ألفار آلتو

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 21 صور
الموسوعة الحرة

هوغو ألفار هنريك آلتو ( بالفنلندية: [ ˈhuːɡo ˈɑlʋɑr ˈhenrik ˈɑːlto ] ؛ 3 فبراير 1898 - 11 مايو 1976) كان مهندسًا معماريًا ومصممًا فنلنديًا. [ 1 ] تشمل أعماله الهندسة المعمارية، والأثاث، والمنسوجات ، والأواني الزجاجية ، بالإضافة إلى المنحوتات واللوحات. لم يعتبر نفسه فنانًا قط، إذ كان يرى الرسم والنحت "فروعًا من شجرة جذعها الهندسة المعمارية". [ 2 ] تزامنت مسيرة آلتو المهنية المبكرة مع النمو الاقتصادي السريع والتصنيع الذي شهدته فنلندا خلال النصف الأول من القرن العشرين. وكان العديد من عملائه من الصناعيين، ومن بينهم عائلة أهلستروم-غوليشسن ، الذين أصبحوا من رعاته. [ 3 ] ينعكس امتداد مسيرته المهنية، من عشرينيات القرن العشرين إلى سبعينيات القرن العشرين، في أساليب عمله، بدءًا من الكلاسيكية الشمالية في الأعمال المبكرة، إلى الحداثة الدولية العقلانية خلال ثلاثينيات القرن العشرين، وصولًا إلى أسلوب حداثي أكثر عضوية من أربعينيات القرن العشرين فصاعدًا.

يتميز عمله المعماري، طوال مسيرته المهنية، باهتمامه بالتصميم كعمل فني متكامل (Gesamtkunstwerk) ، حيث كان يصمم، بالتعاون مع زوجته الأولى آينو آلتو ، ليس فقط المبنى، بل الأسطح الداخلية والأثاث والمصابيح والأواني الزجاجية أيضًا. تُصنف تصاميم أثاثه ضمن الطراز الاسكندنافي الحديث ، وهو أسلوب جمالي يتجلى في بساطته الأنيقة واهتمامه بالمواد، وخاصة الخشب، بالإضافة إلى ابتكارات آلتو التقنية التي أهلته للحصول على براءات اختراع لعمليات تصنيع متنوعة، مثل تلك المستخدمة في إنتاج الخشب المنحني. [ 4 ] يُحتفى به كمصمم باعتباره رائدًا للحداثة في منتصف القرن العشرين ؛ فقد كان لاختراعه لأثاث الخشب الرقائقي المنحني [ 5 ] أثر بالغ على جماليات تشارلز وراي إيمز وجورج نيلسون . [ 6 ] يقع متحف ألفار آلتو ، الذي صممه آلتو بنفسه، في مدينة يوفاسكولا ، التي تُعتبر مسقط رأسه . [ 7 ]

يشير مدخله على موقع متحف الفن الحديث إلى "توليفه الرائع بين الأفكار الرومانسية والعملية"، مضيفاً

يعكس عمله رغبة عميقة في إضفاء الطابع الإنساني على العمارة من خلال معالجة غير تقليدية للشكل والمواد، تجمع بين العقلانية والحدس. متأثرًا بما يُعرف بالحداثة ذات الطراز الدولي (أو الوظيفية، كما كانت تُسمى في فنلندا) ومعرفته بكبار الحداثيين في أوروبا، بمن فيهم المهندس المعماري السويدي إريك غونار أسبلوند والعديد من الفنانين والمهندسين المعماريين المرتبطين بمدرسة باوهاوس ، ابتكر آلتو تصاميم كان لها أثر بالغ على مسار الحداثة قبل الحرب العالمية الثانية وبعدها. [ 8 ]

سيرة

حياة

قاعة مكتبة بلدية فيبوري في ثلاثينيات القرن العشرين
ستوديو ألفار آلتو، هلسنكي (1954–56)
ستوديو ألفار آلتو، هلسنكي (1954–55)
المبنى الرئيسي لجامعة يوفاسكولا (1955)
كنيسة الروح القدس، فولفسبورغ (1958-1962) [ 9 ]

وُلد هوغو ألفار هنريك آلتو في 3 فبراير 1898 في كورتان ، فنلندا. [ 10 ] [ 11 ] كان والده، يوهان هنريك آلتو، مساحًا للأراضي يتحدث الفنلندية، وكانت والدته، سلمى ماتيلدا "سيلي" (اسمها قبل الزواج هاكستيدت)، مديرة مكتب بريد تتحدث السويدية. عندما كان آلتو في الخامسة من عمره، انتقلت العائلة إلى ألايارفي ، [ 12 ] ومن هناك إلى يوفاسكولا في وسط فنلندا . [ 13 ]

درس في مدرسة يوفاسكولا الثانوية، حيث أكمل تعليمه الأساسي عام ١٩١٦، وتلقى دروسًا في الرسم من الفنان المحلي جوناس هيسكا . وفي العام نفسه، التحق بجامعة هلسنكي للتكنولوجيا لدراسة الهندسة المعمارية . إلا أن دراسته انقطعت بسبب الحرب الأهلية الفنلندية التي شارك فيها. قاتل إلى جانب الجيش الأبيض ، وخاض معركتي لانكيبوهيا وتامبيري . [ ١٤ ]

بنى أول مبنى له أثناء دراسته؛ منزل لوالديه في ألايارفي . [ 12 ] [ 15 ] لاحقًا، واصل تعليمه، وتخرج عام 1921. في صيف عام 1922، بدأ خدمته العسكرية، وأنهى خدمته في مدرسة تدريب ضباط الاحتياط في هامين، ورُقّي إلى رتبة ملازم ثانٍ احتياطي في يونيو 1923. [ 16 ]

في عام ١٩٢٠، وخلال دراسته، قام آلتو بأول رحلة له إلى الخارج، مسافرًا عبر ستوكهولم إلى غوتنبرغ ، حيث عمل لفترة وجيزة مع المهندس المعماري أرفيد بيركه. [ ١٧ ] وفي عام ١٩٢٢، أنجز أول عمل مستقل له في المعرض الصناعي في تامبيري . [ ١٥ ] وفي عام ١٩٢٣، عاد إلى يوفاسكولا ، حيث افتتح مكتبًا معماريًا باسم "ألفار آلتو، مهندس معماري وفنان معماري". في ذلك الوقت، كان يكتب مقالات لصحيفة يوفاسكولا " سيسا-سوومي" تحت اسم مستعار هو ريموس. [ ١٦ ] وخلال هذه الفترة، صمم عددًا من المنازل الصغيرة للعائلات في يوفاسكولا، وازداد حجم العمل في المكتب بشكل مطرد. [ ١٣ ]

في السادس من أكتوبر عام ١٩٢٤، تزوج آلتو من المهندسة المعمارية آينو مارسيو . وكانت رحلة شهر العسل التي قضياها في إيطاليا أول رحلة لآلتو إلى هناك، على الرغم من أن آينو كانت قد قامت برحلة دراسية سابقة إلى هناك. [ ١٨ ] وقد رسخت هذه الرحلة الأخيرة بينهما رابطة فكرية مع ثقافة منطقة البحر الأبيض المتوسط ، والتي ظلت ذات أهمية بالغة لآلتو طوال حياته.

