لوكاس كراناش الأكبر

كان لوكاس كراناش الأكبر ( بالألمانية: Lucas Cranach der Ältere [ ˈluːkas ˈkʁaːnax deːɐ̯ ˈʔɛltəʁə ] ؛ حوالي 1472 - 16 أكتوبر 1553) رسامًا ألمانيًا من عصر النهضة ، وناشرًا بارعًا في فن الطباعة على الخشب والنقش . شغل منصب رسام البلاط لدى ناخبي ساكسونيا طوال معظم حياته المهنية، واشتهر بلوحاته الشخصية، سواء للأمراء الألمان أو قادة الإصلاح البروتستانتي ، الذي تبناه بحماس. كان صديقًا مقربًا لمارتن لوثر ، ولا تزال إحدى عشرة لوحة شخصية رسمها لهذا المصلح باقية. كما رسم كراناش مواضيع دينية، بدايةً وفقًا للتقاليد الكاثوليكية، ثم سعى لاحقًا إلى إيجاد طرق جديدة للتعبير عن الاهتمامات الدينية اللوثرية في الفن. واستمر في رسم مواضيع عارية مستوحاة من الأساطير والأديان طوال حياته المهنية. 

كان لدى كراناش ورشة عمل كبيرة، وتوجد العديد من أعماله في نسخ مختلفة؛ وقد واصل ابنه لوكاس كراناش الأصغر وآخرون إنتاج نسخ من أعمال والده لعقود بعد وفاته. ويُعتبر كراناش أنجح فنان ألماني في عصره. ^{[ 1 ]}

وُلد في كروناخ بمنطقة فرانكونيا العليا (وسط ألمانيا حاليًا )، على الأرجح عام 1472. تاريخ ميلاده الدقيق غير معروف. تعلّم فن الرسم من والده هانز مالر (الذي يعني لقبه "الرسام"، ويشير إلى مهنته لا إلى نسبه، وفقًا لعادات ذلك الزمان والطبقة الاجتماعية). ^{[ 2 ]} توفيت والدته، التي كان لقبها هوبنر، عام 1491. لاحقًا، استُخدم اسم مسقط رأسه كلقب له، وهي عادة أخرى من عادات ذلك العصر. لا يُعرف مكان تدريب كراناش، لكن يُرجّح أنه تلقّى تدريبه على يد أساتذة محليين من جنوب ألمانيا، كما هو الحال مع معاصره ماتياس غرونيفالد ، الذي عمل في بامبرغ وأشافنبورغ (بامبرغ هي عاصمة الأبرشية التي تقع فيها كروناخ). ^{[ 3 ]} هناك أيضًا اقتراحات بأن كراناش قضى بعض الوقت في فيينا حوالي عام 1500. ^{[ 2 ]} من عام 1504 إلى عام 1520، عاش في منزل يقع في الركن الجنوبي الغربي من السوق في فيتنبرغ . ^{[ 4 ]}

بحسب غوندرام (مُعلّم أبناء كراناش)، أظهر كراناش موهبته كرسام قبل نهاية القرن الخامس عشر. لفتت أعماله انتباه الدوق فريدريك الثالث، ناخب ساكسونيا ، المعروف بفريدريك الحكيم، الذي ضمّه إلى بلاطه عام ١٥٠٤. وتؤكد سجلات فيتنبرغ رواية غوندرام في هذا الصدد: إذ ظهر اسم كراناش لأول مرة في الحسابات العامة في ٢٤ يونيو ١٥٠٤، عندما تقاضى ٥٠ غيلدرًا كراتب نصف عام، بصفته رسام الدوق. ^{[ ٣ ]} وبقي كراناش في خدمة الناخب وخلفائه طوال حياته، مع أنه كان قادرًا على القيام بأعمال أخرى. ^{[ ٢ ]}

