عبد الحسين سيبانتا

ولد عبد الحسين سبنتا في منطقة شارع فاجونخانه في طهران عام 1907. وكان والده، غلام رضا خان، مترجمًا لمظفر الدين شاه ، أحد ملوك السلالة القاجارية . ^{[ 2 ]}

بدأ عبد الحسين دراسته في كلية سانت لويس وكلية الزرادشتية في طهران حوالي عام ١٩٢٥. وقد أبدى اهتمامًا كبيرًا بالتاريخ والأدب الفارسي القديم، فاختار اسم "سبانتا" كاسم عائلة له عام ١٩٢٧. وفي العام نفسه، سافر إلى الهند عبر بوشهر ، حيث تعرف على دينشاه إيراني ، مترجمه الهندي، الذي كان مديرًا للجمعية الزرادشتية الفارسية. وبعد دراسات معمقة في الثقافة القديمة ، عاد إلى إيران لفترة وجيزة.

سرعان ما عاد سيبانتا إلى الهند مرة أخرى، عازماً على البقاء لفترة أطول. وواصل دراسة الثقافة والأدب الإيراني القديم. وبتشجيع من أساتذته، بدأ سيبانتا مسيرته في عالم السينما. ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]}

مع ازدياد اهتمام سيبانتا بالسينما، وجد أن هناك إمكانية لعرض أحد إنتاجاته في دور السينما الإيرانية من خلال بعض الاستراتيجيات التنافسية. وكان المنتج السينمائي الإيراني الرائد آنذاك هو أوغانيس أوغانيانز ، وهو مهاجر روسي أرمني رائد في صناعة السينما الإيرانية. حققت أفلامه الصامتة نجاحًا كبيرًا في إيران، وكانت مستوحاة من سلسلة من المسلسلات الكوميدية الدنماركية التي عُرضت في السنوات السابقة.

بالنظر إلى التكنولوجيا المتقدمة المتوفرة في الهند البريطانية ، أدرك سيبانتا أنه يستطيع تقديم أول فيلم ناطق للسينما الإيرانية . في عام ١٩٣١، بدأ سيبانتا، بالتعاون مع صديقه أردشير إيراني ، وهو بارسي من المجتمع المحلي، إنتاج فيلم " لور غيرل" في شركة إمبريال فيلم في بومباي. كان هذا الفيلم أول فيلم يتحدث فيه الناس، كما كان من أوائل الإنتاجات في بلد مسلم التي تضم شخصية نسائية. عُرض الفيلم في أكتوبر ١٩٣٣ في طهران في داري عرض رئيسيتين، سينما ماياك وسينما سيباه ، وحقق نجاحًا باهرًا. على عكس توقعات مديري دور العرض، الذين كانوا يعتمدون على الأفلام الأجنبية، حقق فيلم "لور غيرل" نجاحًا فوريًا وسجل رقمًا قياسيًا جديدًا في المبيعات وفترة العرض لم يُحطم لسنوات عديدة. ^{[ ٧ ]}

كتب سيبانتا السيناريو بالكامل ولعب دور البطولة أيضًا. تدور القصة حول غولنار، خادمة في مقهى قروي، تقع في حب جعفر، عميل حكومي. يقع الاثنان في الحب ويهربان إلى الهند ريثما تهدأ التوترات السياسية في إيران المضطربة. يُقال إن الفيلم تعليق سياسي ضمني على انعدام الأمن العام خلال فترة انتقال السلطة من سلالة بهلوي إلى سلالة قاجار في إيران.

في ثلاثينيات القرن العشرين، أُنتجت تسعة أفلام ناطقة بين عامي 1931 و1937. من بين هذه الأفلام التسعة، خمسة منها من إخراج سيبانتا. ويُعتبره الكثيرون زعيم تلك الحقبة، حين كانت الأفلام في معظمها وثائقية سياسية، بينما كانت الأفلام الترفيهية مكروهة لدى العائلة الحاكمة.

