ألبريشت ألتدورفر
ألبريشت ألتدورفر | |
|---|---|
 صورة ألبرشت ألتدورفر للفنان فيليب كيليان | |
| وُلِدّ | حوالي 1480 |
| مات | 12 فبراير 1538 (57-58 سنة) |
| جنسية | الألمانية |
ألبرشت ألتدورفر ( حوالي 1480 - 12 فبراير 1538) كان رسامًا ونقّاشًا ومهندسًا معماريًا ألمانيًا من عصر النهضة يعمل في ريغنسبورغ ، بافاريا . إلى جانب لوكاس كراناخ الأكبر وولف هوبر ، يُعتبر الممثل الرئيسي لمدرسة الدانوب ، حيث وضع موضوعات توراتية وتاريخية على خلفيات مناظر طبيعية بألوان معبرة. وهو رائع كواحد من أوائل الفنانين الذين اهتموا بالمناظر الطبيعية كموضوع مستقل. [1] بصفته فنانًا يصنع أيضًا نقوشًا صغيرة معقدة، يُنظر إليه على أنه ينتمي إلى أساتذة نورمبرغ الصغار .
سيرة
ولد التدورفر في ريغنسبورغ أو التدورف حوالي عام 1480.
اكتسب اهتمامًا بالفن من والده أولريش ألتدورفر، الذي كان رسامًا ومنمنمات. في بداية حياته المهنية، نال اهتمامًا عامًا من خلال إنشاء أعمال صغيرة حميمة ومتواضعة الحجم في وسائط غير تقليدية وبموضوعات غريبة. استقر في مدينة ريغنسبورغ الإمبراطورية الحرة ، وهي بلدة تقع على نهر الدانوب في عام 1505، وأصبح في النهاية مهندسًا معماريًا للمدينة ومستشارًا للبلدة. ترجع أعماله الموقعة الأولى إلى حوالي عام 1506 ، بما في ذلك النقوش والرسومات مثل Stygmata of Stygmata of St. Francis and St. Jerome . كانت نماذجه عبارة عن نقوش نييلو ونحاسية من ورش عمل جاكوبو دي بارباري وألبرشت دورر .
حوالي عام 1511 أو قبل ذلك، سافر أسفل النهر وجنوبًا إلى جبال الألب، حيث حركته المناظر الطبيعية بعمق لدرجة أنه أصبح أول رسام للمناظر الطبيعية بالمعنى الحديث، [2] مما جعله زعيم مدرسة الدانوب ، وهي الدائرة التي كانت رائدة في رسم المناظر الطبيعية كنوع مستقل، في جنوب ألمانيا . منذ عام 1513 كان في خدمة ماكسيميليان الأول في إنسبروك ، حيث تلقى العديد من اللجان من البلاط الإمبراطوري. أثناء اضطرابات الإصلاح البروتستانتي ، كرس نفسه في الغالب للهندسة المعمارية؛ تشمل لوحات تلك الفترة، التي تُظهر اهتمامه المتزايد بالهندسة المعمارية، ميلاد العذراء .
في عام 1529، نفذ معركة الإسكندر في إسوس لصالح دوق ويليام الرابع من بافاريا . وفي عشرينيات القرن السادس عشر، عاد إلى ريغنسبورغ كرجل ثري، وأصبح عضوًا في مجلس المدينة. وكان مسؤولاً أيضًا عن تحصينات ريغنسبورغ.
في تلك الفترة تأثرت أعماله بفنانين مثل جورجونيه ولوكاس كراناش ، كما يتضح من لوحة صلبه . في عام 1535، كان في فيينا . توفي في ريغنسبورغ عام 1538.
تتألف بقايا أعمال ألتدورفر الباقية من 55 لوحة، و120 رسمًا، و125 نقشًا على الخشب، و78 نقشًا، و36 نقشًا، و24 لوحة على ورق رق، وشظايا من جدارية لحمام القيصر في ريغنسبورغ. ويمتد هذا الإنتاج على الأقل خلال الفترة من 1504 إلى 1537. وقد وقع ألتدورفر على كل عمل من أعماله وكتب تاريخه.