تزوج كراناش من باربرا برينغبير، ابنة أحد رعايا غوتا ، والتي ولدت هناك أيضًا؛ وتوفيت في فيتنبرغ في 26 ديسمبر 1540. امتلك كراناش لاحقًا منزلًا في غوتا، ^{[ 3 ]} ولكن على الأرجح أنه تعرف على باربرا بالقرب من فيتنبرغ، حيث كانت عائلتها تمتلك منزلًا أيضًا، والذي أصبح فيما بعد ملكًا لكراناش. ^{[ 2 ]} كان لكراناش ولدان، كلاهما فنانان: هانز كراناش ، الذي لا يُعرف الكثير عن حياته والذي توفي في بولونيا عام 1537؛ ولوكاس كراناش الأصغر ، المولود عام 1515، والذي توفي عام 1586. ^{[ 2 ]} كان لديه أيضًا ثلاث بنات. إحداهن هي باربرا كراناش، التي توفيت عام 1569، وتزوجت من كريستيان بروك (بونتانوس)، وكانت سلفًا ليوهان فولفغانغ فون غوته . تزوجت حفيدته من بوليكارب ليسر الأكبر ، مما جعله بذلك أحد أسلاف عائلة بوليكارب ليسر من اللاهوتيين. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

أول دليل على مهارة كراناش كفنان يظهر في لوحة مؤرخة عام 1504. في بداية حياته المهنية، كان نشطًا في عدة فروع من مهنته: أحيانًا رسامًا للزخارف، وغالبًا ما كان ينتج صورًا شخصية ولوحات مذابح ، ومطبوعات خشبية، ونقوشًا، ويصمم العملات المعدنية للناخبين. ^{[ 3 ]}

في بدايات عمله الرسمي، أذهل حاشية سيده بالواقعية التي رسم بها الطبيعة الصامتة والطرائد وقرون الوعل على جدران القصور الريفية في كوبورغ ولوخا؛ واعتُبرت صوره للغزلان والخنازير البرية لافتة للنظر، وشجع الدوق شغفه بهذا النوع من الفن باصطحابه إلى ميدان الصيد، حيث رسم "صاحب السمو" وهو يطارد الأيل، أو الدوق جون وهو يصطاد خنزيرًا بريًا. ^{[ 3 ]}

قبل عام 1508، رسم العديد من اللوحات الجدارية لكنيسة القلعة في فيتنبرغ متنافسًا مع ألبريشت دورر وهانز بورغكماير وغيرهم؛ وقد تم تصوير الدوق وشقيقه جون في أوضاع مختلفة، ونُشر عدد من أفضل مطبوعاته الخشبية والنحاسية. ^{[ 3 ]}

في عام 1509، سافر كراناش إلى هولندا، ورسم الإمبراطور ماكسيميليان والفتى الذي أصبح فيما بعد الإمبراطور شارل الخامس . وحتى عام 1508، كان كراناش يوقع أعماله بأحرف اسمه الأولى. وفي ذلك العام، منحه الأمير الناخب الثعبان المجنح شعارًا، أو "كلاينود" ، والذي حل محل الأحرف الأولى على لوحاته بعد ذلك التاريخ. ^{[ 3 ]}

كان كراناش رسام البلاط من عام 1505 إلى عام 1550 ^{[ 7 ]} لدى ناخبي ساكسونيا في فيتنبرغ، وهي منطقة تقع في قلب المذهب البروتستانتي الناشئ . وكان رعاته من أشدّ المؤيدين لمارتن لوثر ، واستخدم كراناش فنه رمزًا لهذا المذهب الجديد. رسم كراناش العديد من صور لوثر، وقدّم رسومات مطبوعة على الخشب لترجمة لوثر الألمانية للكتاب المقدس . ^{[ 8 ]} وبعد ذلك بقليل، منحه الدوق احتكار بيع الأدوية في فيتنبرغ، وبراءة اختراع للطباعة مع امتيازات حصرية لحقوق الطبع والنشر في نسخ الكتاب المقدس . وقد استخدم مارتن لوثر مطابع كراناش. وظل متجره للصيدلة مفتوحًا لقرون، ولم يُفقد إلا في حريق عام 1871. ^{[ 3 ]}

