ويليم كلايسز. هيدا
كان ويليم كلايسزون هيدا (14 ديسمبر 1593/1594 - حوالي 1680/1682) أحد فناني العصر الذهبي الهولندي من مدينة هارلم، وكان مكرسًا حصريًا لرسم الطبيعة الصامتة . [1] وهو معروف بابتكاره لنوع الإفطار المتأخر من رسم الطبيعة الصامتة.
وقت مبكر من الحياة
وُلِد هيدا في هارلم، وهو ابن المهندس المعماري كلايس بيترز من مدينة هارلم. كانت والدته آنا كلايسدر عضوًا في عائلة هيدا. وكان عمه الرسام كورنيليس كلايس هيدا. [2] إن حياة هيدا المبكرة غير معروفة تقريبًا، ولا توجد أي قطع متبقية تعود إلى تلك الفترة. بناءً على تاريخ ميلاده، تكهن العلماء بأن هيدا بدأ الرسم حوالي عام 1615.
كان أقدم عمل معروف له هو فانيتاس [3] الذي يناسب النسيج أحادي اللون والماهر لقطعه اللاحقة، لكنه صور موضوعًا مميزًا عن تصوير الأشياء الأكثر فخامة في سنواته الأخيرة. اشتهرت فانيتاس هذه وقطعتي الإفطار الأخريين لهيدا في عشرينيات القرن السابع عشر [4] بانحرافها الواضح عن قطع الإفطار السابقة. تُظهر الأشياء في هذه الأعمال تأثيرًا خاصًا أكبر وتحافظ على إحساس بالتوازن للمشاهد على الرغم من التجمع غير المتساوي والقطري للأشياء. بالإضافة إلى ذلك، اعتمدت هذه الأعمال النمط أحادي اللون على عكس قطع الإفطار المبكرة.
تم التعرف على مهارة هيدا في وقت مبكر من حياته المهنية من قبل شخصيات بارزة أخرى في هارلم، مثل صمويل أمبزينج ، الوزير والشاعر الهولندي من هارلم، الذي صور المدينة في الشعر. اكتسب هيدا شهرة محلية كافية في عصره لدرجة أن أمبزينج أشاد به في نفس السياق مع سالومون دي براي وبيتر كلايس في كتابه Beschryvinge ende lof der stad Haerlem in Holland عام 1628. "[يجب] أن أثني على هيدا بقطع الولائم الخاصة بسولومون دي براي وبيتر كلايس، ومهارتهما تستحق الذكر في قصيدته." [5]
بعد دعمه من صمويل أمبزينج، أصبح هيدا عضوًا في نقابة القديس لوقا في هارلم . [2] وكما يتضح من توقيعه على ميثاق جديد لتنظيم شؤون النقابة في 22 مايو 1631، كان هيدا عضوًا نشطًا في نقابة القديس لوقا في هارلم. [6]
نضج
بعد أعماله التكوينية في عشرينيات القرن السابع عشر، وصل هيدا إلى نضجه الفني في ثلاثينيات القرن السابع عشر بقطع مثل مائدة الإفطار التي رسمها عام 1631 مع فطيرة التوت الأسود [7] وتلك التي تنتمي إلى "مجموعة 1639" والتي بيعت إلى فيينا في ثلاثينيات القرن العشرين. تحتوي هذه القطع على أقمشة ملفوفة بشكل مثالي وتشكيلات من الزجاج الفاخر والأواني المعدنية بالإضافة إلى الأطعمة المقدمة بشكل منظم. تتميز مجموعة اللوحات هذه ببساطة سامية ونظام لم يصل إليه سوى عدد قليل من الفنانين من نوعه. ينتج عن تلوينه وتوضيحه للضوء في القطع، جنبًا إلى جنب مع ضربات الفرشاة الإضافية الدقيقة، مستوى لا يصدق تقريبًا من الواقعية.