كان مخرجًا وكاتب سيناريو ، وفي كثير من الأحيان، كان الممثل الرئيسي في أفلامه. ومن بين هذه الأفلام: "فتاة لور" (1931)، و "فردوسي" ، و "شيرين وفرهاد" ، و "العيون السوداء" ، و "ليلى ومجنون" (فيلم عام 1936) ، والتي تم إنتاجها في الهند.

كان سيبانتا رجلاً أديباً وعالماً بارزاً في الأدب الفارسي قبل الإسلام، ولذلك كانت أفلامه ذات طابع قومي وتاريخي للغاية، وهو اتجاه ساد في الأوساط الفنية والأدبية الأخرى في ذلك الوقت وكان نتيجة للوضع الاجتماعي والثقافي المكبوت ولكن المضطرب في المجتمع.

وفيما يتعلق بدوافعه في إنتاج فيلم "فتاة لور" ، يوضح سيبانتا لاحقًا:

"بما أنه كان أول فيلم إيراني ناطق يُعرض في الخارج، شعرت أنه يجب أن يقدم صورة مشرقة عن إيران... يجب أن أعترف بأن الفيلم كان بمثابة دفعة كبيرة للفخر القومي لدى الإيرانيين المغتربين."

حتى عام ١٩٣٣، لم تكن السينما الإيرانية تحظى بشعبية كبيرة، وكانت دور العرض القليلة في طهران والمدن الكبرى الأخرى تخدم الطبقة الأرستقراطية وبعض فئات المجتمع. علاوة على ذلك، لم يكن لدى المخرجين الإيرانيين رؤية فنية واضحة. فباستثناء سيبانتا، الذي استعان بعناصر من الأدب الإيراني القديم في أعماله، كان معظم المخرجين يقلدون الأفلام الأجنبية.

رفعت أفلام سيبانتا المتميزة سقف توقعات جمهور السينما الإيراني. وفي عام 1934، أخرج فيلمه الثاني "فردوسي" احتفالاً بالذكرى المئوية لميلاد الشاعر الملحمي الفارسي العظيم فردوسي .

كان فيلم سيبانتا الثالث، "شيرين وفرهاد"، مقتبسًا من قصة رومانسية من الشعر الدرامي النظامي . صُوّر الفيلم في الهند خلال أربعة أشهر، وعُرض في أواخر عام ١٩٣٤. أخرج سيبانتا فيلمه الرابع، "العيون السوداء"، وعرضه في طهران لمدة أربعة أسابيع. وفي عام ١٩٣٦، أخرج سيبانتا فيلمه التجاري الأخير، "ليلى ومجنون".

بين عامي 1930 و 1936، تم إغلاق صناعة السينما الإيرانية، واستمر سيبانتا في أنشطته بمفرده، وأنتج أفلامه وحافظ على السوق نشطاً ومزدهراً.

بعد فيلم "ليلى ومجنون"، استعد سيبانتا لتصوير سيناريو آخر بعنوان مبدئي "البومة السوداء" . إلا أن المشروع لم يرَ النور، وكذلك لم يرَ النور سيناريو آخر كان قد كتبه عن حياة عالم الرياضيات والفلك والشاعر الفارسي عمر الخيام .

صُوّرت أفلام سيبانتا الأولى في بومباي، وكان المنظمون من البارسيين ، وضمّت طاقم التمثيل أفرادًا من خلفيات متنوعة. ولسببٍ ما، في عام 1935، حزم سيبانتا أمتعته وغادر بومباي إلى كلكتا بحثًا عن فرص في السينما البنغالية .

استند فيلم "ليلى ومجنون " الأخير إلى قصيدة درامية كاملة للشاعر نظامي ، تُشبه في أسلوبها مسرحية روميو وجولييت . وقد أضافت عائلة بصري العديد من التفاصيل الدقيقة إلى السيناريو، مثل معلومات تفصيلية عن المشاهد الخارجية والداخلية، والحوارات، وحركات الممثلين، والديكورات، والأزياء، والإضاءة، والمؤثرات الصوتية، وحركات الكاميرا. كما ساهموا في إعداد ملاحظات توضيحية حول المونتاج ومعالجة الفيلم، ووصف المشاهد من خلال رسومات دقيقة. ورغم توفر السيناريوهات الأربعة الأخرى، إلا أن أياً منها لا يُظهر هذا القدر من الدقة والإتقان. ونظراً للتغيرات السياسية في إيران، لم يحقق فيلم "ليلى ومجنون" نجاحاً تجارياً مماثلاً.