كان كراناش، شأنه شأن راعيه، صديقًا للمصلحين البروتستانت منذ وقت مبكر جدًا؛ ومع ذلك، يصعب تحديد وقت لقائه الأول بمارتن لوثر. يعود أقدم ذكر لكراناش في مراسلات لوثر إلى عام 1520. في رسالة كتبها من فورمس عام 1521، وصفه لوثر بأنه "ثرثار"، مشيرًا بحرارة إلى "جيفاتيرين"، زوجة الفنان. رسم كراناش أول نقش للوثر عام 1520، عندما كان لوثر راهبًا أوغسطينيًا ؛ وبعد خمس سنوات، تخلى لوثر عن نذوره الدينية، وكان كراناش شاهدًا على حفل خطوبة لوثر وكاثارينا فون بورا . ^{[ ٢ ]} وكان أيضًا عرابًا لطفلهما الأول، يوهانس "هانز" لوثر، المولود عام ١٥٢٦. وفي عام ١٥٣٠، أقام لوثر في قلعة فيست كوبورغ تحت حماية دوق ساكس-كوبورغ، ولا تزال غرفته محفوظة هناك إلى جانب لوحة له. وقد اشتهر الدوقان بجمع أعمال كراناش، ولا يزال بعضها ضمن المجموعة العائلية في قلعة كالينبيرغ .

لم يُغيّر موت الأمير الناخب فريدريك الحكيم عام 1525 والأمير الناخب يوحنا عام 1532 من مكانة كراناش؛ فقد ظلّ مُفضّلاً لدى يوحنا فريدريك الأول ، الذي شغل في عهده منصب عمدة فيتنبرغ مرتين (عامي 1531 و1540) . ^{[ 3 ]} وفي عام 1547، أُسر يوحنا فريدريك في معركة مولبرغ ، وحوصرت فيتنبرغ. وبينما كان كراناش يكتب من منزله إلى السيد الأكبر ألبرت، دوق بروسيا في كونيغسبرغ، ليُخبره بأسر يوحنا فريدريك، أظهر ولاءه له بقوله: ^{[ 3 ]}

لا يسعني إخفاء حقيقة أننا فقدنا أميرنا العزيز، الذي كان أميراً حقيقياً لنا منذ صغره، ولكن الله سيُخرجه من السجن، لأن القيصر جريء بما يكفي لإحياء البابوية، وهو أمر لن يسمح به الله بالتأكيد. ^{[ 3 ]}

أثناء الحصار، تذكر شارل الخامس، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة، كراناش من طفولته واستدعاه إلى معسكره في بيستريتز. حضر كراناش، وتوسل راكعًا أن يعامل الأمير الناخب جون فريدريك معاملة حسنة. ^{[ 3 ]}

بعد ثلاث سنوات، عندما اجتمع جميع كبار رجال الإمبراطورية في أوغسبورغ لتلقي الأوامر من الإمبراطور، وجاء تيتيان بناءً على طلب تشارلز لرسم الملك فيليب الثاني ملك إسبانيا ، طلب جون فريدريك من كراناش زيارة المدينة؛ وهناك مكث لبضعة أشهر في منزل الأمير الناخب الأسير، الذي رافقه لاحقًا إلى منزله في عام 1552. ^{[ 3 ]}

توفي عن عمر يناهز 81 عامًا في 16 أكتوبر 1553، في فايمار ، حيث لا يزال المنزل الذي كان يسكنه قائمًا في السوق. ^{[ 1 ]} ودُفن في مقبرة جاكوبسفريدهوف في فايمار.