تلوين
.jpg/1280px-Albrecht_Altdorfer,_Christ_Taking_Leave_of_His_Mother_(probably_1520).jpg)
كان ألتدورفر هو الرسام الرائد للمناظر الطبيعية النقية، مما جعلها موضوع اللوحة، بالإضافة إلى التراكيب التي يهيمن عليها منظرهم الطبيعي؛ تشكل هذه الكثير من أعماله . كان يعتقد أن الشكل البشري لا ينبغي أن يعطل الطبيعة، بل يجب أن يشارك فيها أو يقلد عملياتها الطبيعية. من خلال أخذ وتطوير أسلوب المناظر الطبيعية للوكاس كراناخ الأكبر ، يُظهر المناظر الطبيعية الجبلية لوادي الدانوب مع غابات كثيفة من أشجار التنوب والصنوبر المتدلية والمتفتتة المعلقة بالطحالب، وغالبًا ما تكون الألوان درامية من شروق الشمس أو غروبها. يُزعم أن منظره الطبيعي مع جسر للمشاة ( المعرض الوطني، لندن ) [3] من 1518-1520 هو أول منظر طبيعي نقي بالزيت. في هذه اللوحة، يضع ألتدورفر شجرة كبيرة مقطوعة من الهوامش في وسط المناظر الطبيعية، مما يجعلها المحور المركزي والتركيز داخل القطعة. يرى بعض المشاهدين أسلوبًا مجسمًا - يُفترض أن الشجرة تُظهر صفات بشرية مثل ستائر أطرافها. كما رسم العديد من الرسومات النهائية الجميلة، ومعظمها مناظر طبيعية، بالقلم والألوان المائية مثل " المنظر الطبيعي مع الحطاب" في عام 1522. [4] يفتح الرسم عند مستوى الأرض على مساحة خالية تحيط بشجرة ضخمة موضوعة في المنتصف، تهيمن على الصورة. يرى البعض الشجرة وهي تتخذ وضعية وتلوح وكأنها بشرية، وتنشر فروعها في كل زاوية. في منتصف الطريق إلى أعلى جذع الشجرة، يتدلى ضريح ذو جملون. في ذلك الوقت، قد يأوي ضريح مثل هذا صورة للصلب أو مريم العذراء، ولكن نظرًا لأنه بعيدًا عن المشاهد، فنحن لسنا متأكدين مما هو حقًا. في أسفل الشجرة، توجد شخصية صغيرة لرجل جالس، متقاطع الساقين، يحمل سكينًا وفأسًا، معلنًا عن مكانته في المجتمع / المهنة. [5]
كما رسم في كثير من الأحيان مشاهد من الموضوعات التاريخية والكتابية، في مناظر طبيعية جوية. أفضل مشاهده الدينية مكثفة، مع أضواءها المتلألئة وألوانها المتوهجة التي تقترب أحيانًا من التعبيرية. غالبًا ما تصور لحظات حميمية بين المسيح وأمه أو القديسين المختلفين. تحفته المقدسة وواحدة من أشهر الأعمال الفنية الدينية في أواخر العصور الوسطى هي أسطورة القديس سيباستيان وآلام المسيح لما يسمى مذبح سيباستيان في دير القديس فلوريان ( Stift Sankt Florian ) بالقرب من لينز ، النمسا العليا . عندما أغلق المذبح ، عرضت اللوحة الأربعة لأسطورة استشهاد القديس سيباستيان، بينما عرضت الأجنحة المفتوحة محطات الصليب . اليوم، تم تفكيك المذبح وبيعت اللوحات التي تصور المشهدين الأخيرين، الدفن والقيامة ، إلى متحف Kunsthistorisches في فيينا في عامي 1923 و1930. تشترك كلتا اللوحتين في بنية شكلية مماثلة تتكون من منظر طبيعي مفتوح يمكن رؤيته من خلال فتحة كهف مظلم. تاريخ الانتهاء من لوحة القيامة هو 1518.
غالبًا ما يشوه ألتدورفر المنظور لإحداث تأثير خفي. غالبًا ما يرسم شخصياته المانحة خارج نطاق المشهد الرئيسي تمامًا، كما في لوحات القرون السابقة. كما رسم بعض الصور الشخصية؛ بشكل عام لم تكن أعماله المرسومة كبيرة. في أعماله اللاحقة، اتجه ألتدورفر أكثر نحو الأسلوبية وبدأ في تصوير الشكل البشري بما يتوافق مع النموذج الإيطالي، بالإضافة إلى الهيمنة على الصورة بألوان صريحة.