بعد عودتهم، واصلوا العمل على العديد من المشاريع المحلية، ولا سيما نادي عمال يوفاسكولا، الذي ضمّ عددًا من الزخارف التي درسوها خلال رحلتهم، وأبرزها زخارف قاعة المهرجانات المستوحاة من ضريح روسيلاي في فلورنسا من تصميم ليون باتيستا ألبيرتي . بعد فوزهم بمسابقة تصميم مبنى التعاونية الزراعية لجنوب غرب فنلندا عام 1927، نقل آل آلتو مكتبهم إلى توركو . وكانوا قد تواصلوا مع إريك بريغمان ، المهندس المعماري الأكثر تقدمًا في المدينة، قبل انتقالهم. وبدأوا التعاون معه، ولا سيما في معرض توركو 1928-1929. وذكر غوران شيلدت، كاتب سيرة آلتو، أن بريغمان كان المهندس المعماري الوحيد الذي تعاون معه آلتو على قدم المساواة. [ 19 ] ومع ازدياد حجم العمل في العاصمة الفنلندية، انتقل مكتب آل آلتو مرة أخرى عام 1933 إلى هلسنكي. [ 20 ]

صمّم آل آلتو وبنوا منزلًا ومكتبًا مشتركًا (1935-1936) لأنفسهم في مونكينيمي ، هلسنكي، ولكن لاحقًا (1954-1956) شيدوا مكتبًا مُصممًا خصيصًا لهذا الغرض في الحي نفسه - أصبح المنزل الآن "متحفًا منزليًا" وأصبح المكتب مقرًا لأكاديمية ألفار آلتو. في عام 1926، صمّم آل آلتو الشابان وبنيا لأنفسهما منزلًا صيفيًا في ألايارفي ، فيلا فلورا. [ 13 ] [ 12 ]

أنجبت آينو وألفار طفلين، ابنة تُدعى جوهانا "هاني" (تزوجت من آلانين؛ وُلدت عام 1925)، وابن يُدعى هاميلكار آلتو (وُلد عام 1928). توفيت آينو آلتو بمرض السرطان عام 1949.

في عام ١٩٥٢، تزوج آلتو من المهندسة المعمارية إليسا ماكينييمي (توفيت عام ١٩٩٤). وفي العام نفسه، صمم وبنى منزلًا صيفيًا، يُعرف باسم "البيت التجريبي" ، لنفسه ولزوجته الثانية، إليسا آلتو ، في موراتسالو بوسط فنلندا. [ ٢١ ] توفي ألفار آلتو في ١١ مايو ١٩٧٦ في هلسنكي ، ودُفن في مقبرة هيتانييمي في هلسنكي. تولت إليسا آلتو إدارة المكتب، وأدارته من عام ١٩٧٦ إلى عام ١٩٩٤. وفي عام ١٩٧٨، نظم متحف العمارة الفنلندية في هلسنكي معرضًا كبيرًا لأعمال آلتو.

مهنة الهندسة المعمارية

بداية المسيرة المهنية: الكلاسيكية

على الرغم من أنه يُعتبر أحيانًا من أوائل وأكثر معماريي الحداثة الإسكندنافية تأثيرًا ، إلا أن دراسة متأنية تكشف أن آلتو (مع كونه رائدًا في فنلندا) كان على صلة وثيقة برواد آخرين في السويد، ولا سيما غونار أسبلوند [ 22 ] [ 23 ] وسفين ماركيليوس [ 24 ] ، وكانت تربطه بهم علاقات شخصية . وما جمعهم، وكثيرون غيرهم من أبناء جيلهم في بلدان الشمال، هو التعليم الكلاسيكي والنهج المتبع في العمارة الكلاسيكية الذي يُطلق عليه المؤرخون اليوم اسم الكلاسيكية الإسكندنافية [ 25 ] . كان هذا الأسلوب بمثابة رد فعل على أسلوب الرومانسية الوطنية السائد سابقًا ، قبل أن يتجه، في أواخر عشرينيات القرن العشرين، نحو الحداثة [ 26 ] .

بعد عودته إلى يوفاسكولا عام ١٩٢٣ لتأسيس مكتبه المعماري الخاص، صمّم آلتو العديد من المنازل العائلية على طراز الكلاسيكية الإسكندنافية. من بينها، على سبيل المثال، منزلٌ فخمٌ يُشبه القصر لابن عم والدته، تيرهو مانر، في تويسا (١٩٢٣)، وفيلا صيفية لرئيس شرطة يوفاسكولا (أيضًا من عام ١٩٢٣)، ومزرعة ألاتالو في تارفالا (١٩٢٤). خلال هذه الفترة، أنجز أولى مبانيه العامة، وهي نادي عمال يوفاسكولا عام ١٩٢٥، ومبنى فيلق دفاع يوفاسكولا عام ١٩٢٦، ومبنى دار الحرس المدني في سينايوكي بين عامي ١٩٢٤ و١٩٢٩. كما شارك في العديد من المسابقات المعمارية لتصميم مبانٍ حكومية مرموقة، في فنلندا وخارجها. وشمل ذلك مسابقتين لمبنى البرلمان الفنلندي في عامي 1923 و1924، وتوسعة جامعة هلسنكي في عام 1931، والمبنى الذي سيضم عصبة الأمم في جنيف، سويسرا، في عامي 1926-1927.

تُجسد كنيسة مورامي ، أول تصميم كنيسة لآلتو يتم الانتهاء منه، انتقاله من الكلاسيكية الشمالية إلى الوظيفية. [ 27 ]

كانت هذه الفترة التي شهد فيها آلتو ذروة إنتاجه الأدبي، حيث نشر مقالات في المجلات والصحف المتخصصة. ومن بين أشهر مقالاته في هذه الفترة: "الثقافة الحضرية" (1924)، [ 28 ] و"حمامات المعبد على تلال يوفاسكولا" (1925)، [ 29 ] و "خطبة الأب كوينارد" (1925)، [ 30 ] و"من عتبة الباب إلى غرفة المعيشة" (1926). [ 31 ]

فيلا مايريا في نورماركو
واجهة منزل بيكر على نهر تشارلز
القاعة الرئيسية لجامعة هلسنكي للتكنولوجيا ( جامعة آلتو حاليا ) في أوتانيمي ، فنلندا (1949-1966)
دار الثقافة، هلسنكي
المركز الثقافي فولفسبورغ (1958-1962) [ 32 ]
قاعة فيلنديا (1962-1971)
دار أوبرا آلتو في مدينة إيسن بألمانيا