تحيي الكنيسة اللوثرية ذكرى كراناش باعتباره مسيحياً عظيماً في السادس من أبريل إلى جانب دورر، ^{[ 9 ]} وربما غرونيفالد أو بورغكماير. ^{[ 10 ]}

أقدم لوحة باقية لكراناش هي لوحة " راحة العذراء أثناء الهروب إلى مصر" ، التي رُسمت عام 1504. تُظهر اللوحة مهارةً وجمالاً ملحوظين، كما تُشير غابة الصنوبر في الخلفية إلى رسامٍ مُلِمٍّ بمناظر جبال تورينجيا . وتزداد قتامة الغابات في مناظر طبيعية من فترة لاحقة. ^{[ 3 ]}

بعد النجاح العالمي الهائل الذي حققته مطبوعات دورر، كرّس فنانون ألمان آخرون، أكثر بكثير من الإيطاليين، مواهبهم لفن الطباعة على الخشب والنقش. وهذا ما يفسر قلة إنتاج ألبرخت دورر وهانز هولباين الأصغر كرسامين ، وربما يفسر أيضاً سبب عدم براعة كراناش في التعامل مع الألوان والضوء والظل. ويبدو أن اهتمامه الدائم بالخطوط الخارجية وبالأبيض والأسود، كحفار، قد أثر على بصره؛ وكثيراً ما كان يحدد الأشكال بالأسود بدلاً من استخدام التجسيم والتظليل . ^{[ 3 ]}

يشكل الرسم الشخصي النسبة الأكبر من إنتاج كراناش، وبفضله بشكل رئيسي نعرف كيف كان يبدو المصلحون الألمان وأتباعهم من الأمراء. لم يرسم مارتن لوثر فحسب، بل رسم أيضًا زوجته ووالديه. كما صوّر شخصيات كاثوليكية بارزة مثل ألبرت من براندنبورغ ، رئيس أساقفة ماينز ، وأنتوني غرانفيل ، ودوق ألفا . ^{[ 3 ]}

يعود تاريخ اثنتي عشرة صورة لفريدريك الثالث وشقيقه جون إلى عام 1532. ومن سمات إنتاج كراناش الغزير، ودليل على استخدامه ورشة عمل كبيرة، أنه تقاضى أجرًا في فيتنبرغ عام 1533 مقابل "ستين زوجًا من صور الأمير الناخب وشقيقه" في يوم واحد. ^{[ 3 ]} ومن الطبيعي أن تتفاوت جودة هذه الأعمال.

المواضيع الدينية

تعكس المواضيع الدينية التي تناولها كراناش تطور الإصلاح البروتستانتي ، ومواقفه تجاه الصور الدينية. في بدايات مسيرته الفنية، رسم العديد من لوحات العذراء مريم؛ وأولى مطبوعاته الخشبية (1505) تُصوّر العذراء وثلاثة قديسين يصلّون أمام صليب . بين عامي 1517 و1519، رسم لوحة مذبح لمذبح مريم في كاتدرائية ناومبورغ . دُمّرَت اللوحة المركزية، التي صوّرت العذراء مريم، عام 1541 خلال احتجاجات بيلدرستورم البروتستانتية . ^{[ 11 ]} لاحقًا، رسم زواج القديسة كاترين ، وسلسلة من مشاهد الاستشهاد ، ومشاهد من آلام المسيح . ^{[ 3 ]}

بعد عام 1517، قام أحيانًا برسم توضيحات للمواضيع القديمة، ولكنه عبّر أيضًا عن بعض أفكار المصلحين، على الرغم من أن صور المصلحين كانت أكثر شيوعًا من لوحاته للمشاهد الدينية. في لوحة من عام 1518، حيث يُقدّم رجل يحتضر "روحه لله، وجسده للأرض، وممتلكاته الدنيوية لأقاربه"، تصعد الروح للقاء الثالوث في السماء، ويُظهر بوضوح أن الخلاص يعتمد على الإيمان وليس على الأعمال الصالحة. ^{[ 3 ]}

