العمارة في أيسلندا

تستمد العمارة في أيسلندا تأثيراتها من الطراز الاسكندنافي ، وقد تأثرت تقليديًا بنقص الأشجار المحلية في الجزيرة. ونتيجة لذلك، انتشرت المنازل المغطاة بالعشب والتربة. لاحقًا، أصبح طراز الشاليهات السويسري هو السائد في العمارة الأيسلندية، حيث شُيِّدت العديد من المباني الخشبية بهذا الطراز. وكان الحجر، ثم الخرسانة لاحقًا ، من مواد البناء الشائعة، لا سيما مع ظهور النزعة الوظيفية في البلاد. وتتأثر العمارة المعاصرة في أيسلندا بمصادر عديدة، وتختلف أنماطها اختلافًا كبيرًا في أنحاء البلاد. ^{[ 1 ]}

تتميز العمارة في أيسلندا بطابعها المنخفض، حيث تسود الأبراج السكنية المنخفضة والمباني المكونة من طابقين أو ثلاثة ذات الأسقف المائلة. وكانت المنازل والمباني البلدية الصغيرة تُبنى تقليديًا بهياكل خشبية وتُكسى بألواح خشبية أو صفائح معدنية مموجة، وغالبًا ما كانت تُطلى بألوان زاهية تقليدية. ^{[ 2 ]} ويمكن ملاحظة العديد من التأثيرات المعمارية، لا سيما في العاصمة، مثل طراز الشاليهات السويسري الذي كان رائجًا في الماضي.

استوحت البيوت العشبية الأصلية التي بناها المستوطنون الأوائل في أيسلندا (من الساحل الغربي للنرويج ) تصميمها من البيوت الطويلة الفايكنجية ( لانغهوس ). كانت الجدران الخارجية العشبية مبطنة من الداخل بإطار خشبي، ثم تُغطى بألواح خشبية، ويرتكز السقف على صفين من الأعمدة يقسمان المساحة الداخلية. عُرفت الغرفة الرئيسية في المنزل باسم " سكالي" ، وتتكون من موقد مفتوح مركزي ومنصتين مرتفعتين تُعرفان باسم "سيت" . وقد عُثر على تصاميم مماثلة للبيوت الطويلة في جميع أنحاء الدول الاسكندنافية وجزر فارو والجزر الاسكتلندية ، بالإضافة إلى غرينلاند . ^{[ 3 ]}

تتمتع البيوت العشبية بالعديد من المزايا والوظائف العملية. فقد وفرت هذه البيوت راحة حرارية في ظل المناخ البارد والقاسي الذي تشهده أيسلندا. ولمنع تسرب البرد إلى داخلها، كانت تُملأ الفراغات بالتراب لزيادة عزلها. إضافةً إلى ذلك، كانت البيوت العشبية تتطلب موارد أقل، وهو ما كانت أيسلندا تفتقر إليه في أواخر القرن التاسع. فقد استُخدمت هياكل خشبية بسيطة لأن الخشب كان من الموارد القليلة المتوفرة آنذاك. كما استُخدمت موارد أخرى كالعشب والأغصان والطحالب وغيرها لبناء هذه البيوت، مما ساهم في تعزيز راحتها الحرارية. ^{[ 4 ]}

لاحقًا، أُضيفت إلى المنازل مساحة معيشة إضافية تُسمى " ستوفا" ، وكانت تُلحق بها مراحيض خارجية أصغر حجمًا. ^{[ 3 ]} كما شمل هذا التصميم مخزنًا ودورة مياه . ^{[ 5 ]} ومع مرور السنين، أصبح التصميم أكثر تقسيمًا، ليشمل في النهاية "باذستوفا" (غرفة ساونا مُدفأة ). واستجابةً لبرودة مناخ أيسلندا ، نُقلت منطقة النوم في النهاية إلى "باذستوفا" . ^{[ 5 ]} وتطور التصميم مع نقل المدخل بين غرفة المعيشة والغرفة الرئيسية؛ حيث رُبطت جميع غرف المنزل بممر مركزي، وكان هذا التصميم يُعرف باسم " جانجابير" . وربما كان هذا استجابةً لتدهور المناخ، ومع تناقص إمدادات الأخشاب، عاد الناس إلى العيش في تصميم "باذستوفا" ذي الغرفة الواحدة .