لوحات في ميونخ
خشب، 158.4 × 120.3 سم، متحف بيناكوتيك القديم، ميونيخ
تم تكليفه برسم معركة إسوس (أو معركة الإسكندر ) غير التقليدية في عام 1529 من قبل ويليام الرابع، دوق بافاريا كجزء من سلسلة من ثمانية مشاهد معركة تاريخية مخصصة للتعليق في ريزيدينز في ميونيخ. إن تصوير ألبرشت ألتدورفر للحظة في عام 333 قبل الميلاد عندما هزم الإسكندر الأكبر داريوس الثالث من أجل التفوق في آسيا الصغرى طموح للغاية، وواسع النطاق، وحيوي في الصور، وغني بالرموز، وبطولي بشكل واضح - إلياذة الرسم، كما اقترح الناقد الأدبي فريدريش شليغل [6] في اللوحة، يحيط الآلاف من الجنود بالحدث المركزي: الإسكندر على جواده الأبيض، يقود صفين من سلاح الفرسان المهاجمين، يندفع خلف داريوس الهارب، الذي ينظر بقلق من فوق كتفه من عربة. تتميز الجيوش المتعارضة بألوان زيها الرسمي: جيش داريوس باللون الأحمر وجيش الإسكندر باللون الأزرق. يتوسع النصف العلوي من معركة الإسكندر بسرعة غير واقعية إلى بانوراما مقوسة تضم مساحات متعرجة شاسعة من الكرة الأرضية والسماء. يكمن النصر أيضًا على السطح المستوي؛ تفوقت الشمس على القمر تمامًا كما نجح الجيش الإمبراطوري وحلفاؤه في صد الأتراك. [6] من خلال جعل العدد الهائل من الجنود يمتزج داخل المناظر الطبيعية / اللوحة، يُظهر أنه يعتقد أن استخدام وتصوير المناظر الطبيعية كان بنفس أهمية الحدث التاريخي، مثل الحرب. تخلى عن منصب عمدة ريغنسبورغ لقبول المهمة. قليل من لوحاته الأخرى تشبه هذا المشهد المروع لجيشين ضخمين يهيمن عليهما منظر طبيعي باهظ يُرى من وجهة نظر عالية جدًا، والذي ينظر جنوبًا عبر البحر الأبيض المتوسط بالكامل من تركيا الحديثة ليشمل جزيرة قبرص ومصبات النيل والبحر الأحمر (خلف البرزخ إلى اليسار) على الجانب الآخر. ومع ذلك، فإن أسلوبه هنا هو تطور لأسلوب عدد من المنمنمات لمشاهد المعارك التي رسمها في وقت سابق لماكسيميليان الأول في مخطوطته المضيئة "موكب النصر" في الفترة من 1512 إلى 1514. ويُعتقد أنها أقدم لوحة تُظهر انحناء الأرض من ارتفاع كبير.
توجد المعركة الآن في متحف Alte Pinakothek ، الذي يضم أفضل مجموعة من لوحات ألتدورفر، بما في ذلك أيضًا لوحة القديس جورج والتنين الصغيرة ( 1510 )، بالزيت على الرق ، حيث تظهر الشخصيتان صغيرتين ومغمورتين تقريبًا في الغابة الخصبة الكثيفة التي تطل عليهما. يبدو أن ألتدورفر يبالغ في قياسات الغابة مقارنة بالشخصيات: تبدو الأوراق أكبر من الحصان، مما يدل على أهمية الطبيعة والمناظر الطبيعية. كما يؤكد على الخط داخل العمل، من خلال عرض النمو الصاعد للغابة مع الخطوط الرأسية والقطرية لجذوع الأشجار. هناك فتحة صغيرة للغابة في الزاوية اليمنى السفلية توفر راحة لعينيك. إنها تعمل على خلق عمق داخل اللوحة وهي المكان الوحيد الذي يمكنك فيه رؤية الشخصيات. يتم امتصاص الشكل البشري تمامًا بواسطة سمك الغابة. توفر تأثيرات الضوء الرائعة شعورًا بالغموض وتذيب الخطوط العريضة للأشياء. بدون تباين الضوء، ستمتزج الشخصيات مع البيئة المحيطة بها. تُعَد شخصيات ألتدورفر دائمًا مكملًا لمناظره الطبيعية الرومانسية؛ فقد استعار من أجلها أيقونات ألبرشت دورر المبتكرة، لكن المشهد البانورامي شخصي ولا علاقة له بالمناظر الطبيعية الخيالية في هولندا [7] تُظهر لوحة سوزانا في الحمام ورجم الشيوخ (1526) التي تدور أحداثها خارج ناطحة سحاب إيطالية أو قصر اهتمامه بالهندسة المعمارية. وهناك لوحة زيتية صغيرة أخرى على رق، وهي منظر طبيعي لنهر الدانوب مع قلعة وورث (حوالي عام 1520) وهي واحدة من أقدم اللوحات الطبوغرافية الدقيقة لمبنى معين في محيطه، من النوع الذي أصبح مبتذلًا في القرون اللاحقة.