بداية المسيرة المهنية: الوظيفية

يتجلى تحول نهج آلتو التصميمي من الكلاسيكية إلى الحداثة في مكتبة فيبوري في فيبورغ (1927-1935)، التي شهدت تحولاً جذرياً من تصميم كلاسيكي مُقترح للمشاركة في مسابقة معمارية إلى مبنى حداثي مكتمل. ويتضح نهجه الإنساني جلياً في المكتبة، حيث يعرض تصميمها الداخلي مواد طبيعية وألواناً دافئة وخطوطاً انسيابية. ونظراً لمشاكل التمويل، التي تفاقمت بسبب تغيير الموقع، استمر مشروع مكتبة فيبوري ثماني سنوات. خلال تلك الفترة، صمم آلتو مبنى الشقق القياسي (1928-1929) في توركو، ومبنى تورون سانومات (1929-1930)، ومصحة بايميو (1929-1932)، التي صممها بالتعاون مع زوجته الأولى آينو آلتو . وقد ساهمت عدة عوامل في تحول آلتو نحو الحداثة، منها: ازدياد اطلاعه على الاتجاهات العالمية، الذي تيسرت له من خلال أسفاره في أنحاء أوروبا؛ وفرصة تجربة البناء المسبق للخرسانة في مبنى الشقق القياسي. اللغة الشكلية المتطورة المستوحاة من لو كوربوزييه في مبنى تورون سانومات؛ وتطبيق آلتو لكليهما في مصحة بايميو وفي التصميم المستمر للمكتبة. على الرغم من أن مبنى تورون سانومات ومصحة بايميو يُعتبران من الأعمال الحداثية الخالصة نسبيًا، إلا أنهما حملا بذور تشكيكه في هذا النهج الحداثي التقليدي وانتقاله إلى موقف أكثر جرأة وتكاملًا. وقد أشير إلى أن مبدأ التخطيط لمصحة بايميو - الأجنحة المتسعة - كان مستوحى من مصحة زونيسترال (1925-1931) التي صممها يان دويكر، والتي زارها آلتو أثناء بنائها. [ 33 ] في حين أن هذه الأعمال الوظيفية المبكرة تحمل سمات تأثيرات لو كوربوزييه ووالتر غروبيوس وغيرهما من الشخصيات الحداثية الرئيسية في أوروبا الوسطى، إلا أن آلتو بدأ في إظهار فرديته من خلال الخروج عن هذه المعايير بإدخال عناصر عضوية.

بفضل سفين ماركيليوس، انضم آلتو إلى المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة (CIAM)، وحضر المؤتمر الثاني في فرانكفورت عام 1929 والمؤتمر الرابع في أثينا عام 1933، حيث ربطته صداقة وثيقة مع لازلو موهولي ناجي ، وسيغفريد جيديون ، وفيليب مورتون شاند . وخلال هذه الفترة، تابع عن كثب أعمال لو كوربوزييه ، القوة الدافعة الرئيسية للحداثة الجديدة ، وزار مكتبه في باريس عدة مرات في السنوات اللاحقة.

لم يحظَ آلتو بشهرة عالمية في مجال الهندسة المعمارية إلا بعد إتمامه بناء مصحة بايميو (1932) ومكتبة فيبوري (1935). وتعززت شهرته في الولايات المتحدة بعد دعوته لإقامة معرض استعادي لأعماله في متحف الفن الحديث (MOMA) في نيويورك عام 1938 (وكانت هذه زيارته الأولى للولايات المتحدة). وشكّل المعرض، الذي جال لاحقًا في 12 مدينة أمريكية، حدثًا بارزًا، إذ كان آلتو ثاني مهندس معماري - بعد لو كوربوزييه - يُقام له معرض فردي في المتحف. وازدادت شهرته في الولايات المتحدة بعد الإشادة النقدية التي حظي بها تصميمه للجناح الفنلندي في معرض نيويورك العالمي عام 1939 ، والذي وصفه فرانك لويد رايت بأنه "عمل عبقري". [ 34 ] يمكن القول إن شهرة آلتو العالمية ترسخت مع إدراجه في الطبعة الثانية من كتاب سيغفريد جيديون المؤثر عن العمارة الحداثية، " الفضاء، والزمان، والعمارة: نشأة تقليد جديد" (1949)، حيث حظي آلتو باهتمام أكبر من أي معماري حداثي آخر، بمن فيهم لو كوربوزييه . في تحليله لآلتو، أولى جيديون الأولوية لصفات تتجاوز الوظيفة المباشرة، مثل الحالة المزاجية، والجو العام، وحيوية الحياة، وحتى الخصائص الوطنية، مصرحًا بأن "فنلندا ترافق آلتو أينما حلّ".

منتصف المسيرة المهنية: التجريب

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، أمضى ألفار بعض الوقت في تجربة الخشب الرقائقي والنحت والنحت البارز التجريدي، الذي تميز بأشكاله المنحنية غير المنتظمة. وبفضل هذه المعرفة، تمكن من حل المشكلات التقنية المتعلقة بمرونة الخشب، وفي الوقت نفسه، عمل على معالجة القضايا المكانية في تصاميمه. [ 14 ] وقد تم اختبار تجارب آلتو المبكرة مع الخشب وابتعاده عن الحداثة الصرفة في شكل مبنى من خلال تكليفه بتصميم فيلا مايريا (1939) في نورماركو ، وهو منزل فاخر للزوجين الصناعيين الشابين هاري وماير غوليكسن . كانت ماير غوليكسن هي العميل الرئيسي، وقد عملت عن كثب ليس فقط مع ألفار ولكن أيضًا مع آينو آلتو على التصميم، وشجعتهما على أن يكونا أكثر جرأة في عملهما. يتخذ المبنى شكل حرف U حول "حديقة" داخلية مركزية، تتوسطها بركة سباحة على شكل كلية. وبجوار البركة، توجد ساونا مصممة على الطراز الريفي، مستوحاة من الطرازين الفنلندي والياباني. يُمثل تصميم المنزل مزيجًا من تأثيرات أسلوبية متعددة، بدءًا من العمارة الفنلندية التقليدية وصولًا إلى الحداثة الكلاسيكية، فضلًا عن تأثيرات من العمارة الإنجليزية واليابانية. ورغم أن المنزل مُصمم بوضوح لعائلة ثرية، إلا أن آلتو رأى فيه تجربةً ستُثبت جدواها في تصميم المساكن الجماعية. [ 35 ]

أدت شهرته المتزايدة إلى تلقيه عروضًا وتكليفات خارج فنلندا. في عام ١٩٤١، لبّى دعوةً للعمل كأستاذ زائر في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في الولايات المتحدة. خلال الحرب العالمية الثانية ، عاد إلى فنلندا لإدارة مكتب إعادة الإعمار. بعد الحرب، عاد إلى معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، حيث صمّم سكن الطلاب " بيت بيكر" ، الذي اكتمل بناؤه عام ١٩٤٩. [ ٣٦ ] كان السكن يطل على نهر تشارلز ، ووفر تصميمه المتموج إطلالةً وتهويةً مثاليةً لكل ساكن. [ ٣٧ ] كان هذا أول مبنى في فترة الطوب الأحمر التي بنى فيها آلتو أعماله. استُخدم هذا النمط في الأصل في منزل بيكر للدلالة على تقاليد جامعات رابطة اللبلاب، ثم استخدمه آلتو في عدد من المباني الرئيسية بعد عودته إلى فنلندا، وأبرزها في العديد من مباني حرم جامعة هلسنكي للتكنولوجيا الجديد (ابتداءً من عام 1950)، ومبنى بلدية سايناتسالو (1952)، ومعهد هلسنكي للمعاشات التقاعدية (1954)، ودار هلسنكي للثقافة (1958)، بالإضافة إلى منزله الصيفي الخاص، المنزل التجريبي في موراتسالو (1957). [ 38 ]