حوالي عام ١٧٩١، وبدعم من الدنمارك، اقترح غودلاوغور سفينسون تصميمًا ذا واجهة مثلثة ( burstabær ) ، ^{[ ٥ ]} والذي انتشر على نطاق واسع في جنوب أيسلندا حيث المناخ أكثر دفئًا. ومن الأمثلة على هذا التصميم منزل مزرعة غلاومبير العشبي في متحف سكاغافوردور الشعبي، والذي افتُتح عام ١٩٥٢ في مزرعة غلاومبير. ^{[ ٦ ]}

بحلول القرن العشرين، كان التصميم لا يزال يتطور، وشهد إضافات مثل " فرامهاوس" ، وهو نوع من الشرفات الخشبية عند المدخل الأمامي للمباني. ^{[ 3 ]} اليوم، لم تعد تُبنى البيوت العشبية في أيسلندا (توقف البناء في منتصف القرن العشرين)، والنماذج القليلة المتبقية مفتوحة للجمهور كمتاحف في الهواء الطلق. ^{[ 3 ]} هناك بعض الأدلة التي تشير إلى تأثير سلتيكي في العمارة الأيسلندية المبكرة في شكل بيوت دائرية حجرية وحظائر أغنام، إلا أن الكثير من هذا التأثير لا يزال غامضًا. ^{[ 3 ]}

كغيرها من مناطق العالم، استلهمت أيسلندا في كثير من الأحيان أفكارها من أنماط معمارية سابقة، وهو أسلوب يُعرف بالتاريخانية. ويمكن ملاحظة العديد من هذه الأنماط في مبانٍ مختلفة، كالطراز القوطي في الكنائس والطراز الكلاسيكي الجديد في المباني التجارية كالبنوك. أما بالنسبة للمباني السكنية، فيُلاحظ فيها سمة مشتركة تتمثل في بساطة التصاميم، مع التركيز على وظائف المباني أكثر من الزخرفة. وفي منتصف القرن الثامن عشر، تأثرت العمارة الأيسلندية إلى حد ما بالحكومة الدنماركية. ومن أبرز التغيرات الأسلوبية التي شهدتها تلك الفترة الانتقال من بناء المساكن العشبية إلى المساكن الحجرية. ^{[ 7 ]}

شُيِّدت العديد من المباني الحجرية عالية الجودة في القرن الثامن عشر، وكان أولها قصرًا في فيدي ، بُني بالكامل من الحجر الأيسلندي. وكانت هذه من أوائل المباني في أيسلندا التي صممها مهندسون معماريون من الدنمارك، إذ بُنيت هذه المباني للسلطات الدنماركية. كما كان الحرفيون الذين شاركوا في بنائها أجانب. وتشابهت المباني الحجرية الأيسلندية من تلك الفترة إلى حد كبير مع نظيراتها في الدنمارك، باستثناء استخدام الأخشاب لتغطية الأسقف بدلًا من الأردواز . وكان هذا النوع من المباني يُعتبر باهظ الثمن، ويُشاهد في العديد من المباني الرسمية مثل بيساستادير (مقر إقامة الرئيس) وألثينغيشوسيد في ريكيافيك .

تعلم العديد من الأيسلنديين حرفة البناء بالحجارة خلال فترة ازدهار البناء الحجري، مما أدى إلى بناء العديد من المنازل الحجرية التي تحاكي تصميم المنازل العشبية الأيسلندية. ^{[ 8 ]}

مع وصول المسيحية إلى أيسلندا عام ١٠٠٠ ميلادي، بدأ تشييد العديد من الكنائس الرائعة. وقد بُني معظمها على الأرجح من العشب، ولكن كان هناك أيضاً عدد كبير من الكنائس ذات الهياكل الخشبية، إلا أنه لم يتبق الكثير من هذه المباني اليوم. ظهرت أولى الكنائس الحجرية حوالي عام ١٨، وهو وقت متأخر نسبياً بالنظر إلى النقص الكبير في الأخشاب في الجزيرة (حتى أن الحصول على الأخشاب الطافية لم يكن متاحاً على نطاق واسع). ^{[ ٩ ]}

في أقدم جزء من ريكيافيك، التل الشرقي، كانت تقع كنيسة سكولافوردوهول. صممها غوديون سامويلسون، الذي بناها على الطراز الرومانسي الإسكندنافي. تميز تصميمها بتخطيط الصليب اليوناني وقبتها. بالإضافة إلى ذلك، على التل الغربي، بُنيت كنيسة لانداكوتسكيركيا، المعروفة أيضًا باسم بازيليكا المسيح الملك. صمم هذه الكنيسة أيضًا غوديون سامويلسون، ولكن على الطراز القوطي الجديد. كانت لانداكوتسكيركيا أكبر كنيسة في أيسلندا عام ١٩٢٩. في نفس الفترة، أقام جون هيلغاسون مسابقة لتصميم كنيسة هالغريمزكيركيا، التي كان من المقرر بناؤها في موقع سكولافوردوهول. كان من المقرر بناء مبنى سكولافوردوهول باستخدام أسلوب إحياء العمارة القوطية، وقد صممه أوغست بالسون، الذي فاز بالمسابقة. ^{[ 10 ]}