استمر أسلوب هيدا في التطور مع تطور أعماله في أربعينيات القرن السابع عشر إلى بساطة كبيرة مبنية على "بناء ثابت مبني على خطوط عريضة". [8] في هذا الوقت، بدأ أيضًا في دمج المناديل المجعدة والمزهريات المقلوبة في مجموعة الأشياء الخاصة به. قدمت هذه المجموعة الجديدة من الأشياء تحديًا للفنان للحفاظ على التماسك والنظام في بيئة غير منظمة بوضوح. على الرغم من بقاء بقايا أعماله الأكثر حميمية في هذه الفترة، بدأ هيدا في إضافة المزيد من الأشياء إلى أعماله، وتجريب أنماط التكوين المعدلة.
شهدت خمسينيات القرن السابع عشر تقديم مجموعة ألوان أوسع. وقد أدى هذا التغيير إلى إدخال المزيد من الفاكهة والأوراق الملتفة إلى أعماله، والتي اقترنت بالمناديل المجعدة في العقد السابق، مما أدى إلى طابع أقل ثباتًا (على النقيض من القوام الزجاجي والمعدني الذي كان معروفًا به سابقًا).
السنوات الأخيرة
شهدت السنوات الأخيرة من حياة هيدا بداية انتقال الفنان من لوحات الطبيعة الصامتة المتأخرة التي ساعد في إنشائها إلى أعمال الطبيعة الصامتة التي رسمها ويليم كالف في أمستردام . وقد رُسمت آخر أعماله المعروفة في عام 1664 (مجموعة خاصة، لاهاي) و1665 (متحف ديل مونتي، بروكسل)، واحتوت على لوحة الألوان البنية الأكثر دفئًا المرتبطة بقطع كالف.
على الرغم من أنه عاش حتى ثمانينيات القرن السابع عشر، إلا أن آخر لوحات هيدا المعروفة كانت في ستينيات القرن السابع عشر. توفيت هيدا في هارلم عام 1680 أو 1682.
أعمال
كان ويليم معاصرًا ورفيقًا لديرك هالس ، ومشابهًا له في اللمسة التصويرية والتنفيذ الفني. لكن هيدا كانت أكثر حرصًا وإتقانًا من هالس، حيث أظهرت مهارة وذوقًا كبيرين في ترتيب وتلوين أكوابه المطارده وأكوابه وأكوابه المصنوعة من معادن ثمينة ورديئة. [1] ارتبطت هيدا أيضًا بالفنان هارلم ورسام الطبيعة الصامتة، فلوريس فان دايك . في عمله، هارليمياس ، اعترف الشاعر الهولندي ثيودوروس شريفيليوس بمهاراته الاستثنائية في نوع الرسم الخاص به. كان هيدا ورسام الطبيعة الصامتة المعاصر وزميله، فلوريس فان دايك، "يحظيان بتقدير كبير من قبل المجتمع باعتبارهما الأفضل في رسم نوعهما". [9]
باعتباره رسامًا للوحات " ontbijt " أو قطع الإفطار، غالبًا ما تتم مقارنته بمعاصره بيتر كلايسز .
شعبية
تم التعرف على مهارة ويليم كلايسز هيدا في عصره من قبل صمويل أمبزينج ، ونقابة هارلم للقديس لوقا ، وثيودوروس شريفيليوس . على الرغم من أن هيدا لن يتم تضمينها بوضوح في Het schilder-boeck لكاريل فان ماندر ، حيث جاء نشرها عام 1604 قبل صعوده إلى الشهرة، فمن المتوقع أن يتم تضمينه في عمل كاتب السيرة الفنية الهولندي العظيم التالي أرنولد هوبراكن . ذكر هوبراكن هيدا بإيجاز في المجلد الثالث من عمله المستند إلى السيرة الذاتية التي كتبها شريفيليوس. ربما كان إدراج هوبراكن الضئيل لهيدا في Groote Schouburgh يرجع إلى ما لا يزيد عن نقص المعلومات حول الفنان. يعني نهج هوبراكن الأثري في سيرة الفنانين أنه نشر جميع المعلومات التي لديه عن كل فرد، ولو رأى إحدى قطع هيدا، فمن المحتمل أن يكتب المزيد.