في خمسينيات القرن العشرين، انغمس آلتو في فن النحت، مستكشفًا الخشب والبرونز والرخام والوسائط المتعددة. ومن بين الأعمال البارزة في هذه الفترة نصبه التذكاري لمعركة سوموسالمي عام 1960. يقع النصب في ساحة المعركة، ويتكون من عمود برونزي مائل على قاعدة. [ 14 ]

مسيرة مهنية ناضجة: النصب التذكارية

توقيع ألفار آلتو على جدار مسرح يوفاسكولا

كانت أبرز أعمال آلتو، منذ أوائل الستينيات وحتى وفاته عام ١٩٧٦، مشاريعه في هلسنكي، ولا سيما المخطط الحضري الضخم للفراغ الواقع في وسط هلسنكي والمتاخم لخليج تولولو وساحات السكك الحديدية الشاسعة ، وهي منطقة تتميز أطرافها بمبانٍ هامة كالمتحف الوطني ومحطة القطار الرئيسية، وكلاهما من تصميم إيلييل سارينين . اقترح آلتو في مخططه الحضري صفًا من المباني المنفصلة المكسوة بالرخام والمطلة على الخليج، والتي كان من المقرر أن تضم مؤسسات ثقافية متنوعة، بما في ذلك قاعة حفلات موسيقية، ودار أوبرا، ومتحف للهندسة المعمارية، ومقر الأكاديمية الفنلندية . وامتد المخطط أيضًا إلى حي كامبي بسلسلة من مباني المكاتب الشاهقة. عرض آلتو رؤيته لأول مرة عام ١٩٦١، لكنها خضعت لتعديلات عديدة خلال أوائل الستينيات. لم يُنفذ من المخطط العام سوى جزأين: قاعة حفلات فنلنديا (1976) المطلة على خليج تولولو، ومبنى مكاتب في حي كامبي لشركة كهرباء هلسنكي (1975). كما وظّف آلتو لغة ميس فان دير روه، المتمثلة في الشبكات الهندسية المستخدمة في تلك المباني، في مواقع أخرى في هلسنكي، بما في ذلك مبنى المقر الرئيسي لشركة إنسو-غوتزيت (1962)، والمكتبة الأكاديمية (1962)، ومبنى بنك SYP (1969).

بعد وفاة آلتو عام ١٩٧٦، استمر مكتبه في العمل تحت إدارة أرملته إليسا، التي أشرفت على إتمام بعض الأعمال التي سبق تصميمها، ومنها مسرح مدينة يوفاسكولا ودار أوبرا إيسن . ومنذ وفاة إليسا آلتو، استمر المكتب في العمل تحت اسم أكاديمية ألفار آلتو، حيث يقدم المشورة بشأن ترميم مباني آلتو وينظم أرشيف المكتب الضخم.

أثاث

كرسي بايميو
كراسي قابلة للتكديس من طراز 60

على الرغم من شهرة آلتو في مجال الهندسة المعمارية، إلا أن تصاميمه للأثاث لاقت استحسانًا واسعًا ولا تزال رائجة حتى اليوم. درس على يد المهندس المعماري والمصمم جوزيف هوفمان في ورشة فيينا (Wiener Werkstätte )، وعمل لفترة تحت إشراف إيلييل سارينن . [ 4 ] كما استلهم من الأخوين ثونيت . [ 4 ] خلال أواخر عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، تعاون بشكل وثيق مع آينو آلتو في تصميم الأثاث، ويعود هذا التركيز جزئيًا إلى قراره تصميم العديد من قطع الأثاث والمصابيح لمصحة بايميو. ومن أبرز التجارب التي أجراها آلتو في مجال الكراسي المصنوعة من الخشب الرقائقي المنحني، ولا سيما كرسي بايميو المصمم لمرضى السل، وكرسي موديل 60 القابل للتكديس . أسس آل آلتو، بالتعاون مع مايري غوليكسن، مُروّجة الفنون البصرية، ومؤرخ الفن نيلز-غوستاف هال، شركة آرتك عام ١٩٣٥، ظاهريًا لبيع منتجات آلتو، ولكنها استوردت أيضًا قطعًا من تصميم مصممين آخرين. [ ٣٩ ] أصبح آلتو أول مصمم أثاث يستخدم مبدأ الكابولي في تصميم الكراسي الخشبية. [ ٤ ]

الجوائز

شملت جوائز آلتو لقب المصمم الملكي الفخري للصناعة من الجمعية الملكية للفنون عام 1947، وميدالية الأمير يوجين عام 1954، والميدالية الذهبية الملكية للهندسة المعمارية من المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين عام 1957، والميدالية الذهبية من المعهد الأمريكي للمعماريين عام 1963. [ 40 ] انتُخب عضوًا فخريًا أجنبيًا في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم عام 1957. [ 41 ] كما كان عضوًا في أكاديمية فنلندا ، وترأسها من عام 1963 إلى عام 1968. ومن عام 1925 إلى عام 1956، كان عضوًا في المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة . وفي عام 1960، حصل على درجة الدكتوراه الفخرية من الجامعة النرويجية للعلوم والتكنولوجيا (NTNU). [ 42 ]

أعمال

امتدت مسيرة آلتو المهنية لتشمل تحولات في الأسلوب المعماري، بدءًا من الكلاسيكية الإسكندنافية ، مرورًا بالحداثة العالمية ذات الطابع النقي ، وصولًا إلى حداثة أكثر شخصية وتوليفًا وتميزًا. وتنوعت مجالات تصميمه بين مشاريع ضخمة كالتخطيط العمراني والهندسة المعمارية، وأعمال أكثر حميمية وإنسانية في التصميم الداخلي، وتصميم الأثاث والأواني الزجاجية ، والرسم. وتشير التقديرات إلى أن آلتو صمم خلال مسيرته المهنية أكثر من 500 مبنى، تم بناء حوالي 300 منها، غالبيتها العظمى في فنلندا. كما صمم أيضًا عددًا من المباني في فرنسا وألمانيا وإيطاليا والولايات المتحدة. [ 43 ]

تأثرت أعمال آلتو مع الخشب بمهندسي العمارة الإسكندنافيين الأوائل. وقد لفتت تجاربه وخروجه الجريء عن المعايير الجمالية الأنظار إلى قدرته على توظيف الخشب بطرق لم يسبق لها مثيل. فعلى سبيل المثال، كانت تقنياته في تقطيع خشب الزان ، وقدرته على استخدام الخشب الرقائقي كعنصر إنشائي مع استغلال خصائصه الجمالية في الوقت نفسه، مبتكرة تقنيًا وملهمة فنيًا في آن واحد. ومن الأمثلة الأخرى على حسه الإبداعي المبتكر، وضع جذوع الأشجار الخام بشكل عمودي في جناحه بمعرض لابوا ، وهو عنصر تصميمي يستحضر أجواء المتاريس في العصور الوسطى. وفي منصة الأوركسترا في توركو ومعرض باريس في المعرض العالمي، استخدم ألواحًا بأحجام وأشكال متنوعة. كما استخدم في باريس (وفي فيلا مايريا ) ألواح خشب البتولا بترتيب رأسي. تُشتهر مكتبة فيبورغ ، التي بناها في ما كان يُعرف آنذاك باسم فيبوري (وأصبحت فيبورغ بعد ضمها من قبل الاتحاد السوفيتي عام 1944)، بسقفها المذهل ذي الأمواج المتموجة المصنوعة من خشب الصنوبر الأحمر (الذي ينمو في المنطقة). [ 44 ] وفي تصميم الأسقف، ابتكر مساحات شاسعة (155 قدمًا في الملعب المغطى في أوتانييمي )، دون استخدام قضبان ربط. وفي درج فيلا مايريا، يستحضر إحساس الغابة الطبيعية من خلال ربط خشب الزان بأعمدة من خشب الأكاسيا. [ 45 ]