بدأ التمدن بالظهور حوالي القرن الثامن عشر، عندما أنشأ التجار الدنماركيون مراكز تجارية دائمة لأنفسهم. وكان الخشب المستخدم في بناء هذه المباني السكنية والتجارية في الغالب مُصنّعًا مسبقًا ومستوردًا. تميزت هذه المباني ذات الهياكل الخشبية بأسقف شديدة الانحدار وجدران منخفضة، وكانت مطلية بالقار من الخارج مما جعلها داكنة اللون. ^{[ 11 ]}

مع حركة الاستقلال عن الدنمارك وتطبيق التجارة الحرة في أيسلندا، دخلت الجزيرة أنماط معمارية وتأثيرات متنوعة. ^{[ 12 ]} يمكن ملاحظة التأثيرات الكلاسيكية في المباني الخشبية التي تعود إلى القرن التاسع عشر، والتي كانت غالبًا ما تتألف من طابقين وتتميز بجدرانها العالية. استُمدت تفاصيل مثل تصميم النوافذ في المبنى من التقاليد الكلاسيكية. لا تزال بعض المباني بهذا الطراز قائمة حتى اليوم. ^{[ 11 ]}

مع مطلع القرن العشرين، وصل طراز الشاليهات السويسري إلى أيسلندا بشكل غير مباشر تحت تأثير النرويج. فقد تم شحن منازل جاهزة الصنع وتركيبها في مستوطنات المنطقة الشرقية ومنطقة المضايق الغربية . تميزت هذه المباني بارتفاعها ونوافذها الكبيرة، على عكس الأنماط المعمارية السائدة في أيسلندا سابقًا. ومن أبرز سماتها الزخارف البارزة فوق الأبواب والنوافذ، والأفاريز الممتدة فوق الجدران. وهنا نشأ الاستخدام الأيسلندي المميز للحديد المموج (المستورد من إنجلترا) بدلاً من الكسوة الخارجية . كان طراز الشاليهات السويسري هو السائد في العمارة الأيسلندية في أوائل القرن العشرين. ^{[ 11 ]} وقد مُنع استخدام الأخشاب في المناطق الحضرية بعد الحرائق الكبيرة التي اندلعت في ريكيافيك وأكوريري في ذلك الوقت تقريبًا. ^{[ 11 ]}

استُخدمت الخرسانة لأول مرة على نطاق واسع كمادة بناء في هذه الفترة، وسرعان ما لاقت رواجًا كبيرًا لسهولة استخدامها واقتصاديتها. وقد أثرت هذه المادة بشكل كبير على العمارة الأيسلندية منذ ذلك الحين. ومع ظهور الخرسانة، برز أول مهندس معماري أيسلندي مؤهل، وهو روغنفالدور أولافسون ، الذي صمم في البداية على طراز الشاليهات السويسرية، لكنه سرعان ما تحول إلى العمل بالخرسانة. وقد تشابهت أعماله الأولى بالخرسانة إلى حد كبير مع المباني الحجرية القديمة. ^{[ 12 ]}

بدأت تظهر مبانٍ ذات طابع حضري مميز، مثل مبنى أوستورسترايتي 16 (الذي صممه غوديون سامويلسون )، وهو مبنى خرساني. وبرز غوديون لاحقًا كأحد أبرز المعماريين الأيسلنديين في ذلك الوقت. وباستلهامه من الأساليب المعمارية الأيسلندية التقليدية، أعاد إحياء تصميم المنازل ذات الواجهات الجملونية باستخدام الخرسانة. ويمكن ملاحظة هذا التأثير في شكل مُنمّق في مبنى المسرح الوطني الأيسلندي ، على سبيل المثال. كما صمم غوديون سامويلسون أيضًا كنيسة هالغريمزكيركيا ، إحدى أطول المباني في أيسلندا، والتي صُممت على غرار واجهات المنحدرات. ^{[ 12 ]}