تتناول أعمال أخرى من هذه الفترة موضوع الخطيئة والنعمة الإلهية . يُظهر أحدها آدم جالسًا بين يوحنا المعمدان ونبي عند سفح شجرة. على اليسار، يُخرج الله ألواح الشريعة، ويتذوق آدم وحواء الثمرة المحرمة، وترفع الحية رأسها، ويتجلى العقاب في صورة الموت ومملكة الشيطان . على اليمين، ترمز مشاهد الحبل والصلب والقيامة إلى الفداء، وقد رسّخ يوحنا المعمدان هذه الفكرة في ذهن آدم. يوجد نموذجان من هذا العمل في صالات عرض غوتا وبراغ ، وكلاهما مؤرخ عام ١٥٢٩. ^{[ ٣ ]} وقد صنعت ورشته لوحة مذبح تتوسطها مشهد الصلب، وهي موجودة الآن في كنيسة الصليب في هانوفر .

في أواخر حياته، وبعد أن خفّت حدة عداء لوثر الأولي للصور الدينية العامة الكبيرة، رسم كراناش عددًا من "لوحات المذبح اللوثرية" للعشاء الأخير ومواضيع أخرى، حيث ظهر المسيح فيها بطريقة تقليدية، بما في ذلك هالة ، بينما كان الرسل، بدون هالات، صورًا لكبار المصلحين. كما أنتج عددًا من المطبوعات الدعائية العنيفة المناهضة للكاثوليكية والبابوية بأسلوب أكثر فظاظة. ولعلّ أشهر أعماله في هذا السياق سلسلة من المطبوعات لكتيب " آلام المسيح والمسيح الدجال" ^{[ 12 ]} ، حيث قُورنت مشاهد من آلام المسيح بمطبوعة تسخر من ممارسات رجال الدين الكاثوليك، بحيث قُورن طرد المسيح للصرافين من الهيكل بالبابا، أو المسيح الدجال ، وهو يوقع صكوك الغفران على مائدة مغطاة بالنقود (انظر المعرض أدناه). وقد انعكست بعض هذه المطبوعات في لوحاته، مثل لوحته " عبادة الرعاة" (حوالي 1517).

من آخر أعماله لوحة المذبح، التي أنجزها لوكاس كراناش الأصغر بعد وفاته عام ١٥٥٥، لكنيسة مدينة فايمار . تتميز أيقونتها بالأصالة والغرابة: يظهر المسيح مرتين، على اليسار يدوس الموت والشيطان، وعلى اليمين مصلوبًا، والدماء تسيل من جرح الرمح. يشير يوحنا المعمدان إلى المسيح المتألم، بينما يتساقط الدم على رأس صورة كراناش، ويقرأ لوثر من كتابه عبارة: "دم المسيح يطهر من كل خطيئة". ^{[ ٣ ]}

• 
  صلب المسيح ، 1503
• 
  مادونا تحت شجرة التنوب ، 1510، متحف أبرشية فروتسواف
• 
  ميلاد يوحنا المعمدان ، 1518
• 
  الطفل يسوع ويوحنا المعمدان في طفولتهما
• 
  لوحة مذبح فايمار لكراناش بريشة ابنه لوكاس كراناش الأصغر ، 1555. يبرز لوثر، ممسكًا بالكتاب المقدس، عقيدة الإصلاح الديني " الكتاب المقدس وحده ". يرمز تدفق الدم مباشرة من جرح جنب المسيح إلى رأس كراناش إلى المشاركة الشخصية في عمل الله للخلاص، ويجعل الرسام جزءًا من تاريخ الخلاص ^{[ 13 ].}
• 
  موسى وعمود السحاب، من أعمال لوكاس كراناش الأكبر واستوديو الرسم. حوالي عام 1530. مجموعة خاصة.

مشاهد أسطورية

وقد حقق كراناش نجاحًا مماثلاً في سلسلة من اللوحات التي تصور مشاهد أسطورية والتي تظهر دائمًا تقريبًا شخصية أنثوية نحيلة واحدة على الأقل، عارية باستثناء ستارة شفافة أو قبعة كبيرة.

