة الفالسيتو. ^{[ 6 ]}

يُعدّ استخدام صوت الفالسيتو في الموسيقى الغربية قديمًا جدًا، ويصعب تتبع أصوله نظرًا لغموض المصطلحات. ربما عندما ميّز كتّاب القرن الثالث عشر بين طبقات الصوت الصدري والحنجري والرأسي ( pectoris, guttoris, capitis )، كانوا يقصدون بـ capitis ما سيُعرف لاحقًا باسم الفالسيتو. ^{[ 13 ]} وبحلول القرن السادس عشر، شاع استخدام مصطلح الفالسيتو في إيطاليا. وقد أوضح الطبيب جيوفاني كاميلو مافي، في كتابه " Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta" الصادر عام 1562، أن صوت مغني الباص الذي يغني في طبقة السوبرانو يُسمى "فالسيتو". ^{[ 13 ]} وفي كتاب لـ جي بي مانشيني بعنوان " Pensieri e reflectssioni" نُشر عام 1774، يُساوي الفالسيتو بـ " voce di testa " (أي " صوت الرأس "). ^{[ 13 ]}

يستخدم مغنو الكونترتينور الذكور طبقة الفالسيتو للغناء في طبقة الألتو ، وأحيانًا في طبقة السوبرانو، وكانت هذه الطبقة هي السائدة قبل انضمام النساء إلى الجوقات . ويستخدمها أحيانًا متخصصو الموسيقى القديمة اليوم، وبشكل منتظم في جوقات الكاتدرائيات البريطانية من قبل الرجال الذين يغنون طبقة الألتو. ^{[ 14 ]}

يوجد فرق بين الاستخدام الحديث لمصطلح " صوت الرأس " ومعناه السابق في عصر النهضة كنوع من أنواع الفالسيتو، وفقًا للعديد من محترفي الغناء. يُعرَّف صوت الرأس اليوم عادةً بأنه مزيج من صوت الصدر وصوت الرأس، مما ينتج عنه صوت أقوى من الفالسيتو. ^{[ 15 ]} يمكن تلوين الفالسيتو أو تغييره ليُصبح مختلفًا. يمكن إعطاؤه أسلوبًا كلاسيكيًا ليُشبه صوت مغني الكونترتينور الكلاسيكيين الذكور ، أو غناؤه بأساليب موسيقية أكثر معاصرة. ^{[ 16 ]}

في الأوبرا ، يُعتقد أن صوت الصدر والصوت المتوسط ​​وصوت الرأس موجودة لدى النساء. ^{[ 17 ]} ووفقًا لديفيد أ. كليبنغر، فإن صوت الرأس لدى الرجل يُعادل عمومًا الصوت المتوسط ​​لدى المرأة. ^{[ 18 ]} قد يعني هذا أن صوت الرأس لدى المرأة هو ما يُعادل صوت الفالسيتو لدى الرجل. مع ذلك، في التدريس المعاصر، لم يعد بعض المعلمين يتحدثون عن الصوت المتوسط، بل يُفضلون تسميته صوت الرأس كما هو الحال مع الرجال. لا يُعتبر الفالسيتو عمومًا جزءًا من النطاق الصوتي لأي شخص باستثناء مغني الكونترتينور ، وذلك وفقًا لمنهجية الموسيقى الكلاسيكية . ومع ذلك، توجد استثناءات، مثل الباريتون مارتن الذي يستخدم الفالسيتو (انظر مقال الباريتون ). ^{[ 19 ]}

يُعدّ صوت الفالسيتو محدودًا في التنوع الديناميكي وجودة النغمة مقارنةً بالصوت الطبيعي. ولا يتصل الفالسيتو بالصوت الطبيعي إلا عند مستويات صوت منخفضة جدًا، مما يؤدي إلى انقطاعات صوتية عند الانتقال من الصوت الطبيعي. في غياب التدريب الصوتي الحديث للتحكم في مستوى صوت الصوت الطبيعي، ستكون درجة صوت معينة في هذا النطاق المتداخل أعلى من نفس الدرجة عند غنائها بالفالسيتو. ^{[ 20 ]} يمنع نوع اهتزاز الأحبال الصوتية الذي يُنتج صوت الفالسيتو الغناء بصوت عالٍ إلا في أعلى نغمات هذا النطاق؛ كما أنه يحدّ من ألوان النغمات المتاحة نظرًا لبساطة شكل موجته الصوتية. يتميز الصوت الطبيعي بقدرته على إنتاج أشكال موجية أكثر تعقيدًا وتنوعات لا حصر لها من ألوان النغمات. ومع ذلك، يتطلب الفالسيتو جهدًا بدنيًا أقل من المغني مقارنةً بالصوت الطبيعي، وعند استخدامه بشكل صحيح، يُمكن أن يُتيح بعض التأثيرات الصوتية المرغوبة. ^{[ 6 ]}

القدرة على التحدث بنبرة صوتية حادة (الفالسيتو) متاحة لدى معظم الرجال والنساء. يُعتبر استخدام الفالسيتو غير شائع في الكلام الغربي العادي، وغالبًا ما يُستخدم في سياق الفكاهة. ^{[ 21 ]} مع ذلك، يختلف استخدام الفالسيتو باختلاف الثقافات، وقد دُرِسَ استخدامه لدى الأمريكيين من أصول أفريقية ^{[ 22 ]} والمثليين ^{[ 23 ]} في سياقات معينة. كما لُوحِظَ استخدامه في جنوب الولايات المتحدة. ^{[ 24 ]} وتُعدّ التغيرات في طبقة الصوت ، وصولًا إلى الفالسيتو ، سمة مميزة للغة الإنجليزية البريطانية. ^{[ 25 ]}

يُشخّص أخصائيو النطق بعض الأشخاص الذين يتحدثون بشكل متكرر أو كلي بنبرة صوتية حادة (الفالسيتو) بأنهم يعانون من عسر صوتي وظيفي . ^{[ 21 ]} كما يُشير مصطلح الفالسيتو إلى التقلبات اللحظية، ولكنها غالباً ما تتكرر، في درجة الصوت التي يُصدرها كلا الجنسين أثناء تغير الصوت خلال فترة المراهقة. ومع ذلك، فإن هذه التغيرات تكون أكثر وضوحاً وتحدث بوتيرة أكبر لدى الأولاد مقارنةً بالفتيات. ^{[ 26 ]} ويُطلق على عدم اكتمال تغير الصوت بشكل سليم اسم اضطراب الصوت في سن البلوغ .

• صوت أجش
• صوت بشري

• أبيل، توماس (1993). هل يمكنك غناء نغمة دو العالية دون إجهاد؟ . VDP. ISBN 978-0963233974.

• تعريف مصطلح "فالسيتو" في المعجم. مؤرشف بتاريخ 1 أبريل 2013 على موقع Wayback Machine الإلكتروني التابع لجامعة فرجينيا تك.
• مقال عن استخدام الفالسيتو في موسيقى الروك في صحيفة بوسطن غلوب
• فيديو: يشرح مدرب الصوت كيفن ريتشاردز الفرق بين الفالسيتو والصوت الرأسي