ادّعى آلتو أن لوحاته لم تُصنع كأعمال فنية منفردة، بل كجزء من عملية تصميمه المعماري، وأن العديد من تجاربه "النحتية" الصغيرة مع الخشب أدت لاحقًا إلى تفاصيل وأشكال معمارية أكبر. كما أسفرت هذه التجارب عن عدد من براءات الاختراع؛ فعلى سبيل المثال، اخترع شكلًا جديدًا من أثاث الخشب الرقائقي المنحني المصفح عام 1932 (وحصل على براءة اختراع عام 1933). [ 1 ] تأثر أسلوبه التجريبي بلقاءاته مع أعضاء مختلفين من مدرسة باوهاوس للتصميم، ولا سيما لازلو موهولي ناجي ، الذي التقاه لأول مرة عام 1930. عُرض أثاث آلتو في لندن عام 1935، وحظي بإشادة نقدية واسعة. ولمواكبة طلب المستهلكين، أسس آلتو، مع زوجته آينو، ومايري غوليكسن ، ونيلز غوستاف هال، شركة أرتيك في العام نفسه. وتُصنّع شركة إيتالا منتجات آلتو الزجاجية (آينو وألفار) .

يُستخدم كرسي "هاي ستول" وكرسي "إيست 60 " من تصميم آلتو (من إنتاج شركة أرتيك ) حاليًا في متاجر آبل حول العالم لتوفير مقاعد للزبائن. يتميز هذان الكرسيان بطلاء أسود لامع، ويُستخدمان في ركن "جينيوس بار" وفي أقسام أخرى من المتجر عند الحاجة إلى مقاعد خلال ورش عمل المنتجات أو الفعاليات الخاصة. كان لآلتو دورٌ بارزٌ في تعريف الشعب الفنلندي بالفن الحديث ، ولا سيما أعمال صديقيه ألكسندر ميلن كالدر وفرناند ليجيه . [ 14 ]

مبانٍ هامة

متحف كونستن للفن الحديث ألبورج ، الدنمارك (1958–72)
كنيسة سانتا ماريا أسونتا، ريولا فيرجاتو ، إيطاليا، صممت عام 1966 وبنيت 1975-1978. تصوير باولو مونتي ، 1980.
طاولة وكراسي من تصميم ألفار آلتو
عربة الشاي (عربة نقل الشاي)
كرسي بذراعين 400 مغطى بفرو الرنة

الأثاث والأواني الزجاجية

كراسي

مصابيح

  • 1954: مصباح أرضي A805
  • 1959: مصباح أرضي A810

مزهريات

نقد عمارة آلتو

كما ذُكر آنفًا، ترسخت شهرة آلتو العالمية بإدراجه في الطبعة الثانية من كتاب سيغفريد جيديون المؤثر عن العمارة الحداثية، " الفضاء والزمان والعمارة: نشأة تقليد جديد " (1949)، حيث حظي آلتو باهتمام يفوق أي معماري حداثي آخر، بمن فيهم لو كوربوزييه . وفي تحليله لأعمال آلتو، أولى جيديون الأولوية لصفات تتجاوز الوظيفة المباشرة، كالحالة المزاجية، والجو العام، وحيوية الحياة، وحتى الخصائص الوطنية، مصرحًا بأن "فنلندا ترافق آلتو أينما حلّ".

في الآونة الأخيرة، شكك بعض نقاد العمارة ومؤرخيها في تأثير آلتو على التراث المعماري. يرى مؤرخا العمارة الماركسيان الإيطاليان، مانفريدو تافوري وفرانشيسكو دال كو، أن "الأهمية التاريخية لآلتو ربما تكون قد بُولغ فيها؛ فمع آلتو، نحن خارج نطاق المواضيع الكبرى التي جعلت مسار العمارة المعاصرة مثيرًا للغاية. إن خصائص أعماله لا معنى لها إلا كعناصر فنية بارعة، لا يمكن إعادة إنتاجها خارج الواقع البعيد الذي نشأت فيه." [ 63 ] ويكمن جوهر نقدهما في اعتبار أعمال آلتو غير ملائمة للسياق الحضري: "باختصار، لا تتناسب عمارته مع الأنماط الحضرية."

على النقيض تمامًا من الطيف السياسي (مع اهتمام مماثل بمدى ملاءمة لغة آلتو الرسمية)، خصّص المنظّر الثقافي الأمريكي ومؤرخ العمارة تشارلز جينكس معهد المعاشات التقاعدية كمثال لما أسماه "الأبوية الناعمة" للمهندس المعماري: "صُمّم المعهد ككتلة مجزأة لكسر الشعور بالبيروقراطية، ولكنه نجح إلى حد كبير في إظهار الجانب الإنساني، بل وقتل المتقاعدين بلطفه. الأشكال مألوفة - الطوب الأحمر والنوافذ الشريطية التي تقطعها عناصر من النحاس والبرونز - وكلها نُفّذت بعقلية حرفية تكاد تكون مُنَوِّمة." [ 64 ]

خلال حياته، واجه آلتو انتقادات من زملائه المعماريين في فنلندا، ولا سيما كيرمو ميكولا ويوهاني بالاسما . وبحلول العقد الأخير من حياته، اعتُبرت أعماله فردية بشكل غير عصري، في وقتٍ كانت فيه النزعات المتعارضة بين العقلانية والبنائية - والتي غالبًا ما كانت تُناصر في ظل السياسات اليسارية - تدعو إلى عمارة مجهولة الهوية وغير جمالية بشكلٍ صارخ. كتب ميكولا عن أعمال آلتو المتأخرة: "لقد اتجه آلتو نحو أسلوب الباروك..." [ 65 ]

ألفار آلتو مصور على طابع بريدي نُشر عام 1976

النصب التذكارية

تم إحياء ذكرى آلتو بعدة طرق:

  • ألفار آلتو هو الاسم الذي سميت عليه ميدالية ألفار آلتو ، وهي جائزة معمارية دولية .
  • ظهر آلتو على ورقة الـ 50 مارك في السلسلة الأخيرة من المارك الفنلندي (قبل استبدالها باليورو في عام 2002).
  • تم الاحتفال بالذكرى المئوية لميلاد آلتو في عام 1998 في فنلندا ليس فقط من خلال العديد من الكتب والمعارض، ولكن أيضًا من خلال الترويج لنبيذ آلتو الأحمر والأبيض المعبأ خصيصًا وكعكة مصممة خصيصًا .
  • في عام 1976، وهو العام الذي توفي فيه، تم إحياء ذكرى آلتو على طابع بريدي فنلندي.
  • يمكن العثور على ساحة ألفار آلتو، التي سميت على اسم آلتو، في منطقة بورتا نوفا التجارية في ميلانو، إيطاليا.
  • جامعة آلتو ، وهي جامعة فنلندية تشكلت من خلال دمج جامعة هلسنكي للتكنولوجيا ، وكلية هلسنكي للاقتصاد ، و TaiK في عام 2010، سميت على اسم ألفار آلتو.
  • يمكن العثور على ألفار آلون كاتو (شارع ألفار آلتو) في خمس مدن فنلندية مختلفة: هلسنكي، ويوفاسكولا، وأولو، وكوتكا، وسينايوكي.
  • في عام ٢٠١٧، أطلق متحف ألفار آلتو مبادرة "مدن ألفار آلتو"، وهي شبكة من المدن التي تضم مباني من تصميم ألفار آلتو. [ ٦٦ ] يهدف هذا المشروع إلى تعزيز الوعي بأعمال آلتو في فنلندا وخارجها. ويُؤمل أن يُسهم توحيد الجهود في مجالي الاتصالات والتسويق في تحسين ظهور المعارض والمعالم السياحية والفعاليات وسهولة الوصول إليها. وحتى الآن، تضم الشبكة المدن التالية: آلبورغ، ألايارفي، إسبو، يورا، هامينا، هلسنكي، إيماترا، يوفاسكولا، يارفنبا، كوتكا، كوفولا، لاهتي، أولو، بايميو، بوري، راسيبورغ، روفانييمي، سينايوكي، توركو، فانتا، وفاركوس. ويُقدّر أن يصل إجمالي عدد المدن المؤهلة للانضمام إلى شبكة "مدن ألفار آلتو" إلى ٤٠ مدينة حول العالم.
  • في الفترة من 22 أبريل إلى 2 أكتوبر 2016، استضاف مركز بارد للدراسات العليا معرض "أرتيك وآلتو: خلق عالم حديث" . وكان هذا المعرض "أول معرض في الولايات المتحدة يتناول شركة أرتيك، وهي شركة تصميم فنلندية رائدة تأسست عام 1935، وأول معرض يركز بشكل خاص على مؤسسيها المعماريين، ألفار آلتو (1898-1976) وآينو مارسيو-آلتو (1894-1949)". [ 67 ]

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. 1 2 تشيلفرز 2004 ، ص. 1 
  2. ↑ إنكل 1998 ، ص 32 
  3. ↑ مجهول 2013
  4. 1 2 3 4 بويس 1985 ، ص. 1 
  5. ↑ نورويتش، جون جوليوس (1990). موسوعة أكسفورد المصورة للفنون . الولايات المتحدة: مطبعة جامعة أكسفورد. ص  1. ISBN 978-0-19-869137-2.
  6. ^ "ألفار آلتو" . www.dwr.com .
  7. ↑ متحف ألفار آلتو 2011
  8. ^ "ألفار آلتو" . www.moma.org .
  9. ^ Heilig-Geist-Kirchengemeinde bei kirche-wolfsburg.de ، استرجاعها 27 فبراير 2018.
  10. ↑ ثورن 1984 ، ص. 1 
  11. ↑ Alzugaray & Alzugaray 1983 ، ص 7.
  12. 1 2 3 فوريو، جوكا (23 أغسطس 2024). "هل تريد أن تعرف ألفار ألون من خلال راكيننس؟ Alajärven pikkukaupunki on täynnä Aallon arkkitehtuuria" . سيورا (بالفنلندية) . تم الاسترجاع في 30 أغسطس 2024 .
  13. ١ ٢ ٣ "ألفار آلتو" . www.architecture-history.org . مؤرشف من الأصل في ١٧ يناير ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ١٤ فبراير ٢٠٢١ .
  14. 1 2 3 4 بيلكونن 2009 ، ص. 201 
  15. 1 2 لابو 1968 ، ص. 1 
  16. 1 2 Heporauta 1999 ، ص 10 
  17. ↑ ويستون 1997 ، ص 20 
  18. ^ سومينين-كوكونين 2007 ، ص. 18 
  19. ↑ شيلدت 1994 ، ص 54 
  20. ↑ هيبوراوتا 1999 ، ص 24 
  21. ↑ غيمارايس، م. (2012). "سابقة في العمارة المستدامة: منزل ألفار آلتو الصيفي" . مجلة المباني الخضراء . 7 (2): 64-73 . doi : 10.3992/jgb.7.2.64 .
  22. ↑ بافيلاينن 1982 ، ص 23 
  23. ↑ آلتو 1998 ، ص 29 
  24. ↑ آلتو 1998 ، ص 76 
  25. ^ بافيلاينن 1982 ، ص 11-15 
  26. ↑ ويلسون، السير كولين سانت جيه. (1 يناير 2009). "آلتو، هوغو ألفار هنريك" . موسوعة أكسفورد للهندسة المعمارية . مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/acref/9780198605683.001.0001 . ISBN 978-0-19-860568-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يوليو 2021 .
  27. ↑ " إعادة "انحراف الشباب" لـ ألفار آلتو إلى مجده الأصلي ] ( بالفنلندية). ييل. 31 مارس 2015 . تم الاسترجاع في 9 سبتمبر 2020 .
  28. ↑ آلتو 1998 ، الصفحات 19-20 
  29. ↑ آلتو 1998 ، الصفحات 17-19 
  30. ↑ آلتو 1998 ، الصفحات 56-57 
  31. ↑ آلتو 1998 ، الصفحات 49-55 
  32. ^ Das Alvar-Aalto-Kulturhaus auf der Website des Alvar Aalto Zentrums Deutschland eV Wolfsburg ، استرجاعها 25 يناير 2015
  33. ↑ هيبلي 2014 ، ص 116 
  34. ↑ مكارتر 2006 ، ص 143 
  35. ↑ بالاسما 1998 ، ص 31 
  36. ↑ متحف فيترا للتصميم .
  37. 1 2 3 4 أندرسون 2013
  38. ↑ ماكورميك، ميغان (22 أغسطس 2023). "ملاذات المهندسين المعماريين الصيفية" . مجلة الهندسة المعمارية اليوم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 سبتمبر 2023 .
  39. ↑ بالاسما 1998 ، ص 19 
  40. ↑ "مصممو الأزياء الملكيون السابقون للصناعة" . الجمعية الملكية للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مارس 2025 .
  41. ↑ بطولة 2013
  42. ↑ مجهول 2014
  43. ↑ شيلدت 1994 ، الصفحات 310-313 
  44. ↑ لابو 1968 ، ص 2 
  45. ↑ لابو 1968 ، ص 3 
  46. 1 2 "ألفار آلتو، مهندس معماري | سيرة ذاتية، مبانٍ، مشاريع وحقائق" . مهندسون معماريون مشهورون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2020 .
  47. ^ كايرامو 2009 ، ص 34-35 
  48. ↑ ويستون 1997 ، الصفحات 47-48 
  49. ↑ هيبلي 2014 ، ص 9 
  50. ↑ "فيلا تاميكان · دليل العمارة الفنلندية" . finnisharchitecture.fi . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2020 .
  51. ↑ كورفينما 2004
  52. ↑ بالاسما 1998
  53. ↑ هولما 2015
  54. ^ "كلاسيكيات الإعلان: ميزون لويس كاريه / ألفار آلتو" . ارش ديلي . 6 أبريل 2013.
  55. ↑ لاكسونين 2008
  56. ^ باتيرو 1993 ، ص 65-74 
  57. ↑ إيزنبراند 2014 ، الصفحات 361-382 
  58. ↑ "المبنى" . kunsten.dk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2020 .
  59. ↑ إيزنبراند 2014 ، الصفحات 339-359 
  60. ↑ "إرث ألفار آلتو لا يزال حاضراً بقوة في فولفسبورغ، ألمانيا | قصص التصميم" . متجر التصميم الفنلندي COM . 31 يناير 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2020 .
  61. ↑ "ألفار آلتو" . www.architecture-history.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أكتوبر 2020 .
  62. ^ باتيرو 1993 ، ص 105 – 112 
  63. ↑ تافوري وشركاه 1976 ، ص 338 
  64. ↑ جينكس 1973 ، الصفحات 80-81 
  65. ↑ ميكولا 1969 ، ص 31 
  66. ^ “مدن ألفار آلتو” . مؤسسة ألفار آلتو | ألفار آلتو - ساتيو .
  67. ↑ "أرتيك وآلتوس" . www.bgc.bard.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يناير 2026 .