معظم هذه اللوحات ذات أشكال عمودية ضيقة؛ ومن الأمثلة عليها لوحات فينوس ، منفردة أو مع كيوبيد ، الذي سرق أحيانًا قرص عسل، ويشكو لفينوس من لسعة نحلة (فايمار، 1530؛ برلين، 1534). ومن المواضيع الأخرى الحوريات الثلاث ، وديانا مع أبولو ، وهما يرميان سهمًا، وهرقل جالسًا عند المغزل تسخر منه أومفالي وخادماتها. ^{[ 3 ]} وقد اتُبع نهج مماثل مع الشخصيات التوراتية مثل سالومي وآدم وحواء . كما رسم هو ومرسمه أكثر من ستين نسخة من لوكريشيا ، البطلة الوثنية التي طعنت نفسها، والتي أشعل موتها فتيل الجمهورية الرومانية.

• 
  كيوبيد يشكو إلى فينوس ، حوالي عام 1525
• 
  فينوس وكوبيد مع قرص العسل ، حوالي عام 1527
• 
  فينوس وكوبيد ، 1529
• 
  فينوس وأمور ، 1530
• 
  فينوس مع كيوبيد يسرقان العسل ، 1531
• 
  فينوس مع كيوبيد ، 1531
• 
  فينوس ، 1532
• 
  كاريتاس (لوكاس كراناخ الأكبر) ، ج. 1537
• 
  محاكمة باريس (1528)

أُنتجت هذه اللوحات في بدايات مسيرته الفنية، حيث تأثرت بالفن الإيطالي، بما في ذلك جاكوبو دي باربيري ، الذي كان في بلاط ساكسونيا حتى عام 1505. ثم أصبحت نادرة حتى بعد وفاة فريدريك الحكيم. أما اللوحات اللاحقة للعراة، فتتميز بأسلوب فريد يتخلى عن التأثير الإيطالي لصالح إحياء أسلوب العمارة القوطية المتأخرة، برؤوس صغيرة، وأكتاف ضيقة، وصدور وخصور بارزة. وتزداد الوضعيات إغراءً وجرأةً، بل واستعراضية. ^{[ 14 ]}

يمتزج الفكاهة والعاطفة أحيانًا في لوحات مثل "الغيرة" (أوغسبورغ، 1527؛ فيينا، 1530)، حيث تتجمع النساء والأطفال في مجموعات وهم يشاهدون صراع الرجال العنيف من حولهم. ويُقال إن لوحة مفقودة من عام 1545 تُظهر أرانب برية تصطاد الصيادين وتشويهم. وفي عام 1546، ربما بتأثير إيطالي، رسم كراناش لوحة " ينبوع الشباب " ( Fons Juventutis )، التي نفذها ابنه، وهي لوحة تُرى فيها نساء مسنات يدخلن نافورة من عصر النهضة ، ويخرجن منها وقد تحولن إلى جميلات شابات. ^{[ 3 ]}

كان للنازيين ولع خاص بأعمال كراناش، ونهبوا العديد من لوحاته خلال الرايخ الثالث . ^{[ 15 ]} وقد أدى ذلك إلى مطالبات بالتعويض، لا سيما من جامعي التحف اليهود الذين تعرضوا للاضطهاد أو النهب على يد النازيين. نهب النازيون لوحة كراناش "صورة يوحنا فريدريك الأول، ناخب ساكسونيا" (حوالي ثلاثينيات القرن السادس عشر) من جامع التحف اليهودي فريتز غوتمان قبل قتله، لكن حفيد غوتمان، سيمون غودمان، استعاد اللوحة بعد ثمانين عامًا من البحث المضني. ^{[ 16 ]}