الطباعة
كان ألتدورفر من أهم صناع المطبوعات ، حيث أنجز العديد من النقوش وحوالي ثلاثة وتسعين نقشًا على الخشب . وقد تضمنت هذه النقوش بعضًا من لوحات انتصارات ماكسيميليان ، حيث اتبع الأسلوب العام الذي وضعه على الأرجح هانز بورجكماير ، على الرغم من أنه كان قادرًا على الهروب إلى حد ما من هذا في تصويره لقطار الأمتعة الأكثر فوضوية، والذي لا يزال يمر عبر منظر طبيعي جبلي. ومع ذلك، فإن معظم أفضل مطبوعاته عبارة عن نقوش ، والعديد منها مناظر طبيعية؛ وفي هذه المطبوعات كان قادرًا على استخدام أسلوبه في الرسم بسهولة. [8] كان أحد أنجح رسامي المطبوعات الأوائل، وكان غير عادي بالنسبة لجيله من صناع المطبوعات الألمان في عدم القيام برسوم توضيحية للكتب. غالبًا ما كان يجمع بين تقنيات الحفر والنقش في لوحة واحدة، وأنتج حوالي 122 طبعة غائرة في المجموع. العديد من مطبوعات ألتدورفر صغيرة الحجم للغاية، ويعتبر من الأعضاء الرئيسيين في مجموعة الفنانين المعروفة باسم الأساتذة الصغار . [9] يرى آرثر مايجر هند أن أعماله الرسومية تفتقر إلى بعض المهارات الفنية ولكنها تتمتع "بلمسة شخصية حميمة"، ويشير إلى شعوره المميز تجاه المناظر الطبيعية. [10]
الحياة العامة
بصفته المشرف على المباني البلدية، أشرف ألتدورفر على بناء العديد من الهياكل التجارية، مثل مسلخ ومبنى لتخزين النبيذ، وربما حتى صممها. كان يُعتبر سياسيًا بارزًا في عصره. في عام 1517 كان عضوًا في "Ausseren Rates"، مجلس الشؤون الخارجية، وبهذه الصفة شارك في طرد اليهود، وتدمير الكنيس وبناء كنيسة وضريح لشون ماريا في مكانه والذي حدث في عام 1519. صنع ألتدورفر نقوشًا للجزء الداخلي من الكنيس وصمم نقشًا خشبيًا للصورة الدينية لشون ماريا. [11] في عامي 1529-1530، كُلف أيضًا بتعزيز بعض تحصينات المدينة ردًا على التهديد التركي.
كان شقيق ألبرشت، إيرهارد ألتدورفر ، أيضًا رسامًا ومصممًا للطبعات على الخشب والحفر، وكان تلميذًا للوكاس كراناخ الأكبر .
.jpg/1280px-Albrecht_Altdorfer_-_Christus_am_Kreuz_mit_Maria_und_Johannes_(Gem%C3%A4ldegalerie_Alte_Meister_Kassel).jpg)
انظر أيضا
- 8121 التدورفر ، كويكب سمي على اسم التدورفر
- مدرسة الدانوب
- لوحة عصر النهضة المبكر
- قائمة المناظر الطبيعية التي كتبها ألبريشت التدورفر
مراجع
- ^ نورويتش، جون جوليوس (1990). موسوعة أكسفورد المصورة للفنون . الولايات المتحدة الأمريكية: مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 13. ISBN 978-0198691372.