مصادر

  • آلتو، ألفار (1998). شيلدت، جوران (محرر). ألفار آلتو في كلماته الخاصة . هلسنكي، فنلندا: ريزولي. رقم ISBN 978-0-8478-2080-1.
  • متحف ألفار آلتو (2011). "متحف ألفار آلتو" [ متحف ألفار آلتو ] . www.alvaraalto.fi .
  • أندرسون، ستانفورد (2013). فينسكي، غيل؛ فيكسلر، ديفيد (محرران). آلتو وأمريكا . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-300-17600-1.
  • مجهول (2014). "الدكتوراه الفخرية" . جامعة NTNU (باللغة النرويجية). مؤرشف من الأصل في 2 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2014 .
  • مجهول (2013). "ألفار آلتو  : سيرة معمارية" . architect.architecture.sk . Architecture.sk.
  • حالا. “السيرة الذاتية ألفار آلتو 1898-1976” (PDF) . متحف فيترا للتصميم.
  • الزغاراي، دومينغو؛ الزغاراي، كاتيا، محرران. (1983). Dicionário biográfico Universal (باللغة البرتغالية). المجلد.  1. ساو باولو: Três Livros e Fascículos.
  • بويس، تشارلز (1985). "آلتو، هوغو ألفار هنريك (1899-1976)". قاموس الأثاث . نيويورك، نيويورك: هنري هولت وشركاه. ISBN 0-8050-0752-0.
  • براون، ثيودور م. (1969). "ألتو، هوغو ألفار هنريك". في مايرز، برنارد س. (محرر). قاموس ماكجرو هيل للفنون . المجلد  الأول: AA-سيلان. نيويورك، نيويورك: شركة ماكجرو هيل للنشر. LCCN 68026314 . 
  • تشيلفرز، إيان، محرر. (2004) [1988]. "آلتو، ألفار". قاموس أكسفورد للفنون (  الطبعة الثالثة). أكسفورد، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-860476-9.
  • إنكل، أولا (1998). ألفار آلتو: تيتيليجا – كونستنارين – الفنان . هلسنكي: متحف عاموس أندرسون. رقم ISBN 952-9531-25-7.
  • هيبوراوتا، آرني (1999). ألفار آلتو: أركيتيهتي / مهندس معماري 1898-1976 (بالفنلندية) (  الطبعة الأولى). هلسنكي، فنلندا: راكينوستيتو. رقم ISBN 951-682-546-X.
  • آيزنبراند، يوخن، أد. (2014). ألفار آلتو – الطبيعة الثانية . فايل أم راين: متحف فيترا للتصميم. رقم ISBN 978-3-931936-93-8.
  • هيبيلي، ميا، أد. (2014). مصحة بايميو 1929-33: المهندس المعماري ألفار آلتو، المجلد 5 . هلسنكي: مؤسسة ألفار آلتو. رقم ISBN 978-952-267-074-8.
  • هولما، مارجو، أد. (2015). دار الثقافة . يوفاسكولا: متحف ألفار آلتو.
  • جينكس، تشارلز (1973). الحركات الحديثة في العمارة . غاردن سيتي، نيويورك: دار أنكور للنشر. رقم ISBN 978-0-385-02554-6.
  • كايرامو، مايا، أد. (2009). مكتبة ألفار آلتو في فيبورغ: إنقاذ تحفة فنية حديثة . هلسنكي: راكينوستيتو. رقم ISBN 978-951-682-938-1.
  • كورفينما، بيكا، أد. (2004). سونيلا 1936-54: ألفار آلتو المهندس المعماري المجلد 7 هلسنكي: مؤسسة ألفار آلتو. رقم ISBN 952-5498-03-4.
  • لاكسونن، عيسى، أد. (2008). ميزون لويس كاريه 1956-61: ألفار آلتو المهندس المعماري، المجلد 20 . هلسنكي: مؤسسة ألفار آلتو. رقم ISBN 978-952-5371-43-7.
  • لابو، ماريو (1968) [1959]. "آلتو، هوغو ألفار هنريك". في كراندال، روبرت دبليو (محرر). موسوعة الفن العالمي . المجلد.  الأول: آلتو-آسيا الصغرى والغربية. نيويورك، نيويورك: شركة McGraw Hill Book Company, Inc. LCCN 59013433 . 
  • مكارتر، روبرت (2006). فرانك لويد رايت . لندن: رياكشن بوكس. ISBN 978-1-86189-268-3.
  • ميكولا، كيرمو (1969). "Suomalaisen arkkitehtuurin ajankohtaista pyrkimyksiä". أركيتيهتي (بالفنلندية). 66 : 30 – 37.
  • باتيرو، كريستينا، أد. (1993). الخط – الرسومات الأصلية من أرشيف ألفار آلتو . هلسنكي: مؤسسة ألفار آلتو. رقم ISBN 951-9229-81-7.
  • بافيلاينن، سيمو، أد. (1982). نورديسك الكلاسيكية – 1910-1930 [ الكلاسيكية الشمالية ] . هلسنكي: متحف العمارة الفنلندية. رقم ISBN 951-9229-21-3.
  • بالاسما، الجهني (1998). ألفار آلتو: فيلا ميريا 1938–39 (  الطبعة الثانية). رام بوبنز آند ديست. رقم ISBN 978-952-5371-31-4.
  • بيلكونن، إيفا-ليزا (2009). ألفار آلتو: العمارة والحداثة والجغرافيا السياسية . نيو هيفن، ط م: مطبعة جامعة ييل. رقم ISBN 978-0-300-11428-7.
  • شيلدت، جوران (1994). ألفار آلتو، عمل الحياة: الهندسة المعمارية والتصميم والفن . هلسنكي، فنلندا: حانة أوتافا. رقم ISBN 978-951-1-12975-2.
  • سومينين-كوكونن، رينجا (2007). أينو وألفار آلتو – رحلة مشتركة – تفسيرات للحداثة اليومية . هلسنكي: مؤسسة ألفار آلتو. رقم ISBN 978-952-5371-32-1.
  • تافوري، مانفريدو؛ شارك فرانشيسكو دال (1976). Architettura contemporanea [ العمارة الحديثة ] (باللغة الإيطالية). ميلان: اليكتا.
  • ثورن، جون، محرر. (1984). "آلتو، ألفار". قاموس تشامبرز للسير الذاتية (  طبعة منقحة). تشامبرز. ISBN 0-550-18022-2.
  • ويستون، ريتشارد (1997) [1995]. ألفار آلتو . لندن، المملكة المتحدة: دار فايدون للنشر المحدودة. ISBN 978-0-7148-3710-9.
  • تورني، ميشيل (2013). "كتاب الأعضاء، 1780-2010: الفصل أ" (ملف PDF) . الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم . تاريخ الاسترجاع: 13 نوفمبر 2013 .