انعكس ذكر هوبراكن القليل لهيدا في أعمال أتباعه، يوهان فان جول وجاكوب كامبو وييرمان . لم يذكر أي من هذين الشخصين هيدا في كتبهما الخاصة. [10] [11]
نتيجة لانحدار الفن الهولندي بعد العصر الذهبي الهولندي، بدأت العديد من البلدان في تجاهل الأعمال الفنية الهولندية. أصبح جان بابتيست ديكامب، وهو فنان فرنسي درس لفترة وجيزة في أنتويرب، أول من بين كتاب الفن الحديث خارج هولندا يعترف بالأهمية الفنية للأمة. على الرغم من أن كتابات ديكامب [12] [13] تضمنت العديد من الأخطاء، إلا أنه وصف الأساتذة الهولنديين، والإخوة فان آيك وغيرهم، بملاحظات شخصية جعلته متميزًا عن العديد ممن تجاهلوا هذا النوع. بعد ديكامب، عزز أنطوان نيكولا ديزالييه دارجينفيل ، وهو كاتب فرنسي وخبير في الفن ، التحول في المواقف تجاه الأنواع الهولندية المنخفضة. دعم دارجينفيل أسلوبهم الفريد في الرسم النوعي. كان دارجينفيل مؤيدًا لمعاملة جميع الأساليب على قدم المساواة وكان يعتقد أنه يجب تقدير الفنانين البارزين في جميع المجالات لمهارتهم على موضوعاتهم. [14] بعد أن تغيرت المواقف تجاه لوحات النوع، وعاد الفن الهولندي إلى الموضة مرة أخرى، عاد ويليم كلايس هيدا إلى الصدارة في عالم الفن.
أعيد اكتشاف هيدا بواسطة الناقد الفني الفرنسي تيوفيل ثوري في ستينيات القرن التاسع عشر. [15] بعد رؤية مثال لعمله في متحف بويمانز في روتردام، أشاد ثوري بقدرة هيدا على تحويل "الطبيعة الصغيرة إلى احتفال رائع بالحياة". [16]
إرث
توفي هيدا في مسقط رأسه هارلم عام 1680 أو 1682. أدت شعبية هيدا المتجددة في النصف الأخير من القرن التاسع عشر إلى نشر أعماله في جميع أنحاء العالم. يمكن العثور على أعماله الآن معروضة في بعض من أشهر متاحف العالم: متحف ريجكس ، أمستردام؛ متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك؛ متحف اللوفر ، باريس؛ المعرض الوطني ، لندن؛ المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة؛ متحف Kunsthistorisches ، فيينا؛ متحف الإرميتاج ، سانت بطرسبرغ؛ متحف برادو [17] ومتحف تيسين بورنيميزا ، [18] مدريد.
باعتباره أحد أشهر الأساتذة الهولنديين وأحد الفنانين المميزين في مجال الطبيعة الصامتة، تظهر لوحاته في المسوحات العامة [19] لتاريخ الفن باعتبارها من أبرز أعمال الرسم الهولندي في القرن السابع عشر. ومن بين تلاميذه ميرتين بوليما دي ستوم ، وجيرت ويليمز هيدا ، وهندريك هيرشوب ، وأرنولد فان بيريستين. [2]
مراجع
- ^ ab Chisholm 1911.
- ^ اي بي سي “الصفحة الرئيسية ويليم كلايسز. هيدا”. rkd.nl .