- ^ موراي، ليندا (1967). النهضة العليا والأسلوبية. لندن، إنجلترا: شركة ثامس آند هدسون المحدودة، ص 246-247. رقم ISBN 0-500-20162-5.
- ^ الصورة
- ^ الصورة
- ^ وود، كريستوفر س. (1993). ألبرشت ألتدورفر وأصول المناظر الطبيعية . مطبعة جامعة شيكاغو. رقم ISBN 9780226906010.
- ^ أب دوبرزينسكي، جوديث هـ. (8 يناير 2010). "قصيدة ملحمية في الرسم: قصة "معركة إسوس" وألبريشت ألتدورفر". وول ستريت جورنال .
- ^ موراي، ليندا (1967). النهضة العليا والأسلوبية. لندن، إنجلترا: Thames & Hudson, Ltd. ISBN 0-500-20162-5.
- ^ "Albrecht Altdorfer: Landscape with a Double Spruce in the Foreground (1993.1097) | Heilbrunn Timeline of Art History | The Metropolitan Museum of Art". Metmuseum.org. 2013-09-04 . تم الاسترجاع في 2013-12-21 .
- ^ كامبل، جوردون، محرر (2009). موسوعة جروف لفن عصر النهضة الشمالي . المجلد 1. مطبعة جامعة أكسفورد. ص 33-39. رقم ISBN 9780195334661.
- ^ هند، آرثر م. (1963). تاريخ النقش والحفر من القرن الخامس عشر إلى عام 1914. منشورات دوفر. ص 82. ISBN 9780486209548تم الاسترجاع بتاريخ 5 يوليو 2014 .
- ^ بيوش ، نيكولاس. "التدورفر، ألبريشت".
قراءة إضافية
- معرض ألتي بيناكوتيك، ميونيخ؛ (كتالوج موجز - مؤلفون مختلفون)، 1986، طبعة ليب، ISBN 3-87490-701-5
- كريستوفر س. وود ، ألبرخت التدورفر وأصول المناظر الطبيعية ، 1993، Reaktion Books، لندن، ISBN 0-948462-46-9
- كريستوف فاغنر، أوليفر جيلي (محررون)، ألبرخت التدورفر. Kunst als zweite Natur ، 2012، Schnell & Steiner Verlag، Regensburg (= Regensburger Studien zur Kunstgeschichte، المجلد. 17)، ISBN 978-3-7954-2619-4
- يوخن ساندر، ستيفان رولر، سابين هاج ، جويدو ميسلينج (محررون)، عالم خيالي. Albrecht Altdorfer und das Expressive in der Kunst um 1500 ، 2014، Hirmer، ميونيخ، ISBN 978-3-7774-2266-4 ( كتالوج المعرض متحف Städel، فرانكفورت، 5 نوفمبر 2014 - فبراير 2015 ومتحف Kunsthistorisches، فيينا، 17 مارس - 14 يونيو 2015 )
روابط خارجية
الوسائط من كومنز
بيانات من ويكي بيانات
- أعمال الفنان ألبريشت ألتدوفر في متحف نيوزيلندا تي بابا تونغاريوا
- مجموعة ألبرخت التدورفر في متحف إسرائيل. تم الاسترجاع في سبتمبر 2016.
- أعمال ألتدورفر على موقع Zeno.org
- ألبرشت ألتدورفر في "تاريخ الفن" Archived 2021-04-21 at the Wayback Machine
- خلفيات ألبريشت ألتدورفر
- الصفحة على artcyclopedia.com
- الصفحة على ibiblio.org
- أرشيف Artvibrations: https://web.archive.org/web/20110211004452/http://www.artvibrations.com/AlbrechtAltdorfer/
- معرض لوحات ألبريشت ألتدورفر (لوحات الملكية العامة - www.art.onilm.com)
- المطبوعات والأشخاص: تاريخ اجتماعي للصور المطبوعة، كتالوج معرض من متحف متروبوليتان للفنون (متاح بالكامل عبر الإنترنت بتنسيق PDF)، والذي يحتوي على مواد عن ألبريشت ألتدورفر (انظر الفهرس)