للمزيد من القراءة

قام غوران شيلدت بتأليف وتحرير العديد من الكتب عن آلتو، وأشهرها السيرة الذاتية المكونة من ثلاثة مجلدات، والتي يشار إليها عادة بأنها السيرة الذاتية النهائية عن آلتو.

  • شيلدت، جوران (1984). ألفار آلتو. السنوات الأولى . نيويورك، نيويورك: ريزولي. رقم ISBN 978-0-8478-0531-0.
  • شيلدت، جوران (1987). ألفار آلتو. السنوات الحاسمة . نيويورك، نيويورك: ريزولي. رقم ISBN 978-0-8478-0711-6.
  • شيلدت، جوران (1991). ألفار آلتو. السنوات الناضجة . نيويورك، نيويورك: ريزولي. رقم ISBN 978-0-8478-1329-2.
  • فريق أرشيف ألفار آلتو (1994). الرسومات المعمارية لألفار آلتو 1917-1939: منزل آلتو في هلسنكي، والجناح الفنلندي في معرض باريس العالمي عام 1937، ومبانٍ ومشاريع أخرى، 1932-1937 . أرشيف جارلاند المعماري. روتليدج.
  • شيلدت، غوران (1994). ألفار آلتو: الكتالوج الكامل للهندسة المعمارية والتصميم والفن . نيويورك، نيويورك: ريزولي. ISBN 978-0-8478-1818-1.

كتب أخرى

  • آلتو، ألفار (2008). ألفار آلتو المهندس المعماري . المجلد.  13: الجامعة التكنولوجية، أوتانيمي 1949–74. مؤسسة ألفار آلتو. رقم ISBN 978-952-5498-08-0.
  • آلتو، ألفار (2008). ألفار آلتو المهندس المعماري . المجلد.  20: ميزون لويس كاريه 1956–63. مؤسسة ألفار آلتو. رقم ISBN 978-952-5498-06-6.
  • كوناه، روجر (2008). ألتومانيا . راكينوستيتو للنشر. رقم ISBN 978-951-682-613-7.
  • ديتزيكر، سيلين؛ غرونتز، لوكاس (2022). آلتو بالتفصيل: كتالوج المكونات . دار نشر بيركهاوزر. ISBN 978-3-03562-332-1.
  • فيل، شارلوت؛ فيل، بيتر (2005). تصميم القرن العشرين (  طبعة الذكرى الخامسة والعشرين). كولن: تاشن. ص 12 – 17. ISBN  9783822840788. OCLC 809539744 . 
  • فليج، كارل (1975). ألفار آلتو . دار براغر للنشر. رقم ISBN 978-0-275-49660-9.
  • هيبوراوتا، آرني (1998). ألفار آلتو أركيتيهتي: 1898-1976 (بالفنلندية). هلسنكي، فنلندا: Rakennustieto Oy. رقم ISBN 978-951-682-546-8.
  • هيبيلي، ميا (2009). ألفار آلتو المهندس المعماري . المجلد.  16: جامعة يوفاسكولا 1951–71. آسين B002QH2LMK . 
  • هولما، مايا؛ بالاسما، الجهني؛ سومينين-كوكونن، رينجا (2003). ألفار آلتو المهندس المعماري . المجلد.  6: آلتو هاوس 1935–36. مؤسسة ألفار آلتو. رقم ISBN 978-952-5498-01-1.
  • جورماكا، كاري؛ جارجوس، جاكلين؛ غراف، دوغلاس استخدام وإساءة استخدام الورق. مقالات عن ألفار آلتو . داتوتوب 20: تامبيري 1999.
  • كورفينما، بيكا؛ تريب، مارك (2002). ريد، بيتر (محرر). ألفار آلتو: بين الإنسانية والمادية . نيويورك، نيويورك: متحف الفن الحديث. ISBN 978-0-87070-107-8.
  • كورفينما، بيكا، أد. (2007). ألفار آلتو المهندس المعماري . المجلد.  7: سونيلا 1936-1954. مؤسسة ألفار آلتو. رقم ISBN 978-952-5498-03-5.
  • لاكسونن، عيسى (2013). ألفار آلتو المهندس المعماري . المجلد.  5: مصحة بايميو 1928–32. راكينوستيتو للنشر. رقم ISBN 978-951-682-954-1.
  • ميكولا، كيرمو (2025). بالاسما ، الجهني (محرر). ألفار آلتو في السياق الفنلندي . لندن: روتليجد. رقم ISBN 978-1-032-93956-8.
  • بالاسما، الجهني (1985). آلتو: أثاث ألفار آلتو . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 978-0-262-13206-0.
  • بيرسون، بول ديفيد (1978). ألفار آلتو والأسلوب العالمي . نيويورك: مكتبة ويتني للتصميم. ISBN 0-8230-7023-9.
  • بورفيريوس، ديمتري (1982). مصادر الانتقائية الحديثة . مطبعة سانت مارتن. ISBN 978-0-312-74673-5.
  • كوانتريل، مالكولم (1983). ألفار آلتو: دراسة نقدية . سيكر وواربورغ. ISBN 0-941533-35-2.
  • روسوفوري، آرنو، أد. (1978). ألفار آلتو 1898-1976 . هلسنكي، فنلندا: متحف العمارة الفنلندية. آسين B0000ED4GS . 
  • ستريتزلر-ليفين، نينا وتيمو ريكو (2022).  أرتيك وآلتو: خلق عالم حديث . نيويورك: مركز بارد للدراسات العليا.  ISBN 978-0-300-25896-7.

أبحاث جامعة آلتو

  • يتم حاليًا الاحتفاظ بأرشيفات ألفار آلتو الواسعة في متحف ألفار آلتو ، يوفاسكولا، فنلندا. المواد متاحة أيضًا من المكاتب السابقة لآلتو، في تيليماكي 20، هلسنكي، المقر الرئيسي لمؤسسة ألفار آلتو حاليًا.
  • منذ عام 1995، يقوم متحف ألفار آلتو وأكاديمية آلتو بنشر مجلة " بتاه" ، وهي مجلة مخصصة ليس فقط لدراسات آلتو ولكن أيضًا للهندسة المعمارية بشكل عام بالإضافة إلى النظرية والتصميم والفن.

أرشيف

موارد

الكتالوجات

المباني والتقييمات