وصل الطراز المعماري الوظيفي إلى أيسلندا في ثلاثينيات القرن العشرين، على يد معماريين شباب كان لهم لاحقًا تأثير كبير على التخطيط العمراني للبلاد. وعلى غير العادة، لم يُقابل هذا الطراز بالجدل الذي أثاره في بلدان أخرى آنذاك. تشابهت المباني الوظيفية الأولى في أيسلندا مع مثيلاتها في أوروبا، إلا أن التصميمات الداخلية التقليدية كانت السمة المميزة لها. بُنيت العديد من الأحياء السكنية مسترشدةً بالجمالية الوظيفية. تميزت المباني بطابع أيسلندي فريد باستخدام المعادن المحلية والأصداف البحرية كعناصر زخرفية . بل إن أحياء سكنية بأكملها بُنيت بهذه الطريقة. بعد الحرب العالمية الثانية، بدأت تظهر منازل أكبر ذات أسقف أعلى، مع تنوع في العناصر الزخرفية التي مثّلت خروجًا عن الجمالية الوظيفية. ^{[ 12 ]}

كانت الموجة المعمارية التالية هي الحداثة ، التي ظهرت بعد استقلال البلاد عن الدنمارك. ابتكر معماريون بارزون مبانٍ حديثة ذات أسقف منخفضة ونوافذ كبيرة ومساحات واسعة ناعمة من الألوان (على عكس الأسلوب الجريء الذي كان شائعًا سابقًا). فرضت العمارة الحديثة تصميمات داخلية حديثة أيضًا، ومن هنا بدأت صناعة أثاث مزدهرة. أدت تقنيات البناء الجديدة إلى تشييد ناطحات سحاب خرسانية في ريكيافيك. وهناك بدأت تظهر حركات جديدة، مثل ازدياد شعبية التصميمات الداخلية المفتوحة . ^{[ 12 ]}

إلى جانب ظهور أنماط وتأثيرات جديدة، ترسخ شعور بالحفاظ على المباني القديمة القائمة، مع اهتمام متجدد بالحرف اليدوية التقليدية. وفي هذه الفترة، ظهرت انتقادات للعمارة الأيسلندية الحديثة، مشيرة إلى تصاميمها التي تهدر الطاقة ، واستعانت بتقنيات البناء التقليدية، مثل الأسقف شديدة الانحدار، لإيجاد حلول. ^{[ 12 ]}

تم بناء العديد من المشاريع التي تم اقتراحها خلال فترة الازدهار قبل الأزمة المالية الأيسلندية 2008-2011 ، بما في ذلك أول ناطحات سحاب في أيسلندا، وهما برجا هوفداتورغ وسماراتورغ .

تبدو العديد من المباني الشاهقة في منطقة ريكيافيك غريبة عن محيطها عند مقارنتها بجيرانها، فعلى سبيل المثال، تجاور المنازل الخشبية التقليدية برج هوفداتورغ 1.

وتشمل المشاريع الأخرى مركز هاربا ، الذي اكتمل بناؤه في عام 2011، والذي تضمنت خططه الطموحة في الأصل مركزًا للتجارة العالمية

أصبح تمويل قاعة الحفلات الموسيقية غير مضمون مع الأزمة الاقتصادية، على الرغم من أن الحكومة الأيسلندية وعدت لاحقًا بإكمال المشروع بتمويل من الدولة.

• 
  كاتدرائية ريكيافيك (بواسطة لوريتس ألبرت وينستروب ، 1847–1849)
• 
  مبنى البرلمان في ريكيافيك (بقلم فرديناند ميلدال ، 1880–1881)
• 
  الكنيسة الحرة في ريكيافيك (1901)
• 
  كاتدرائية المسيح الملك الكاثوليكية في ريكيافيك (بقلم غوجون سامويلسون ، 1929)
• 
  هالغريمسكيركيا في ريكيافيك (بواسطة غوجون سامويلسون ، 1945-1986)
• 
  Hallgrímskirkja في ريكيافيك (بواسطة Guðjón Samúelsson ، 1945–1986) - من الداخل
• 
  أكورايراركيركجا في أكوريري (بواسطة Guðjón Samúelsson ، 1940)
• 
  المسرح الوطني لأيسلندا في ريكيافيك (بقلم غوجون سامويلسون ، 1929–1950)
• 
  جامعة أيسلندا في ريكيافيك (بقلم غوجون سامويلسون ، 1940)
• 
  البيت الاسكندنافي في ريكيافيك (بواسطة ألفار آلتو ، 1965-1968)
• 
  قاعة مدينة ريكيافيك (بقلم ستوديو غراندا ، 1987-1992)
• 
  Harpa (قاعة الحفلات الموسيقية) في ريكيافيك (من تصميم Henning Larsen Architects و Olafur Eliasson ، 2007-2011)

• هالغرينسكيركيا
• بيرلان
• برج سماراتورغ
• المحكمة العليا في أيسلندا

• العمارة في الدنمارك
• العمارة النرويجية

• العمارة الأيسلندية