في عام 1935، غادر كلكتا ( كولكاتا ) عائداً إلى موطنه، أملاً في الحصول على دعم حكومي لإنشاء استوديو إنتاج أفلام في إيران. إلا أنه لم ينجح في الحصول على الدعم الكافي لمشاريعه من الحكومة الجديدة.

اقتبس الدكتور ساسان سيبانتا من والده في مقابلة:

في سبتمبر/أيلول 1936، وصل إلى بوشهر (ميناء على الخليج العربي ) ومعه نسخة من فيلم "ليلى ومجنون". وبسبب تعقيدات بيروقراطية، لم يُعرض الفيلم فورًا، فاضطر إلى مغادرة البلاد إلى طهران دونه. كان موقف المسؤولين الحكوميين عدائيًا بشكل غير مفهوم منذ البداية، وكاد يندم على عودته إلى الوطن. لم تُقدّر السلطات السينما كفن أو حتى كوسيلة للتواصل الجماهيري، وسرعان ما أدرك أنه عليه أن يتخلى عن حلمه بإنشاء استوديو سينمائي في إيران. حتى أنه واجه صعوبة في الحصول على تصريح لعرض فيلمه، وفي النهاية أجبره أصحاب دور السينما على تسليم الفيلم لهم مقابل مبلغ زهيد.

باع سيبانتا، الذي خاب أمله، فيلمه "ليلى ومجنون" بسعر زهيد لأصحاب دور السينما في طهران، وكان على وشك العودة إلى الهند للمرة الأخيرة لتصوير فيلمي "البومة السوداء" و "عمر الخيام" ، عندما اضطر للبقاء في أصفهان بسبب مرض والدته. ولم يعد إلى الهند قط.

بين عامي 1934 و 1954، لم يتم إنتاج أي فيلم في إيران ، وعندما استؤنفت صناعة الأفلام، كان سيبانتا يعيش في عزلة في أصفهان.

في عام ١٩٤٣، بدأ بنشر مجلته الأسبوعية (صحيفة سيبانتا). واجه صعوبة في الاستمرار بنشرها بسبب أيديولوجيته وفكره السياسي، اللذين يعتبران الحرية القيمة السياسية الأساسية، ويسعيان إلى مجتمع يتميز بحرية الفكر في ظل سلطة الحكومة. لذلك، اضطر إلى إغلاق مجلته عام ١٩٥٤. ومنذ عام ١٩٥٥، عمل مستشارًا إيرانيًا لبرنامج المساعدات الأمريكية في أصفهان.

بعد ثلاثين عاماً، عاد سيبانتا أخيراً إلى صناعة الأفلام، وإن لم يكن ذلك بشكل احترافي. اشترى  كاميرا كانون 8 ملم وأنتج عدداً من الأفلام الوثائقية القصيرة بين عامي 1967 و1969. عُرض فيلم "الخريف"، وهو أحد  أفلامه المصورة بكاميرا 8 ملم، بعد عامين من وفاته في الدورة السادسة والعشرين لورشة السينما الحرة عام 1971 في إيران.

قام طوال حياته بتأليف وترجمة ثمانية عشر كتاباً، من بينها:

• الفلسفة الأخلاقية لإيران القديمة،
• من هو زرادشت وماذا فعل؟
• المازدياسنا الابتدائية، أشعة الفلسفة في إيران القديمة،
• مختارات شعرية من ديوان دهقان ساماني وميرزا ​​أبو الوهاب غولشان إيرانبور،
• مجموعة قصائد سيبانتا، وقصائد العصر البهلوي .

لعب عبد الحسين سيبانتا دورًا أساسيًا في تشكيل ونمو السينما الإيرانية ، وهو معروف بأنه أبو الأفلام الناطقة في إيران.

توفي سيبانتا في أصفهان إثر نوبة قلبية في 28 مارس 1969.