انتقلت لوحة "كيوبيد يشكو إلى فينوس" للفنان كراناش إلى المجموعة الشخصية لهتلر ، مما دفع المعرض الوطني إلى البحث في تاريخها، للاشتباه في أنها ربما تكون قد نُهبت. ^{[ 17 ] [ 18 ]} وكانت لوحة "آدم وحواء" الثنائية للفنان لوكاس كراناش الأكبر محور نزاع قانوني بين ورثة مالكها السابق، جامع الأعمال الفنية الهولندي جاك غودستيكر ، ومتحف نورتون سيمون في كاليفورنيا. ^{[ 19 ]} وفي عام 1999، أبلغت لجنة استعادة الأعمال الفنية التابعة للمؤتمر اليهودي العالمي متحف كارولاينا الشمالية للفنون بأن لوحة "مادونا والطفل" القيّمة للفنان كراناش قد نُهبت على يد النازيين من جامع الأعمال الفنية اليهودي النمساوي فيليب فون غومبيرز . ^{[ 20 ] [ 21 ]}

في 20 أكتوبر/تشرين الأول 2000، قضت محكمة في بودابست بإعادة لوحة لكراناش ولوحات أخرى ادعت حفيدة جامع التحف الفنية اليهودي المجري الشهير البارون هيرتسوغ أنها نُهبت على يد النازيين بواسطة الشرطة المالية المجرية. ^{[ 22 ]} وفي عام 2012، قدم ورثة روزا وجاكوب أوبنهايمر طلبًا إلى المعرض الوطني الأيرلندي لاستعادة لوحة لكراناش تُصوّر القديس كريستوفر. استعان المتحف بباحثة مستقلة في تاريخ الأعمال الفنية، لوري شتاين، للتحقيق في ملابسات بيع اللوحة عام 1934، وخلصت إلى أن لوحة كراناش لم تُبَع تحت إكراه من قبل مالكيها اليهود. ^{[ 23 ]}

في أبريل 2021، بيعت لوحة "القيامة" للفنان لوكاس كراناش في مزاد علني بعد تسوية بين ورثة ضحية المحرقة مارغريت آيزنمان وتاجر الأعمال الفنية يوجين ثاو . ^{[ 24 ]} بعد نهبها، أودع هانز لانج لوحة كراناش لدى دار سوذبيز، ثم انتقلت ملكيتها عبر داري هوغو بيرلز وكنودلر للمعارض قبل أن يقتنيها يوجين ثاو. ^{[ 25 ] [ 26 ]} تستمر معظم الدعاوى القضائية لسنوات عديدة وتخضع لعدة استئنافات في محاكم مختلفة. أُعيدت لوحة أخرى، رسمها أحد أتباع لوكاس كراناش الأكبر بعنوان "الرثاء" ، والتي أُنجزت في ثلاثينيات القرن السادس عشر، وكانت قد نُهبت من بولندا عام 1946، إلى المتحف الوطني في فروتسواف عام 2022. ^{[ 27 ]}