- ^ (1621؛ لاهاي، متحف بريديوس)
- ^ (1625، ف. كليم، برلين و1629، موريتشويس، لاهاي)
- ^ صموئيل أمبسينج. Beschryvinge ende lof der stad Haerlem in Holland, 1628 ، نشره رومان، أدريان، هارلم 1628 (ص 372؛ 474 صفحة رقمية)
- ^ سالومون دي براي وإعادة تنظيم نقابة هارلم للقديس لوقا عام 1631 المؤلف (المؤلفون): إي. تافيرني، المصدر: سيميولوس: هولندا الفصلية لتاريخ الفن، المجلد. 6، رقم 1 (1972-1973)، الصفحات من 50 إلى 69، نشرتها مؤسسة Stichting voor Nederlandse Kunsthistorische Publicaties
- ^ “Gemäldegalerie Alte Meister، دريسدن”. skd.museum .
- ^ إنجفار بيرجستروم: الرسم الهولندي للطبيعة الصامتة في القرن السابع عشر (لندن، 1956)، ص 112-113، 123-134، 139-143
- ^ ثيودوروس شريفيليوس. هارليمياس، 1648 ، نشره توماس فونتين، هارلم، 1648 ص 390
- ^ يوهان فان جول. De nieuwe schouburg der Nederlantsche kunstschilders en schilderessen، 1750 1751 ، الناشر غير معروف، 's-Gravenhage 1751، اللغة الهولندية
- ^ جاكوب كامبو ويرمان. De levens-beschryvingen der Nederlandsche konst-schilders en konst-schilderessen، met een uytbreyding over de schilder-konst der ouden، 1729-1739 ، نشره Blussé، Pieter، Dordrecht 1769 (باللغة الهولندية)
- ^ ديكامبس، جان بابتيست؛ La vie des peintres flamands, allemands et hollandois, avec des porters en taille-douce, une signal de leurs principaux ouvrages, & des reflections sur leur différentes manières, 1753-1764 , الناشر سايلان، تشارلز، باريس 1764، اللغة الفرنسية
- ^ ديكامبس، جان بابتيست؛ رحلة استكشافية إلى فلاندر وبرابانت: مع انعكاسات تتعلق بالفنون وبعض النقوش . باريس: ديسينت، 1769.
- ^ دارجينفيل، ص IX (بيتر هيشت، رافائيل ورامبرانت، ص 162).
- ^ ثوري، تيوفيل إتيان جوزيف، متاحف لا هولاند، 1858-1860، باريس [إلخ.] : رينوار [إلخ.] (ص 163؛ 177 صفحة رقمية)
- ^ Thoré، Théophile Étienne Joseph، Musées de la Hollande، 1858-1860، Paris [etc.] : Renouard [etc.] (ص 320؛ 334 صفحة رقمية)
- ^ “هيدا، ويليم كلايسز – كوليسيون – متحف ناسيونال ديل برادو”. www.musedelprado.es . تم الاسترجاع 2020-03-30 .
- ^ "طبيعة صامتة مع فطيرة فواكه وأشياء مختلفة". متحف تيسين-بورنيميزا الوطني . تم الاسترجاع في 2020-03-30 .
- ^ Janson, HW Janson's History of Art . Upper Saddle River [NH: Prentice Hall, 2012.] مطبوعة.
مصادر
- تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن في المجال العام : Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Heda, Willem Claasz". Encyclopædia Britannica . المجلد 13 (الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 196.
روابط خارجية
وسائل الإعلام المتعلقة بويليام كلايسز. هيدا في ويكيميديا كومنز
- 6 أعمال فنية للفنان ويليم كلايسز أو بعده. هيدا في موقع Art UK
- الأعمال والأدب في PubHist
- صفحة هيدا على موقع متحف ريجكس
- كريستوفر دي إم أتكينز، "طبيعة صامتة مع لحم خنزير ورويمر من تأليف جواكيم باتينير (الفئة 644)"، في مجموعة جون جي جونسون: تاريخ وأعمال مختارة ، إصدار رقمي مجاني من متحف فيلادلفيا للفنون