• لوثر، مارتن (1521) آلام المسيح والمسيح الدجال. أعيد طبعه في كتاب دبليو إتش تي داو (1921) في محكمة قيصر: مقتطفات من قصة حياة لوثر . سانت لويس: كونكورديا. (كتب جوجل)
• هانز بوسي (1942) لوكاس كراناخ د. أ. A. Schroll & Co.، فيينا OCLC 773554 باللغة الألمانية
• ديسكارج، بيير (1960) لوكاس كراناش الأكبر (ترجمة من الفرنسية بقلم هيلين رامسبوثام) مطبعة أولدبورن، لندن، OCLC 434642
• رومر، إيبرهارد (1963) كراناش (ترجمة من الألمانية بواسطة جوان سبنسر) فايدون، لندن، OCLC 1107030
• فريدلاندر، ماكس جيه . روزنبرغ، جاكوب (1978). لوحات لوكاس كراناخ . نيويورك: مطبعة تابارد. رقم ISBN 0-914427-31-8.
• نيكولين، ن. (1976) لوكاس كراناش ، رواد الرسم العالمي، دار نشر أورورا للفنون، لينينغراد
• شاده، فيرنر (1980) كراناش، عائلة من الرسامين البارعين (ترجمة من الألمانية بقلم هيلين سيبا) بوتنام، نيويورك، ISBN 0-399-11831-4
• ستيبانوف، ألكسندر (1997) لوكاس كراناخ الأكبر، 1472–1553 باركستون، بورنماوث، إنجلترا، ISBN 1-85995-266-6
• كورنر، جوزيف ليو (2004) إعادة تشكيل الصورة، مطبعة جامعة شيكاغو، شيكاغو، رقم ISBN 0-226-45006-6
• موسر، بيتر (2005) لوكاس كراناش: حياته، عالمه، صوره (ترجمة كينيث وين من الألمانية) دار بابنبرغ للنشر، بامبرغ، ألمانيا، رقم ISBN 3-933469-15-5
• برينكمان، بودو وآخرون. (2007) أكاديمية لوكاس كراناخ الملكية للفنون، لندن، ISBN 1-905711-13-1
• هايدنرايش، غونار (2007) لوكاس كراناش الأكبر: مواد الرسم وتقنياته وممارسات ورش العمل ، مطبعة جامعة أمستردام، رقم ISBN 978-90-5356-745-6
• أونيل، ج (1987). عصر النهضة في الشمال . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون.
• سورين فيشر (2017): Gesetz und Gnade: Wolfgang Krodel د. أ، لوكاس كراناخ د. أ. und die Erlösung des Menschen im Bild der Reformation ، Kleine Schriften der Städtischen Sammlungen Kamenz (في المانيا) ، الفرقة 8، كامينز 2017، ISBN 978-3-910046-66-5
• جويدو ميسلينج، كيرستين ريختر (محرران): كراناخ. السنوات الأولى في فيينا ، ناشري هيرمر، ميونيخ 2022، ISBN 978-3-7774-3926-6.
• كوندي، هولجر. لودفيج ماتياس (2023). "Der Marienaltar im Westchor des Naumburger Domes und seine Altarflügel von Lucas Cranach dem Älteren. Eine kritische Quellenstudie" (PDF) . Schriftenreihe der Vereinigten Domstifter .

• الوسائط المتعلقة بلوكاس كراناش (I) على ويكيميديا ​​كومنز
• يحتوي موقع cranach.net على أكثر من 15000 صورة و6000 وثيقة بحثية، وهو مشروع تعاوني شارك فيه حوالي 60 مؤرخًا فنيًا دوليًا.
• أرشيف كراناش الرقمي (cda): يحتوي على أكثر من 38000 صورة و10000 صفحة من المعلومات البحثية، وهو مشروع تعاوني بين 449 مؤسسة دولية والعديد من الباحثين.
• لوحات أوروبية من القرن الخامس عشر إلى القرن الثامن عشر: فرنسا، أوروبا الوسطى، هولندا، إسبانيا، وبريطانيا العظمى ، وهو فهرس مجموعة متاح بالكامل عبر الإنترنت بصيغة PDF، والذي يحتوي على مواد عن لوكاس كراناش الأكبر (رقم الفهرس 9).
• كتاب "المطبوعات والأشخاص: تاريخ اجتماعي للصور المطبوعة" ، وهو كتالوج معرض من متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)، والذي يحتوي على مواد عن لوكاس كراناش الأكبر (انظر الفهرس).
• مناقشة لوحة مارتن لوثر من قبل جانينا راميريز وبيتر ستانفورد : بودكاست محقق الفن، 26 أبريل 2017
• خريطة كراناش لفلسطين، 1508 أو 1515. مجموعة إران لاور للخرائط، المكتبة الوطنية الإسرائيلية
• جوشوا ب. ووترمان، "صورة يواكيم الثاني من براندنبورغ" للوكاس كراناش الأكبر (رقم 739) مجموعة جون جي جونسون: تاريخ وأعمال مختارة ، متحف فيلادلفيا للفنون.
• الفهرس النقدي لصور لوثر (1519 - 1530) نتائج مشروع البحث، 2018-2021، المتحف الوطني الجرماني / أرشيف كراناش الرقمي / جامعة إرلانجن-نورنبرغ / معهد كولونيا لعلوم الحفظ / جامعة كولونيا التقنية.